第四章中外文学史

1、第四章 中外文学史第1节 中国古代文学史1、 中国古代文学史概况 中国古代文学史可以分为先秦文学、秦汉文学、魏晋南北朝文学、隋唐五代文学、宋代文学、元明清文学及近代文学几个部分。（1） 先秦文学先秦文学揭开了我国古代文学辉煌的一页，先秦文学主要由上古歌谣和神话、诗经、先秦散文、楚辞为构成内容。1、 上古歌谣和神话歌谣： （1）反映原始社会的生产与生活； （2)节奏短，句子单纯；从二言到四言； （3）口头文学形式，早于文字； （4）与音乐、舞蹈紧密结合； （5）原始歌谣等散见于后世典籍，如周易、礼记、吕氏春秋、尚书、左传等。神话： 神话是远古时代的人民，对其所接触的自然现象、社会现象、幻想出来的

2、具有艺术意味的解释和描述的集体口头创作。中国神话大多保存在山海经、 穆天子传、 楚辞、 淮南子、列子、庄子等古籍中，以山海经最有神话价值。2、 先秦诗歌 先秦时期最有名的两部诗集是：我国第一部诗歌总集-诗经，具有楚文化独特光彩的新体诗-楚辞 诗经：原称诗或“诗三百”，因后来被列入儒家的“六经”而称为诗经。现存诗经存目311篇，其中“六笙诗”有目无辞，实305篇。 诗经编成于春秋时期，分为风、雅、颂三大部分，雅、颂多为贵族的作品，风多为民间的作品。 诗经所收诗篇的年代上限，学术界有两种观点：一是商末；二是周初。下限至于春秋中叶。诗经广泛地反映了那一时代的政治、军事、文化、民俗等社会生活，具有重要

3、的历史价值和文学价值。 诗经的分类与编排： 诗经按音乐的性质分为风、雅、颂三大类。其中十五国风是按各诸侯国或地域编排的。“风”是带有地方色彩的乐歌；“雅”是周王朝京畿地区的乐歌；“颂”是用于宗庙祭祀的乐歌。诗经大部分产生在黄河流域，少部分涉及江汉流域。 汉代的传诗学派有四家：齐、鲁、韩“三家诗”和“毛诗”。“三家诗”属今文经学，后均失传，唯存韩诗外传。“毛诗”属古文经学，独传至今，即今本诗经。诗经的内容：1、祭祖颂歌和周族史诗 2、农事诗 3、燕飨诗 4、 怨刺诗 5、战争徭役诗 6、 婚姻爱情诗 7、诗经的现实精神（历史）诗经的思想内容及其大致的分类：1颂诗。商颂、周颂、鲁颂是用于宗庙祭祀的

4、乐歌。内容多是颂扬祖先功德，亦有祭祀神灵祈求降福等。大雅中的生民、公刘、绵、皇矣、大明也是一组歌颂周人先公、先王的颂诗。但同时又是反映周族由始祖后禝到公刘、古公亶父直至文王、武王不断发展壮大的历史史诗。2、怨刺诗。 这类诗多产生在王室衰微、政治昏乱的西周末东周初，所谓“变风”、“变雅”即是这类诗。如大雅中的荡、抑、瞻卬、召旻、民劳、板等；小雅中的北山、十月之交、正月、巷伯等；国风中的魏风伐檀、秦风黄鸟、墉风相鼠、北风新台、陈风株林等。这类诗反映了当时社会中的各种矛盾，体现了较强的现实批判精神。3、婚恋诗。这类诗以爱情、婚姻、家庭为主体，反映了那一时代的婚恋观念、情感体验，以及家庭、婚姻生活状况

5、。如周南关雎、召南野有死麕、郑风溱洧、将仲子、子衿、卫风木瓜、北风静女、秦风蒹葭等，都是这类诗中的优秀作品。反映家庭、婚姻的诗歌以邶风谷风和卫风氓写得最为出色。4、农事诗。周代社会以农业经济为主体，酿成了重农的文化传统，因此也直接反映在诗歌中。如周颂中的臣工、噫嘻、丰年、载芟、良耜等，以祭歌的形式反映出周人的农业生活和重农意识。小雅中的甫田、大田，以及国风中的周南芣苢、魏风十亩之间、豳风七月等亦属此类。豳风七月是农事诗中最杰出的代表作品。5、征役诗。战争和徭役也是周代社会生活中的一种存在，也被直接地反映在诗歌中。如秦风无衣、唐风鸨羽、小雅何草不黄、豳风东山、小雅采薇等，其中后两篇是这类诗歌的最

6、优秀之作。此外，战争也给妇女造成思念的痛苦，因此思妇诗也随之而产生。其中卫风伯兮、王风君子于役是这类诗中较好的作品。赋、比、兴的艺术表现手法：赋就是铺陈直叙，叙事描写、议论抒情都在其内，是诗经最基本、最常用的表现手法。诗经的抒情艺术诗经大部分是抒情诗，即使是少量的叙事诗也有较浓的抒情色彩。其主要的抒情手法有：（1）借景抒情； （2）直抒胸臆； （3）叙事言情。3、 先秦散文 先秦散文是我国文学光辉的起点。以左传、国语、战国策和诸子散文等为最佳，同时也孕育着很多其他文学题材的萌芽，其中神话传说和历史散文、诸子散文中的寓言是小说的源头。词赋可以追溯到楚辞，九歌中已有戏曲的萌芽。后世影响深远的各种思

7、想流派也孕育在这一时期，儒家、道家、法家、墨家、阴阳家、纵横家、小说家、杂家、农家等“诸子百家”，百家争鸣。尤其是儒家、道家对的思想观念对整个中国古代知识分子的及各个阶层产生着深远的影响。诸子概况：九流十家：儒、道、法、名、阴阳、墨、纵横、农家、杂家、兵家、小说家第一阶段：语录体，论语、墨子第二阶段：说理体，孟子、庄子第三阶段：论证体，荀子、韩非子春秋笔法：一、释义：春秋原是各国史书的通称，后仅鲁国存下了，成为鲁国史书专称。孔子编订后，成为儒家经典。二、春秋笔法，指春秋在记事时，选择恰当的词语来暗寓褒贬之意，对历史人物、事件进行评判。三、语言简洁有力，“简而有法”，“一字见义”，“一字褒贬”。

8、孔子：万世师表 论语 治天下 思想：核心思想是“仁”，以及义、礼、乐，主张为政以德，反对暴君苛政，企图以此调和阶级矛盾，维护宗法制度与礼教。在教育方面提出了古代教育基本原则 重视文学的政治教化作用，主张文质兼备。论语是其学生等编辑的孟子：一、生平、思想1、孟轲，名轲，字子舆，鲁国邹人，继承发挥了孔子思想，是儒家的代表人物。号“亚圣”。2、“仁义”是其核心思想，主张行“王道”，“仁政”，统一天下，反对暴虐通知，反对杀人盈野；“性善论”是其主要哲学思想，主张“民本”思想。二 孟子散文的艺术成就缜密纯熟的论辩技巧 气势浩然的文风（2） 秦汉文学1、 秦文学秦汉文学，以汉代为主。秦始皇于公元前221年

9、统一中国，建立统一的的中央集权制度，掀开历史崭新的一页，但因思想钳制严酷，秦文学几乎是空白，除秦统一前吕不韦召集门客编写的吕氏春秋和李斯的散文外，再无佳作可言。2、 汉文学 汉代文学以散文、汉赋和乐府民歌为代表。司马迁的史记被誉为“史家之绝唱、无韵之离骚”。汉代另一部历史巨著是班固的汉书。 赋是汉代最流行的文体。在两汉400 年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时。后世往往把它看成是汉代文学的代表。代表作有贾谊的吊屈原赋、司马相如的子虚赋、上林赋、班固的两都赋、张恒的二京赋和归田赋等。 汉乐府是继诗经之后，古代民歌的又一次大汇集。汉乐府是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机

10、关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。汉乐府掌管的诗歌按作用主要分为两类：一部分是供执政者祭祀祖先神明使用的郊庙歌辞，其性质与诗经中“颂”相同，另一部分则是采集民民间流传的无主名俗乐，世称之为乐府民歌。代表作品有孔雀东南飞、陌上桑、上邪、十五从军行等。汉代乐府诗歌的主要思想内容：1 反映人民的悲苦与反抗的诗歌。汉代社会经济强盛，但贫富差距悬殊，上层贵族富足，下层百姓困苦。因此，民歌中的这类题材常吟出生活的悲歌，传达出反抗的呼声。如陌上桑、平陵东、妇病行、东门行等。2 反映战争、徭役给人民带来深重苦难诗歌。如战城南、十五从军征、饮马长城窟、古歌等。3 反映了爱情、婚姻与家庭生活的诗歌。如上邪、有所思

11、、白头吟、怨歌行、上山采靡芜、孔雀东南飞等。4、 此外，还有一些用于郊庙祭祀的诗歌。如刘邦妃唐山夫人所作的安世房中歌、司马相如等人所作的郊祀歌等。汉代乐府诗歌的艺术成就 1汉乐府继承和发扬了诗经的现实主义传统，正如班固所言：“皆感于哀乐，缘事而发。” 2汉乐府有抒情诗，也有叙事诗，但数量多、成就大的还是叙事诗。因此汉代乐府诗歌最突出的艺术成就和艺术特征就是它的叙事性增强。3汉乐府在人物形象的描写和性格的刻画上，也显示了娴熟的艺术技巧，塑造了许多性格鲜明的人物形象。 4汉乐府的语言浑朴自然、言近旨远，保留了口语的特点，颇富表现力和生活气息。 古诗十九首最早见于萧统昭明文选，是萧统收集、选编的一组

12、无名氏的五言诗。思想内容 （1）抒写游子思妇的离别思念之情。游子漂泊的凄苦、思亲思乡的情结、思妇寂寞孤独的心态，诗中都有细腻而深刻的表现。如行行重行行、涉江采芙蓉、青青河畔草庭中有奇树、客从远方来等。（2）伤时感乱，慨叹人生。抒发一种对死的恐惧和对生的欲望的情绪，体现了生命意识的觉醒和人生价值的思考，反映了人生观的巨大变化。如青青陵上柏、今日良宴会、回车驾言迈、驱车上东门、生年不满百等。（3） 魏晋南北朝文学 魏晋南北朝时期，文学开始进入文学的自觉时代。诗歌、散文、词赋、骈文、小说等文学样式都取得了显著地成就。是中国文学史上承前启后的重要时期。1、 最有成就的诗歌诗歌形式的丰富。四言诗重放光彩

13、；五言诗得到长足发展，七言古诗和七言律诗开始萌芽滋长。魏晋时期出现了建安文学、正史文学、太康文学等流派，陶渊明开创了中国古代田园诗。南朝谢灵运开创了山水诗派，谢脁开创了永明体诗歌，对后世格律诗影响很大，两人合称“二谢”，分称“大谢”、“小谢”。2、 盛极一时的骈文骈文始于东汉 而成熟于南北朝，此时期出现骈文创作的高潮，几乎统治者南朝散文文坛。骈文多用四字句和六字句，又称“四六文”。北朝有两部骈散相杂的名著：郦道元的水经注是游记散文的开创之作，杨炫之的洛阳伽蓝记写洛阳佛寺盛况。3. 散文较两汉时期更为丰富多样这一时期政论散文多结合现实，抨击时政，抒发感情；史书写作也颇为兴盛；这时期也产生了几部学

14、术作品：檄、碑、谏、序、记、书信等各种文体都注重辞采，追求艺术美。4、 正在发展的小说小说在这时已初具规模，奠定了中国小说的基础，并出现了一批著名的志怪小说和志人小说。例如（魏）曹丕的列异传、（东晋）干宝的搜神记、（南朝）刘义庆的世说新语和幽明录。5、 正在发展的文学批评和文学理论 文学总集、文学理论和文学批评著作颇出，文心雕龙标志着中国古代文学理论和文学批评建立了完整的体系。（4） 隋唐五代文学 隋唐五代文学以唐代文学为代表。隋代时间短，文学成就不大。 唐代是古代文学发展的黄金时期。唐诗是我国文学的骄傲，流传下来的诗歌有48900多首。唐代文学文体兼备，诗歌、散文、传奇、词、变文、话本等共同

15、构成唐代文学的整体格局。 “初唐四杰”：首开新路、突破“宫体”的内容，开拓了诗歌新境界，使诗歌题材由宫廷延伸到塞外；后有沈佺期、宋之问在律诗形式上的确立；陈子昂痛斥齐梁文风，高唱建安风骨，为唐诗发展开辟了健康之路。 盛唐时期出现了两大诗歌流派，一是以王维、孟浩然、储光羲等人为代表的山水田园诗派；一是以高适、岑参、王昌龄为代表的边塞诗派。接着李白、杜甫先后崛起于诗坛，被称为我国诗歌史上雄视今古的“双子星座”。 中唐诗歌流派众多，诗人冷峻的思考现实，是诗歌丰收的季节。以白居易为代表的新乐府运动，反应民生疾苦，与现实紧密相连，追求语言的浅显易懂。韩孟诗派，在艺术上追求奇险，以个人遭遇反映现实，李贺是

16、其中坚，诗歌视野开阔，风格独特。这一时期的诗人还有刘长卿、韦应物、柳宗元、刘禹锡等。 中唐时文人创作的文言短篇小说被称作唐传奇。它的出现标志着小说的成熟，影响深远。如李朝威的柳毅传、白行简的（白居易的弟弟）的李娃传、元稹的莺莺传、蒋防的霍小玉传。 晚唐社会动荡不安，皮日休、杜荀鹤等人的小品文时代感强烈，李商隐、杜牧更是在诗中抒发了迟暮黄昏的感伤情调。温庭筠、韦应物是词的奠基人。五代文学主要使新的文学体裁“词”得到发展，以香而软为特色的“花间词”派占据整个词坛。“南唐二主”李璟、李煜的成就较高。尤其是李煜后期的词哀婉深沉，抒发了他痛失故国的悲哀。词经五代的发展，到宋代成为文学主流。(5） 宋代文

17、学 宋代文学以诗词、散文和话本小说为主要形式，内容与时代息息相关，具有承前启后的作用。宋代文学的历史背景1、 社会经济情况。社会安定，经济繁荣，为文化的繁荣提供了必要的条件。2、 军事、外交、思想诸方面情况。军事外交屡屡失利，民族矛盾激化；财政入不敷出，人民负担沉重，阶级矛盾深化。内忧外患激发起爱国人士的政治革新热情，社会革新运动高涨，自然带动文学领域的诗文革新运动。用妓之风：宋代有官妓、私妓，如王禹偁贬官商州感慨曰：“山城穷陋无妓乐，何以销得骚人愁”张耒：“州贫须惜尊罍费，俗陋兼无妓乐名”苏轼 曾携妓参访僧道潜，他贬官岭南有妓柔儿随行1、 诗词方面 “西昆体”风靡一时，他们以粉饰现实、歌颂太

18、平为主旋律，思想空虚。但晏殊、欧阳修的小令已经开始摆脱花间词的影响，表现出清丽的词风。 刘永、苏轼的词走向革新的道路，刘永的词在于创造了慢词与之相适应的铺叙手法，善用俚俗语。苏轼冲破了“词为艳科”的藩篱，在内容上用词的形式怀古、感旧、记游、说理等，形式上革新了词的语言，不拘音律，词不再依附于音乐。尤其在风格上，于婉约派别开豪放词风。北宋后期，周邦彦注重格律，以典雅工丽之词为没落王朝点缀升平，使词又回到了脱离现实的道路上。南宋民族矛盾激化，涌现出一大批爱国主义词人如张元干、张孝祥、岳飞、陈与义、曾几等。宋代文学的基本概况词：令、引、近、慢为词的主体。 黄袍加身节奏按韵拍区分，短者为令，稍长为引、

19、近，更长为慢词。据词源记载，令曲四韵，引近六韵，慢八韵以上。58字以下为小令，59字至90字为中调，91字以上为长调。每首词最少有一个乐谱，每个乐谱都必定属于某种宫调，有一定的音律、节奏，这些因素的总和，称为“词调”。每个词调都有各自的名称，即“词牌”。 词在宋代是集表演性、音乐性和语言意义于一体，合悦目、娱耳、赏心于一体词的演唱地主要在公私宴集、茶楼酒馆 北宋前期词 重要词家：晏殊 欧阳修 柳永 北宋中期词 重要词家：苏轼 秦观 贺铸 晏几道 北宋后期词 重要词家：周邦彦 李清照 南宋词 重要词家：张孝祥 辛弃疾 姜夔诗特点：以文为诗、以议论为诗、以才学为诗。 北宋初期：香山派、晚唐派、西昆

20、体 北宋中期：梅、欧、王、二苏 北宋后期：江西诗派 南宋前期：中兴四大诗人 南宋后期：四灵诗派、江湖诗派2、 散文方面 宋代散文师承韩愈“文道合一”的主张，又有新的发展。文章主要反应现实，指陈时弊。唐宋八大家中的欧阳修、王安石、三苏、曾巩散文各具特色，赋予时代精神，政治倾向浓烈，且又汪洋恣肆的议论，文风平易自然，流畅婉转，对同时代和后世影响很大。宋代形成一种类似散文诗的赋体，欧阳修的秋声赋，苏轼的前后赤壁赋等都历久传颂。3、 话本小说 宋代话本小说一般为短篇故事，多表现现实生活，其中爱情和公案题材较多。作品人物形象鲜明，颇具个性色彩，善于通过行动、对话表现人物性格和心理。代表作有错斩崔宁、碾玉

21、观音（董解元）西厢记诸宫调等。北宋词1、 前期词特点：题材狭窄；形式多为小令；风格温柔细腻，基本是五代词风的延续。1 晏殊以淡雅之笔写升平气象，有富贵气，缺乏社会意义。风格：闲适淡雅代表作：浣溪纱 庭院深深深几许范仲淹御街行 纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头攲，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。2、 欧阳修（10071072）字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（江西吉安）人。24岁中进士。官至参知政事。他是唐宋八大家之一，他领导的诗文革新运动是配合政治上的改革的。当时范仲淹

22、正主持其事，欧阳修积极支持他，要求革新文体，为政治革新服务。欧阳修南歌子凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道“画眉深浅入时无”？弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫。笑问“鸳鸯两字怎生书”？ 欧阳修 “弄笔偎人久，描花试手初”上承五代南唐词的情韵，下启北宋中期词的疏隽深婉风格：清隽温婉 代表作：蝶恋花初期慢词 白衣卿相柳永987？1053？原名三变，字景庄，后改为永，字耆卿；福建崇安人。仁宗景佑元年（1034）进士。做过屯田员外郎，世称“柳屯田”。作品集乐章集。浪子风流：放浪形骸、越礼放诞、风流自赏他的作品多以都市生活为题材，大量描写妓女等下层市民的生活，期间贯穿着自己的风流才情，浪

23、子作风。一、是表现了世俗女性大胆的爱情追求，如定风波“自春来”写一女子对游子的相思之情。二、是表现了被遗弃或失恋的女子的不幸遭遇，如满江红“万恨千愁”。三、是表现下层妓女的不幸和她们的苦痛挣扎，如少年游“心性温柔”。 四、是多方面描写了北宋繁华的都市生活和丰富多彩的市井风情，如望海潮“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”。描写细致，言词丰满，意象丰富、鲜明，有声有色。他最出色的是描写羁旅行役的词，如雨霖铃“寒蝉凄切”；八声甘州“对潇潇暮雨洒江天”等,和文人的怀才不遇等等。以俗为美 特点：雅俗共赏俗：语言俚俗，善用白话口语，具有平民化风格。雅：以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处，兼用铺叙和白描手法

24、。代表作：雨霖铃八声甘州P63艺术成就发展了词体 扩大了词境 发展了技巧二 北宋中后期词1 苏轼“以诗为词”2 秦观 3 晏几道 4 贺铸5 周邦彦婉约派“集大成者”苏轼（10371101）字子瞻，号东坡居士，四川湄洲人。22岁与苏辙同时中进士。他家学渊源深厚，父苏洵，母程氏。他的思想兼容儒、道、释，但以儒家为主。或者说生活态度、处世态度是非儒家的。他一生仕途坎坷，先后在杭州、密州、徐州、黄州、惠州等地做地方官，且两次遭到政治迫害，45岁的“乌台诗案”，59岁贬惠州，对他打击是很大的。他既受到王安石新党的打击，也受到司马光旧党的排斥，政治上始终不得意。但他能始终积极面对人生，诗意的栖息，把生活

25、艺术化，成就了宋代文学的高峰。 苏词是苏轼文学成就的代表，他继柳永之后，对词体进行了全面的改革，突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附庸转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。这表现在两个方面：一是突破了词为“小道”的传统观念，以诗为词，凡是诗可以写的，词也可以写，这就突破了词的题材限制，把词提高到诗的地位，故他提出词“自是一家”的主张。二是创立豪放词，扩大了词的表现功能，开拓了词境，他将以往主要写男女之情的词扩展为抒写男性怀抱的豪迈之词，开创了豪放词风。文学史上关于此有争论，如吴世昌先生就有不同意见。苏词的艺术：一、是以诗为词，题材实现了多样化，无事

26、无物不可写，内容丰富而充实；二、是变以往应歌而作的代言体，为缘事而发、因情而作的抒情言志之体，突出了词的叙事、抒情功能；三、是大量用典，以才学为词，如江城子“密州出猎”等，这既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，又是一种曲折的抒情方式，适当的用典，可以提高词的叙事抒情的密度与容量，丰富词的表现手法；四、是他“以诗为词”，突破了音乐对词体的制约，把词从音乐的附庸变为独立的抒情诗体；五是豪放体的创立，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。”古之伤心人秦观 秦观，字少游，词集淮海长短句，元祐时主要词人，是婉约派的代表。词风凄婉风流，被认为是北宋当行本色

27、的“词手”。在他之前，柳词长于铺叙，但过于直露，五代以来的小令，语言含蓄、意境深婉，但体制短小，秦观合两家之长，以小令之长，补慢词之短，达到情韵兼胜的境界。前期多写客游时与歌姬舞女的交往，风流之情，如满庭芳“山抹微云”、鹊桥仙“纤云弄巧”；较多描写羁旅行愁的作品，词境凄婉； 他的小令大多清新风流可爱，如浣溪沙“漠漠轻寒上小楼”； 少数作品受苏轼影响，有豪放洒脱之气，如望海潮“星分斗牛”。李清照：以靖康之变为界， 创作分为前后期：前期词多写个人的少女情怀和生活，词风明快妍丽。如如梦令后期词主要抒发自己对国事的忧思和生活流落的痛苦。如声声慢艺术特色： 善于以景写情，善于塑造抒情主人公的形象，情景交

28、融，意味深长，如醉花阴“薄雾浓云愁永昼”，一剪梅“红藕香残玉簟秋”； 抒情含蓄委婉深长，如如梦令“昨夜风疏雨骤”，声声慢“寻寻觅觅”； 善于以鲜明的今昔对比表现心境，展示内心世界，如武陵春“风住尘香花已尽”，永遇乐“落日熔金”； 她也有一些豪放之作，如渔家傲“天接云涛连海雾”等。南宋词一 金戈铁马中的词人辛弃疾辛弃疾 11401207 字幼安，号稼轩，山东历城（济南）人。有稼轩词存词六百多首。 他的一生有两件大事，一是1161年耿京起义，二是南归，投奔南宋，但被视为反正人。他是一个有理想、有抱负的斗士，回到南宋后一直积极奔走国事，26岁上美芹十论，31岁进献九议，对当时形势、敌我情况等有精到的

29、分析，但一直没有得到朝廷的重视。这使他遭遇打击，报国的理想不能实现。但他是一个诗情将略，英风侠骨的战士，是一代词之豪者。辛弃疾的创作 其词题材广泛，内容丰富，以抗金救国、收复中原等爱国思想为中心主题，感情深沉真挚。抒发收复中原,统一祖国的雄心壮志。如永遇乐京口北固亭怀古抒发英雄末路的悲慨。如水龙吟登建康赏心亭对南宋王朝投降政策的批判。如摸鱼儿抒写山水情趣和田园风物的词。如清平乐村居辛词艺术第一 、意象的转换 稼轩词不同于前人的意象是战争和军事生活的意象大量涌现，丰富了词的意象，改变了意象的内质，这是词意象的一次大的转换，金戈铁马、刀枪、剑、戟、旌旗、将军等，“倚天万里须长剑”，“红旗铁马响春冰

30、”，构成了词史上罕见的军事景观。第二 词境阔大、豪迈，其词之豪迈恢宏，在词史上少有人能及。太常引“一轮清秋转金波”，沁园春“叠嶂西驰”等。第3、 他沿着苏轼开创的豪放词风阔步前进，将词的创新与传统艺术相结合，创造性地融合了诗歌、散文、辞赋等文学形式，丰富了词的表现手法与语言技巧，取得了卓越的艺术成就。他在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，将古文、辞赋中的章法和议论、对话等手法，移植于词，极大地丰富了词的表现艺术。第4、 语言的变革，他创造性地运用经史子等散文中的语汇入词，又用民歌、口语、古近体诗句入词，从而赋予古代语言以新的活力，而且空前地扩大和丰富了词的语汇。如踏莎行“进退存红”。

31、第5、 其表现手法多样，既有传统的比兴手法，又大量地选用典故，以古喻今，这就造成了表现手法的多样和艺术风格的多样。在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就最高，只有苏轼可以匹敌。他独创了“稼轩体”，发展了豪放派，影响深远。艺术成就：以气为词对豪放词风的发展对表现形式有所发展创造了鲜明、生动，带有浪漫色彩的艺术形象辛词大处笔力豪放遒劲，小处也不弱化周济介存斋论词杂著：“北宋词多就景叙情，至稼轩、白石一变而为即事叙景。”以文为词辛词对表现手法的发展喜用典 喜议论 善用比兴、拟人、想象等修辞手段独树一帜的语言风格清雅派词人姜夔 吴文英1 姜夔以咏物词和爱情词流芳百世，少量纪游词堪称上乘代表作品：暗香

32、 疏影 扬州慢特色：善于提空描写 善于中和描写 善用暗线结构 善用相关修辞2 吴文英多是咏物酬赠、哀伤时世、忆旧悼亡之作。论词主张协律、典雅、含蓄、柔婉，师承周邦彦。词风密丽浓艳。代表作：风入松艺术特点：在表现手法上，以奇幻取胜，善作时空跳跃。创作往往用窗形的取景框，词中景与人一般是局部的，呈现残缺的倾向。(6） 元明清文学1、元代文学 元代文学的主要成就是曲。元曲包括杂剧和散曲。杂剧是戏曲，散曲属诗歌，两者均已楚辞为主，因而总称为曲。元曲在文学史上获得了与诗、词同样高的地位。南戏和话本小说也有新发展，诗歌、散文呈衰落趋势。 元杂剧现存剧目600多种，作品162种，前期产生了关汉卿、王实甫、白

33、朴、马致远等一大批杰出的作家，是元杂剧的鼎盛期。散曲是金元时期在北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式，形式自由活泼，语言通俗明快，风格爽朗，显示出强大的艺术活力。现存元散曲作品小令3800余首，套数400余套。 元曲四大悲剧是：关汉卿的窦娥冤，白朴的梧桐雨，马致远的汉宫秋和纪君祥的赵氏孤儿。元曲四大爱情剧：关汉卿的拜月庭，王实甫的西厢记，白朴的墙头马上和郑光祖的倩女离魂。南戏是南曲戏文的的简称，它结构宏大，形式自由，曲调柔婉悠扬。成就最高的是高明的琵琶记，南戏“四大传奇”即荆钗记、白兔记、拜月亭、杀狗记王实甫西厢记：故事来源 唐中叶元稹莺莺传 金代董解元西厢记诸宫调 矛盾冲突和主题：崔、张是封建

34、时代的青年男女，他们要求恋爱自由、婚姻自主的愿望必然地与封建礼教、封建婚姻制度相冲突，作品中以张生、莺莺、红娘为代表的一方与以老夫人、郑恒为代表的封建势力一方展开了尖锐激烈的矛盾冲突。人物形象：张生： 热烈地追求爱情的情种 自负的才子、自大的狂生 “才高难入俗人机，时乖不遂男儿愿” 弄巧成拙的呆子 手足无措的“ 银样蜡枪头” 抛弃功名的唯情者 最富喜剧色彩的角色，喜剧性的性格崔莺莺大胆追求爱情，大胆反抗封建传统，内心炙热而外表矜持，同时又不免扭捏造作。张 生“志诚种” “疯魔汉”，善良 聪慧 痴情，封建礼教叛逆者，但又有些软弱轻佻。红 娘“撮合山”，伶牙俐齿，心直口快，活泼爽朗，机智勇敢。崔老

35、夫人封建家长代表，背信弃义，专制自私，虚伪冷酷。莺莺：一是朴素自然的青春之情；二、是背弃封建礼教的抗争之情；三、是勇尝禁果的生命之情；四、是弃置功名富贵的高洁之情；五、是自觉女性命运的感伤之情。性格的两面性 蔑视功名的至情主义者才子佳人的爱情模式：佛殿相逢的意义 纯情的诉求“蜗角虚名，蝇头小利，拆鸳鸯两下里”“但得一个并头莲，煞强如状元及第”“若见了异乡花草，再休似此处栖迟”西厢的艺术成就1、杂剧体制的革新 2、在宫调运用上也突破了杂剧一个宫调一个角色一唱到底的生硬形式，主要人物都可唱。3、情节安排 突出主要矛盾中的次要矛盾悲喜戏剧因素的结合、映衬4、喜剧语言 西整部戏文词华美，妙语佳句层出不

36、穷，全剧如优美的抒情长诗，以清丽、华美的曲词创造出浓郁的抒情气氛，其对表现人物诗意般情绪感受，婉转曲折的心理活动，鲜明的性格起到了极佳的效果。徐复祚曲论：“字字当行，言言本色，可谓南北之冠。”白朴墙头马上梧桐雨末本戏,塑造了唐明皇的艺术形象。艺术上第一：作者通过对人物复杂微妙的内心世界的精心刻划，成功地塑造了唐的形象，其中唐对杨的思念写得真切感人。 第二：以梧桐为中心意象，三次点染，渲染了悲剧气氛a 盟誓；b 夜思；c 惊梦 树本身构成了今昔对比，突出了物是人非之感。第三：语言优美，清新、隽永，朱权称其“鹏搏九霄，不同凡响，有一举万里之志”。梧是一部抒情诗剧，情调深沉、悲凉。马致远汉宫秋 汉对

37、昭君故事的改造：第一 昭君本是汉宫女，与帝没有太深的关系，因不满宫殿的寂寞生活，自愿于前33年嫁于匈奴单于呼韩邪。本剧则突出了她与帝的爱情，并让她在国家民族危难之时，挺身而出，最后投身汉界，从而突出了剧本的爱国主义主题，塑造了一个具有崇高民族气节的古代妇女形象。第二 把汉写成力量弱于匈奴，影射宋末的时代背景。第三 把毛改成投敌卖国者，安排他被处斩的下场，矛头指向了那些投敌卖国者。第四 把汉元帝写成一个不自由，不能掌握自己命运的，痴于感情的形象，借他之口表达亡国之思和民族感情。艺术特色：第一 作家以崇高的美学理想塑造了昭君的形象，元帝虽是主角，但实际上昭君的命运才是作品的主线。第二 喜剧式的插科

38、打诨，增加了作品的批判力量，如毛的形象刻划；群臣的胆小无能；元帝深受蒙蔽，当时外敌凭陵，危机四伏，他一上场却说“边塞久盟和议策，从今高枕已无忧”，极具反讽意味。第三 语言具有意境美，有很强的音乐性，清丽典雅，格调高昂，色彩鲜明。郑光祖倩女离魂本剧的成就：第一作家以浪漫主义手法，成功地塑造了一个敢于反抗封建家长，热烈追求婚姻爱情的女性形象。第二构思巧妙新颖，从第二折开始出现两个倩女形象，一个灵魂、一个躯壳；一个在外飘游，一个在家卧病，彼此映衬，表现了封建社会闺阁少女性格的两个侧面：在封建礼教的禁锢下精神的沉重和追求美好生活的幸福。两个形象对比鲜明。前者是幻想，后者是现实，两种命运，两种选择，结果

39、是不同的。南戏一 南戏元代南曲戏文的简称1、 南戏的形成与发展 北宋末、南宋初产生于浙江温州。据祝允明猥谈、徐渭南词叙录载，宋时，南戏又称“温州杂剧”、“永嘉杂剧”等。温州南戏形成之后，在东南沿海各地传播。由于各地方音俗唱的不同，又逐渐形成了不同的南曲声腔，如海盐腔、余姚腔、弋阳腔等。由于民间戏文备受歧视,元代南戏作品多已失传,也缺乏文字记载。元代末年，随着杂剧的衰微，南戏获得进一步发展，出现了比较繁盛的局面。被誉为“曲祖”（魏良辅曲律）、“南曲之宗”（黄图看山阁集闲笔）的琵琶记和荆 刘 拜 杀(荆钗记、白兔记、拜月记、杀狗记)四大南戏大都产生在这个时候。高明琵琶记把南戏创作提高到艺术上比较成

40、熟、能为雅俗共赏的新阶段，在戏剧发展史上占有极重要的地位。南戏发展到明代，成为流传全中国的主要剧种“传奇戏曲”。二 四大传奇1 荆钗记柯丹邱 人物：王十朋 钱玉莲 万俟 孙汝权2白兔记 主要人物：刘知远 李三娘 咬脐郎3、杀狗记徐田臣 主要人物：孙荣 孙权 杨月真4、拜月亭记（又名幽闺记）施惠 主要人物：蒋世隆 蒋瑞莲 王瑞兰 王夫人 王尚书此剧情节起伏跌宕，巧妙地运用了巧合和误会关目。三 高明琵琶记1 、赵贞女陆游小舟游近村舍舟步归：斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。身后是非谁管得，满村听说蔡中郎。2 、主要人物：蔡伯喈 赵五娘 蔡公 蔡婆 牛丞相 牛小姐 皇帝3 、创作成就 人物塑造鲜明生动

41、 赵五娘：善良温顺 诚挚朴实 任劳任怨 敬老怜贫 逆来顺受蔡伯喈：软弱动摇 任人摆布 听天由命 情节关目引人入胜 语言曲词天然本色创作意图“有贞有烈赵贞女，全忠全孝蔡伯喈。”一 、散曲散曲，元代称为“乐府”或“今乐府”。散曲之名最早见之于文献，是明初朱有燉的诚斋乐府，不过该书所说的散曲专指小令，尚不包括套数。明代中叶以后，散曲的范围逐渐扩大，把套数也包括了进来。至世纪初，吴梅、任讷等曲文家的一系列论著问世以后，散曲作为包容小令和套数的完整的文体概念，最终被确定了下来。二 、散曲与杂剧的区别与联系1、 联系：二者都依声填词，合乐歌唱散曲小令类似杂剧只曲，散曲套数近似杂剧套曲 2 、区别：散曲属抒

42、情性文学，只是清唱的曲子杂剧属叙事性文学，有科白和故事情节三 散曲的体制特点1 、小令单片只曲、调短字少2 、套数同宫调的若干首曲牌连缀、各曲同押一部韵、尾声曲3 、带过曲小型组曲四、 散曲的艺术特征1、 句式灵活多变、伸缩自如。 （衬字）关汉卿不伏老套数：把“我是一粒铜豌豆”七字，增衬成“我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆”2 、语言风格通俗化、口语化、散文化。3、 审美取向明快显豁、自然酣畅。4、 多用“赋”法创作，多种手法并用。（顶真、叠字、短柱对、鼎足对等）2、 明代文学 明代文学主要成就是小说和戏曲。明代小说出现了长篇章回小说一种由宋元讲史话本发展而来的小说形式，经常出现

43、“话说”和“看官”等字样。开山之作是明初罗贯中在民间流传的三国故事基础上整理加工而成的演义小说三国志通俗演义，与英雄传奇小说水浒传一道总结历史，反映深刻现实。神魔小说内容涉及鬼神魔怪，充满奇异的幻想，显然受到宗教的不同程度影响。以西游记封神演义为代表。世情小说以社会现实为题材，多写家庭生活，以金瓶梅为代表。明代短篇小说的主要形式是拟话本。这是一种文人模仿民间话本而创作的案头文学。著名的拟话本结集，有冯梦龙的喻世明言、警世通言、和警世恒言，以及凌濛初的初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇，合称“三言”“二拍”等。另外，明代诗歌创作流派较多，具有重大影响的有台阁体、茶陵诗派、前七子、后七子、公安派、竟陵派、

44、复社等。3、 清代文学 清代文学是我国封建社会总结时期的文学。样式繁多、各具特色，以小说成就最大。作者着意对社会现实、人生命运及其走向等做了周密而又全面的剖析和反思，有着强烈的社会影响力。代表作品有蒲松龄的聊斋志异、吴敬梓的儒林外史、曹雪芹的红楼梦等。戏曲方面出现“南洪北孔”，即洪升和孔尚任是当时有名的传奇作家。他们分别创作的长生殿和桃花扇是传世的佳作，充满时代感。诗文方面，出现众多有影响的流派，有以王士祯为代表的“神韵派”、沈德潜的“格律派”、翁方纲的“肌理派”，词则有朱彝尊的“浙西词派”和张惠言的“常州词派”。散文方面，以“桐城派”影响最大， 敬的“阳湖派”是其旁枝。他们各有自己的主张和创

45、作特色，影响一时。骈文以汪中较为有名。（7） 近代小说近代小说，在初期仍承袭清代，以格调不高、平庸落后的侠邪小说和侠义公案小说占主导地位。后来在梁启超“小说界革命“的倡导之下，谴责小说盛行起来。“清末四大谴责小说”分别是：李宝嘉的官场现形记、吴沃尧的二十年目睹之怪现状、曾朴的孽海花、刘鄂的老残游记。辛亥革命后，还出现了“鸳鸯蝴蝶派”小说和“黑幕小说”，思想和艺术价值都较低下。除创作外，林纾等人还用古文翻译了不少外国小说，在当时都有广泛的影响。2、 主要文学流派1、 山水田园诗派 以描写恬静悠然的自然风光为主，通过对自然景物的歌咏，或流露不愿同流合污的情绪，或 表现隐逸避世的消极思想。代表作家有

46、晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然。2、 边塞诗派 以边塞生活、战争为题材写诗歌的诗歌流派。代表作家有唐代的高适、岑参，还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等。3、 元白诗派 是指以元稹、白居易为代表的诗歌流派。他们重写实、尚通俗。他们发起新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善、补察时政的功能，语言方面力求通俗易解。4、 婉约派词坛上的一大流派。婉约，即婉转含蓄。其作品语言清丽、含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵，内容比较狭窄。代表人物是李清照和柳永，另外还有李煜、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦等。代表作品有李清照的武陵春和柳永的雨霖铃等。5、 豪放派词坛上的一大流派。其作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志

47、，给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主，代表作品有苏轼的念奴娇 赤壁怀古和辛弃疾的永遇乐 京口北固厅怀古等。6、 江西诗派宋代诗歌流派。得名始于北宋后期宋徽宗初年，吕本中在其所的江西诗社宗派图中首先提出了“江西诗社宗派”的名称。开创者是北宋著名诗人、书法家黄庭坚，代表人物有陈师道、陈与义等。该派作诗好用僻典，炼生词，押险韵，制拗句，讲究语言韵律，走的是形式主义道路。7、 唐宋派明代嘉靖年间出现的散文流派。代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等。前后七子倡言复古，散文创作以模拟古人为事，缺乏思想，文字佶屈聱牙，流弊甚烈。唐宋派力矫时弊，反对复古派“文必秦汉”的主张，认为唐宋散文是

48、秦汉古文的继承和发展，主张学习欧阳修、曾巩之文，一时影响颇大。8、 公安派为明代后期的文学流派。代表人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因其籍贯为湖广公安（今属湖北），故世称“公安派”。他们反对前后七子“文必秦汉，是诗必盛唐”的主张，提出了“读抒性灵”的口号，影响很大。“独抒性灵”作为公安派理论的核心口号，融合了鲜明的时代内容，它和李贽的“童心说”一脉相通，和“理”尖锐对立。“性灵说”不仅明确肯定人的生活欲望，还特别强调表现个性，体现了晚明人的个性解放思想。9、 竟陵派明代后期的文学流派，因主要人物钟惺、谭元春都是竟陵人，故被称为“竟陵派”。和公安派一样，竟陵派也主张性灵说，是明末反对诗文拟古

49、潮流的重要一派。但又认为“公安派”作品俚俗、浮浅，因而倡导一种“幽深孤峭” 风格加以匡救。10、 临川派也称“玉茗堂派”，是明代戏曲文学流派，其领袖人物是汤显祖。因汤显祖的祖籍是临川（今江西抚州），时人称他为汤临川，汤显祖的戏曲作品牡丹亭 紫钗记 南柯记 邯郸记总名为“临川四梦”或“玉茗堂四梦”，“临川派”和“玉茗堂派”因此得名。11、 桐城派清代的散文流派。由方苞开创，其后由刘大櫆、姚鼐等进一步发展，因他们都是桐城人，故名“桐城派”。他们主张学习左传 史记等先秦两汉散文和唐宋古文家韩愈、欧阳修等人的作品，讲究“义法”，要求语言“雅洁”，以阳刚阴柔分析文章风格。12、 阳湖派嘉庆年间，当桐城派

50、极盛之际， 敬和张惠言接受桐城派理论影响，又对桐城派的理论做了一些修正，产生了一定的影响。因他们二人及大部分追随者都是阳湖人，故被称为“阳湖派”。13、 鸳鸯蝴蝶派是发端于20世纪初的上海“十里洋场”的一个文学流派。他们最热衷的题材是言情小说，写才子佳人“相悦相恋，分拆不开，柳荫花下，像一对蝴蝶，一双鸳鸯”（上海文艺之一瞥），并因此而得名为鸳鸯蝴蝶派。这一派的早期代表作品为：徐枕亚的玉梨魂重要作家作品分析（1） 诗经诗经的艺术特点（1） 强烈的现实主义精神。诗经主要描写了我国春秋中叶至西周初数百年的社会现实生活，真实，深刻、广泛而多彩。（2） 赋、比、兴的艺术表现手法。诗经常常将三种手法结合起

51、来使用。（3） 复沓的章法和以四言为主的句式。这样可以深化主题、渲染气氛、加深情感、增强音乐性和节奏感。（4） 丰富、生动、简练、形象的语言。诗经中的语言丰富多彩、生动准确，运用了大量的动词、，形容词及双声字、叠韵字，写景状物，拟形传声，细致传神，使诗歌赋予形象美和音韵美，增强了诗歌语言的艺术魅力。（2） 屈原离骚1、 作者简介：屈原，名平。离骚是他的代表作，是带有自传性质的一首长篇抒情诗。全诗共三百七十多句，近两千五百字。“离骚”二字，古来有数种解释，现在一般认为是“遭受忧患”。离骚的主旨：爱国和忠君。司马迁说：“虽放流，睠顾楚国，系心怀王，不忘欲反-一篇之中三致志焉。”(屈原贾生列传）有时

52、是用男女之间感情的不和谐来隐喻君臣的疏远。（3） 孔子论语 （四）孟子孟子 （五）墨子墨子 （六）庄子庄子其余的见笔记第2节 中国现当代文学史1、 中国现当代文学史概况中国现代文学和中国当代文学合称中国现当代文学，指1917年开始的新文化运动至新时期，包括了整个新民主主义和社会主义时期将近一百年的新文学。（1） 现代文学中国新文学是在轰轰烈烈的新文化运动中诞生的，其起点是以1917年胡适和陈独秀在新青年杂志上发表的文学改良邹议 文学革命论两篇文章为标志。1、 诗歌创作特别活跃优秀的作品有胡适的尝试集、郭沫若的女神、闻一多的红烛 死水、戴望舒的雨巷、艾青的大堰河-我的保姆、田间的致战斗者、臧克家

53、的罪恶的黑手、李季的王贵与李香香等都是一时的名作。2、 小说创作获得了丰收鲁迅的呐喊和彷徨、郁达夫的沉沦、茅盾的子夜、巴金的家、老舍的骆驼祥子、沈从文的边城等为中国现代小说的成熟作出了贡献。3、 现代戏剧文学一话剧为主体 涌现了一批专门从事现代话剧创作的戏剧家，他们创作了一批批优秀的戏剧作品。曹禺的雷雨 日出、夏衍的上海屋檐下、田汉的回春之曲、洪升的吴奎桥4、 现代散文创作是在吸收外来思潮和接受中国优秀散文传统的基础上发展起来的现代散文自然以鲁迅的杂文最富有批判力量和艺术光彩。他从在新青年上发表随感录开始，一直到与国民党反动派的文化“围剿”展开英勇顽强的韧性战斗，所写的杂文编成了热风 坟 二心集 伪自由书等17部杂文集，另外还有回忆散文集朝花夕拾、散文诗集野草。鲁迅之外，优秀的散文作家有冰心、郁