五代辽宋金元时期的美术7第五章第七节课件

1、第五章 五代辽宋金元时期的美术第七节 宋元工艺美术与美术品的流播一、五代辽金宋元时期的工艺美术二、美术与商业贸易三、汉族与少数民族美术的互动四、中国与域外的美术交流陶瓷与重要窑口缂丝、漆器等一 五代辽宋金元时期的工艺美术古代陶瓷手工业的几个关键步骤 1 制胚2 上釉3 画胚4 装匣5 拜窑神7 出窑6 入窑一 五代辽宋金元时期的工艺美术汝窑、钧窑（河南禹县）景德镇窑磁州窑（河北磁县）建窑（福建建阳）龙泉窑、哥窑（？）吉州窑（江西吉安）南宋官窑定窑（河北曲阳）五代宋金元瓷窑重要遗址越窑（上虞）北宋官窑耀州窑（陕西铜川）五代宋金元阶段是古代陶瓷技术成熟和艺术鼎盛阶段一 五代辽宋金元时期的工艺美术五

2、代定窑“官”字款金扣白瓷花口盘一 五代辽宋金元时期的工艺美术北宋定窑划花梅瓶北宋定窑划花碗一 五代辽宋金元时期的工艺美术北宋汝官窑青瓷碗北宋汝窑三足樽 高 12.9厘米 口径18厘米 底径17.8厘米清宫旧藏一 五代辽宋金元时期的工艺美术北宋钧窑 月白釉出戟尊北京故宫博物院藏一 五代辽宋金元时期的工艺美术北宋钧窑 玫瑰紫釉海棠式花盆中国国家博物馆藏一 五代辽宋金元时期的工艺美术宋官窑青瓷贯耳瓶南宋哥窑贯耳扁瓶 高17.2厘米 口径4.76.4厘米 足径5.66.7厘米 清宫旧藏一 五代辽宋金元时期的工艺美术南宋官窑青瓷琮式瓶一 五代辽宋金元时期的工艺美术南宋 龙泉窑 青瓷双耳瓶一 五代辽宋金元

3、时期的工艺美术北宋磁州窑白地黑花花卉纹罐一 五代辽宋金元时期的工艺美术一 五代辽宋金元时期的工艺美术宋建窑黑瓷兔毫盏一 五代辽宋金元时期的工艺美术宋建窑黑釉兔毫盏吉州窑窑变釉碗 高5.3厘米 口径12厘米 足径3.1厘米一 五代辽宋金元时期的工艺美术宋吉州窑树叶贴花黑釉盏一 五代辽宋金元时期的工艺美术南宋景德镇窑划花青白瓷碗一 五代辽宋金元时期的工艺美术辽刻花菱花口盘三彩釉陶高2.2厘米 口径18.2厘米 足径10.7厘米西夏 黑釉剔划花梅瓶 高38厘米 口径5厘米 足径10厘米一 五代辽宋金元时期的工艺美术元青花和釉里红青花瓷（blue and white porcelain），又称白地青花

4、瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经1200摄氏度以上高温还原焰一次烧成。钴料原呈黑色，烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。唐宋皆有少量青花瓷碎片发现，元末景德镇短期出现一个青花瓷生产高峰，形成独特的元青花艺术。明清时期青花成为瓷器的主流，并与彩色釉结合，创烧了各种衍生品种。釉里红是基本工艺与青花（釉里青）相同，但使用的着色剂是含铜物质，烧成发色难度更高，元代初创，明初才成熟。一 五代辽宋金元时期的工艺美术一 五代辽宋金元时期的工艺美术元景德镇窑青花凤首扁壶北京旧鼓楼大街豁口

5、东元代窖藏出土首都博物馆藏元釉里红开光花鸟纹罐1980年江西省高安县江西第二电机厂元代窖藏出土高安市博物馆藏一 五代辽宋金元时期的工艺美术北宋岁朝花鸟 缂丝 纵166.5厘米 横71.5厘米 台北故宫博物院藏一 五代辽宋金元时期的工艺美术宋牡丹罗纹背心宋黄褐色山茶花罗一 五代辽宋金元时期的工艺美术南宋戗金仕女图朱漆奁宋描金堆漆舍利函一 五代辽宋金元时期的工艺美术元剔红山水人物图圆盒一 五代辽宋金元时期的工艺美术元“张成造”款剔犀盒一 五代辽宋金元时期的工艺美术元螺钿楼阁图黑漆盘残片一 五代辽宋金元时期的工艺美术物质文化工艺美术是文化交流最活跃的载体，通过商业贸易，以实物输送为主，人员和工艺输送

6、为辅。向外（少数民族地区、外国）输出：丝绸陶瓷向内（汉族内地）输入：纳石失（西亚织锦）和撒答剌欺（中亚传统织锦）外销瓷中的伊斯兰式品类和纹样藏传佛教符号和装饰元素二 美术与商业贸易二 美术与商业贸易二 美术与商业贸易二 美术与商业贸易有在先亡宋时分海里的百姓每（们），舡（船）只做买卖来呵，他每根底客人一般敬重看呵。咱每这田地里无用的伞、摩合罗、磁器、家事、帘子这般，与了博换他每中用的物件来。 元典章户部，卷八，典章二十二，中华书局、天津古籍出版社，2011年，页874.摩合罗为孩童玩偶，家事即家用品，帘子可能指竹帘元典章，至治二年(1322)以前元朝法令文书的分类汇编，全名大元圣政国朝典章，是

7、地方胥吏汇抄法令的一种坊刻本。二 美术与商业贸易北宋 定窑孩儿枕 白瓷 模印花纹 台北故宫博物院藏孩童玩偶源出于印度的泥玩偶”摩合罗“，唐代已经由中亚传入中国。宋代极为流行，用于求子，并制为枕。据元典章，元代已成出口商品。二 美术与商业贸易南宋 李嵩货郎担图 绢本设色 美国纽约大都会艺术博物馆藏二 美术与商业贸易金 四美图和义勇武安王位（关公像 ） 版画（产于山西平阳府） 纸本 黑水城出土 俄国圣彼得堡埃米尔塔什博物馆藏该版画模仿挂轴画，并印出装裱样式，作为卷轴画的替代品。作为版画它幅面大，成本高，但与卷轴画比仍是廉价的，销量较高。二 美术与商业贸易宋与各少数民族政权并立时期，汉文化影响周边地

8、区较多；元代多元文化大一统时期，汉文化地位比重下降，并引入更多域外文化（如回鹘人的工艺美术）。三 汉族与少数民族美术的互动辽鹿纹金花银皮囊壶 以具有游牧民族特色的材质金银器表现马背民族的特色器形皮水囊辽白釉划花皮囊壶高29厘米 口径3厘米 足径9.5厘米 以汉民族特色材质陶瓷模仿皮囊三 汉族与少数民族美术的互动辽牡丹纹菱花口海棠式盘三彩釉陶 辽宁省博物馆藏三 汉族与少数民族美术的互动辽或金春水玉饰 表现“海东青捕捉天鹅”的场景三 汉族与少数民族美术的互动三 汉族与少数民族美术的互动辽 灰陶穹庐式骨灰罐口径20厘米 底径32厘米 通高44.5厘米 腹径40厘米内蒙古博物院藏元 青花缠枝莲花杂宝纹

9、蒙古包高18厘米 底径18.5厘米俄罗斯艾尔米塔什博物馆藏元景德镇窑青白釉多穆壶北京崇文区元代斡脱赫墓出土首都博物馆藏此器型系仿自木或金属制品，该壶为适应蒙藏游牧民族生活的酥油茶盛器三 汉族与少数民族美术的互动元张彦辅棘竹幽禽图纸本水墨 美国国纳尔逊艺术博物馆藏三 汉族与少数民族美术的互动元边鲁 起居平安图（居起平安图、菊杞平安图）纸本水墨纵118.5厘米横498厘米天津博物馆藏三 汉族与少数民族美术的互动康里子山（巎巎）李白古风诗局部纸本 行草书东京国立博物馆藏三 汉族与少数民族美术的互动纳石失和撒答剌欺： 两者都是域外传入的织金锦的译名，都有波斯渊源，图案风格近似，但工艺有所区别，纳石失更

10、为高档，采用特结型的织锦组织，纬线经常采用金质线，将金箔贴在羊皮上切割而成。 纳石失的图案以团窠、对称、对兽（尤其是对狮）纹为特色，撒答剌欺除了吸收纳石失的上述图案特色，也有更为自由的图案。四 中国与域外的美术交流元团窠狮身人面对兽纹纳石失内蒙古达茂旗大苏吉乡明水墓地出土内蒙古自治区博物馆藏约1240-1260 蒙古帝国 中亚团窠翼狮格里花对兽纹纳石失美国克利夫兰艺术博物馆藏四 中国与域外的美术交流元对鹦鹉纹纳石失长34.7厘米 德国柏林东亚艺术博物馆藏元团窠格力芬对兽纹锦被面局部（撒答剌欺）团窠长径17厘米1967年内蒙古察右前旗元集宁路故城窖藏出土内蒙古博物院藏 此为回回工匠生产的撒答剌欺

11、，图案风格模仿纳石失，但材料和工艺有别四 中国与域外的美术交流中亚13-14世纪翼兽、凤凰、花卉纹织金锦（撒答剌欺，正、反面） 美国纽约大都会艺术博物馆四 中国与域外的美术交流元凤纹织金锦中国丝绸博物馆藏西亚的织金锦传入中国后，工艺效果和纹样风格都有明显变化，显得平面化、线条化四 中国与域外的美术交流元织金锦中国丝绸博物馆藏这种大面积提花较为接近中亚原型四 中国与域外的美术交流元青地白花凤凰穿花纹盘高10厘米 口径57.5厘米足径32厘米 伊朗国家博物馆藏四 中国与域外的美术交流泉州清净寺四 中国与域外的美术交流四 中国与域外的美术交流四 中国与域外的美术交流四 中国与域外的美术交流南宋周季堂、林庭珪等五百罗汉图受胡输赆（右）竹林致琛（左）