论当代二胡演奏技巧及应用

1、论当代二胡演奏技巧及应用摘要:近年来随着大量的现代作品和小提琴移植作品的问世，使得二胡乐曲的表现内容丰富多彩。用二胡这种传统的民族乐器来表现崭新的音乐语汇，对二胡的演奏技巧是一个新的要求和挑战。关键词:二胡演奏现代作品新技法当今的二胡演奏技法是比较全面的，主要分为左手和右手两个部分。常用的基本演奏技巧左手主要包括按弦、换把、揉弦、滑音、颤指、泛音等。右手有连弓、分弓、跳弓、快弓、颤弓、抛弓、顿弓等。不同地域、不同风格的作品，需要用不同技术技巧来呈现，同时现代作品中也大多使用了较新较复杂的创作手段。有时在一首作品中还表现了多个艺术形象和较复杂的情绪变化。作曲家已经不满足旧的表达方式，需要通过用新

2、的技术手段来表达自己对二胡音乐的解释和对现代个性音乐的理解。因此作品中会使用一些新技法，打破了常规演奏时的基本要求，使艺术表现形式上有了新的突破。笔者结合自己的演奏经验,对现代作品中一些高难技巧的演奏做一下简单的诠释。飞弓:快速的连顿弓称为飞弓”。其奏法是:依靠右臂在紧张的状态下一面颤弓，一面配合拉推弓，来奏出连续的快速顿音。关键之处是颤弓要匀，运弓要稳，两者在速度比例上要恰当，左手的按指动作还要与之默契地配合。大击弓：常用来模仿马蹄声。演奏时用右手紧紧地抓住弓子，将弓子以弓根咼、弓尖低的斜状提到有效弦长1/2左右的位置上,并贴紧外弦,利用手臂的上下滑动（注意弓杆不可敲打琴筒），使弓毛与琴弦中

3、部上下摩擦而产生的嗒、咯”之声。大击弓的同时，左手要按谱面标记的音位和指法相配合，连续快速演奏就可发出嗒咯、嗒咯”近似马蹄的声音。左手拨弦：是以左手手指拨动琴弦发声的一种技法。左手以手指指面部位向里拨弦发声称为勾弦，用手指指甲部位向外拨弦称为弹弦。要求手指灵活松弛，声音通透力度均匀。经常用于华彩乐段或者两乐段之间的衔接部分，使乐曲更具艺术表现力。右手敲击弓：在演奏时用琴杆敲击琴筒的后部，靠近音窗的部位，演奏时要注意节奏的准确，以及与拉奏音之间的默契配合。这是比较新颖的一个演奏技巧，基本以重复的节奏型为主，动感十足，多用于载歌载舞的场面。右手击鼓皮：是以右手手指击打琴皮，来模仿鼓声效果的一种技巧

4、。在演奏时，将弓子放于右腿之上，右手的食指、中指和无名指用指尖部位有弹性的轮击琴皮，其感觉类似于我们平时下意识地在桌面上弹指一样。一般用于节奏欢快，律动感鲜明的乐段中。双弦奏法:共有三种演奏形式，第一种是把弓杆翘起，右手中指和无名指向下将弓毛压扁在琴筒上，使之与两根弦同时接触摩擦发声，这种形式发音效果好，但音量偏小。第二种是在用弓毛摩擦内弦的同时，以弓杆摩擦外弦发声，这种形式一般在较强的力度下用短弓或颤弓来演奏，发音比较噪，常用在乐曲渲染气氛或某些特殊效果的段落中。第三种是在两弦之间疾速地交替换弦，利用人耳的延留听觉，造成一种双弦的效果，在弱奏时具有类似于扬琴双音轮奏似的感觉，强奏时发音比较粗

5、糙适用于表现动感场景，或是内心激烈的矛盾冲突。换把和跳把虽然是二胡演奏的基本技巧，但在现代作品中会经常出现频繁快速的换把和跳把，这大大增加了二胡的演奏难度。快速的大跳把是二胡演奏中的高难技巧，中间隔开一个传统把位的快速换把称为快速大跳。它的换把音程都在六度以上，因换把幅度大，速度快，其准确性本不易掌握，现代作品中又经常出现连续大跳，演奏难度就更加大了。另外，为了满足演奏者需要而出现的新把位，也彻底打破了传统把位的原则,由原先的五个把位发展成本调的每级音一个把位，甚至每半级音一个把位，这样一来极大地提高了换把的灵活性，缩短了换把的距离，使应对各种复杂的旋律变得更加自如。整个段落的人工泛音：人工泛

6、音是用一指实按某个音位，再以四指轻触泛音点，即以一指所按音位到琴码为全弦长，取其1/4或1/3段所奏出的泛音。它又分为四度人工泛音和五度人工泛音两种。以四指轻触一指音高纯四度的音位所奏出的泛音称为四度人工泛音，实际上它取的是从一指到琴码弦长的四分之一段，所发的是一指音的倍八度泛音。以四指轻触一指音高纯五度的音位所奏出的泛音称为五度人工泛音，它取的是从一指到琴码弦长的1/3段,所发的是一指音的高十二度泛音。在演奏人工泛音时，一指按音要实，四指触弦要清，一四指音程必须准确，再加上贴弦松、弓速快的运弓，才能演奏出理想的效果来。在演奏整个乐段的人工泛音时，应注意乐句之间的衔接要连贯流畅，音色要明亮通透。例如乐曲查尔达斯中的一整段人工泛音的演奏，对演奏者的技术就是一个很大的考验，这段旋律成为整首乐曲的一个闪光点。以上内容是本人对当代二胡演奏技巧的一些认识和理解。随着音乐形式及音乐内容的不断丰富，必然要求技巧的发展，而技巧的不断提高，从某种意义上来说，也必然促进了二胡演奏的新发展。演奏者能否驾驭乐曲中高难度的演奏技巧和