中国园林博物馆规划设计方案分享介绍

1、中国园林博物馆方案设计项目概况中国园林史及园林类别造园技艺及手法园博会园区规划设计案例博物馆设计资料收集复建园林案例中国风水说哲学主题2013年北京中国国际园林博览会主要展示区（馆）本届主题中国园林我们的理想家园 体现绿色、人文、科技的北京城市发展建设理念主要设计任务 园博馆区域总体规划扩大研究范围内（蓝线）中国园林博物馆建筑设计红线范围内 用地规模6.5公顷 主体建筑面积 1.53万平方米 陈列展览区 观众服务区 科普教育区 藏品管理区 科学研究区 行政办公区 安全保障区 机电设备区 在中庭和内庭院复建3座中国代表园林室外展园方案设计不限制在红线范围内可在扩大研究范围内（蓝线）绿线范围现在不

2、明确4座室外中国代表园林展园 3000M2左右园博馆意向性室内展陈设计以时间为轴 分别介绍 古典园林 现代园林 理想家园三大主题虚拟与现实相结合问 题：针对应征须知：1 扩大研究范围是否在园博馆区域总体规划设计任务中，是否作为评审项目之一？2 著作权声明及A4 设计图册的副本是否需要盖章签字？ 3 本次征集是否需要应征人现场讲标？ 4 是否有商务标？针对设计任务书：1 园博馆主体面积为1.5 至3万平方米，面积浮动很大，是主办方意愿还是能进一步明确建筑面积指标？2 主办方能否对“中国园林我们的理想家园”建馆理念作进一步阐述？3 建筑高度是否有控制高度？ 4 水源井半径30M保护范围内允许进行什

3、么形式的建设和改造（景观绿化覆盖。），请对水源井及其输水管道进一步说明5 根据文献资料和现存的园林实例，复原三座能代表中国传统园林文化特色的庭院如唐代长安山池院、北宋洛阳独乐园、清代北京半亩园，复建的庭院可安排在建筑间的围合庭院中或建筑的中庭中。请问是等比例缩放设计还是取其局部？有无面积要求范围？一能否提供相关园林图文资料？ 6室外展园提到的不宜少于3个，在数量和内容上相对灵活，展园的面积是否需要控制在3000平米内？室外展园是否可以设置于扩大研究范围中的鹰山东坡或者山体上？7 请进一步明确扩大研究范围内需要设计内容及其保留设施？8 基地范围中的树木是否有明确保留要求或其他处理方式？ 9室外展

4、园设计只能复原最具中国特色园林？若复原是主办方提供具体园林图文资料还是由应征人自定？ 10 园林专题博物馆是否对展厅层高、采光、通风、温度、植物栽培等有专业技术要求？ 11 园区景观用水及生活用水从何引入？12 请说明现状射击场路及规划京洲新线的使用建设时序，未来性质、道路等级，道路线型 有无高架、立交、下穿等特殊路段区域 13 请对高压走廊未来处理方式进行说明？ 14 征集文件第25页中用地总平面主要经济技术指标中的总用地面积指得是哪个范围用地面积？ 15 模型底盘尺寸及比例是否可以根据具体方案调整？ 16 在第37页中描述的电子文件资料分为三个部分 是刻录到一张光盘中，还是必须分为三个光盘

5、刻录？对多媒体汇报文件与方案介绍宣传片异同进一步解释，能否合二为一？ 18基地总平上绿线表示什么范围？园博会会后园区规划及博物馆是否有再利用规划？ 面积分配表中：陈列展览区4500-7500是否固定不变，不论园博馆主体建筑面积为1.5平米还是3万平米；还是按比例35随主体建筑面积变化，作相应调整。设计任务的配比关系有无具体要求？总体规划、建筑方案设计、展园方案设计、室内展陈设计在最终设计成果中的评分比例关系是怎样？总造价为4亿，预计投入在室外展园的金额有所少？文件页中提及的“中庭策划”和“室外展园策划”中提及要推导和复原中国古园，请问对于这几个园子我们做到什么深度？策划还是方案设计？所需资料：

6、1 基地用地CAD文件或更大范围CAD文件（包含用地界限定位坐标、高程、主要名称等）2 园博园总体规划设计方案图及相关背景资料介绍3 园博园片区整体规划用地性质图，道路交通规划图4 永定河绿色生态发展带 滨水休闲区 中关村丰台科技园西区相关规划资料5 需要应征人填写的表格WORD版文件6 张郭庄站地铁站点位置图7 请在用地CAD图上注明永定塔、阁等建筑（构）物、鹰山公园入口、游览路径 铁路线名称、隧道起止点、水面等8需提供现状电子地形图1：500、第九届北京园博园整体规划方案文本、相关前期策划以及文件中提及的园博会选址场地岩土工程初步勘查报告中国园林史及园林类别园林的产生与发展 （利用自然模拟

7、自然写仿自然抽象自然） 1.从利用自然到人造假山 (囿台巡猎自然 )先秦时期，帝王贵族狩猎苑囿。“囿”蓄养野兽供打猎的场所，“台”高台，摹拟圣山,以观天象、通天神及登高远眺纣王筑沙丘苑台，西周设“囿人”管理，林囿内树木繁茂，蓄养大量飞禽走兽，供王打猎。春秋战国时期，诸侯势力强大，竟建苑囿。魏有温囿，鲁有部囿、吴有长洲苑、越有乐躬苑。吴王阖闾筑始苏台。夫差作天池。 2.造园大发展(秦、汉) 统一国力强盛造远大发展道教发达相传有长生不老的地方史记徐福的故事 秦始皇在上林苑开池，建蓬莱山 汉武帝建太液池，池中建象征仙境的三山 “蓬莱、瀛州、方丈” “一池三山”从此成为皇家园林的主要模式3.私家园林、

8、寺院、郊邑园林兴起(西晋、南北朝)大变革、大动荡、大解放、大灾难时期关注生的价值，崇尚隐循山林，私家、郊邑、寺观园林兴起。张伦园、顾辟疆 “吴中第一园林” 阑亭曲水流觞香山饭店后花园流杯渠。佛道盛行，寺观园林大量出现，唐杜牧“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。” 4.宫苑竟奢，诗画私园崛起(隋、唐、园林的全盛期)经济强盛知识分子变避世退隐为积极干政。文化兼容并蓄，艺术气度开廓恢宏，园林昌盛。华清宫 秦始皇始建“骊山汤”。莲化汤为御用，即诗中所云 “春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂” 芙蓉池、曲江池 公共风景区私家园林兴盛：王维“辋川别业” 、 杜甫的浣花溪草堂，白居易的庐山草堂，诗人参与创作昭示文

9、人园林的萌芽，园林艺术开始有意识地融进诗情画意，诗、画、园林三种艺术相渗透。志趣盎然，开扩、接纳的姿态。 5.堆山叠石的艺术高潮(宋、辽、元金) 宋徽宗“艮岳”(万岁山)实际上是个大型园林辽、金延续大量太湖石，徽宗精于书画，艺术素极高，“思精志巧、多才可属”宋画中的园林建筑形式也相当丰富，“舞榭歌台，多情点被雨打风吹去”(辛弃疾)沈园陆游 6.造园高潮 (明、清)两个高潮：明中晚期南北两京和江南一带官僚地主园林的繁荣；清中叶帝王苑囿和杨州、江南各地私家园林的兴盛(乾隆下江南)理论：计成园冶明第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。文震享长物志明。李渔一家言、居室器玩部。沈夏浮生六记(清) 造园

10、高手代表：朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等 中国园林的类别你能区别这些园林吗？ 小巧玲珑、曲折有致、叠石理水、林泉 深邃，追求清雅脱俗，充满诗情画意。私家园林中国山水园林特点 A、模仿江南园林清雅气韵的同时独 具富丽的皇家气魄。 B 、浓厚的政治色彩。皇家园林大 小 北方外向型皇家园林北方园林的特色在皇家、寺观、私家园林中都有表现，主要表现于前朝后寝、轴线对称、一池三山、仿景缩景、障景漏景等方面，从内容的布局特点上看，主要表现为儒道佛三家对园林的渗透。 北方皇家园林造园特点1.规模宏大，遵循“三分水，二分竹，一分屋”2.宫殿部分自成一区；然后划分景区，各个景区各有特点但相互呼应，并通过

11、游线连成整体。3. 很大一部分用于拜佛、居住、办公。4.平面构图呈几何关系，轴线平行或转折。5.立体构成：主体空间主体建筑通常位于岛上，起统帅作用；重视视觉收放，山面水开阔，背水幽深，丰富的轮廊线，“山之眉目，当在开面之处” 。“园中园”内向、封闭。 园林多层次。6.建筑外形色彩庄重，屋角平缓、稳定。7.序列设计“远近高低各不同”，由外内外，变化、对比强烈，扩张完整的感觉。8.造景要素： 海岛仙山 林泉丘壑 佛道寺观 街市酒肆 田园村舍皇家园林比较孤立，私家园林与居住分不开皇家园林主体起控制作用皇家园林以观者为中心，布局观象面向外看，外向、离心、发散，私家园林则向心、内聚、给人以亲切感。（二）

12、、北方园林 园林的规划布局，中轴线、对景线的运用较多，更赋予园林以凝重、严谨的格调。 主要分布于北京、河北一带。 相对于南方而言，此区雨量较少，华北湖泊较少，不可能像江南既有广袤平原，又有纵横水道，于是，在平原地区高耸的泰山和燕山就成为人们心目中的象征。水源和水量的限制是北方园林的制约因素。园林的地方性自然地理有着十分密切的关系。在山东一带，因比邻江苏，园林有模仿江南园林的迹象，如十笏园，就是园主游历江南而后回家造园。北京园林除了皇家园林占有湖泊之外，王亲贵族只能得到皇家的残羹冷炙，水面不大，有些只能是平地造旱园，即使园中有水，也是水面很小，现代公园亦旱园很多。相对于全园面积，北方园林的水面比

13、率是很少的。北方园林的崇山性表现在园林的堆山上，园山雄伟，以高、壮为美。山体面积较大，高度较高，当然，清代皇家及贵族也有权力、财力以及人力营造如此雄伟的山。如北海的琼华岛 、御花园的堆秀山、景山公园的景山、恭王府花园的假山等等。景观效果最为有名的泰山和长城都是山景。泰山在岳位居第一，泰山封禅是历代皇帝的最爱，园林中的孤立土山概取象于泰山。长城因地处燕山、连接隘口而闻名中外，园林中常有城关一景，就是长城的写照。北方一带园林用石多为房山石、太湖石、青石，尤以青石有地方特色，太湖石虽是审美中最得宠的石材，但它并不十分普遍，因为此地远离江南。于是，北京一带较少，在山东一带相对较多。与太湖石相近的房山石

14、，人称北太湖石，倒是最为普遍的，因为此石就产于北京市的房山区，从开采到运输较为方便，不过，房山石在山东倒不十分普遍。青石在河北、北京一带用得较为普遍，平置和竖立皆可。 在植物方面，北方园林中柳树、槐树、松树、柏树、杨树、榆树等乔木类是用得较多的树种，其中以松柏和柳树最多，因为耐寒性强，能过冬。灌木类有丁香、海棠、牡丹、芍药、荷花，大部分是不能过冬的，现代公园中，许多冬青类篱式灌木常作为界边材料和冬季景物。四季景色差异性最大的主要表现于植物上，春来万物复苏，树木吐绿，仲春开始，百花齐放；夏季柳树成荫，荷花盛开；秋季枫槭变红，群山尽染；冬来万木凋零，雪花纷飞。 北方园林的构筑物与自然关系密切，主要

15、反映在温度和风向与建筑的关系上。北方寒冷，防寒是建筑最主要的功能，所有建筑的六个面都显出抗寒耐雪特征。如四面围墙都用厚墙，小窗，是为了减少室内热量流失。不论是围墙还是屋墙，窗子极少，窗扇用玻璃，很多用盲窗。墙与柱的关系，柱子不如墙宽而被包在墙体之内。 地暖、空调等暖气设施不仅用于建筑室内，而且用于草地的过冬。室内外水池在冬天保持不结冰除了用地暖外还用了高强度的驳岸和池底砌筑手段，如材料用高标号水泥，水池配筋加密，以防结冰或胀裂。建筑屋顶都用了厚檐、吊顶，在望砖望板上的泥灰较厚，多层，瓦用厚筒瓦，出檐很浅，主要是为了防寒而不是为了泄水。梁架较粗，其中之一的原因就是为了防止冬天的积雪。 建筑的坐南

16、朝北在北方园林中显得尤为重要，冬天时间长，北方寒流来临之时，正值万物休眠，人们把建筑作为最佳的庇护所。以防寒为主的建筑朝向都把正立面朝南，背面朝北，正面开门开窗，北面极少开窗。 颐和园石舫颐和园西堤玉带桥仁寿 殿 万寿 山石舫 佛 香 阁 长 廊 排 云 殿 昆明 湖后 湖苏州 街四大部 洲玉带 桥排云门德辉殿颐和园颐和园北京颐和园(清漪园)一）宏观特色1.湖区用岛式和堤式综合堤式 岛式 颐和园水面很大有条件这样做两堤(西堤、支堤)三个湖面(南湖、西湖、西湖又分为二)三个大岛(南湖岛、藻鉴岛、治镜岛)三个小岛(知春亭、凤凰墩、小西泠)在总体上又符合“一池三山”(山即指岛)2.山区。前山“寺包山

17、”，后山“山包寺” 多元的景观特点。两种境界：仙山琼阁雍容华贵；人间桃园山林野趣，淡雅幽静二）宫廷区布局：设离宫，生活办公结合1. 东宫门外：牌楼、水湾儿、影壁、一正四厢，点出皇家园林入口的气派。2. 仁寿殿：宫廷区的主体，皇帝上朝用。两进四合院：仁寿殿仁寿门东宫门。用了些端庄的布局，但内容都是园林的。3德和园（戏园子）4. 玉澜堂(皇上居住)5. 乐寿堂（太后居住）地段最优越，正房豪华6. 服务用房，占据八个四和院，院子标高下降三）前山区：高60米，长100米1.排云殿：进行一些重要的仪式2.佛香阁：八角形，四层楼阁，48米高?塔瘦高分量不够将会显得孤立、单调、唐突万寿山不高，不宜做太高的建

18、筑没有别的形态呼应塔的高度若超过山的高度,塔尖暴露给后山将破坏后山轴线和“山包寺” 的总格调。避免与玉峰塔雷同3.智慧海：为无梁殿4.两侧退晕：建筑均衡，但并不对称5.长廊 273间 728米提供了一条全天候的游览路线是前山和昆明湖的过渡层次构成上，长廊起了引线串珠的作用，收拢前山的建筑山上建筑散，与水面交接处用粗线条连接起来。画框“移步换景”。彩画14000多幅。四）后山后湖区布局：1000*300米返朴归真的山林野趣，清幽的格调。两山夹水水的处理。五）前湖区布局：一个主题：“海阔天空”。三大岛、三小岛1.南湖岛：十七孔桥、龙王庙、亭丰富地貌 联系湖山分割湖面形成两个景区，自身又成一景自龙王

19、庙北望：华丽的人文景观自龙王庙南望：自然景观用“近大远小”的手法夸张南湖的深尺度对比突出南湖之大，南湖岛为参照物位置适中2.知春亭3.小西泠:水网地段仿苏州,景观仿扬州瘦西湖南方内向型私家园林南方的园林与北方皇家园林不同，多为私家园林，在气势上无论如何不能与北方的园林相比，但是江南园林的婉约细腻也同样是皇家园林所无法比拟的。 南方私家园林的设计方法一.先立意 :“残粒园” “壶园” “耦园” “相照楼” 二.全园划分为若干景区，每个景区一般都有自己的特点 。1.景区有大虚有小实，立意明确，自然形成主从关系。2.景区划分的手段：山 ，水 ，堤桥 ，墙或廊 ，树木 ，建筑与建筑群 ，组合 。3.景

20、区空间处理 ：巧妙处理建筑空间；化有为无，让人感觉不到边界的存在 ；化实为虚；巧于因借 。三. 多层次依靠游线组织起来形成期待感 1.环形观赏路线 2.串联式 3.幅射式 4.组合式四.要素分析 1.叠石堆山：石山，土石 ,砂石,石峰2.理水：以聚为主，有主有从， 3.建筑：厅、堂、轩；楼、阁、亭；榭、舫、台；廊、墙 4.树林、花卉 5.室内装修 ；扁额、对联 “江南园林甲天下，苏州园林甲江南” 拙政园留园网师园怡园 山水植被建筑苏州园林构成元素 拙政园 留园苏州古典园林“四大名园”，分别代表着宋、元、明、清四个朝代的艺术风格。沧浪亭狮子林网师园环秀山庄“枯山水”庭园山水园林僧侣设计，寺院景观

21、，具有恬淡出世气氛。运用写意 、抽象手法，富有宗教哲理。“枯山水”庭园特色 真 枯 苏州博物馆 拙政园拙政园全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。东部明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。主要景点有：兰雪堂、缀云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香馆等。中部为拙政园精华所在，池水面积占三分之一，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。主要景点有：远香堂、香洲、荷风四面亭、见山楼、小飞虹、枇杷园等。西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙、回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。主要景点有：卅

22、六鸳鸯馆、倒影楼、与谁同坐轩、水廊等。 苏州 怡园在苏州园林中建造最晚，得以博采诸园之长，形成其集锦式的特点，由于其布局紧凑，手法得宜，有较高的观赏价值。 全园面积约九亩，东西狭长。园景因地制宜分为东西两部，中以复廊相隔，廊壁花窗，沟通东西景色，得以增加景深，廊东以庭院建筑为主，曲廊环绕亭院，缀以花木石峰，从曲廊空窗望去皆成意蕴丰富的国画。廊西为全园主景区，池水居中，环以假山、花木及建筑。中部水面聚集，东西两端狭长，并建曲桥、水门，以示池水回环、涓涓不尽之意。池北假山，全用优美湖石堆叠，山虽不高而有峰峦洞谷，与树木山亭相映。 网师园，地处葑门内阔家头巷，后门可达十全街。全园占地约八亩余，还不及

23、拙政园的六分之一，但小中见大，布局严谨，主次分明又富于变化，园内有园，景外有景，精巧幽深之至。建筑虽多却不见拥塞，山池虽小，却不觉局促，因此被认为是苏州古典园林中以少胜多的典范。 网师园原称“渔隐”，清代宋宗元购之，既借旧时“渔隐”之意，且与巷名“王思”谐音，更名“网师园”。 苏州 网师园 （一）、江南园林 园林受诗文绘画的影响，追求园林的“诗情画意”。 主要分布于江浙一带：苏州的拙政园 第一，叠石理水。江南水乡，以水景擅长，水石相映，构成园林主景。太湖产奇石，玲珑多姿，植立庭中，可供赏玩。宋徽宗营艮岳，设花石纲专供搬运太湖石峰，散落遗物尚有存者，如上海豫园玉玲珑，杭州植物园绉云峰，苏州瑞云峰

24、。又发展叠石为山，除太湖石外，并用黄石、宣石等。明清两代，叠石名家辈出，如周秉忠、计成、张南垣、石涛、戈裕良等，活动于江南地区，对园林艺术贡献甚大。今存者，扬州片石山房假山，传出石涛手。戈裕良所叠山，以苏州环秀山庄假山为代表，今尚完好。常熟燕园黄石湖石假山经修理已失旧观。 第二，花木种类众多，布局有法。江南气候土壤适合花木生长。苏州园林堪称集植物之大成，且多奇花珍木，如拙政园中的山茶和明画家文徵明手植藤。扬州历来以莳花而闻名。清初扬州芍药甲天下，新种奇品迭出，号称花瑞。江南园林得天独厚和园艺匠师精心培育，因此四季有花不断。第三，建筑风格淡雅、朴素。江南园林沿文人园轨辙，以淡雅相尚。布局自由，建

25、筑朴素，厅堂随宜安排，结构不拘定式，亭榭廊槛，宛转其间，一反宫殿、庙堂、住宅之拘泥对称，而以清新洒脱见称。这种文人园风格，后来为衙署、寺庙、会馆、书院所附庭园，乃至皇家苑囿所取法。宋徽宗的艮岳、苑囿中建筑皆仿江浙白屋，不施五彩。清初营建北京的三山五园（见圆明园）和热河的避暑山庄，有意仿效江南园林意境。如清漪园的谐趣园仿寄畅园，圆明园的四宜书屋仿海宁安澜园；避暑山庄的小金山、烟雨楼都是以江南园林建筑为范本。这些足以说明以蕴含诗情画意的文人园为特色的江南园林，已成为宋以后中国园林的主流。北方士大夫营第建园，也往往延请江浙名师为之擘画主持。 （二）、岭南园林（庭院） 岭南园林的规模比较小，且多数是宅

26、园，一般为庭院和庭园的组合，建筑的比重较大。主要分布于广东省岭南园林的发展历程 岭南，系我国南方五岭之南的概称，其境域主要涉及福建南部、广东全部、广西东部及南部，位于欧亚大陆的东南边缘，处于低纬。北有五岭为屏障，南濒南海，多山少地，河网纵横，受着强烈阳光的照射和海陆季风的影响，具有优良的气候条件。北回归线横贯境内，由于受惠于季风的调节，这里仍然是山清水秀，植物繁茂，一年四季郁郁葱葱，呈现出一派典型的亚热带和热带自然景观，被誉为南国风光而驰名中外。由自然景观所形成的自然园林和适合于岭南人生活习惯的私家园林，也不同北方园林的壮丽，江南园林的纤秀，而具有轻盈、而具有轻盈，自在与敞开的岭南特色。岭南园

27、林构园的自然要素 山岭南园林非属山性，园山有几种：一是崖瀑潭局中的悬崖，如清晖园的九狮山和凤来峰；二是鼓石潭局的鼓石岛，如万石植物园的万石湖中真鼓石和南湖公园中的塑鼓石；三是海礁局的礁岛，如佛山梁园中的龟石和湖心石；四是一般的堆山，如海口五公祠中的珊瑚石山。岭南园林较少以土堆山，即便是现代公园也是如此，多因水为水，因山为山，如桂林园林中的真山水，几乎不改造。 水岭南园林属水性，理水成多种格局：一是崖瀑潭局中的石潭和瀑布，如白天鹅宾馆中的故乡水和水潭以及广州山庄宾馆的三叠泉；二是湖景，如惠州、潮州、雷州、福州、泉州的西湖，肇庆星湖，广州流花湖、东山湖和荔湾湖等；三是潭，与崖瀑潭局不同的是没有瀑布

28、，水面较阔，如柳州龙潭公园的龙潭和雷潭、台湾日月潭；四是流觞之曲水，如广州雕塑公园中的云溪；五是井泉，如广州的廉泉和贪泉，柳州鱼峰公园三姐楼院中的井栏等；六是一船水池。石石材和理石与江南及北方园林不同，石材有广西湖石、广东黄腊石和英石、闽南花岗石、海南珊瑚石、台湾咕咾石等。岭南理石不向上堆叠，而向水平展开，分为置石法、堆石法、挂壁法、塑石法。置石法为黄腊石、湖石和花岗石，分平置、抛石和埋石三法。石身置于土上，如随意抛置而成，故云抛置，如金茶花公园；石根入土半截以下，称为平置，如湖里公园；石根超过一半没入土中称为埋石，如南山寺。堆石法多为用于湖石或珊瑚石，如汕头中山公园海礁石山、海口五公祠珊瑚石

29、山、台湾吴园咕咾石山。叠石法主要用于英石的壁山做法，称挂壁法，最富岭南风韵，如广州宾馆三叠泉，可用于室外室内，前者如广州流花湖公园茶室的壁山，后者如白天鹅宾馆石室中的壁山。塑石法用灰泥和水泥仿石，节省石材，现代公园里儿童游乐区的古洞探险几乎都用塑石，最好当属闽南塑鼓石，如厦门南湖公园。 建筑从类型上看，有碉楼、船厅、廊桥等，碉楼源于碉堡，如可园邀山阁、清晖园留芬阁和立园毓培楼；舫除了江南园林似的石舫外，还有岭南的舫，如宝墨园的紫洞艇，更有与众不同的船厅，把客厅与楼结合，略带船意，多为千金小姐用，故俗称小姐楼，如清晖园和余荫山房是也。亭的做法很不规范，千奇百怪，或用回廊、围墙围合的，或用角梁与枋

30、穿插的，或少数民族式、俄罗斯式或西欧式。桥在古典园林中多与廊结合成为廊顶石拱桥，如余荫山房为典型，另有少数民族的风雨楼和山区的索桥。 就组合方式看，用“高墙冷巷”把建筑院落进行多进多庭院组合，或用“连房博厦”把建筑与庭院连为一体；就单体形态看，多高柱础，宽檐廊，厚实墙，青瓦顶，压瓦砖，翘正脊，花玻窗，砖雕窗，灰塑门；就装饰来看，最典型的是“三雕三塑”：木雕、砖雕、石雕，陶塑、泥塑、灰塑。古典园林中三雕三塑遍布全园，在门头、门联、窗楣、基座、台案、檐口、檐柱、月梁、瓜柱、雀替、坐靠、栏杆、屋脊等处，其中以灰塑和砖雕最具岭南味，如清晖园中的“苏武牧羊”灰塑和板桥花园中的瓜果砖雕漏窗。 （四）、巴蜀

31、（川西）园林以“文、秀、清、幽”为风貌，与皇家园林、私家园林相比更接近民间。 主要分布四川 四川地区夏季炎热，冬季少雪，风力不大，雨水较多。于是平房瓦顶、四合头、大出檐成为民居的主要形式。阁楼亦成了贮藏隔热之处。 由于多山，山区民居不十分讲究朝向，因地制宜，且天井纵深较浅，以节省用地面积。四合院住宅的屋顶相连，雨天可免受雨淋之苦，夏日不致使强烈的阳光过多射入室内。而且宅出檐及悬山挑出很大，也可防止夹泥墙或木板墙、桩土墙遭雨水冲刷。 四川民居多为穿斗式屋架。这里的人们在建造民居时善于利用地形，因势修造，不拘成法。他们有什么不同？国家园林特色意大利法国英国西方国家的古典园林特色：人文主义、“台地园

32、”、人工美结合自然美驯服自然、秩序、几何图形对称、君权（欧洲皇家园林第一典范） 风景如画、“风景画”浪漫主义、草原和低矮的树林、返璞归真 中外园林比较 A从形成的社会原因上比较 a中国古典园林是在“封闭的社会心理”下形成的 b西方皇家园林是在满足他们社交传统下形成的 c中西亚国家，因其特殊气候条件，制造人为的美好空间 d本传统园林受中国文化的影响中国园林博物馆方案设计内部讨论2010.10.25 中外园林比较 B从表现形式上比较 a中国古典园林 “写意山水型园林” b西方皇家园林有突出的轴线，大多呈现几 何型，突出壮丽的建筑主体 c中西亚国家 “抽象规则的图案” d本传统园林 “枯山水” 中外

33、园林比较C审美情趣上比较 a东方内敛的含蓄的 领会的，寓意的（国画） b西方热烈的奔放的 直观的，（油画）D中外园林对比概括中国园林“赏心”西方园林“悦目” 中国园林意境E中国古典园林的最大特点“立意” 意境 （受绘画、诗歌、中国古代哲学的影响）中国园林表现手法 F中国园林表现手法透景、漏景、借景等 中国园林南北差异G 中国园林南北差异北方皇家园林与江南私家园林的区别主要表现为风格上的差异。造成风格上的差异的客观原因主要有三个方面：（1）服务对象不同：北方皇家苑囿是为封建帝王服务的，江南园林则属于私家园林，园的主人不同，各自的要求不尽相同；（2）规模及所处外部环境不同：北方皇家苑囿规模大，占地

34、广，多处于自然风景优美的山林、湖泊地区，江南私家园林规模小，多处于市井之内；（3）气候条件不同：北方气候寒冷、干燥，江南则较温暖、湿润。它们之间的差异表现在平面布局、建筑外观、空间处理、尺度大小以及色彩处理等五个方面。 从平面布局看，江南园林由于多处市井，所以常取内向的形式，因为在市井内建园，周围均为他人住宅，一般均不可能获得开阔的视野和良好的借景条件。北方皇家苑囿由于所处自然环境既优美，又开阔，所以多数景点、建筑群均取外向布局或内、外向相结合的布局形式，这样，不仅可以广为借景，而且本身又具有良好的外观。少数园中园，虽取内向的布局形式而自成一体，但多少还要照顾到与外部环境的有机联系。 中国园林

35、南北差异 从平面布局看，江南园林由于多处市井，所以常取内向的形式，因为在市井内建园，周围均为他人住宅，一般均不可能获得开阔的视野和良好的借景条件。北方皇家苑囿由于所处自然环境既优美，又开阔，所以多数景点、建筑群均取外向布局或内、外向相结合的布局形式，这样，不仅可以广为借景，而且本身又具有良好的外观。少数园中园，虽取内向的布局形式而自成一体，但多少还要照顾到与外部环境的有机联系。 从建筑物的外观、立面造型和细部处理来看，江南园林远比北方皇家苑囿轻巧、纤细、玲珑剔透。这一方面是因为气候条件不同，另外也和习惯、传统有着千丝万缕的联系。如翼角起翘，对于建筑物的形象、特别是轮廓线的影响极大，北方较平缓，

36、南方很跷曲；墙面，北方园林建筑显得十分厚重，江南园林则较轻巧；其它细部处理，江南园林不仅力求纤细，而且在图案的编织上也相当灵巧，北方园林则比较严谨、粗壮、朴拙。 从空间处理看，江南园林比较开敝、通透，内、外空间有较多的连通、渗透，层次变化也比较丰富。北方园林则比较封闭，内、外空间的界线比较分明。 中国园林南北差异南、北园林建筑在尺度方面的差异也是极为悬殊的。 南、北园林建筑的色彩处理也有极明显的差异。北方园林较富丽，江南园林较淡雅。江南园林建筑最基本的色调不外三种：（1）以深灰色的小青瓦作为屋顶；（2）全部木作一律呈栗皮色或深棕色，个别建筑的部分构件施墨绿或黑色；（3）所有墙垣均为白粉墙。这样

37、的色调极易与自然界中的山、水、树等相调和，而且还能给人以幽雅、宁静的感觉。白粉墙在园林中虽很突出，但本身却很高洁，可以借对比而破除沉闷感。 在堆山叠石以及花木配置方面，北方园林的山石一般较凝重浑厚，江南园林则较虚幻空灵。花木配置方面如以品种的多样而论，江南园林远胜于北方园林。 造园技艺及手法第三节 园林组景手法园林假山艺术园林置石艺术园林水景艺术（一） 假山艺术园林假山造型艺术要求 要有宾主 要有起伏 要有层次 要有曲折 要有凹凸 要有来龙去脉 要有顾盼 要有轻重 要有虚实 要有呼应上海豫园玉玲珑 苏州留园冠云峰狮子林二园林置石艺术 置石的方式特置、对置、群置、散置四种类型。 特置的岩石要有较

38、完整的形象，是单块岩石，也可几块拼合而成，但要作到天衣无缝，不露痕迹。 特置山石要配特置的基座，方能在庭院中摆设。 对置把山石沿某一轴线或在门庭、路口、桥头、道路和建筑物入口两侧作对应的布置称为对置。群置应用多数山石互相搭配布置称为 群置。群置要有主有从，主从分明，组景时要求石之大小、石之高低、石的间距远近不等进行配置。散置散置包括了孤置和群置。要求将大小不等的山石零星布置，有散有聚，有立有卧，主次分明，顾盼呼应。二、园林水景艺术水体的类型按水体的形式划分自然式的水体规则式的水体混合式的水体按水流的状态分静态水景如海、湖泊、池沼及潭等。动态水景如瀑布、喷泉、溪流、涌泉等。按水体的使用功能分观赏

39、水体主要为构景之用，可以较小。开展水上活动的水体一般水面较大，有适当的水深，水质好，活动与观赏想结合。园林中常见的水体形式湖、池溪、涧瀑布、跌水、落水井潭泉闸坝水岸中国传统水体的布局形式集中用水水体居中水体为全园的主体，产生开朗、宁静效果。网师园中部庭院水体偏于一侧水体偏于一侧的形式能让出部分陆地，以设置其他园林要素。留园中部庭院大面积集中用水将水体集中，形成较为明显的水面效果，一般用于大型园林。北海公园颐和园分散用水用化整为零的方法把水面分割成若干互相连通的小块。分散成不同的水域中心南京瞻园水体平面形成狭长曲折的水域空间中国传统园林理水的艺术特点主次分明，聚散有致（拙政园）因势而曲，随形作岸

40、自然水系布局的成败，离不开岸线岸型的塑造和规划。世界（中国）园博会 园区规划设计园明新园圆明新园于公元1997年2月2日正式建成并开放，它坐落于珠海九州大道石林山下，占地面积为.平方公里，以北京圆明园为原稿，按：比例精选圆明园四十景中的十八景修建而成，投资亿元人民币，是我国首批级景区之一。它以其浓厚的清文化、精雅别致的亭、台、楼、阁和气势磅礴的大型舞蹈表演吸引了无数国内外游客。圆明新园融古典皇家建筑群、江南古典园林建筑群和西洋建筑群为一体，为游客再显了清朝盛世风华。园明新园园内西部，是独具高贵气质的西洋建筑群，白色的大理石墙身，精致的殿内装饰，让您仿佛置身于古老的欧洲宫殿。正大光明殿、九州清晏

41、景区等布局庄严、方正，或体现皇族气派、或展现后宫佳丽的脱俗气质；黄色的琉璃器宇轩昂；绿色的琉璃充满生机；紫色的琉璃驱鬼辟邪，难怪乾隆皇帝有“不雕不绘，自得轩茅舍意”。 海晏堂是原西洋景区中规模最大的一幢建筑。以本身的东西轴为中心做对称设计。正门平台下临水池，水池两侧安排十二生肖雕像。喷水时，十二生肖一齐喷水，蔚为奇观。现海晏堂一楼设有高品位的“皇宫”西餐厅；二楼设有艺术廊。 圆明园安佑宫内原有两对雕刻精美的华表。华表形制相同，其下为八角形石制须弥座，脚雕饰云朵，束腰及上下枋饰以云龙，上袅刻仰覆莲莲。须弥座上立蟠龙石柱，柱身八方，浑圆挺健，雕饰层层回环的朵云，一条巨龙盘绕其间。柱头横贯一石雕云板

42、，遍布如意祥盘绕其云。柱头安一承露盘，盘上有只蹲式神兽、作昂首望天状。华表外园一圈白石栏杆四角望柱头雕坐狮，望拄、栏板饰以云龙。华表又称恒表，源于古时的诽谤之木。华表原是木造柱，到汉代多为石造柱，成为帝王宫殿的装饰。 集中主馆分散式园林西安 大唐芙蓉园 位于古都西安大雁塔之侧，是中国第一个全方位展示盛唐风貌的大型皇家园林式文化主题公园。早在历史上，芙蓉园就是久负盛名的皇家御苑。今天的大唐芙蓉园建于原唐代芙蓉园遗址上，以“走进历史、感受人文、体验生活”为背景，展示了大唐盛世的灿烂文明。昆明世界园艺博览会昆明世界园艺博览会昆明世界园艺博览会中国馆 沈阳世园会 西安世界园艺博览会 西安世园会 西安世

43、园会创意馆 西安世园会创意馆 创意馆位于锦绣湖畔，主要展示地球上不同区域、不同气候带的珍稀植物及生态景观。 设计主题：建筑位置处于许多特色景观的交汇点，用以展示多种类植物及其生态景观，以及不同气候带下的典型植物景观。 概况介绍：创意馆包含热带雨林植物展区、极冷植物展区和特有植物展区，同时包含一部分公共空间，具有科研办公、接待功能。 设计亮点：建筑半埋地下立面材料选用玻璃、木材与少量混凝土结合，倚山而建，层层叠叠，与地形完美结合，即从高度上、视觉上弱化了建筑的体量，保证在建筑室内可以从不同标高领略湖面和对面花园的美景。 西安世园会广运门 广运门是西安世园会主入口，位于园区东北部，横跨60米宽的世

44、博大道，高峰期每小时可通行2万多人。由踏步、水景、方块式园艺花卉造型组成的坡道把上下之间联系起来，与长安花谷浑然一体，以其恢宏的气势形成强烈的震撼效果。 设计主题：步行大桥横跨世园大道，设计概念紧扣博览会的主题，总平面布局始于吸纳源自停车场人流的动线，进出人流各自分开。 概况介绍：大门作为整个景观园区的起点，运用植栽，水景等反映绿色园艺色彩的设计元素贯穿其中，桥上设植物廊架，有绿色植物攀爬其上，垂直绿化并提供遮阳。根据建筑的使用要求，也充分考虑了残疾人的通行需求。 设计亮点:建筑结构为钢筋混凝土结构，但是材料选择上以自然的木材及地域性的花岗岩为点缀，中国元素亦巧妙的穿插其中。 西安世园会自然馆

45、 自然馆位于2011西安世园会主轴线上，整个展馆结合码头和周边场地进行设计，建筑布局呈“王”字型，由三翼不规则几何体组成，青铜金属、石材及花园式种植屋面等不同饰面的无规则衔接处理，形成了错落有致、内涵丰富的艺术效果。将展览展示园林园艺、植物花卉的新成果、新产品以及环保节能新技术、新材料等。 设计主题：力求体现西安的深厚的文化积淀和辉煌的历史，通过富有创意的设计展现西安光明的未来。 概况介绍：总平面布局以西安世界园艺博览会概念性规划和修建性详细规划为依据，密切结合周边道路条件，并充分考虑其在全园内的位置及其与规划的长安塔和创意馆之间的关系。建筑自然分割成三个相对独立、并向水面延展的展览展示区域，

46、横向通道将其贯穿连接。游客可以经由一系列的室内展示坡道上达屋顶观景平台。设计亮点:建筑结构为钢筋混凝土结构，但是材料选择上以自然的木材及地域性的花岗岩为点缀，中国元素亦巧妙的穿插其中。 2011西安世界园艺博览会自然馆 自然馆位于2011西安世园会主轴线上，整个展馆结合码头和周边场地进行设计，建筑布局呈“王”字型，由三翼不规则几何体组成，青铜金属、石材及花园式种植屋面等不同饰面的无规则衔接处理，形成了错落有致、内涵丰富的艺术效果。设计主题:作为东道主展馆，力求体现西安的深厚的文化积淀和辉煌的历史，更重要的是通过富有创意的设计展现西安光明的未来。概况介绍: 总平面布局以西安世界园艺博览会概念性规

47、划和修建性详细规划为依据，密切结合周边道路条件，并充分考虑其在全园内的位置及其与规划的长安塔和创意馆之间的关系。建筑自然分割成三个相对独立、并向水面延展的展览展示区域，横向通道将其贯穿连接。游客可以经由一系列的室内展示坡道上达屋顶观景平台。结构主体采用钢筋混凝土结合钢结构的形式，屋顶使用了混凝土褶皱板结构，以满足建筑对大跨度空间的需求，优美的结构形式体现了功能与形式相结合的建筑艺术最高境界。设计亮点: 建筑的外立面采用青铜与玻璃，建筑体型独特，犹如一件镶嵌钻石的青铜艺术品矗立在湖边。 2011西安世界园艺博览会自然馆 Eden project（伊甸园） Eden project（伊甸园）“伊甸

48、园温室” 占地1.6万平方米，穹顶最高处达55米，由4座穹顶状建筑连接组成，没有任何内部支撑结构，穹隆架是钢管构成的一个个六角型，上面覆盖着三层由轻型材料ETFE制成的透明盖板，这种材料比玻璃轻100倍，每层只有0.5毫米，使用寿命长达25年。ETFE透光绝缘，层与层之间充有空气，所以有非常好的保暖隔热作用，可以“被动取暖”。所以“伊甸园”的热带馆即便不用热风机，也可以保持很高的温度。而在温带馆，则需要打开天顶的几块三角形的块块调节气温，而底部的通风口也得敞开着，否则就会把植物热坏了。“伊甸园”是世界上最大的温室。 Eden project（伊甸园） 英国“非洲之心”生态博物馆设计 英国“非洲

49、之心”生态博物馆设计Proctor and Matthews事务所受邀做了一份博物馆设计方案，其是在切斯特动物园建造一个“非洲之心”的自然生态博物馆。该博物馆计划投资9000万英镑，高34米。其是一个巨大的“乙烯四氟乙烯聚合物”(EFTE)覆盖建筑物，覆盖面积达16，000平方米。该项目比Grimshaw建筑事务所设计的在康沃尔的“热带伊甸园工程”(Tropical House at the Eden Project)还要大。这个“非洲之心”自然生态博物馆工程，是切斯特动物园的扩建计划投资2.25亿英镑的“自然梦想”(Natural Vision)工程的一部分。在这个呈波浪形的、自由形式的博物

50、馆屋顶的下面，这个动物园试图模仿刚果的非洲热带雨林生态环境包括非洲的丛林和气候。预期创造欧洲最大的生态保护地、动物园和休闲地，动物园周围还将设置水上娱乐设施、零售和餐饮设施。Proctor and Matthews事务所负责人说：“这个自然生态博物馆将接纳一群大猩猩、一批黑猩猩、霍加皮(okapi、)、鸟类、两栖动物、爬行动物、鱼类和无脊椎动物。”这个自然生态博物馆预期在2014年向游人开放。 英国“非洲之心”生态博物馆设计 英国“非洲之心”生态博物馆设计屋顶花园：“新九洲清晏”初露风采 九州清宴原本是圆明园中的景观设计，设计人员将其“移植”到国家馆周围，成为国家馆的景观。经过重新设计后，新“

51、九州清晏”田、泽、渔、脊、林、甸、壑、漠呈半月形围在“东方之冠”（雍）的周围，将城市景观与自然景观共同融在一起，非常值得游赏。 2010上海世博会中国馆屋顶花园 源自毛利人的创世纪神话，小女孩有关创世神话的梦境，融入神话的神秘花园，优美飘渺的原声音乐新西兰馆通过这些片段，串起了一个令人遐想的梦幻世界。展馆主题是“自然之城：生活在天地之间”，其灵感源自毛利人的创世纪神话。神话中，森林、人类以及所有生物之神Tane分开了天父Rangi和地母Papa，创造了人们现在生活的光明世界。 新西兰馆通过建筑构造和展览布局，将毛利人的这一创世纪神话幻化为一出从迎宾广场、楔形展馆到屋顶花园的华丽三部曲。 展馆外

52、形如飘逸的云朵，似飞翔的翅膀，寓意新西兰是“白云覆盖下的土地”。展馆建筑包含了新西兰文化、风景、人文等元素，如白云、花园、自然风光。展馆设计独特，一座屋顶花园不仅展现了新西兰的自然之美，还体现了新西兰人科技创新的独特匠心。 2010上海世博会新西兰馆屋顶花园 博物馆设计资料收集（园林博物馆） 北京中国国家画院美术馆改造 北京中国国家画院美术馆改造 中国国家画院是一座仿古建筑，建筑面积2000多平方米，分4个展厅，环境幽雅，宁静怡人。设计大气、装饰简洁，浓缩传统与现代的精华，置身于修葺一新的中国国家画院美术馆，不觉使人感受到日新月异的时代步伐。 继中国画研究院于2006年12月14日正式更名为中

53、国国家画院后，5月29日，中国国家画院美术馆在装修一新后揭牌。 北京中国国家画院美术馆改造 宁波美术馆 地下一层平面一层平面二层平面 宁波美术馆 makino博物馆 makino博物馆总平面平面1平面2 makino博物馆 牧野富太郎纪念馆在日本四国岛，通过有机的形式呼应岛屿的轮廓。该建筑由内藤建筑事务所设计，用于纪念日本著名学者，植物学之父牧野富太郎。而该馆的灵感也来自于植物学，事实上，高知县是一个重要的木材生产地区，所以选用木材作为主要的建筑材料，内藤以此创造出了非同寻常的诗意结构 makino博物馆 台湾花博会新生公园区之未来馆 台湾花博会新生公园区之未来馆 2010台北国际花卉博览会已

54、完成主题展馆及展场配置之规划，以展现台湾之“花卉园艺实力”、“文化艺术特色”、“对环境之关怀”与“先端科技成就”等。会场涵盖圆山公园区、美术公园区、新生公园区及大佳河滨公园区，共91.8公顷，规划设置14座展览馆，其中8座为现在馆舍改装，6座为新建展馆。其中花卉园艺部分有6座展馆，包含圆山公园区之争艳馆、文化馆，新生公园区之未来馆及花茶殿。这里介绍的是由台湾九典联合建筑事条所设计的新生公司区之未来馆，这是花卉园艺部分唯一新设场馆。主要以绿建筑方式呈现绿建筑与园艺科技，展现最新花卉品种，描绘未来大自然新风貌。设计的出发点：尽量不去破坏现场植被，尽量减少建筑碳足迹。这里将展示许多种类的植物。屋顶花

55、园安装了庞大的太阳能光伏板阵列，同时与地面相连接，鼓励游客走上屋面。外观采用防雨塑料模块系统，种植垂直绿化。这些模块在花博结束后可回收，当地居民甚至能安放在自己的家里。废旧塑料瓶直译在铁丝网中，形成高架天桥的隔断，并形成丰富的色彩效果。 台湾花博会新生公园区之未来馆 文化森林（文化艺术中心） 文化森林（文化艺术中心） 这是Unsangdong建筑师事务所获奖的一个作品：“文化森林”，它是一个文化和艺术中心。这个项目预计将在明年完工。这是一个融入自然的建筑，它将空气，树木，水，土等都融入设计，使人们感受自然的浑然一体。建筑当然还采用了很多节能环保的措施。 文化森林（文化艺术中心） big大方糖的

56、超级屋顶花园 big大方糖的超级屋顶花园 这是一个57米见方的巨大“方糖”，坐落在台湾，提供综合性的空间。方糖被挖了好些洞，这些洞连成的隧道盘旋上升至上方巨大的屋顶花园。游客们可以洞着建筑外表皮步行至建筑楼顶的屋顶花园，建筑外表皮极其所形成的空间，与城市公共空间组成特有机的一个连接，特棒的延伸，建筑也可以改变城市，建筑也可以提供城市公共开放式空间。 屋顶花园上面有表演区，与顶层餐厅相连，是一个绝妙的约会地点，还能在屋顶上举行集会。大方糖里有酒店、商店、展厅、画廊、办公室、餐厅、游客接待处等混合功能，将街道与屋顶花园有机连接，有效的系统和通风系统。 big大方糖的超级屋顶花园 Internati

57、onal Investment Square International Investment Square International Investment SquareILE SEGUIN (FONDATION FRANCOIS PINAULT)ILE SEGUIN (FONDATION FRANCOIS PINAULT) 在一个轻细的大小比例和轮廓简单的矩形围绕五个画廊。这些形空洞形成了一个庞大的内部空间序列。在这里，我们设想与艺术家们，如瓦尔特迪玛丽亚，詹姆斯特瑞尔，理查德塞拉，一起合作营造一个新的永久艺术品。该次会议和移动人群循环往复于活动现场，靠近水边，而该基金会的核心是一个“精神

58、避难所”、“个人反思的地方”。一个远离噪音和汽车尾气的地方，免费的诗兴禅学的场所。虽然总的建设内容之一，内部概念是三种类型的主要空间插入（在一个范围内的任何东西的事）到其他每个中去。ILE SEGUIN (FONDATION FRANCOIS PINAULT) STOREFRONT FOR ART AND ARCHITECTURE STOREFRONT FOR ART AND ARCHITECTURE 艺术与建筑店面致力于在建筑，艺术和设计创新的阵地推进。方案展览，艺术家讲座，电影放映，会议和出版物方案的目的是生成跨越地域，思想和学科界限的对话和合作。作为一个新兴的公共论坛的声音，店面探讨的重

59、要问题和建筑艺术的设计意图和兴趣在当代日益重要。艺术与建筑店面是坐落在一个标志着三个不同的街区路口角落：唐人街，小意大利和SOHO。这个美术馆本身是一个有限的，长门面窄楔形与三角形的展览室。Acconci和霍尔挑战这一具有象征意义的边界，强调了艺术的世界，不只是在室内。当评估小组打开锁，门面溶解，室内空间的画廊扩大了到了人行道上。 STOREFRONT FOR ART AND ARCHITECTURE International Investment Square International Investment Square 在北京秋季国际Investement广场的总体规划分为两个不同类别

60、的建筑，低层建筑和塔。利用城市组织营造出各种形状，大小一致的环，每个建筑物包围的内部庭院。该建设项目分布在三个不同而又相互关联的街区。其中的每个细分再次为了产生一个新的水平隐私和个性。第三个层次是介绍了半公共庭院在封闭的核心组成部分。在屋顶的形状有联系，从而达到和谐和一致的总体计划，以及确保良好的太阳方向和公寓的美丽风景。 International Investment Square云南省博物馆方案设计 云南省博物馆方案设计 Part1 传承历史，东方意境1.创意中的东方灵感2.游园般的参观体验3.山水相依的城市意象1.方案创意中的东方灵感 以往的博物馆常常片面追求外形上的民族化、地域化，过