春夜别友人二首（其一） (2)

1、春夜别友人二首(其一) 记忆中的送别诗 送元二使安西 唐 王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 芙蓉楼送辛渐 唐 王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 别董大 唐 高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 写作背景约作于武则天光宅元年（684）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。这首离别之作，就从宴会的情景落笔。第三联“明月隐高树，长河没晓天”，描写夜空的景色。这里并不是泛泛写景，而是借背景

2、的扩展和时间的推移来进一步映衬别情。长河没晓天，指银河消失在曙色之中。这一联表面看象专写夜空，实则紧扣夜宴。月亮已隐没到高树之后，银河也消失在曙色之中了，人却没有散去，示写双方难舍难分，时间在不觉中逝去，通过夜宴之长，衬托别情之深，这种以景衬情的含蓄手法，比正面抒写离情更有感染力。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。 拓展多以“杨柳”入诗，如“好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情”（唐戎昱移家别湖上亭），“杨子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人”（唐郑谷淮上与友人别），“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝”（唐杨巨源和练秀才杨柳）等等。唐代“

3、折柳”赠别成为风俗，“柳”谐音“留”，离别在即，多想留住对方，但又怎能留住呢？柳条细小而轻柔，多撩人缠绵啊！送别与杨柳以柳入诗的确生动传神，极富形象感。送别要饯行，饯行要饮酒，酒能浇离情别绪之愁苦，所以又多以“酒”入诗，如“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（唐贾至送李待郎赴常州），“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”（唐王维渭城曲），“抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁”（唐李白宣州谢眺楼饯别校书叔云）等等。 “送别”多在秋季，一年四季中，秋季万物凋零，一派萧条凄凉景象，这正好烘托送别时心境的悲苦，如“飒飒秋风生，愁人怨离别”（唐孟郊古怨别），“荒戍落黄叶，浩然离故关”（唐温庭筠送人东归），“水国蒹

4、葭夜有霜，月寒山色共苍苍”（唐薛涛送友人）等等。当代诗中也有类似情形，如：“送你的时候/正是深秋/我的心像那秋树/无奈飘洒一地/只把寂寞挂在枝头/你的身影是帆/我的目光是河流。”（汪国真送别）送别与季节也有“送别”在春季，借美好的春景反衬送别的离愁，如“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何”（南朝梁江淹别赋），“晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。更把玉鞭云外指，断肠春色在江南”（唐韦庄古离别）等。“送别”的时间多在清晨，一日之计在于晨，清晨好赶路，如“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤”（唐王昌龄（芙蓉楼送辛渐），“平明”就是天亮之时。又多在傍晚，傍晚本应归家却要离别，可见心境之凄苦，如“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”（宋柳永雨霖铃）等。有少数“送别”在冬季，如“轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处”（唐岑参白雪歌送武判官归京）。渡荆门送别（李白）渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍恰故乡水，万里送行舟。 送别 无名氏杨柳青青着地吹，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。 送别李叔同长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别