工业产品设计课件

1、第二章 产品形态设计第一节 形态分类及其情感表现一、形态的分类 （一）自然模拟模仿的自然形态 造型形态以自然形态为素材，称自然模拟。自然形态包括生物形态和非生物形态。 （二）象征表现概括自然形态 这是一种把来自于自然中的素材进行提炼，通过夸张、减弱、归纳手法，使造型形态脱离自然形态，但又保持该形态的主要特征的造型（图2-2）。图2-2 （三）构成造型抽象形态 这是一种不直接反映自然形态、而反映自然现象的规律和本质的造型。 抽象形态是通过形态要素点、线、面等的组合，来形成抽象的几何形态，通常具有简洁、明朗与有力的特点（图2-3）。图2-3 iPad的抽象几何形态二、形态的情感表现 1. 抽象形态

2、的构成 由于点、线、面等形态要素都能给人以一定的性格感受，因而，由这些要素构成的抽象形象和具象形象也能表达出一定的意义。 2. 情感的抽象表现 用形态要素（点、线、面）进行组合，设计出不同表现形式的抽象形象来表现各种不同的情感（图2-4至图2-7）。图2-4 触感的抽象表现图2-5 情绪的表现图2-6 听觉的表现图2-7 味觉的表现第二节 形态要素及其构成特征一、点 （一）点的概念 实际存在的点，是指视觉上的细小的形象。所谓细小的形象，是相对而言的，不是形象本身所规定的，它是以比较对照的手法予以确定的（图2-8）。 图2-8 点的大小对比感 （二）点的形态 概念的点，没有形状和大小的变化，只有

3、位置的变化。但就形态构成而言，点如果没有大小和形状的变化，就无法作视觉表现，因此产品形态中的点是有大小和形状变化的，如图2-11。图2-11 点的形状 （三）点的大小 点的大小是相对而言的，同样大小的点在不同的环境中感觉是不一样的，在大的环境中感觉小，在小的环境中感觉大。 （四）虚点 与实点相反，虚点是由四周的形包围，中间留下的空白。这种现象称为虚点（图2-12）。 图2-12 虚点 （五）点的视觉感受 在平面内放置一个点，实现就会被吸引并集中到这一点上，并形成视觉中心，从而提高这一点的重要性（图2-13a）。 两个一样大小的点，视线就来回反复于这两点之间，而产生“线”的感觉（图2-13b）。

4、如两点有大小之分，则人的视线就从大的点移到小的点（图2-13c）。 如果画面上有不在一条直线上的三个点，则会形成三角形的消极的面（图2-13d）。如果有多点，又按一定的形来排列，就会有这个虚形的感觉（图2-13e）。所以点能引导视线，能起到组织作用。 （六）点的排列形成点的性格 点能组织成线和形，而各种组织又能使人得到一定的感受。点的各种排列就体现了不同的性格。图2-13 点的视线作用二、线 （一）线的概念 线是点移动的轨迹，一连串的点也可以造成线的感觉。 （二）线的种类 线在画面上可分为直线、曲线。直线是由沿同一个方向移动前点形成的。 （三）线的形状 由于要作视觉表现，线必须具备一定的宽度。

5、由于线具有一定的宽度（即使与长度的比值极小），一条线上的不同宽度就造成了线的形状（图2-15）。 图2-15 线的形状 （四）线的方向 直线有垂直线、水平线、各种角度的倾斜线（图2-16a）。曲线更有趋势、回转、流向等方向性（图2-16b）。图2-16 线的方向 （五）线的性格 （1）直线能给人以严格、坚硬、明快、正直、力量的感觉。粗直线有厚重强壮之感，细直线有敏锐之感（图2-17）。 （2）水平线具有安详、宁静、稳定、永久、松弛感。产生这些感觉是由于水平线符合均衡的原则（图2-18）。图2-17 直线的性格图2-18 水平线的性格 （3）垂直线含奋发、进取感，给人以严正、刚强、硬直、挺拔、高

6、大、向上、雄伟、单纯、直接等感受。 （4）斜线有不稳定、运动、倾倒的感觉（图2-19）。 （5）曲线能给人运动、温和、幽雅、流畅、丰满、柔软、活泼等感觉。在造型设计中， 曲线的使用，能使产品体现出“动”和“丰满”的美感表现为女性的性格特征（图2-20a）。图2-19 斜线的性格图2-20a 曲线的性格 （六）线的面化 如果把线密集使用，便会形成面，可以创造出奇妙的曲面效果。直线群逐一改变角度，可创造出曲面效果（图2-21）。利用折线可形成凹凸效果（图2-22）。图2-21 逐一改变角度的直线群造成曲面效果图2-22 利用折线形成的凹凸效果三、面 （一）面的概念 面是线移动的轨迹。 （二）面的形

7、成 （1）线移动形成面 直线平行移动形成正方形或矩形面；直线回转移动，形成圆形或扇形面；直线倾斜移动，形成菱形面（图2-24）。 （2）点、线排列形成消极的面 点、线排列可形成各种形式的消极面（图2-25）。 图2-24 线移动形成面 图2-25 线排列形成的消极面 （三）面的种类 （1）几何形面 几何形面是由直线或几何曲线按数学方式构成的（图2-26）。 （2）自由形面 自由形面是由自由曲线、自由曲线结合直线、直线与直线组合而成的（图2-27）。图2-26 几何的面图2-27 自由的面 （四）面的性格 正方形以直角构成，能给人大方、严肃、单纯、明确、安定、庄严、清冷、静止、规则的感觉。 矩形

8、中，如长边为水平位置，则此矩形给人以稳定之感。当长边为垂直位置时，则给人以挺拔、崇高、庄严之感。 正梯形，具有较强的稳定感，倒梯形则具有轻巧的动感。 圆形，无论在平面或在立面中，总是封闭的、饱满的、肯定的和统一的。还给人以活泼、灵活运动和辗转的幻觉感。 椭圆以及类似的曲线除了有十分安详的感受外，还强调了某些动态。 三角形中的正三角形，给人以稳定、灵敏、锐利、醒目的感觉。这是一种容易被人认识记忆的图形。倒三角形则具有不稳定的运动感（图2-28）。 有机形，活泼、大胆，但往往也会引起不端正、杂乱、缺乏严谨的感觉。图2-28 面的性格四、体 （一）体的概念 几何体是平面进行运动的轨迹，具有位置、长度

9、、宽度、厚度，但无重量。 体的基本形可分为球、圆锥、圆柱、立方体、正棱柱、正棱锥等六种。 （二）体的性格 细薄的体量：具有纤柔、轻盈之感； 矮小的体量：就有沉稳、灵活感，给人小巧之感； 厚实的体量：具有敦厚、结实之感； 高大的体量：具有雄伟、庄重感，同时也会使人产生压抑感； 虚拟的体量：由于虚空间是开放的，故没有压抑感，给人通透之感。五、肌理 （一）体的概念 由于材料表面的配列、组织构造的不同，使人得到的视觉质感或触觉质感称作肌理。 视觉肌理只能依靠视觉才能感受到（图2-30）。 图2-30 视觉肌理 触觉质感又称为触觉肌理。它不仅能产生视觉质感，还能通过触觉感受到。如物体表面的凹凸、粗细、软

10、硬等，如图2-31所示。 肌理是无数个小立体的形态群造型，它的艺术效果是靠形态的群体取得。因此肌理的形态造型特征是小、多、密，其个性形态的创造要求尽量简单。 图2-31 触觉肌理第三节 形态设计方法 将形态要素按照一定的原则组成一个相对独立的造型过程称为构成。一、点的形态设计 在一定的骨架和有体量的空间中突出点的构成关系，如图2-32所示。图2-32 点的构成二、线的形态设计 线的形态设计主要是应用各种线材在三维空间形成立体形态，线材构成的特点是其本身并不具有空间形体，但它通过线群的集聚，表现出面的效果。 硬线主要有以下几种构成形式。 （一）垒积构造 把单位的线材重叠垒积起来，就是垒积构造（图

11、2-33）。图2-33 硬线材的垒积构造 （二）桁架构造 桁架也可称网架，是以一定长度线材以铰节构造将其组合成三角形体，以此为基本单位再进行组合（图2-34）。 （三）框架构造 框架构造是运用一个或多个独立的框架进行的空间组合，有平面线框和立体线框之分，如图2-35所示。图2-34 硬线材的桁架构造图2-35 硬线材的框架构造 软线主要有以下几种构成形式。 （一）线群结构 线群结构是指软线材按照一定的秩序在导线上做排列而形成的线织面构造形式，如图2-36所示。图2-36 软线材的构成 （二）编结构成 编结构成的最大特点是不必用硬材做引拉基体，如图2-37所示。 （三）自垂结构 自垂结构是将平面

12、板材剪成一定形状，再以硬性材料作为支撑的构成形式，如图2-38所示。图2-37 吉祥结的编结构成图2-38 软线材的自垂结构三、面的形态设计 （一）层面排列 层面排列指把立体形态连续分割成若干直面、曲面或柱面、锥面等基本形，并将这些基本形经过变化，重新组合以构成新的形态（图2-39）。 （二）薄壳构造 将面材加工成有机壳形态，称之为薄壳构造，如自然界中的蛋壳、贝壳等，如图2-40。图2-39 层面排列构成图2-40 面的薄壳构造 （三）带状构造 平面材料经扭转卷曲可形成有连续曲面立体。如我们常见的刨花，呈现螺面的形态（图2-41）。 （四）插接构成 插接构成指将若干的面材在边缘处切口，然后相互

13、插接，构成复杂的形体群（图2-42）。图2-41 面的带状构造图2-42 面的插接构成四、体的形态设计 （一）体的形态设计 将两个以上的基本形体组合时，形体之间必将出现组合关系（图2-43）。图2-43 体的组合构成 （二）体的分割 所谓分割构成是把一个形体分割打散，然后再重新组合，而形成新的形体，如图2-44所示。五、综合形态设计 综合形态设计泛指综合运用多种形式、材料、方法、手段等构成类型进行形态设计。图2-44 体的分割构成第四节 产品形态设计需要考虑的因素一、产品形态的设计 （一）体量 体量分布与组合的结果，将派生出多种形体，形成不同方案，并构成不同的造型。 （二）形态 构成产品外观的

14、线、面、体等形态要素具有各种不同的形状。 （三）线型 线型是产品造型艺术中一种富有表现力的艺术表现手段。线型设计直接影响造型物的质量及外观的艺术效果。 1.线形的选择 不同的线型，决定着造型物形态的不同性格，同时体现出造型物的形式美。 1）线型的选择应与产品的物质功能相适应。 2）线型的选择应考虑各种线型的性格特征，使之与人的心理需求相适应。 3）线型的选择要考虑整个产品的形式美。 2.线型的组织 由于任何造型物的线型组织至少是在两个方向上进行（如水平与垂直），因此在组织过程中，必须突出某一方向的线型以产生线型“主调”，使造型物具备鲜明的性格特征。 在线型组织中，要注意同族曲线的运用（图2-5

15、0）。 3.装饰线 装饰线的选用必须从产品的整体出发，以加强产品的特征为目的来进行设计。图2-50 两种不同造型风格的汽车 （四）方向与空间 造型设计中，常常采用方向的对比或空间的安排，以丰富产品的外观形象。 高速列车、汽车、游艇等造型设计，在形体的装饰上也应注意使用线条来加强静态的安定感和运动的速度感，如图2-54。图2-54 阿斯达特拉超级游艇 （五）色彩设计 （六）材质运用 在造型过程中，能否合理地运用材料充分发挥材料的质地美，不仅是现代工业生产中工艺水平高低的体现，而且也是现代审美观念的反映（图2-55）。 质感指的是物质表面的质地，还体现出不同材料的材质特性。图2-55 竹材凳子 （

16、七）仿生设计 产品形态的仿生设计是运用模仿、变形、抽象等手法，对自然界生物形态的形态结构特征进行提炼和概括，应用于产品形态设计中，赋予产品形态以生物形态所具有的某些特征属性，从而达到造型目的的设计手法。 1.仿生形态的设计 如图2-56。 2.仿生意象的设计 3.形意结合的仿生设计图2-56 鹦鹉螺扬声器二、产品形态设计需考虑的因素 （一）创新因素 产品形态可以有多种多样的表现方式，无论选择哪种形式，都必须满足创新原则。 （二）功能因素 1.基本功能决定产品的基本形态 对工业设计而言，功能是需要首先考虑的因素。 2.合理的功能形态是美的形态 技术上愈完善的东西，在美学上也就愈完善。真正意义上的形态美是形式与内容的高度