电影摄影画面创作 第五章

1、第五章第五章 构图构图第一节第一节 摄影构图摄影构图一一. .构图的意义构图的意义构图：构图画面；为表现某一特定的内容和视觉美感效果构图：构图画面；为表现某一特定的内容和视觉美感效果 ，将镜头前，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型因素有机地组织被表现的对象以及摄影的各种造型因素有机地组织. .分布在画面中，以分布在画面中，以形成一定的画面形式。形成一定的画面形式。1.1.构思：想，形象思维，组织画面构思：想，形象思维，组织画面2.2.构成：做，付诸实现，完成画面构成：做，付诸实现，完成画面单一画面构图是对空间的分解，众多画面构图是对空间的组合。单一画面构图是对空间的分解，众多画面构图是对空

2、间的组合。构图作为单一画面或镜头存在，似乎难以有一个准确的标准，而构图构图作为单一画面或镜头存在，似乎难以有一个准确的标准，而构图一旦与内容和人物相结合就可以判断出其价值尺度。一旦与内容和人物相结合就可以判断出其价值尺度。二二. .构图的目的构图的目的在无限空间中寻找具有视觉价值的美点，以形光色的方式汇集在无限空间中寻找具有视觉价值的美点，以形光色的方式汇集于画面之中，以表达创作者的感情，激发观众产生感情并由视于画面之中，以表达创作者的感情，激发观众产生感情并由视觉快感上升为心里快感觉快感上升为心里快感从被射主体身上，以及其存在的空间中找出线条色调形体光影从被射主体身上，以及其存在的空间中找出

3、线条色调形体光影质感透视视点幅式并按视觉美感的方式加以组合，这就是构图质感透视视点幅式并按视觉美感的方式加以组合，这就是构图的全部内容。的全部内容。构图要有一个选择，思维组合的过程，由于每一部影片的题材构图要有一个选择，思维组合的过程，由于每一部影片的题材内容风格样式的不同导演立意与关注点不同，所创造的构图形内容风格样式的不同导演立意与关注点不同，所创造的构图形式与构图手段也不尽相同，摄影构图是被摄对象在画面中占有式与构图手段也不尽相同，摄影构图是被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式。的位置和空间所形成的画面分割形式。其中包括光影明暗线条色彩等在画面结构中的组合关系，以此其中包

4、括光影明暗线条色彩等在画面结构中的组合关系，以此构成视觉形象。被摄对象在画面中的表现，是否恰当，画面形构成视觉形象。被摄对象在画面中的表现，是否恰当，画面形式是否优美，取决于构图处理手段，以及光线线条和色彩珠造式是否优美，取决于构图处理手段，以及光线线条和色彩珠造型因素的因素的运用，构图处理的首要任务是突出主体形象。型因素的因素的运用，构图处理的首要任务是突出主体形象。为此要正确选择和确立主体的位置，合理处理主体与陪体为此要正确选择和确立主体的位置，合理处理主体与陪体 主主体与环境的关系，善于选择拍摄方向与拍摄高度，确定画面范体与环境的关系，善于选择拍摄方向与拍摄高度，确定画面范围，准确配置型

5、围，准确配置型 光光 色色 影调影调 线条等造型元素。线条等造型元素。第二节，画面构图的特点第二节，画面构图的特点电影画面构图电影画面构图 将场景空间中动态和静态的被摄主体按时空将场景空间中动态和静态的被摄主体按时空顺序和空间位置，有重点有序的排列组合，安排在单一的和连顺序和空间位置，有重点有序的排列组合，安排在单一的和连续的画面中。续的画面中。画面是造型处理和构图处理的基本单位。画面是造型处理和构图处理的基本单位。正是由于电影的运动特性，影响了镜头画面的构图特点。正是由于电影的运动特性，影响了镜头画面的构图特点。一一 画面的运动特性画面的运动特性电影画面本身就是一个以电影画面本身就是一个以2

6、424格每秒运动的载体。格每秒运动的载体。画面在连续的展示中，由于被摄主体的运动，摄影机的运动，画面在连续的展示中，由于被摄主体的运动，摄影机的运动，将会不断的改变画面构图的结构，改变画面构图中人物将会不断的改变画面构图的结构，改变画面构图中人物 景物景物的位置改变，画面构图中的背景关系和透视关系。的位置改变，画面构图中的背景关系和透视关系。此时画面中所有造型元素都处在一个有序的变化中，会形成不此时画面中所有造型元素都处在一个有序的变化中，会形成不同的结构效果和视觉流效果。同的结构效果和视觉流效果。要把握住，每一个镜头画面瞬间构图的完整与优美，又要把握要把握住，每一个镜头画面瞬间构图的完整与优

7、美，又要把握住一连串运动构图的内在联系。住一连串运动构图的内在联系。二二 画面的整体效果性画面的整体效果性完整的画面构图在一个镜头中可能是一系列的构图组合形式。完整的画面构图在一个镜头中可能是一系列的构图组合形式。一个镜头段落也可能是由一系列镜头构图组合成。一个镜头段落也可能是由一系列镜头构图组合成。画面构图应具有一种承上启下前后连贯的关系，又是下一个画画面构图应具有一种承上启下前后连贯的关系，又是下一个画面的铺垫，画面构图就具有了一种延续、发展关系。面的铺垫，画面构图就具有了一种延续、发展关系。我们在拍摄中不但要求一个镜头画面构图的相对完整，而且还我们在拍摄中不但要求一个镜头画面构图的相对完

8、整，而且还要求这一场戏或者是这部影片的镜头画面构图在并列、剪辑完要求这一场戏或者是这部影片的镜头画面构图在并列、剪辑完成后，构图结构和构图形式仍然具有整体性，这在拍摄设备设成后，构图结构和构图形式仍然具有整体性，这在拍摄设备设计镜头时，对画面就要有一个总体构思要求，总体风格要求。计镜头时，对画面就要有一个总体构思要求，总体风格要求。 三三 画面的时空限制性画面的时空限制性由于画面造型形象与信息传递受到时间的限制，还由于画面景由于画面造型形象与信息传递受到时间的限制，还由于画面景别、构图形式、画面负载容量等限制，对在一定时间内的欣赏别、构图形式、画面负载容量等限制，对在一定时间内的欣赏会有影响。

9、所以画面构图是在有限空间。（画面幅面）中，展会有影响。所以画面构图是在有限空间。（画面幅面）中，展示现实的无限空间，而这种展示在欣赏上有时间制约。示现实的无限空间，而这种展示在欣赏上有时间制约。这种有限时间观赏的制约，则要求我们在设计画面构图时和拍这种有限时间观赏的制约，则要求我们在设计画面构图时和拍摄画面构图时，力求简洁明确具有视觉美点，使观众看画面时摄画面构图时，力求简洁明确具有视觉美点，使观众看画面时一目了然从构图形式，迅速进入到构图实质。一目了然从构图形式，迅速进入到构图实质。当你能在最少的时间内观看表达出最多的视觉信息给观众最多当你能在最少的时间内观看表达出最多的视觉信息给观众最多的

10、视觉内容感受你就达到了画面构图的目的。的视觉内容感受你就达到了画面构图的目的。 四四 画面的很多观点，多角度画面的很多观点，多角度早期电影的画面构图从机位处理上讲的是单视点的乐队指挥室早期电影的画面构图从机位处理上讲的是单视点的乐队指挥室的视觉关系。的视觉关系。优势在于可以在空间的任何位置上是点上表现主体的造型关系优势在于可以在空间的任何位置上是点上表现主体的造型关系，而不是单一视点的平面表达和单一表达。，而不是单一视点的平面表达和单一表达。实质上构图的另外一个定义就是角度实质上构图的另外一个定义就是角度构图构图= =角度角度构图是找出来的不是摆出来的。构图是找出来的不是摆出来的。找到了好的角

11、度就有好的画面构图。找到了好的角度就有好的画面构图。画面构图的多角度本身就是丰富了构图的形式。画面构图的多角度本身就是丰富了构图的形式。五五 画面的幅式比例固定性画面的幅式比例固定性标准电影画面比例关系是标准电影画面比例关系是1:1.23751:1.2375，而我们常采用的遮幅式饰，而我们常采用的遮幅式饰画面是画面是1:1.661:1.66或或1:1.851:1.85。电影画面的构图都是横幅式构图之间的根本差异则在画面的景电影画面的构图都是横幅式构图之间的根本差异则在画面的景别上。别上。六六 画面处理的现场性画面处理的现场性被摄主体的安排、组织、调度的改变，只能是在镜头前现场完被摄主体的安排、

12、组织、调度的改变，只能是在镜头前现场完成。成。虽然拍摄时需要灵感需要冲动，但更需要事前的理性设计，对虽然拍摄时需要灵感需要冲动，但更需要事前的理性设计，对每一个画面构图处理都应该，依据总的创意构思来完成。每一个画面构图处理都应该，依据总的创意构思来完成。 第三节第三节 构图风格构图风格画面构图首先形成了电影语言、电影观念、电影美画面构图首先形成了电影语言、电影观念、电影美学的外在形态，从而在银幕形象和视觉语言上奠定学的外在形态，从而在银幕形象和视觉语言上奠定了影片风格。了影片风格。 一一 纪实构图风格纪实构图风格以路易以路易卢米埃尔为代表的纪实构图电影，强调摄卢米埃尔为代表的纪实构图电影，强调

13、摄影的技术性，在摄影角度、画面构图、光线明暗等影的技术性，在摄影角度、画面构图、光线明暗等方面都很有讲究。方面都很有讲究。影像观念重形似，反对艺术夸张。影像观念重形似，反对艺术夸张。摄影机是多视点的、自由的、变化的。摄影机是多视点的、自由的、变化的。 二二 戏剧构图风格戏剧构图风格以梅里埃为代表的戏剧构图电影将戏剧文学音乐美以梅里埃为代表的戏剧构图电影将戏剧文学音乐美术舞蹈等艺术的某些因素，融入电影融入构图。术舞蹈等艺术的某些因素，融入电影融入构图。强调艺术加工和人工布置。强调艺术加工和人工布置。画面构图没有拍摄方位的变化，而只有高低水平位画面构图没有拍摄方位的变化，而只有高低水平位置的变化。

14、置的变化。三三 综合构图风格综合构图风格以格里菲斯为代表的综合构图电影，将纪实与戏剧以格里菲斯为代表的综合构图电影，将纪实与戏剧融合，探求电影特性。融合，探求电影特性。重视构图的叙事性同时还重视构图的造型性。重视构图的叙事性同时还重视构图的造型性。善于运用移动摄影造成画面中构图的运动变化。善于运用移动摄影造成画面中构图的运动变化。第四节第四节 画面构图视觉元素分析画面构图视觉元素分析 画面中主要视觉元素组合成画面构图形式。画面中主要视觉元素组合成画面构图形式。一一 几何中心几何中心画面对边中线交叉点和画面两条对角线交叉点。画面对边中线交叉点和画面两条对角线交叉点。几何中心点位置能使视线集中画面

15、产生对称，均衡，庄重，形几何中心点位置能使视线集中画面产生对称，均衡，庄重，形式感。式感。全景系列景别：在几何中心上，会使画面多几分呆板与分割少全景系列景别：在几何中心上，会使画面多几分呆板与分割少几分活泼与统一。几分活泼与统一。近景系列景别：在几何中心略靠上边一点会使画面多几分庄重近景系列景别：在几何中心略靠上边一点会使画面多几分庄重和形式感，或者是用来表现一种宗教意义。由于主体的位置居和形式感，或者是用来表现一种宗教意义。由于主体的位置居中会使视觉上更强调更集中。中会使视觉上更强调更集中。二二 视觉中心视觉中心按黄金分割率分法和按中国传统绘画中的九宫格分法，可以构按黄金分割率分法和按中国传

16、统绘画中的九宫格分法，可以构成画面中的成画面中的4 4个交叉点。个交叉点。视觉中心的利用，在全景系列构图中效果最为明显它能产生位视觉中心的利用，在全景系列构图中效果最为明显它能产生位置上的空间感和对比感。置上的空间感和对比感。 三三 构图产生的构图产生的4 4种主要形式种主要形式1.1.被摄主体和摄像机均固定不动被摄主体和摄像机均固定不动依靠画面构图本身的形式和画面张力来吸引观众。依靠画面构图本身的形式和画面张力来吸引观众。2.2.摄影机固定，被摄主体运动。摄影机固定，被摄主体运动。四四 地平线位置地平线位置地平线客观上在视觉上分割画面。地平线客观上在视觉上分割画面。应用在全景系列景别中较为明

17、显，在近景系列整别中较为淡化应用在全景系列景别中较为明显，在近景系列整别中较为淡化。地平线在画面上存在的形式决定空间关系透视关系和视点效果地平线在画面上存在的形式决定空间关系透视关系和视点效果。三种经典存在形式三种经典存在形式1.1.地平线在画幅上方地平线在画幅上方增加地面构图的深度关系，有深远感有俯增加地面构图的深度关系，有深远感有俯 拍效果有宏观视觉效果。拍效果有宏观视觉效果。2.2.地平线在画布下方。地平线在画布下方。增加画面构图的广度关系，有宽广感，有天高地远感，有仰拍增加画面构图的广度关系，有宽广感，有天高地远感，有仰拍效果由主观视觉效果。效果由主观视觉效果。3.3.地平线在画幅之外

18、。地平线在画幅之外。（1 1）近景景别系列，在画面上看不到清晰的地平线关系，或）近景景别系列，在画面上看不到清晰的地平线关系，或者背景是虚化的没有地平线的关系。者背景是虚化的没有地平线的关系。（2 2）非大俯拍及大仰拍，地平线有意处理在画外。）非大俯拍及大仰拍，地平线有意处理在画外。画面构图中地平线在画幅外的处理，无论是什么角度关系，构画面构图中地平线在画幅外的处理，无论是什么角度关系，构图形式感都很强行，在平面构图效果，实际上为主观构成，淡图形式感都很强行，在平面构图效果，实际上为主观构成，淡化了空间。化了空间。地平线在画幅外的大俯大仰只在个别地方使用，很少的全篇使地平线在画幅外的大俯大仰只

19、在个别地方使用，很少的全篇使用。用。五五 透视关系透视关系在二维空间里表现三维空间，而电影的独到之处是在二维空间里表现三维空间，而电影的独到之处是可以在现实的三维空间中用画面构图的二维空间去可以在现实的三维空间中用画面构图的二维空间去表现家长的三维空间。表现家长的三维空间。透视成为画面空间的明显暗示透视成为画面空间的明显暗示六六 画面幅式画面幅式被摄人物形体在画幅中倾斜，有动感效应。被摄人物形体在画幅中倾斜，有动感效应。 七七 人物位置人物位置人物是画面构图的主题。人物是画面构图的主题。人物位置对构图有重大意义。人物位置对构图有重大意义。1.1.摄影中人物在构图中的位置大体有摄影中人物在构图中

20、的位置大体有3 3种处理方式。种处理方式。（1 1）居中处理，庄重感加强。）居中处理，庄重感加强。（2 2）靠边处理，形成不平稳的效果。）靠边处理，形成不平稳的效果。（3 3）斜向处理，强化人物的动态效果。）斜向处理，强化人物的动态效果。在在360360度范围内对人物的不同表现既有益于人物形象表达也有度范围内对人物的不同表现既有益于人物形象表达也有利于构图效果的丰富。利于构图效果的丰富。2.2.人物构图的人物构图的4 4种基本形式。种基本形式。（1 1）1/31/3与与2/32/3法。法。（2 2）1/21/2与与1/21/2法。法。（3 3）反）反1/31/3与与2/32/3法。法。会产生前

21、景较大的效果。会产生前景较大的效果。（4 4）中间法。）中间法。调度与景深关系之用。调度与景深关系之用。居左的永远去左去右的永远具有。居左的永远去左去右的永远具有。要顾及全篇人物位置的处理风格还要顾及前后镜头人物位置的要顾及全篇人物位置的处理风格还要顾及前后镜头人物位置的统一。统一。八八 背景关系背景关系反映你摄影机的调度关系方位关系又要体现出构图风格，各层反映你摄影机的调度关系方位关系又要体现出构图风格，各层景物中的最后一层景物，是图底关系。景物中的最后一层景物，是图底关系。1. 1.背景的作用背景的作用揭示画面的主体及内容。揭示画面的主体及内容。增加画面的空间深度和空间关系。增加画面的空间

22、深度和空间关系。创造气氛。创造气氛。以静衬动，以动衬静。以静衬动，以动衬静。2. 2.背景的两种主要风格形式。背景的两种主要风格形式。（1 1）实背景）实背景- -具象空间具象空间背景中的每一景物都具有造型所指和语音表达的功能构成独镇背景中的每一景物都具有造型所指和语音表达的功能构成独镇西多容量的构图风格。西多容量的构图风格。（2 2）虚背景）虚背景- -非具象空间非具象空间扩展了空间的不明确行使主体突出视觉鲜明。扩展了空间的不明确行使主体突出视觉鲜明。 突出主体不允许喧宾夺主、背景要符合机位与人物调度关系借突出主体不允许喧宾夺主、背景要符合机位与人物调度关系借 位置不能太多、背景的影调色彩虚

23、实与主体有对比关系、要注位置不能太多、背景的影调色彩虚实与主体有对比关系、要注 意动静浓淡藏露疏密繁简冷暖调子的关系、虚实要适度、要有意动静浓淡藏露疏密繁简冷暖调子的关系、虚实要适度、要有 视觉倾向使之风格化、背景要尽可能简洁。视觉倾向使之风格化、背景要尽可能简洁。3.3.背景处理中要注意的问题背景处理中要注意的问题九、前景处理九、前景处理前景是指在主体前面或者是靠近摄影机镜头的人物或者景物。前景是指在主体前面或者是靠近摄影机镜头的人物或者景物。 摄影师在结构镜头画面时，喜欢用场景中的景物作为前景。摄影师在结构镜头画面时，喜欢用场景中的景物作为前景。 导演则在场面调度中的人物调度与机位调度上，

24、喜欢用人物导演则在场面调度中的人物调度与机位调度上，喜欢用人物作为前景。作为前景。 前景更多的是空间意义。前景更多的是空间意义。 前景更多的是人物关系。前景更多的是人物关系。 前景在画面构图中的配置并无一定之规，根据画面内容和叙前景在画面构图中的配置并无一定之规，根据画面内容和叙事的需要，可以安置在画面构图的上方和下方，也可以在画面的事的需要，可以安置在画面构图的上方和下方，也可以在画面的左右，甚至可以在画面的中间。左右，甚至可以在画面的中间。 1 1前景的作用前景的作用 构成关系。交待人物与场景的关系，交待人物与人物的关构成关系。交待人物与场景的关系，交待人物与人物的关系，构成具体空间环境位

25、置。系，构成具体空间环境位置。 增加画面的视觉空间深度。现实空间深度是固定的，拍摄增加画面的视觉空间深度。现实空间深度是固定的，拍摄时为了强化现实空间，往往利用前景来达到这一目的。俗话说时为了强化现实空间，往往利用前景来达到这一目的。俗话说“前景一尺，后景一丈前景一尺，后景一丈”意思是在镜头前一尺的位置构成一个前景，意思是在镜头前一尺的位置构成一个前景，能使画面中的空间关系夸大。能使画面中的空间关系夸大。 均衡和美化画面构图。为追求画面内部的造型形式，往往均衡和美化画面构图。为追求画面内部的造型形式，往往用前景参与构图。用前景参与构图。 增加动感。活动的前景，能使画面形成活跃动感的动态气氛。增

26、加动感。活动的前景，能使画面形成活跃动感的动态气氛。 运动摄影中前景的更迭、转换，不但可以影响和改变构图，运动摄影中前景的更迭、转换，不但可以影响和改变构图，还能增加画面节奏感。还能增加画面节奏感。 暗示人物的调度，暗示机位的空间调度。暗示人物的调度，暗示机位的空间调度。 在日本影片在日本影片远山的呼唤远山的呼唤中，大量的画面构图运用了前中，大量的画面构图运用了前 景，尤其运用了人物前景与景物前景，增加了画面内部的环境关景，尤其运用了人物前景与景物前景，增加了画面内部的环境关 系，暗示了灵活的场面调度系，暗示了灵活的场面调度 形成了透视纵深感，表达了生活的形成了透视纵深感，表达了生活的 真实性

27、。真实性。 2 2前景处理中要考虑的问题前景处理中要考虑的问题 无论是人物前景还是景物前景，都要虚，不宜实，实则夺无论是人物前景还是景物前景，都要虚，不宜实，实则夺 视线，虚则引导视线。视线，虚则引导视线。 除光源做前景外（例如台灯），同一环境照度下的人物、景除光源做前景外（例如台灯），同一环境照度下的人物、景 物，前景都要比后景略为暗一点，可采取局部遮挡方式来压暗，用物，前景都要比后景略为暗一点，可采取局部遮挡方式来压暗，用 以突出后景主体。以突出后景主体。 前景一定要有形，即一定要以外型上看得出前景是一个什前景一定要有形，即一定要以外型上看得出前景是一个什 么物体。局部前景、无形前景都不可

28、取。么物体。局部前景、无形前景都不可取。 前景占画幅面积不宜过大，风格处理除外，不要使之成为前景占画幅面积不宜过大，风格处理除外，不要使之成为 注意中心和视觉障碍。注意中心和视觉障碍。 前景运用一定要符合空间关系。例如：两人在室内一书架前景运用一定要符合空间关系。例如：两人在室内一书架 前交谈，那么，镜头就没有反过来拍的可能性，如果镜头画面处前交谈，那么，镜头就没有反过来拍的可能性，如果镜头画面处 理成反过来的角度，以书架作前景拍两人，就缺少了空间存在的理成反过来的角度，以书架作前景拍两人，就缺少了空间存在的 合理性。合理性。 前景应用时，特别注意人物前景的视觉关系要符合全景实前景应用时，特别

29、注意人物前景的视觉关系要符合全景实 际空间关系。例如，全景拍摄中表明两人谈话距离是两米关系，那际空间关系。例如，全景拍摄中表明两人谈话距离是两米关系，那 么，在接下来的对拍镜头中，无论什么景别，只要有人物前景时，么，在接下来的对拍镜头中，无论什么景别，只要有人物前景时， 都要维持视觉上的真实性，不能小于两米，也不能大于两米，这都要维持视觉上的真实性，不能小于两米，也不能大于两米，这 一点很重要。一点很重要。 前景应用要有利于美化画面，但不能破坏画面的统一，能前景应用要有利于美化画面，但不能破坏画面的统一，能 不用就不用前景，以免画蛇添足。不用就不用前景，以免画蛇添足。 在日本影片在日本影片生死

30、恋生死恋中，男女主人公在恋爰之后决定分手，中，男女主人公在恋爰之后决定分手， 影片为他们选择了一个窄小的汽车内空间，车外下雨，前景中由影片为他们选择了一个窄小的汽车内空间，车外下雨，前景中由 于雨刷的摇动，画面时而清晰，时而模糊，不但美化了画面，同于雨刷的摇动，画面时而清晰，时而模糊，不但美化了画面，同 时给人造成一种气氛和回昧。这样处理比有动作、有对白的画面时给人造成一种气氛和回昧。这样处理比有动作、有对白的画面 更富于感染力。更富于感染力。 从创作规律分析从创作规律分析摄影中前景的应用要格外谨慎。人物前景摄影中前景的应用要格外谨慎。人物前景 的应用，更能构成环境空间关系，但不好构图。景物前

31、景的应用，的应用，更能构成环境空间关系，但不好构图。景物前景的应用， 画面容易构成画面容易构成但感觉上呆板，容易落入摆设的僵化表现模但感觉上呆板，容易落入摆设的僵化表现模 式。式。 第五节静态构图第五节静态构图 一、静态构图一、静态构图 静态画面构图是镜头画面的一种常规构图形式，也是一种特静态画面构图是镜头画面的一种常规构图形式，也是一种特 殊的构图形式。殊的构图形式。 静态画面构图保持相对的静态形式，维持画面构图的静止静态画面构图保持相对的静态形式，维持画面构图的静止 （态）效果，给人以静止、平静和顿歇的感觉。（态）效果，给人以静止、平静和顿歇的感觉。 此时，被摄主体的位置基本不动，景别和透

32、视关系不发生变此时，被摄主体的位置基本不动，景别和透视关系不发生变 化，造型因素不发生变化，这往往是处理上的暂时平衡状态。化，造型因素不发生变化，这往往是处理上的暂时平衡状态。 虽然摄影机机位固定拍摄，但构图并非无生命的、死气沉沉虽然摄影机机位固定拍摄，但构图并非无生命的、死气沉沉 的构图。的构图。 画面构图组合形式基本不变，而且多为单构图形式。画面构图组合形式基本不变，而且多为单构图形式。 被摄主体有时会有相应的、小范围、小幅度的位移和动作，但被摄主体有时会有相应的、小范围、小幅度的位移和动作，但仍不影响画面构图结构的保持。仍不影响画面构图结构的保持。 这种构图组合是两种（动、静）势力的暂时

33、的均衡，而不是这种构图组合是两种（动、静）势力的暂时的均衡，而不是真正的静止。它能在相对运动的前后画面中给人以宁静、稳定的真正的静止。它能在相对运动的前后画面中给人以宁静、稳定的感觉，同时又是一种视觉铺垫和参照。感觉，同时又是一种视觉铺垫和参照。 静态构图设计的运用本身，就有一种功利色彩，更多是为了静态构图设计的运用本身，就有一种功利色彩，更多是为了强调影片风格、构图风格，并在全片中注意其运用的比例数字强调影片风格、构图风格，并在全片中注意其运用的比例数字 静态画面构图的应用，更多的不是强调构图中的被摄主体，而静态画面构图的应用，更多的不是强调构图中的被摄主体，而是强调构图中的画面结构、画面形

34、式，画面构图的单一性，表现是强调构图中的画面结构、画面形式，画面构图的单一性，表现为画面中多造型元素充分地、有机地融合在一起。为画面中多造型元素充分地、有机地融合在一起。 静态画面构图注重的是画面自身的单一性，不讲究与画面外静态画面构图注重的是画面自身的单一性，不讲究与画面外部的联系、暗示及其之间的结合。部的联系、暗示及其之间的结合。 由于静态构图自身超稳定的结构和拍摄的独特方式，往往形由于静态构图自身超稳定的结构和拍摄的独特方式，往往形成在一个镜头内只表现一种构图组合形式。成在一个镜头内只表现一种构图组合形式。 静态构图的效应不是在画面范围内依赖变化产生，而是更多静态构图的效应不是在画面范围

35、内依赖变化产生，而是更多依赖构图的结构和构图的形式。依赖构图的结构和构图的形式。 例如，西方电影史中的经典影片例如，西方电影史中的经典影片圣女贞德圣女贞德，以及我国的影，以及我国的影片片一个和八个一个和八个、黄土地黄土地、大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂等都属于这类。等都属于这类。 随着电影技术发展的日趋完善，随着电影观念的不断更新，电随着电影技术发展的日趋完善，随着电影观念的不断更新，电影艺术、电影理论的不断发展，电影场面调度中的人物调动、机影艺术、电影理论的不断发展，电影场面调度中的人物调动、机位调度的日趋灵活，运动摄影得到广泛的运用。静态构图在一部位调度的日趋灵活，运动摄影得到广泛的运用。静

36、态构图在一部影片中由于风格、视觉信息量、情节的制约，所占的比重可能会影片中由于风格、视觉信息量、情节的制约，所占的比重可能会明显减少。但有的导演、摄影师从内容出发，为表达某种特定的明显减少。但有的导演、摄影师从内容出发，为表达某种特定的情绪和气氛，为追求一种视觉风格，仍会在创作中，在影片整体情绪和气氛，为追求一种视觉风格，仍会在创作中，在影片整体上，在某一场景上，较多地采用静态画面构图。上，在某一场景上，较多地采用静态画面构图。 二、存在的意义二、存在的意义 静态构图由于其存在的特殊形式，具有较为丰富的意义。静态构图由于其存在的特殊形式，具有较为丰富的意义。 1 1静态构图画面较为重视绘画性构

37、成方式，强调规范视点下静态构图画面较为重视绘画性构成方式，强调规范视点下酌全幅信息表达。画面主体、陪体关系明确。酌全幅信息表达。画面主体、陪体关系明确。 2 2在创作中，更多的是为了奠定其风格样式。在创作中，更多的是为了奠定其风格样式。 由静态构图所决定的节奏风格，在画面视觉信息量充分表达由静态构图所决定的节奏风格，在画面视觉信息量充分表达的同时，会形成明快和沉稳的两种鲜明的节奏。的同时，会形成明快和沉稳的两种鲜明的节奏。 静态构图形式本身也会超越构图结构，成为影片叙事语言的静态构图形式本身也会超越构图结构，成为影片叙事语言的 造型风格。造型风格。 由于其画面本身的视觉特征，往往会产生由于其画

38、面本身的视觉特征，往往会产生 种空间凝固与时种空间凝固与时 间停滞的感觉。间停滞的感觉。 3 3可以使创作者（主要是指导演）的主观意图、形式意图、手可以使创作者（主要是指导演）的主观意图、形式意图、手 法意图得到集中体现。法意图得到集中体现。 由于外化的运动表现根本不存在，完全是客观的静止表达，这由于外化的运动表现根本不存在，完全是客观的静止表达，这 样样就强调了画面本身的表现力，它能使观众视觉更为集中。就强调了画面本身的表现力，它能使观众视觉更为集中。 4-4-容易表达清楚画面内的空间关系，表达清楚人物与人物的容易表达清楚画面内的空间关系，表达清楚人物与人物的 关系关系 人物与环境的关系。场

39、景中的空间关系极为明确，有利于人物与环境的关系。场景中的空间关系极为明确，有利于 叙事表达和情绪表达。叙事表达和情绪表达。 5 5静态构图的画面单构图形式，以及画面超稳定的结构，迫静态构图的画面单构图形式，以及画面超稳定的结构，迫 使摄影师在构图时注意其相对完整性，强调画面结构的内聚，体使摄影师在构图时注意其相对完整性，强调画面结构的内聚，体 现画面表意的独立性，而不突出与其他画面的横向关系。现画面表意的独立性，而不突出与其他画面的横向关系。 6 6画面形态的稳定，从视觉生理作用到视觉心理，在效果上画面形态的稳定，从视觉生理作用到视觉心理，在效果上 有一种强调的意义。有一种强调的意义。 静态画

40、面本身更具有象征性与写意性。静态画面本身更具有象征性与写意性。 7 7以画面的静态构图形式结束对前边若干镜头的运动表现，以画面的静态构图形式结束对前边若干镜头的运动表现，也是为后边的镜头在视觉上作铺垫。也是为后边的镜头在视觉上作铺垫。 用静态的构图掩盖动的效果，静中寓动，静中掩动，静中埋用静态的构图掩盖动的效果，静中寓动，静中掩动，静中埋拙。拙。 8 8由于造型观念的确立，静态构图要求视觉上保持一种平由于造型观念的确立，静态构图要求视觉上保持一种平衡，保持一种稳定。从摄影师的角度，在构成画面时，要形成一衡，保持一种稳定。从摄影师的角度，在构成画面时，要形成一种参照性的平衡。种参照性的平衡。 三

41、、静态构图的处理三、静态构图的处理 作中的静态画面处理，是摄影师在艺术创作上的一个难题，作中的静态画面处理，是摄影师在艺术创作上的一个难题，这是因为电影是一门运动的艺术。这是因为电影是一门运动的艺术。 我们在这里讨论的静态构图处理，不是但一画面的静态构图处理，我们在这里讨论的静态构图处理，不是但一画面的静态构图处理， 但一画面的静态构图有其自身的要求及规律。但一画面的静态构图有其自身的要求及规律。 我们所要强调的，是影片创作风格整体处理。我们所要强调的，是影片创作风格整体处理。 将静态构图作为一种视觉风格，从数量到质量融入总体，因将静态构图作为一种视觉风格，从数量到质量融入总体，因 此，作为摄

42、影师，在静态构图处理时，要注意如下的问题：此，作为摄影师，在静态构图处理时，要注意如下的问题： 1 1如果全片是一个以静态构图为主的影片，那么，就要重视如果全片是一个以静态构图为主的影片，那么，就要重视 全片构图的形式。全片构图的形式。 景别的选择。景别的选择。 地平线在画面中的位置。地平线在画面中的位置。 人物的位置。人物的位置。 影像是否变形。影像是否变形。 角度的倾向。角度的倾向。 这五点在构图前就要有明确的设计要求，只有这样，拍摄时这五点在构图前就要有明确的设计要求，只有这样，拍摄时 才能逐一实现。才能逐一实现。 对画面内部结构的形式，也要有明确的规范：对画面内部结构的形式，也要有明确

43、的规范： 对称式。对称式。 对比式。对比式。 构图的方位、正面、侧面。构图的方位、正面、侧面。 针对这三点要以场景为单位提出明确的想法。针对这三点要以场景为单位提出明确的想法。 2 2全片静态画面构图中要表现出内容、形式、风格的统一，使全片静态画面构图中要表现出内容、形式、风格的统一，使 影片中的贯穿空间、场景空间呈现出一种视觉风格。例如影片影片中的贯穿空间、场景空间呈现出一种视觉风格。例如影片 一个和八个一个和八个、黄土地黄土地、大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂等都是这样一种形等都是这样一种形 式，其静态构图是种极为风格化的处理，对影片式，其静态构图是种极为风格化的处理，对影片 很大帮助。很大帮

44、助。 叙事与写意有叙事与写意有 3 3在画面构图处理中，人物、景物、场景之间在视觉上要有在画面构图处理中，人物、景物、场景之间在视觉上要有一种相互关系。即：一种相互关系。即： 突出突出吸引视觉注意力。吸引视觉注意力。 分散分散稳定视觉注意力。稳定视觉注意力。 画幅中人物的处理，要考虑与画幅四周视觉限制所造成的相画幅中人物的处理，要考虑与画幅四周视觉限制所造成的相互关系。即：互关系。即： 满满画面拥挤，没有静态美。画面拥挤，没有静态美。 旷旷画面空洞，会形成视觉没有中心。画面空洞，会形成视觉没有中心。 4 4对景物的静态构图，我们要强调两种关系：对景物的静态构图，我们要强调两种关系： 景物与空间

45、在造型上的关系。景物与空间在造型上的关系。 景物在画面中的唯美效果关系。景物在画面中的唯美效果关系。 背景要有衬托。角度可以大胆。处理方式上可以有倾向性，即：背景要有衬托。角度可以大胆。处理方式上可以有倾向性，即： 客观性客观性纯粹是白描、交待、展示的方法。纯粹是白描、交待、展示的方法。 象征性象征性赋予一定的情感，将画面美化处理。赋予一定的情感，将画面美化处理。 5 5作为人物的造型静态构图，要在构图上富于装饰性。作为人物的造型静态构图，要在构图上富于装饰性。利用构图反映出人物的心态、情态、神态。这时的人物利用构图反映出人物的心态、情态、神态。这时的人物“三态三态”是与环境关系并置在一起造成

46、的。是与环境关系并置在一起造成的。 当然人物在画幅中的位置、朝向、角度、姿态、光线，都能更多的产生出这种当然人物在画幅中的位置、朝向、角度、姿态、光线，都能更多的产生出这种 思想、情绪的效果。思想、情绪的效果。 6.6.构成和交代境空间关系，更多的是在一个画面和一系列构成和交代境空间关系，更多的是在一个画面和一系列 （组）的静态画面中构成环境。环境不是活动的背景，而是实实在造型主体。（组）的静态画面中构成环境。环境不是活动的背景，而是实实在造型主体。 要寻找主机位来表达空间构成。要寻找主机位来表达空间构成。 7.7.静态构图的强调和渲染，将作为一种手段，一种风格。静态构图的强调和渲染，将作为一

47、种手段，一种风格。 全片静态画面产生的节奏和视觉效果会成为一种积累。在运全片静态画面产生的节奏和视觉效果会成为一种积累。在运 作为句号，或者是为了场景处理中的铺垫。作为句号，或者是为了场景处理中的铺垫。 8.8.用用 单一构图组合，单一画面构图形态，在有限的空间内表示一种单纯、强调的单一构图组合，单一画面构图形态，在有限的空间内表示一种单纯、强调的 意义，宣泄创作者的构图意义。意义，宣泄创作者的构图意义。 9.9.构图上要讲究构图处理要严谨，要具有章法，那样会更增强视觉的造型表现力，构图上要讲究构图处理要严谨，要具有章法，那样会更增强视觉的造型表现力， 但要防止抛掉画面情节、内容的因素产生一种

48、为形式而形势的倾向。但要防止抛掉画面情节、内容的因素产生一种为形式而形势的倾向。 10.10.充分考虑视觉心理需要安排好光线、色彩，控制好镜头充分考虑视觉心理需要安排好光线、色彩，控制好镜头的时间长度，以免让观众视觉分散和视觉呆板，同时也要防止由的时间长度，以免让观众视觉分散和视觉呆板，同时也要防止由于构图本身的作用，使连贯的静态构图有拼贴画面的感觉。于构图本身的作用，使连贯的静态构图有拼贴画面的感觉。 1111静态构图由于自身静止的特点，要顾及镜头画面构图之静态构图由于自身静止的特点，要顾及镜头画面构图之间的匹配。间的匹配。 利用视觉规律，造成视觉连贯性，并在每一个镜头中，保持利用视觉规律，

49、造成视觉连贯性，并在每一个镜头中，保持画面上兴趣点的位置。画面上兴趣点的位置。 摄影师在处理静态构图时，要考虑观众的视觉规律，注意对摄影师在处理静态构图时，要考虑观众的视觉规律，注意对兴趣点的处理。为求得两个镜头的视觉连贯性，相连的静态构图兴趣点的处理。为求得两个镜头的视觉连贯性，相连的静态构图画面上的兴趣点位置不宜跳动太大，并应保持其构图关系与风格画面上的兴趣点位置不宜跳动太大，并应保持其构图关系与风格的统一。的统一。 第六节动态构图第六节动态构图 一、动态构图一、动态构图 动态画面构图是镜头画面的一种极有特点的构图形式，也极动态画面构图是镜头画面的一种极有特点的构图形式，也极富于变化性。富

50、于变化性。 在画面构图中，这是一种造型因素和造型结构发生变化的构在画面构图中，这是一种造型因素和造型结构发生变化的构图形式。当场景调度中人物或摄影机处于运动状态时，画面构图图形式。当场景调度中人物或摄影机处于运动状态时，画面构图组合会发生连续或间断的变化。组合会发生连续或间断的变化。 动态构图的形式一般为多构图形式，即在一个镜头内会有多动态构图的形式一般为多构图形式，即在一个镜头内会有多种构图组合形式。种构图组合形式。 由于动态构图本身的多变性，使得画面中的景别、角度、色由于动态构图本身的多变性，使得画面中的景别、角度、色彩、光线等造型元素也随之发生变化。而这种变化往往是有意设彩、光线等造型元

51、素也随之发生变化。而这种变化往往是有意设计的，是有序的。计的，是有序的。 动态构图中的人物运动和摄影机运动，其实质都是以变构图、动态构图中的人物运动和摄影机运动，其实质都是以变构图、变视觉为最终目的。在变化中求视觉，在变化中求风格，在变化变视觉为最终目的。在变化中求视觉，在变化中求风格，在变化中求造型。中求造型。 从这一点分析可以看出，动态构图与全片的造型相比，前者从这一点分析可以看出，动态构图与全片的造型相比，前者仅是手段。仅是手段。 动态构图所强调的是构图组合变化所带来的视觉流效果，在动态构图所强调的是构图组合变化所带来的视觉流效果，在变化中给观众以更多的视觉信息与视觉形式享受。变化中给观

52、众以更多的视觉信息与视觉形式享受。 动态构图的设计，运用本身就有一种空间意识，以期在动态构动态构图的设计，运用本身就有一种空间意识，以期在动态构图中对场景空间有更多的描绘，这一点是静态构图所不能达到的。图中对场景空间有更多的描绘，这一点是静态构图所不能达到的。 动态画面的应用，在画面表现形式上，不是单独表现人物运动态画面的应用，在画面表现形式上，不是单独表现人物运动或者是摄影机运动，而是强调由于这两者的运动所造成的构图动或者是摄影机运动，而是强调由于这两者的运动所造成的构图视觉结构变化和画面形式变化。视觉结构变化和画面形式变化。 动态构图往往使镜头之间产生更多的联系，使构图更具有联动态构图往往

53、使镜头之间产生更多的联系，使构图更具有联系性和连贯性。系性和连贯性。 现代科学技术的普及，电影技术的不断革新，运动中的动态现代科学技术的普及，电影技术的不断革新，运动中的动态 构图效果越来越被广泛的使用，也成为电影叙事语言中重要的表构图效果越来越被广泛的使用，也成为电影叙事语言中重要的表 现组成部分。现组成部分。 例如美国影片例如美国影片天生杀人狂天生杀人狂、华尔街华尔街、龙卷风龙卷风等都较等都较 多地运用了动态构图，不但完成了叙事，而且对影片风格起到了多地运用了动态构图，不但完成了叙事，而且对影片风格起到了 极为重要的作用。极为重要的作用。 动态构图的形式活泼、信息量大是确定无疑的。但是，也

54、会动态构图的形式活泼、信息量大是确定无疑的。但是，也会 由构图变化产生节奏和上下镜头中动态造型因素的衔接问题。由构图变化产生节奏和上下镜头中动态造型因素的衔接问题。 从创作风格上分析，导演、摄影师从影片内容出发，在追求从创作风格上分析，导演、摄影师从影片内容出发，在追求动态构图的同时，会追求一种手段风格，在全片总体比例土会更动态构图的同时，会追求一种手段风格，在全片总体比例土会更 多运用动态构图，这是值得我们关注的现象。多运用动态构图，这是值得我们关注的现象。 二、二、 存在的意义存在的意义 动态构图，从理论上理解都是主体（人物被摄体）与客体动态构图，从理论上理解都是主体（人物被摄体）与客体

55、（摄影机）结合的产物，运动的结果最终是一种主客观综合体，是（摄影机）结合的产物，运动的结果最终是一种主客观综合体，是 一种银幕形象。一种银幕形象。 1 1动态构图一般均为较多的多构图形式。由于主体及摄影机动态构图一般均为较多的多构图形式。由于主体及摄影机 的各自运动与同时运动，进而产生了方向、方位的纵深调度关系，的各自运动与同时运动，进而产生了方向、方位的纵深调度关系， 产生了焦点虚实的更迭，前后景的变化，人物关系的变化，造型产生了焦点虚实的更迭，前后景的变化，人物关系的变化，造型 元素多少的变化，角度、景别的变化等，这些变化都使镜头画面元素多少的变化，角度、景别的变化等，这些变化都使镜头画面

56、 产生各种构图组合。产生各种构图组合。 这种构图形式在现代电影中越来越被广泛运用，它可以不经这种构图形式在现代电影中越来越被广泛运用，它可以不经 外部组接，而是在一个镜头里，以内部蒙太奇造型形式交代多含外部组接，而是在一个镜头里，以内部蒙太奇造型形式交代多含 义，传递多画面的信息。义，传递多画面的信息。 2-2-表达更多的画面风格样式表达更多的画面风格样式 由于动态构图本身所造成的视觉更迭，在画面构图形式充分由于动态构图本身所造成的视觉更迭，在画面构图形式充分 变化的同时，会形成极为鲜明和多变的画面节奏。变化的同时，会形成极为鲜明和多变的画面节奏。 动态构图形式本身的存在形式会构成影片的叙事造

57、型风格，动态构图形式本身的存在形式会构成影片的叙事造型风格， 产生出一种多变的空间关系和时间暗示。产生出一种多变的空间关系和时间暗示。 3 3动态构图有时在某种特殊的情况和条件下，也可以是以单动态构图有时在某种特殊的情况和条件下，也可以是以单 构图形式出现，如：构图形式出现，如： 主体运动而景别不变，画面的背景、后景由于焦点、摄影主体运动而景别不变，画面的背景、后景由于焦点、摄影 焦距的因素而产生模糊的动态视觉；焦距的因素而产生模糊的动态视觉； 摄影机伴随运动主体，在无背景（白背景黑背景的无像摄影机伴随运动主体，在无背景（白背景黑背景的无像 背景）变化、无景别（主体与环境无参照）变化的空间运动

58、。背景）变化、无景别（主体与环境无参照）变化的空间运动。 4 4动态构图常会影响到视线的集中与对视线的限制，它所产动态构图常会影响到视线的集中与对视线的限制，它所产 生的画面的内在节奏和心理感觉节奏，可以直按影响上下画面的生的画面的内在节奏和心理感觉节奏，可以直按影响上下画面的 造型连贯性。造型连贯性。 5.5.不易表达清楚人物的面部表情，但对人物动作表达能起到不易表达清楚人物的面部表情，但对人物动作表达能起到一种强化作用。空间关系、人物关系容易明确。动态构图的变化一种强化作用。空间关系、人物关系容易明确。动态构图的变化速度也易产生出情绪效应。速度也易产生出情绪效应。 6 6动态构图的画面形式

59、，会使摄影师不去追求画面的规整动态构图的画面形式，会使摄影师不去追求画面的规整 而去注重构图变化的流畅与丰富。这种形式通过强调画面结构的而去注重构图变化的流畅与丰富。这种形式通过强调画面结构的外化，来体现变化的效果。外化，来体现变化的效果。 三、动态构图的处理三、动态构图的处理 摄影创作中的动态画面构图处理，对摄影师的艺术创作来说摄影创作中的动态画面构图处理，对摄影师的艺术创作来说并不是一大难题，问题的关键有两点：构图要有风格，动态要有并不是一大难题，问题的关键有两点：构图要有风格，动态要有节奏。节奏。 由于镜头的动态变化是产生构图的根本，所以，我们在拍摄由于镜头的动态变化是产生构图的根本，所

60、以，我们在拍摄 中要注意构图变化的目的性和有序性，并将其作为一种风格追求。中要注意构图变化的目的性和有序性，并将其作为一种风格追求。 因此，作为摄影师，我们在动态构图处理时，要注意如下的因此，作为摄影师，我们在动态构图处理时，要注意如下的 问题：问题： 1 1如果全片是一个以动态构图为主的影片，那么，就要重视如果全片是一个以动态构图为主的影片，那么，就要重视 全片构图的形式：全片构图的形式： 构图的纵向变化。构图的纵向变化。 景别的多变关系。景别的多变关系。 方向的变化明确。方向的变化明确。 人物变化形式。人物变化形式。 角度。角度。 空间关系表达。空间关系表达。 这六点在构成画面时要有所侧重