建筑装饰设计

1、建筑装饰设计建筑装饰设计第一章第一章 概述概述l 建筑是人们为适应多种多样的生活场所，通过对自然界的改造为自己创造的一种舒适的生活空间。然而这种空间并非是为遮躯而设计的单纯空间，它通过物质艺术手段来表达“精神功能”太和殿太和殿罗马大教堂罗马大教堂凡尔赛宫凡尔赛宫第一节第一节 建筑装饰概念和作用建筑装饰概念和作用l人们把建筑装饰，归纳为以下几个方面： （1）建筑装饰既非艺术，也非技术，而是艺术与技术的结合体。建筑装饰有着与绘画、艺术等相同的美学原理，如统一和变化、均衡和重点、韵律和节奏，以及色彩和光线等。但是，装饰效果在很大程度上要依靠一定的技术手段来实现，采用的材料直接影响装饰效果的优劣。 （

2、2）建筑装饰包括室内外环境的创造 （3）建筑装饰贯穿于建筑整体环境的设计和建筑的全过程，而不是与建筑主体分离的、事后的附加点缀 （4）建筑装饰受到社会制度、生活方式、文化思想、风俗习惯、宗教信仰、经济条件、以及气候和地理多种因素的影响和制约第三节第三节 建筑装饰史略建筑装饰史略l 建筑装饰设计无论从技术角度或从艺术角度看，都不能脱离社会生活，建筑装饰的历史发展，也必然与社会历史发展有着一定联系不可企及的典范欧洲古典建筑 一一爱琴建筑爱琴建筑 爱琴文化曾经与隔海相望的古埃及有过一些交流，但总的来说是独立发展的。它的最有名的遗迹是克里特岛上的米诺斯王宫。经发掘，中央是一个长方形庭院，周围有国王和王

3、后的正殿和寝宫，还有一些库房、小天井，北边通向露天剧场。王宫的柱子很特殊，圆形，上粗下细。墙壁上有许多彩色鲜艳的壁画。与埃及建筑那种沉闷的格调相比，给人以比较开朗轻快的感觉。 迈西尼建有卫城，即高地上设防坚固的小城堡。卫城的主要入口狮子门很特殊也很有名，是在石头砌造的方形门洞上安放一块三角形巨石，浮雕双狮护柱。迈西尼梯林斯卫城建在山岗上，其中美加仑殿经复原，立面与以后希腊神殿十分相似。总体来说爱琴文化对以后没有太多直接影响，但从美加仑殿，还是不难看出它对希腊古典建筑的的启迪。 二古希腊建筑二古希腊建筑 雅典卫城 雅典帕提侬神庙雅典帕提侬神庙 罗马大斗兽场罗马大斗兽场 罗马大斗兽场俯瞰 笼罩在基

4、督的光环下笼罩在基督的光环下中世纪基督教建筑中世纪基督教建筑 一一 拜占庭建筑拜占庭建筑 圣索菲亚大教堂内部 巴黎圣母院 巴黎圣母院内部 科隆大教堂 乌尔姆教堂 哥特建筑 宗教禁欲主义笼罩着一切，艺术被视为异端，人们沉没在一片阴影之中，文化艺术的发展受到很大阻碍，总的来说处于停滞状态。但在这个时期，在黑暗的天边仍闪现出了一片耀眼的明星，这就是被称为“哥特建筑”的一批伟大教堂的出现，是整个中世纪最值得称道的艺术成就。哥特建筑有一个奇特的文化背景：一方面，它的基督教气息是那样浓重，弥漫着一片宗教的迷狂；另一方面，又寄托了处于初生状态的市民阶层的一片世俗激情。他们正是要通过这些伟大建筑来歌颂自己的力

5、量，显示城市的骄傲。随着欧洲封建制度与城市文化的发展，神权文化与市民文化的斗争日趋尖锐，反映在教堂的设计建造上，僧侣们恪守僵化的宗教戒律，构思保守，形象沉重而封闭，毫无生气，是教会否定现实生活的反映；与此相反，世俗工匠们在建造自己的城市教堂中则表现出追求感性美的强烈愿望。 文艺复兴时的建筑风格文艺复兴时的建筑风格欧洲文艺复兴时期的建筑特点欧洲文艺复兴时期的建筑特点 12至至16世纪的欧洲，主要是宗教建筑，其特色为世纪的欧洲，主要是宗教建筑，其特色为“高高”、“尖尖”。文艺复兴以后，。文艺复兴以后， 建筑的主题由宗教走向人生，即由寺院变为宫室。建筑的主题由宗教走向人生，即由寺院变为宫室。建筑风格

6、的特点是追求豪华，建筑风格的特点是追求豪华， 大量采用圆柱、圆顶，外加很多精美的饰物。大量采用圆柱、圆顶，外加很多精美的饰物。文艺复兴时期是意大利建筑最辉煌文艺复兴时期是意大利建筑最辉煌 的时期，这一时期的建筑发生了不同于以往的新变化，古希腊、古罗马的建筑风的时期，这一时期的建筑发生了不同于以往的新变化，古希腊、古罗马的建筑风 格取代了欧洲盛行的哥特式风格，古典柱式再度成为建筑构图的主题，同时追求格取代了欧洲盛行的哥特式风格，古典柱式再度成为建筑构图的主题，同时追求 稳定感。稳定感。 文艺复兴时期的文艺复兴时期的建筑的特点是推崇基本的几何体，如方形、三角形、立方建筑的特点是推崇基本的几何体，如

7、方形、三角形、立方 体、球体、圆柱体等体、球体、圆柱体等，进而由这些形体倍数关系的增减创造出理想的比例；在，进而由这些形体倍数关系的增减创造出理想的比例；在 建筑设计及建造中大量采用古罗马的建筑主题、高低拱券、壁柱、窗子、穹顶、建筑设计及建造中大量采用古罗马的建筑主题、高低拱券、壁柱、窗子、穹顶、 塔楼等，不同高度使用不同的柱式。建筑物底层多采用粗琢的石料，故意留下塔楼等，不同高度使用不同的柱式。建筑物底层多采用粗琢的石料，故意留下 粗糙的砍凿痕迹，有些门窗也采用这种作法。文艺复兴时期的建筑结构、建筑粗糙的砍凿痕迹，有些门窗也采用这种作法。文艺复兴时期的建筑结构、建筑 风格是全新的，突破了风格

8、主义的常规，创造出风格是全新的，突破了风格主义的常规，创造出种新颖而生动的活力。种新颖而生动的活力。梵蒂冈宫l 梵蒂冈宫位于圣彼得广场对面，自公元梵蒂冈宫位于圣彼得广场对面，自公元14世纪以来一直世纪以来一直是历代教皇的定居之处，数百年来已几经改建。梵蒂冈宫是历代教皇的定居之处，数百年来已几经改建。梵蒂冈宫内有礼拜堂、大厅、宫室等，是世界天主教的中枢。宫内内有礼拜堂、大厅、宫室等，是世界天主教的中枢。宫内有举世闻名的西斯廷小教堂，过去一直是教皇私人用的经有举世闻名的西斯廷小教堂，过去一直是教皇私人用的经堂。西斯廷小教堂素以天花板和墙壁上保存有米开朗基罗堂。西斯廷小教堂素以天花板和墙壁上保存有米

9、开朗基罗花费花费4年时间绘制的著名壁画年时间绘制的著名壁画“创世纪创世纪”和和“最后的审判最后的审判”而久负盛名，这些出自于艺术大师之手的绘画，内容取材而久负盛名，这些出自于艺术大师之手的绘画，内容取材于于圣经圣经里的故事，人物逼真，栩栩如生，堪称艺术珍里的故事，人物逼真，栩栩如生，堪称艺术珍品。西斯廷小教堂长品。西斯廷小教堂长405米，宽米，宽133米，高米，高207米，米，是公认的意大利文艺复兴时期的建筑杰作。是公认的意大利文艺复兴时期的建筑杰作。梵蒂冈宫圣彼得大教堂及圣彼得广场l 圣彼得大教堂坐落在圣彼得广场西面，东西长圣彼得大教堂坐落在圣彼得广场西面，东西长187米，南北宽米，南北宽1

10、37米，穹隆圆顶高米，穹隆圆顶高138米，始建于公元米，始建于公元1506年年,1626年最后完成，是一座年最后完成，是一座意大利文艺复兴与巴罗克艺术的殿堂，为全世界最大的教堂及罗马天主意大利文艺复兴与巴罗克艺术的殿堂，为全世界最大的教堂及罗马天主教的中心教堂，是欧洲天主教徒的朝圣地，自教的中心教堂，是欧洲天主教徒的朝圣地，自1870年以来，重要的宗教年以来，重要的宗教仪式几乎都是在这里举行的。圣彼得大教堂里埋葬着各代教皇的圣骨，仪式几乎都是在这里举行的。圣彼得大教堂里埋葬着各代教皇的圣骨，也是世界上最大的殡葬纪念馆。教堂的建筑、绘画、雕刻、藏品，都称也是世界上最大的殡葬纪念馆。教堂的建筑、绘

11、画、雕刻、藏品，都称得上是艺术珍品。教堂之大，能容得上是艺术珍品。教堂之大，能容5万人之众。是意大利文艺复兴时期万人之众。是意大利文艺复兴时期的建筑家与艺术家米开朗琪罗、拉斐尔、勃拉芒特和小莎迦洛等大师们的建筑家与艺术家米开朗琪罗、拉斐尔、勃拉芒特和小莎迦洛等大师们的共同杰作。的共同杰作。 l圣彼得广场同圣彼得大教堂是一组不可分割的建筑艺术整体。广场圣彼得广场同圣彼得大教堂是一组不可分割的建筑艺术整体。广场长长340米，宽米，宽240米，周围是一道椭圆形双柱廊，共有米，周围是一道椭圆形双柱廊，共有284根圆柱和根圆柱和88根根方柱，柱端屹立着方柱，柱端屹立着140尊圣人雕像，规模浩大，宏伟壮观

12、。广场中央耸尊圣人雕像，规模浩大，宏伟壮观。广场中央耸立着一座高立着一座高26米的方尖石碑，建筑石碑的石料是当年专程从埃及运来的。米的方尖石碑，建筑石碑的石料是当年专程从埃及运来的。石碑顶端立着一个十字架，底座上卧着石碑顶端立着一个十字架，底座上卧着4只铜狮，两侧各有一个喷水池。只铜狮，两侧各有一个喷水池。圣彼得大教堂立面 罗马圣彼得大教堂穹窿顶罗马圣彼得大教堂穹窿顶 圣彼得大教堂圣彼得广场圣彼得教堂广场圣彼得教堂广场 l到了17世纪中叶，16551677年，建筑师伯尼尼在圣彼得教堂前加建了一个由柱廊围合的广场，平面是纵向梯形与横向椭圆形的组合。广场内精心布置了方尖碑和喷泉，规模宏大，与教堂很

13、相称。德国伟大诗人歌德十分赞赏它。他说：在圣彼得教堂广场的柱廊里散步，就好象是在聆听一首美妙的乐曲 巴洛克建筑巴洛克建筑l 巴洛克建筑 巴洛克建筑是1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。 l 巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响

14、，一度在欧洲广泛流行。 圣卡罗教堂圣卡罗教堂l l 罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。尽管设计手法纯熟，也难免有矫揉造作之感。 圣卡罗内部这种不安定的性格在外立面上也得到了忠实的表现：正立面向西，三开间，两层，平面凸出凹进，像流动的波浪；装饰着大量动植物雕刻、栏杆、假窗及奇形怪状的图案，上层中央一个大盾牌打断了檐口。拐角处装饰着小池、凹龛、人物雕刻，屋顶耸出一座高高的方形塔楼，造成轮廓的起伏变化。塔楼的每个边线也都向内凹

15、进，与西立面取得一致。圣卡罗的整个外观仿佛是它内部空间与外部环境的相互碰撞的结果，它的活泼，欢快而极富新奇性，对其它巴洛克建筑产生了重要影响 洛可可风格洛可可风格l 洛可可风格是一种建筑风格，主要表现在室内装饰上。18世纪20年代产生于法国，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的。 洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间非常复杂。 洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和 S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有时以弧

16、面相连，转角处布置壁画。功能主义建筑功能主义建筑 l19世纪8090年代，芝加哥学派建筑师沙利文宣扬“形式随从功能”的口号，认为“功能不变，形式就不变”。l沙利文根据功能特征把他设计的高层办公楼建筑外形分成三段：底层和二层功能相似为一段，上面各层是办公室为一段，顶部设备层为一段。这成了当时高层办公楼的典型。l随着现代主义建筑运动的发展，功能主义思潮在20世纪2030年代风行一时。本来讲求建筑的功能是现代主义建筑运动的重要观点之一，但是后来有人把它当作绝对信条，被称为“功能主义者”。他们认为不仅建筑形式必须反映功能，表现功能，建筑平面布局和空间组合必须以功能为依据，而且所有不同功能的构件也应该分别表现出来。 后现代主义建筑后现代主义建筑 l美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：l采用装饰