描写言志的名言警句

1、描写言志的名言警句助读资料古往今来，不仅普通人喜欢竹子，更有无数的文人墨客青睐竹子，赞赏竹子。他们 或以竹作画吟诗，感赋情怀；或赞赏竹子的品格和精神，以作自喻，以作自勉。在我国，竹 子与人们有着不解之缘。人们爱竹、画竹、吟竹、赞竹，不仅仅是因为它“绿竹青青、郁 郁葱葱，可供欣赏，使人心旷神怡，更主要的似乎是在赞赏它的品格，推崇它的精神。古 人曾把孤松、傲竹、腊梅称为岁寒三友，是蕴含着深入道理的。人们把梅兰竹菊并称 四君子，足见竹的高风亮节已是一种精神的象征。千百年来，竹子坚忍不拔、高风亮节、 修直挺拔的形象，高雅清幽、蓬勃洒脱的品格让历代文人墨客不知倾注了多少情感。咏竹名句赏析r瞻彼淇奥，绿竹

2、猗猗。瞻彼淇奥，绿竹青青。 秩秩斯干，幽幽南山。如 竹苞矣，如松茂矣。 2.床前一丛竹，清翠独言奇。南条交北叶，新笋杂故枝。月光疏已密， 风声起复垂。青扈飞不碍，黄口独相窥。但恨从风算，根柱长相离。谢醒的诗绘影绘形，将 一个虚拟的竹子的意象活灵敏现地用语言表达了出来。.竹生空野外，梢云耸百寻。无人赏高节，徒自抱贞心。耻染湘妃泪，羞入上宫琴。谁人制 长笛，当为吐龙吟。南北朝时梁代诗人刘孝先的?咏竹?诗高度赞美了竹子的高洁清雅、耿介 不随的品质。诗人以百寻之竹为题咏对象，借物言志，寄托遥深，咏物而不滞于物，算是咏 物诗中的上乘之作。此诗紧扣竹的特征，而又不刻意求其形似，既有题中之精蕴，更有题外 的

3、远致。.唐朝大诗人杜甫的?竹？： 绿竹半含滓，新梢才出墙。色侵书帙晚，隐过酒罅凉。雨洗娟 娟净，风吹细细香。但令无翦伐，会见拂云长。以欣喜的心情，细腻地描绘对竹的爱好, 歌颂春天的新竹，出土不久半含绥，新梢刚刚过墙，是嫩竹。和风细雨中，新竹摇曳生 姿，怎能不让杜甫情不自禁生出怜爱之心？.白居易在?题窗竹？中留下这样的佳句：不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿。千花百草凋 零尽，留向纷纷雪里看。此诗热情赞美了竹子迎风傲雪、卓然不群的品行。.唐朝诗人许浑的?秋日白沙馆对竹？： 萧萧凌雪霜，浓翠异三湘。疏影月移壁，寒声风满 堂。卷帘秋更早，高枕夜偏长。忽忆秦溪路，万竿今正凉。借竹抒怀，竭力赞美竹子的青 翠

4、傲雪的品格。.唐人郑谷的?咏竹?诗句：宜烟宜雨又宜风，拂水藏村复间松。移得萧骚从远寺，洗来疏 净见前峰。侵阶群拆春芽迸，绕径莎微夏荫浓。诬赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容。”更是 对青青翠竹极尽赞美之情。.独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。明月、幽篁、古琴、高士，构 画出一幅绝妙深邃、动静相兼的国画小品。在幽静的气氛中，隐隐约约地，我们似乎听到了 从历史深处传来的琴箫声，箫声里隐隐透着王维孤高圣洁的气节。9,宋代大诗人苏轼在?於潜僧绿筠轩?诗中写道：可使食无肉，不可使居无竹。无肉使人瘦， 无竹使人俗。人瘦尚可肥，俗士不可医。苏轼借竹明志，以竹抒怀，特别是“可使食无肉， 不可使居无竹成

5、为赞美竹子的千古流传的佳句。10.?霜筠亭？： 解笄新篁不自持，婵娟已有岁寒姿。要看凛凛霜前意，须待秋风粉落时。 极写翠竹的不畏严寒、凌风傲霜的品质。宋朝诗人陈与义月夜赏竹，意趣盎然。高枝已约风为友，密叶能留雪作花。昨夜嫦娥更 潇洒，又携疏影过窗纱。月移竹影，映上窗帘，竹影婆娑，弄姿窗前，景象生动，格外招 人喜欢，月色朦胧更催生人们的联想和想象。.咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。未出土时先 有节，及凌云外尚虚心清代郑板桥笔下，青青的翠竹已经不再只是一丛赏心悦目的植物和 一个详细实在的生命，而是充满了人格特征的精神投影。竹子的坚韧，其实就是诗人个人性 格的真实写照

6、。这千古流传的佳句，可说把竹子坚贞不屈的精神品质写得淋漓尽致。未出土 时先有节，及凌云外尚虚心正是青青翠竹修直虚心的生动写照。.?题画竹?： 四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。 短短四句，全以淡语出之，却蕴含了极其深入的艺术哲理，可谓一首绝妙的画论诗。写尽了 竹子的瘦劲孤高之神韵，而且寄托了画家之情怀。这正是郑板桥个性的表达，情感的化身。.雪压枝头低，虽低不着泥；一朝红日出，照旧与天齐凌霜竹箭傲雪梅，直与天地争春 回 宜烟宜雨又宜风。拂水藏村复间松。移得萧骚从远寺。洗来疏侵见前峰。侵阶解折春 芽迸。绕径莎微夏阴浓。无赖杏花多意绪。数枝穿翠好相容。文人爱竹，不单是爱

7、它的秀 美，更因它的高洁，它那刚正不阿的性格，不畏风霜严寒，正是文人学者毕生所追求的，也 是做人的根本所在。雪压枝头低，虽低不着泥；一朝红日出，照旧与天齐这是明太祖朱 元璋给予竹的刚正之誉；凌霜竹箭傲雪梅，直与天地争春回是竹的自信；宜烟宜雨又宜 风。拂水藏村复间松。移得萧骚从远寺。洗来疏侵见前峰。侵阶辞折春芽迸。绕径莎微夏阴 浓。无赖杏花多意绪。数枝穿翠好相容。”是竹的可人。.迸薛分苦节，轻筠抱虚心。迸猝分苦节，轻筠抱虚心两句是诗人的想象。作者看到苦 竹桥却联想到苦竹笋破壳而出继而长高的情景，他还透过竹皮放佛看到了竹皮环抱着的竹心o 16.翠色落波深，虚声带寒早翠色落波深，虚声带寒早两句，从视

8、觉和听觉及触觉角度， 写出青翠之竹给人带来的感觉。青翠的竹子倒映在水面，使得碧绿的水显得更加深绿；一阵 风吹过，竹叶间发出声响，使人过早地感受到秋风的寒意。.风动露滴沥，月照影参差。风动露滴沥，月照影参差两句，那么从绿竹生长的环境着 笔，描写竹之风韵。夜间，万籁俱寂，偶然袭来一阵微风，风动竹叶，发出细细的沙沙声， 突然有几滴清露滴落在阶前，那声音真是动听。.高枝已约风为友，密叶能留雪作花。高枝已约风为友，密叶能留雪作花运用了拟人 的手法，写竹的节枝，让它与高雅的清风相约为友，相与摇曳；写竹的密叶，让它留下雪片 作为树花，翠白相间。.皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心。皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心

9、表达对竹笋悲惨命运的同情。京城附近竹林多得无数， 怎忍剪断凌云的新笋一片心。.江上舍前无此物，幸分苍翠拂波涛。“江上舍前无此物，幸分苍翠拂波涛表达对绵竹的喜欢之情。我的屋前没有绵竹，幸得从 朋友处移来一株，让它那青绿的枝叶在门前翻卷，像滚滚波涛一样。.解售时闻声簌簌，放梢初见叶离离。解辞时闻声簌簌，放梢初见叶离离这两句是对竹 子的侧重描写，但作者并不是直接来描写竹子叶和茎，而是通过描写声音和形象来进展渲染 衬托。.君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒，道出了以少 胜多的辩证法，表达了作者崇尚简约的美学观点。您看他萧疏地涂下几片竹叶，便渲染出满 堂风雨寒气凛然。.千花百

10、草凋零后，留向纷纷雪里看。千花百草凋零后，留向纷纷雪里看，托竹寓意, 巧用比照，表达了作者对那种高洁孤傲、坚贞不屈精神的追求。.入水文光动，抽空绿影春。入水文光动，抽空绿影春首二句直接描写竹子的外形。微波荡漾，竹子倒映在水面，竹 影摇曳闪烁，非常得意。它凌空而上，翠绿的竹影充满着无限活力。.始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归以流水对的形 式，由人及物，由物及人，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的多情之心。.水能性淡为吾友，竹解心虚即我师。水能性淡为吾友，竹解心虚即我师此联对仗工整， 设喻巧妙，表达了对水、竹的赞美与喜欢，以及对二者精神的追求。水能使人的性格淡泊, 因此我以水为友；竹懂得虚心谦逊，因此可以作我的教师。.新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持两句写“新枝与老干的关系：新枝之所以可以高 于旧枝，是依赖于老枝的扶持。.夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨描写竹声。深夜里风吹竹叶