第三章 Photoshop在构成中的应用

1、第三章第三章 Photoshop在构成中的应用在构成中的应用 学习目标：学习目标：本章主要了解艺术设计中构成的概念、构成形式美、构本章主要了解艺术设计中构成的概念、构成形式美、构成要素、和构成心理，学习【拾色器】与【渐变工具】的特点、操作成要素、和构成心理，学习【拾色器】与【渐变工具】的特点、操作和应用，掌握【渐变编辑器】的操作技术，掌握自定【渐变】色样的和应用，掌握【渐变编辑器】的操作技术，掌握自定【渐变】色样的操作方法，从而为利用操作方法，从而为利用hotoshop综合创作艺术设计的构成奠定基础。综合创作艺术设计的构成奠定基础。本章要点：本章要点：【拾色器】、【渐变编辑器】的操作技术与应用

2、。拾色器】、【渐变编辑器】的操作技术与应用。本章难点：本章难点：运用【渐变编辑器】创作出平面构成与色彩构成的作品运用【渐变编辑器】创作出平面构成与色彩构成的作品知识点知识点：1、从自然界中提取元素创作构成作品、从自然界中提取元素创作构成作品 2、【拾色器】、【渐变编辑器】的功能、【拾色器】、【渐变编辑器】的功能能力点：能力点：【拾色器】、【渐变编辑器】的操作技术【拾色器】、【渐变编辑器】的操作技术31 艺术设计中的构成要素艺术设计中的构成要素平面设计中的平面构成平面设计中的平面构成1、构成：是一种造型的概念，、构成：是一种造型的概念，所谓构成，就是以数种以上的元素重所谓构成，就是以数种以上的元

3、素重新组合成为一个新的单元，同时在处理上要注重每一元素的形式美新组合成为一个新的单元，同时在处理上要注重每一元素的形式美与单元的整体艺术效果统一。与单元的整体艺术效果统一。2、构成是创造形态的方法，研究如何创造形象，形与形之间的联系，、构成是创造形态的方法，研究如何创造形象，形与形之间的联系，以及形象的排列方法，可以说是一种研究形象构成的科学。以及形象的排列方法，可以说是一种研究形象构成的科学。3、平面构成是艺术设计中最基本的训练，是让学生尝试视觉方面的、平面构成是艺术设计中最基本的训练，是让学生尝试视觉方面的创造，是一门设计基础课，创造，是一门设计基础课，目的是让学生了解造型观念，培养学生目

4、的是让学生了解造型观念，培养学生的审美观，及锻炼设计构成的能力。的审美观，及锻炼设计构成的能力。4、平面设计渗透到生活环境的各个领域，在每一件作品中、平面设计渗透到生活环境的各个领域，在每一件作品中都或多或少都会利用构成的原理来进行创作，甚至在自然都或多或少都会利用构成的原理来进行创作，甚至在自然界中也是如此。下面我们用一组图片来说明构成在自然界界中也是如此。下面我们用一组图片来说明构成在自然界与设计中的应用。与设计中的应用。 自然形态中的线面构成 自然形态中的点线面构成 自然形态中的特异构成 自然形态中的对比构成 平面设计构成应用平面设计构成应用 招贴设计中的集合构成 海报设计中的空间构成

5、广告设计中的渐变构成 室内设计构成应用室内设计构成应用 室内设计天花线面构成 室内设计天花重复构成 平面设计中的色彩构成平面设计中的色彩构成色彩的概念色彩的概念 谈到色彩的概念，我们首先要从三个方面来对色彩进谈到色彩的概念，我们首先要从三个方面来对色彩进行阐述。这三个方面指的是物体的行阐述。这三个方面指的是物体的固有色、光源色、环境固有色、光源色、环境色。色。因为作为一个物体本身它并不存在恒定的色彩，因为作为一个物体本身它并不存在恒定的色彩，物体物体呈现何种色彩，是固有色、光源色、环境色三个因素综合呈现何种色彩，是固有色、光源色、环境色三个因素综合后的效果。后的效果。所以我们在现实中对一物象的

6、直接受光面的体所以我们在现实中对一物象的直接受光面的体现叫光源色的面貌，物象的背光面的体现叫环境色的面貌，现叫光源色的面貌，物象的背光面的体现叫环境色的面貌，物象的中间面的体现叫固有色的面貌。物象的中间面的体现叫固有色的面貌。 1、固有色：、固有色：是指物体本身具有的色彩，从理论上讲，也是指物体本身具有的色彩，从理论上讲，也就是不受到光源色和环境色影响的物体本身色彩。就是不受到光源色和环境色影响的物体本身色彩。2、光源色：、光源色：光源色是指照射物体光线的颜色，不同的光光源色是指照射物体光线的颜色，不同的光源会导致物体产生不同的色彩。源会导致物体产生不同的色彩。3、环境色：、环境色：环境色是指

7、一个物体受到周围物体反射的颜环境色是指一个物体受到周围物体反射的颜色影响所引起的物体固有色的变化。环境色是光源色作色影响所引起的物体固有色的变化。环境色是光源色作用在物体表面上而反射的混合色光，所以环境色的产生用在物体表面上而反射的混合色光，所以环境色的产生是与光源的照射分不开的。是与光源的照射分不开的。 在这里我们用两副图片来帮助大家理解，物体呈现在这里我们用两副图片来帮助大家理解，物体呈现何种色彩，是固有色、光源色、环境色三个因素综合后何种色彩，是固有色、光源色、环境色三个因素综合后的效果。的效果。 色彩的三要素色彩的三要素1、色相色相：颜色本身的相貌或名：颜色本身的相貌或名称。称。2、明

8、度明度：颜色本身的明暗程度。：颜色本身的明暗程度。3、纯度纯度：颜色本身的纯净程度，：颜色本身的纯净程度，也称饱和度。也称饱和度。 色彩的视觉与心理色彩的视觉与心理 在现实生活中，色彩对我们每个人来说都会产生感在现实生活中，色彩对我们每个人来说都会产生感情，听起来觉色挺诧异，其实每一物体在空间中都会传情，听起来觉色挺诧异，其实每一物体在空间中都会传递颜色信息来作用于我们的视觉器管，通过视觉神经传递颜色信息来作用于我们的视觉器管，通过视觉神经传入大脑后，经过思维，与以往的记忆及经验产生联想，入大脑后，经过思维，与以往的记忆及经验产生联想，从而形成一系列的色彩心理反应。通过下面的讲述及图从而形成一

9、系列的色彩心理反应。通过下面的讲述及图片，你就能感受到色彩对我们感情的影响了。片，你就能感受到色彩对我们感情的影响了。1、色彩的视觉联想、色彩的视觉联想（1）色彩的冷、暖）色彩的冷、暖感感 色彩本身并无冷色彩本身并无冷暖的温度差别，是暖的温度差别，是视视觉色彩引起人们对冷觉色彩引起人们对冷暖感觉的心理联想。暖感觉的心理联想。暖色：暖色：人们见到红、人们见到红、红橙、橙、黄橙、红红橙、橙、黄橙、红紫等色后，马上联想紫等色后，马上联想到太阳、火焰、热血到太阳、火焰、热血等物像，产生温暖、等物像，产生温暖、热烈、危险等感觉。热烈、危险等感觉。 温暖感觉 热烈感觉 冷色冷色：人们：人们见到蓝、蓝见到蓝

10、、蓝紫、蓝紫等紫、蓝紫等色后，则很色后，则很易联想到太易联想到太空、冰雪、空、冰雪、海洋等物像，海洋等物像，产生寒冷、产生寒冷、理智、平静理智、平静等感觉。等感觉。 寒冷感觉 平静平静感觉 色彩的冷暖感觉，色彩的冷暖感觉，不仅表现在固定的不仅表现在固定的色相上，而且在比色相上，而且在比较中还会显示其相较中还会显示其相对的倾向性。对的倾向性。如同如同样表现天空的霞光，样表现天空的霞光，用蓝紫画早霞既有用蓝紫画早霞既有清新而偏冷的感觉，清新而偏冷的感觉，而用红紫描绘晚霞而用红紫描绘晚霞既有温暖舒适的感既有温暖舒适的感觉。觉。 清凉感觉 温暖感觉 色彩的轻、重感：色彩的轻、重感： 主要与色彩的明度有

11、关。主要与色彩的明度有关。明度高的色彩使人联明度高的色彩使人联想到蓝天、白云、彩霞及许多花卉还有棉花，羊毛等。产生轻柔、飘浮、想到蓝天、白云、彩霞及许多花卉还有棉花，羊毛等。产生轻柔、飘浮、上升、敏捷、灵活等感觉。明度低的色彩易使人联想钢铁，大理石等物上升、敏捷、灵活等感觉。明度低的色彩易使人联想钢铁，大理石等物品，产生沉重、稳定、降落等感觉。品，产生沉重、稳定、降落等感觉。 色彩的软、硬感：色彩的软、硬感： 其感觉其感觉主要来自色彩的明度主要来自色彩的明度,纯度纯度 的关系。的关系。明度越高感觉越软，明度越低则感明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬，因为它们易使人联想起狐觉越硬，因为它们易使

12、人联想起狐狸、猫、狗等好多动物的皮毛，还狸、猫、狗等好多动物的皮毛，还有毛呢，绒织物等。有毛呢，绒织物等。 高纯度和低纯度的色彩都呈高纯度和低纯度的色彩都呈硬感，如化石，铁等。硬感，如化石，铁等。 色彩的华丽、质朴感：色彩的华丽、质朴感： 色彩的三要素对华丽及质朴色彩的三要素对华丽及质朴感都有影响，其中纯度关系最大。感都有影响，其中纯度关系最大。明度与纯度高的色彩，明度与纯度高的色彩，感觉华丽、辉煌。明度与纯度低的色彩，色彩感觉质朴、感觉华丽、辉煌。明度与纯度低的色彩，色彩感觉质朴、古雅、忧郁。古雅、忧郁。 色彩的兴奋、沉静感：色彩的兴奋、沉静感： 其影响最明显的是色相其影响最明显的是色相，红

13、、，红、橙、黄等鲜艳而明亮的色彩给人以兴奋感，蓝、蓝绿、蓝橙、黄等鲜艳而明亮的色彩给人以兴奋感，蓝、蓝绿、蓝紫等色使人感到沉着、平静、忧郁。紫等色使人感到沉着、平静、忧郁。 色彩的心理联想色彩的心理联想 色彩的联想带有情绪性的表现。受到观察者年龄、性色彩的联想带有情绪性的表现。受到观察者年龄、性别、性格、文化、教养、职业、民族、宗教、生活环境、别、性格、文化、教养、职业、民族、宗教、生活环境、时代背景、生活经历等各方面因素的影响。色彩的联想有时代背景、生活经历等各方面因素的影响。色彩的联想有具象和抽象两种：具象和抽象两种：（1）具象联想：）具象联想：也就是我们看到某种色彩后，会联想到也就是我们

14、看到某种色彩后，会联想到自然界、生活中某些相关的事物。自然界、生活中某些相关的事物。（2）抽象联想：）抽象联想：人们看到某种色彩后，会联想到理智、人们看到某种色彩后，会联想到理智、高贵等某些抽象概念。高贵等某些抽象概念。 色彩的联想及色彩的心理特征请看图表：（具象联想，色彩的联想及色彩的心理特征请看图表：（具象联想，抽象联想）抽象联想） 色彩的混合、对比与调和色彩的混合、对比与调和1、色彩的混合：就是把两种或两种以上的色彩混合起来，、色彩的混合：就是把两种或两种以上的色彩混合起来，做出新色彩的方法称为色彩混合。同时色彩混合有以下三做出新色彩的方法称为色彩混合。同时色彩混合有以下三种形式种形式:

15、加色混合、减色混合、空间混合。加色混合、减色混合、空间混合。（1）、）、加色混合：是指色光的混合，两种或两种以上的加色混合：是指色光的混合，两种或两种以上的光混合在一起，所得到的色光亮度会提高，混合色的总亮光混合在一起，所得到的色光亮度会提高，混合色的总亮度等于相混各色光的亮度之总和，因此称为加色混合。度等于相混各色光的亮度之总和，因此称为加色混合。加加色混合的色混合的三原色是红（大红）、绿、紫。三原色是红（大红）、绿、紫。三间色是红（洋三间色是红（洋红）、黄、蓝。三原色光混合为白色光。在法国印象派画红）、黄、蓝。三原色光混合为白色光。在法国印象派画中，我们可以看到加色混合创作的光色效果。中，

16、我们可以看到加色混合创作的光色效果。 （2）、）、减色混合：是指物质性色彩混合。减色混合：是指物质性色彩混合。减色混合分颜减色混合分颜料的直接混合与透明色料的叠置混合两种。减色混合的特料的直接混合与透明色料的叠置混合两种。减色混合的特点与加色混合相反，点与加色混合相反，混合后的色彩在明度，纯度上都有降混合后的色彩在明度，纯度上都有降低，混合的成分愈多，其明度愈低低，混合的成分愈多，其明度愈低。减色混合的。减色混合的三原色为三原色为红、黄、蓝。红、黄、蓝。三原色混合后的橙、绿、紫色为减色混合的三原色混合后的橙、绿、紫色为减色混合的三间色。三原色或三间色混合后产生出灰黑色。三间色。三原色或三间色混

17、合后产生出灰黑色。 减色混合色标 （3）、）、空间混合：由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨空间混合：由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨别不出过小或过远物象的细节，把各不同色块感受成一个新的色彩，别不出过小或过远物象的细节，把各不同色块感受成一个新的色彩，这种现象称为空间混合。这种现象称为空间混合。如果我们把红、蓝色点（或块）并置的画面如果我们把红、蓝色点（或块）并置的画面经过一定的距离，我们会发现红色与蓝色变成了一个灰紫色。经过一定的距离，我们会发现红色与蓝色变成了一个灰紫色。 色彩的对比与调和：对比与调和也称变化与统一，色彩的对比与调和：对比与调和也称变化与统一，这是绘画中获得美的色彩效

18、果的一条重要原则。这是绘画中获得美的色彩效果的一条重要原则。如果如果画面色彩对比杂乱，失去调和统一的关系，在视觉上画面色彩对比杂乱，失去调和统一的关系，在视觉上会产生失去稳定的不安定感，使人烦躁不悦；相反，会产生失去稳定的不安定感，使人烦躁不悦；相反，缺乏对比因素的调和，也会使人觉得单调乏味，不能缺乏对比因素的调和，也会使人觉得单调乏味，不能发挥色彩的感染力。对比与调和，是色彩运用中非常发挥色彩的感染力。对比与调和，是色彩运用中非常普遍而重要的原则。对比与调和是互为依存的、矛盾普遍而重要的原则。对比与调和是互为依存的、矛盾统一的两个方面，都是获得色彩美感和表达主题思想统一的两个方面，都是获得色

19、彩美感和表达主题思想与感情的重要手段。色彩的对比与调和因素，主要有与感情的重要手段。色彩的对比与调和因素，主要有下述几个方面。下述几个方面。 （1）色相对比）色相对比从色环中的各色之间，成从色环中的各色之间，成180度角的度角的两个色为互补色，是对比最强的色彩。两个色为互补色，是对比最强的色彩。（2）明度对比）明度对比即色彩的深浅对比。即色彩的深浅对比。（3）纯度对比）纯度对比是指色彩的鲜明与混浊的对比。是指色彩的鲜明与混浊的对比。（4）色彩调和）色彩调和就是色彩性质的近似，是指有差别的、就是色彩性质的近似，是指有差别的、对比的、以至不协调的色彩关系，经过调配整理、组合、对比的、以至不协调的色

20、彩关系，经过调配整理、组合、安排，使画面中产生整体的和谐、稳定和统一。安排，使画面中产生整体的和谐、稳定和统一。（5）同种色调和）同种色调和是指任何一个基本色，逐渐调是指任何一个基本色，逐渐调入白色或黑色，可以产生单纯的明度变化的系列色入白色或黑色，可以产生单纯的明度变化的系列色相。相。（6）类似色调和）类似色调和是在色相、纯度、明度等色彩是在色相、纯度、明度等色彩因素十分近似，对比特征不明显，属于调和的色彩因素十分近似，对比特征不明显，属于调和的色彩关系。类似色如深红、大红、玫瑰红、朱红等。关系。类似色如深红、大红、玫瑰红、朱红等。 根据表现主题根据表现主题的不同要求，的不同要求，色色调可以

21、以对比因调可以以对比因素为主，也可以素为主，也可以以调和因素为主。以调和因素为主。一般积极的、愉一般积极的、愉快的、刺激的、快的、刺激的、振奋的、活泼的、振奋的、活泼的、辉煌的、丰富的辉煌的、丰富的等情调，是以对等情调，是以对比为主的色调来比为主的色调来表现的。舒畅、表现的。舒畅、静寂、含蓄、柔静寂、含蓄、柔美、朴素、软弱、美、朴素、软弱、幽雅、沉默等情幽雅、沉默等情调，宜用调和为调，宜用调和为主的色调来表现。主的色调来表现。 色相对比调和:愉快类似色对比调和:朴素色相对比调和:活泼同种色调和：柔美32 色彩构成的练习和制作技术色彩构成的练习和制作技术拾色器的基本特点拾色器的基本特点 【拾色器

22、】是一个电脑调色板，【拾色器】是一个电脑调色板，如同我们在画色彩画如同我们在画色彩画时所用的塑料和木制调色板。不同的是在电脑上进行色彩时所用的塑料和木制调色板。不同的是在电脑上进行色彩构成的练习时，是用【拾色器】进行我们所需颜色的拾色。构成的练习时，是用【拾色器】进行我们所需颜色的拾色。而在手工制作色彩构成的练习时是把不同的颜色通过画笔而在手工制作色彩构成的练习时是把不同的颜色通过画笔混合得到我们所需的颜色。所以我们在利用混合得到我们所需的颜色。所以我们在利用PHOTOSHOP CS进行色彩构成的练习时，必须要使用【拾色器】的颜色进行色彩构成的练习时，必须要使用【拾色器】的颜色设定功能。在工具

23、箱的下半部分有一个按钮设定功能。在工具箱的下半部分有一个按钮 ,它是用来它是用来设置前景色和背景色的【颜色】工具设置前景色和背景色的【颜色】工具. 拾色器的色彩模式拾色器的色彩模式【拾色器】中共有四种色彩模式，即【HSB】、【RGB】、【LAB】、【CMYK】。1、【HSB】色彩模式是根据日常生活中人眼的视觉特征而制定的一套色彩模式，最接近于人类对色彩辨认的思考方式。【HSB】色彩模式把颜色分为色相（H）、饱和度（S）、明度（B）三个因素，色相即色彩的颜色，饱和度即色彩的浓度，明度即亮度。在【HSB】模式中，S和B的取值都是百分比，唯有H的取值单位是度，这个度是角度，表示色相位于色相环上的位置

24、，Photoshop的拾色器的H方式其实就是HSB取色方式，色谱就是色相，而【色域】就包含了饱和度和明度(横方向是饱和度，竖方向是明度)。 2、【、【RGB】色彩模式是一种光色模式，该色彩】色彩模式是一种光色模式，该色彩模式下图像模式下图像由红色（由红色（R）、绿色（）、绿色（G）、蓝色（）、蓝色（B）三种）三种颜色构成，多数显示器采用此模式。颜色构成，多数显示器采用此模式。因为【因为【RGB】色彩】色彩模式是显示器的物理色彩模式。这就意味着无论在软件中模式是显示器的物理色彩模式。这就意味着无论在软件中使用何种色彩模式，只要是在显示器上显示的，图像最终使用何种色彩模式，只要是在显示器上显示的，

25、图像最终是以是以RGB方式出现的。因此使用方式出现的。因此使用RGB模式进行操作是最模式进行操作是最快的，因为电脑不需要处理额外的色彩转换工作。快的，因为电脑不需要处理额外的色彩转换工作。 3、【LAB】色彩模式是一种标准色模式，该色彩模式】色彩模式是一种标准色模式，该色彩模式可以说是最大范围的色彩模式，是一种与设备无关的可以说是最大范围的色彩模式，是一种与设备无关的色彩空间色彩空间，无论使用何种设备（如显示器、打印机、，无论使用何种设备（如显示器、打印机、计算机或扫描仪）创建或输出图像，这种模型都能生计算机或扫描仪）创建或输出图像，这种模型都能生成一致的颜色，在成一致的颜色，在Photosh

26、op中进行中进行RGB与与CMYK模模式的转换都要利用式的转换都要利用Lab模式作为中间过渡模式来进行，模式作为中间过渡模式来进行，只是大家平时看不到它在工作。只是大家平时看不到它在工作。Lab模式在任何时间、模式在任何时间、地点、设备都惟一性，因此在色彩管理中它是重要的地点、设备都惟一性，因此在色彩管理中它是重要的表色体系表色体系.4、【CMYK】色彩模式是一种四色印刷模式，该模式】色彩模式是一种四色印刷模式，该模式下图像由青（下图像由青（C）、洋红（）、洋红（M）、黄色（）、黄色（Y）、黑色）、黑色（K）、四种颜色组成，它是一种专门针对印刷业设定）、四种颜色组成，它是一种专门针对印刷业设定

27、的颜色标准的颜色标准，是通过对青（，是通过对青（C）、洋红（）、洋红（M）、黄色）、黄色（Y）、黑色（）、黑色（K）四个颜色变化以及它们相互之间的）四个颜色变化以及它们相互之间的叠加来得到各种颜色的，【叠加来得到各种颜色的，【CMYK】即是代表青、洋】即是代表青、洋红、黄、黑四种印刷专用的油墨颜色，也是红、黄、黑四种印刷专用的油墨颜色，也是Photoshop软件中四个通道的颜色。具体到印刷上，软件中四个通道的颜色。具体到印刷上，是通过控制青、洋红、黄、黑四色油墨在纸张上的相是通过控制青、洋红、黄、黑四色油墨在纸张上的相叠印刷来产生色彩的，它的颜色种数少于叠印刷来产生色彩的，它的颜色种数少于RG

28、B色。色。 拾色器的拾色器的Web颜色颜色 Web颜色通俗的说就是在制作网页，网页图标、网页图片时所采用的颜色。勾选【拾色器】对话框中的【只有Web颜色颜色】时，【拾色器】对话框中的【色域】处所显示的颜色都是Web颜色的安全颜色，这样做的目的是确保制作的Web图片在256色的显示系统上不会出现仿色。运用渐变工具制作色彩构成运用渐变工具制作色彩构成 所谓【渐变工具】，所谓【渐变工具】，实际上是多种颜色之间的实际上是多种颜色之间的一种混合过度一种混合过度，通过对其，通过对其设置不同的选项，可以对设置不同的选项，可以对图象进行不同渐变色的填图象进行不同渐变色的填充，以次来制作出许多意充，以次来制作出

29、许多意想不到的艺术效果，使我想不到的艺术效果，使我们的作品更加完美。下面们的作品更加完美。下面来具体介绍【渐变工具】来具体介绍【渐变工具】下的【渐变编辑器】的基下的【渐变编辑器】的基本特点和主要组成部分本特点和主要组成部分.渐变工具的类型渐变工具的类型在在photoshop cs中共可以创建中共可以创建5种渐变，它们分别是：种渐变，它们分别是：【线性渐变】、【径向渐变】、【角度渐变】、【对称渐【线性渐变】、【径向渐变】、【角度渐变】、【对称渐变】、【菱形渐变变】、【菱形渐变】。按下属性栏中相应的按钮即可选择。按下属性栏中相应的按钮即可选择相应的渐变类型。相应的渐变类型。 1、（线性渐变）：在图

30、片中拖动鼠标，从起点到终点的直线渐变效果。、（线性渐变）：在图片中拖动鼠标，从起点到终点的直线渐变效果。2、（径向渐变）：在图片中拖动鼠标，以起点为圆心，终点为半径的、（径向渐变）：在图片中拖动鼠标，以起点为圆心，终点为半径的圆形渐变效果。圆形渐变效果。3、（角度渐变）：在图片中拖动鼠标，以起点为中心，到终点为方向、（角度渐变）：在图片中拖动鼠标，以起点为中心，到终点为方向的旋转的旋转360度度 的锥行渐变效果。的锥行渐变效果。4、（对称渐变）：在图片中拖动鼠标，从起点到终点的直线渐变效果、（对称渐变）：在图片中拖动鼠标，从起点到终点的直线渐变效果且两侧对称渐且两侧对称渐 变。变。5、（菱形渐

31、变）：在图片中拖动鼠标，以起点为中心，终点为半径的、（菱形渐变）：在图片中拖动鼠标，以起点为中心，终点为半径的菱形渐变效果。菱形渐变效果。 渐变工具的选项栏渐变工具的选项栏 在photoshop cs工具箱中，点击按钮，在界面上方将会出现【渐变工具】属性栏，（见图348）并且可以对属性栏的各选项进行设置。 图3481、 【渐变编辑】按钮，当单击颜色部分的渐变时，即可弹出【渐变编辑器】对话框（这已在上面讲过）。单击后面的按钮 ，即可弹出渐变选项面板，在这里可以直接通过手型选择所需的渐变色样。 2、 渐变类型的5种渐变方式按钮 渐变编辑器3、 【模式】按钮，在正常处点击鼠标可下拉出6组共24种【模

32、式】，（见图350）此24种【模式】是用来设置渐变色与底图的混合模式。 图350(1)、【溶解】模式：当选择这一模式后，在我们进行渐变绘制时，风景图片将被绘制成为渐变色样溶解状态，在这里我们要配合不透明度来共同制作。（不透明度值底，渐变色样溶解将稀疏，反之渐变色样将密集，这里的不透明度值为50%） (2)、【变暗】模式，当选择这一模式后，在我们进行渐变绘制时，它可以查找个颜色信息，并按照底图与渐变色样的对比来进行计算，取底图与渐变色样的暗色作为计算结果，亮于底图的颜色被替代，暗于底图的颜色的颜色保持不变。 (3)、【颜色加深】模式，当选择这一模式后，在我们进行渐变绘制时，它可以通过颜色信息的查

33、找，增加对比度，使底图的颜色变暗来反映渐变色样。（见图）风景图片【颜色加深】后的效果。 (4)、【变亮】模式，当选择这一模式后，在我们进行渐变绘制时，它可以查找个颜色信息，并按照底图或渐变色样中的亮色作为结果。比混合色暗的颜色被替代，比混合色亮的颜色保持不变。（见图）风景图片【变亮】后的效果。(5)、【实色混合】模式，当选择这一模式后，在我们进行渐变绘制时，它可以查找个颜色信息，并能最大限度的查找物象的边沿和渐变色样中的颜色作为结果，此时底图颜色将被渐变色样所替代，呈显出装饰性及强的单一色调。（见图）风景图片【实色混合】后的效果。(6)、【差值】模式，当选择这一模式后，在我们进行渐变绘制时，它

34、可以查找个颜色信息，并按照底图颜色与渐变色样的的对比色作为计算结果。（见图）风景图片【差值】后的效果。(7)、【饱和度】模式，当选择这一模式后，在我们进行渐变绘制时，它可以查找个颜色信息，通过底图的色相和渐变色样创建结果色，它可使底图的色相更加饱和。（见图）风景图片【饱和度】后的效果。4、 【不透明度】按钮,它是用来设置渐变效果的不透明度的,我们可以通过输入数值或者通过点击100%下拉菜单来左右拖动鼠标以获得所需数值。此数值范围是在1%100%之间进行渐变效果的调整。下面我们就通过一组图片来阐述调整【不透明度】数值后的渐变效果。 原图 不透明度30% 不透明度100% 5、， 反向，勾选此选项

35、，所得到的渐变效果与所设置的渐变色样相反，下面我们就通过一组图片来阐述【反向】的渐变效果。 【反向】不勾选效果 【反向】勾选效果 6、， 防色，勾选此选项，会使渐变颜色间的过度更加柔和。这里就不做图例了。7、， 透明区域，勾选此选项，【渐变编辑器】对话框中的【不透明度】才会有效，若不勾选此选项，图片中的透明区域显示为前景色。下面我们就通过一组图片来阐述【透明区域】的渐变效果。【透明区域】勾选效果 【透明区域】不勾选效果 渐变工具的实底渐变应用渐变工具的实底渐变应用 在photoshop cs中，随机已为我们提供了丰富的预设渐变色样，但是我们在实际创作过程中仍然需要创建自定义渐变色样来丰富作品的效果，在这里我们将介绍如何应用实底渐变来创建我们自己所需的渐变色样，同时配置一副风景图片创建渐变彩虹色样来说明。1、在photoshop cs中打开风景图片（见图367）图片，我们将利用实底渐变来为图片添加渐变彩虹色样。2、打开【渐变编辑器】，默认时【渐变编辑器】下的【渐变类型】为【实底】选项，（见图）【渐变编辑器】下的黑色框内【实底】。 3、在【渐变编辑器】下的【预设】色样中点击色样，既前景到透