从现代美学原理角度探析电影作品中“镜子”的美学价值

1、从现代美学原理角度探析电影作品中“镜子的美学价值从现代美学原理角度探析电影作品中镜子的美学价值摘要：镜子作为一种情象构造在电影作品中的普遍运用，不仅意示着其在传统意义上的工具作用，即扮演影视信息传达的媒介角色。事实上，它还蕴含了论文联盟.Ll.极为丰富的美学价值。在影片中，镜子在完成了自身的审美定位、定向、定质、定性和定形后，通过一个审美反思的运行机制最终唤醒主体的划分与清醒意识，进而到达主体性找寻与平衡的审美目的。本文将围绕镜子的不同镜像，从形成与价值、过程与机制、本质与目的三个角度对影视作品中的镜子的美学价值进展讨论和研究。传统意义上的镜子一直充当着某种信息传达的媒介作用，即镜子是一种工具

2、。然而，从洞穴理论再到拉康的镜像理论，我们不难看出，影视中镜子的价值正在被理论家们重新研究和探究。而且电影开展到今天，镜子在其中的运用已经成为了一种普遍的现象。在许多优秀的电影作品中都有着关于镜子的镜头。就像影片?鸟人?中的艾尔，他伫立在镜子前，照着镜子把自己脸上的绷带狠狠的撕开；就像?法国中尉的女人?中的萨拉一边在为自己画像，一边却注视着镜子中的自己；迈克深夜分开熟睡在身边的安娜，然后走到窗前，注视着镜子中的自己；就像?伽菲猫2?中两只猫在镜中互相模拟动作；就像?变脸?中两人拿枪透过镜子指着对方的那一幕；就像?蜘蛛侠?中绿皮在镜子中说话；就像?天使A?中Angela在走投无路时对着镜子看着自

3、己的眼睛讲出自己的心里话再重新找回自己；就像?源代码?中柯尔特在列车上被克里斯蒂娜误认为另一个人时惊慌间往镜子一照，发现自己的样子全变了镜子在电影作品中的种种普遍的运用也在向我们暗示着重新探究其潜在价值的重要性和必要性。笔者认为，影视中的镜子是一种情象构造，其在完成了自身的审美定位、定向、定质、定性和定形后，通过一个审美反思的运行机制最终唤醒主体的划分与清醒意识进而到达主体性找寻与平衡的审美目的。下面，本文将围绕镜子的不同镜像，从形成与价值、过程与机制、本质与目的三个角度对影视作品中的镜子的美学价值进展讨论和研究。一、形成与价值影片中的镜子，作为一种情象构造在其普遍使用的过程前经历了一个由审美

4、定位到定向、定质、定性和定形的漫长的审美经历积累过程。定形完成之后，镜子这一特定的情象构造在艺术技巧、价值观层面上就显示出其独特的价值来。一镜子作为情象构造的形成首先，审美定位，我们可以将其理解为审美主体的意识根底，即在混沌无序的环境和时空中确定审美的领域和主体的位置。强调艺术家的亲身经历和感受的积累。镜子在生活中随处可见，便于导演的观察和体验，在照镜子这样一个每天都在进展的动作中，导演可以得到亲感和亲知，在日常生活中积累起对镜子的某种经历构造。这种审美定位的准备和完备是导演在影片中能对镜子运用自如的一个意识基矗最后，在此根底上，导演还应该将其进一步完善成较圆整较完善的内心创造物，到达最终的定

5、形。也因此，定形后的镜子进一步具有了较完善的情象构造的内在意义，即我们所说的价值。二镜子作为情象构造的价值镜子成为情象构造之后，其价值主要包括了艺术技巧层面和价值观层面两个主要方面。1、艺术技巧镜子在艺术技巧上的价值包括空间改变和气氛衬托两个方面。许多的电影都喜欢用镜子的反射、复制和透亮特征来改变整体的视觉空间感，让整个空间变大变神秘。最近的影片?盗梦空间?就是最好的例证。片中的大学生阿里阿德涅在承受了柯布的理论后进入到梦境中，在这个可以随意创造的世界里，阿里阿德涅用两块宏大的镜子对着放置，镜子的反射功能一下子拉升出一个立体的长长的空间，而且这个空间是由不断的复制组成的。在视觉上造成了空间的拉

6、升。这是镜子在影视作品中运用极为普遍的一种现象。镜子在气氛衬托方面，主要是指其在恐惧片中的运用。无论是日本、韩国、还是中国的恐惧片中都会屡次出现过镜子意象，如?异度空间?、?古镜怪谈?等，尤其是在?照出冤灵?一片中。镜子一直贯穿于影片中的死亡，影片中第一位被冤灵杀死的女性，她在商场打烊后才拾掇东西分开，目的是想顺便窃取商品，她蹑手蹑脚地来到摆放商品的货架前，由于不安就不时地回头看身后的情况，后来直接倒退着走。镜子出场了，先是猛的一回头，看到镜子中的自己，吓了一跳，后来，她跑进洗手问，这时映入观众眼帘的是一面宽大干净的镜子。她还在不时地回头张望，一不小心，把手中的圆形滚动式切刀弄掉了，她弯腰去捡

7、，镜子里的她却还站在那里，看着现实中的她，当她发现镜子中的异常时，镜子中的她用手中的切刀杀死了她。在整个过程中，镜子的出现都起到了衬托恐惧气氛的作用。这一价值作用追溯回去，可以说是由镜子的东方民间文化和西方文化中镜子是两个世界的零界点形成的。2、价值观镜子在价值观层面上的作用主要是指其在人格上和道德上的作用。首先，在道德上，镜子的明净、透亮特征和反射功能使得镜子在影片中，特别是在影片结尾中，一个恶人凝视镜中的自己，突然觉察自己的丑恶，然后定定的思索一番之后，决定重新做人。这样的镜头在电影中比比皆是。这是镜子的明、洁、净对人类美妙品质的一种唤起。其次，是人格分裂，表现人的内心矛盾的作用。?重庆森

8、林?中，林青霞坐在酒吧里，理解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的这样一个心理独白的画面就是通过她投射在吧台的镜像来表示。还有?堕落天使?中的黎明和李嘉欣，同样是在酒吧，用两面镜子映出分裂的人像表现了此时人物内心的矛盾的。二、过程与机制情象构造是一个活动的整体，处在不断的运动变化中。当镜子这一情象构造进去电影之后，就沿着自己的活动机制开场运转。我们说这一活动机制与过程就是一个审美反思的过程。一审美反思个人，追求真、善、美人总是在不断的反思自己的过去，当影片中的主人公，这一艺术形象开场反思时，我们说镜子给了他她们进展审美反思的契机和场地。转过来说，镜子的运行机制在影

9、片中详细的表现为个人的审美反思。影片中的主人公在镜子的运行机制中审美的反思自己的过去，追求真、善、美。影片?爱有来生?的结尾，俞飞鸿在镜中看到了上辈子的自己。原来一切的一切只是因为上辈子的那段爱情。镜子穿越了时空，呈现出真爱最美的样子。孟婆汤前的情景，被镜子中上辈子的自己一一带回，这是跨越了轮回的审美反思。这一面镜子的出现，让过去的一切重新被点燃、复活。重新来过，才知道片中的自己和老树下的魂魄有着多荡气回肠的一段爱情。镜子出现，机制运行，影片在结尾给我们的是审美反思过后对真爱和美的美妙诉求。影片?楚门的世界?中，楚门一直生活在一个宏大的录影棚里。从出生到渐渐长大都已被影视公司买断，他不知道自己

10、是一个纪实肥皂剧的主角和明星。他的生活一种都在被人播放。在最终的会谈中，楚门凝视着镜子中的自己，选择了自由。这个结尾中的镜子，是透过楚门对自己过去的生活的一种审美反思来表达人们对真实和自我的追求，这是一种善和美的理念。二审美反思人生和世界，追求理想与美妙镜子的审美反思机制不仅仅表如今个人上，还表如今对人生和世界的审美反思中。影片?美国往事?中的面条在得知被匪徒追杀时只得分开纽约，35年后他收到一封的来信让他重返纽约。在整部片子里值得我们注意的是火车站和照镜子。在火车站站台，他从小卖铺走向壁画，在壁画中央的镜子前站住，他看着镜子，35年前，他从这里分开前也在这面镜子前整理衣容。镜子中出现是35年

11、前的自己。然后空空的镜子，突然停顿了一下。镜头转到35年后的面条出如今镜中，伴随着影片主题曲?昨天?，面条在镜中久久的凝望着镜子中的自己。特别值得注意的是镜子的短暂空白停顿，这里的镜子运用了留白的手法来让观众去帮面条进展了一个审美反思。这35年的风风雨雨和坎坎坷坷全部浓缩在在了这一瞬间的停留和空白上。引发人去深思。这是一个大的时空转换，在这个镜子参与的转换中，其审美反思的运行正是表现出我们对人生的一种审美反思。一面镜子，隔开又连接起两个时空，也同时连接起两个世界：现实世界和理想、美妙的世界。三、本质与目的镜子这一情象构造在电影中的出现正是作为自我遗落和自我迷失的镜像出现，在警示中到达引发人们关

12、注和考虑人的主体性问题。可以说，镜子的本质与目的就是唤醒主体的划分与清醒意识进而到达主体性找寻与平衡的审美目的。这里，我们以?黑天鹅?为例进展分析。影片?黑天鹅?是著名导演达伦阿罗诺夫斯基的新作，片中讲述了一个名叫妮娜的芭蕾舞演员在追求扮演?天鹅湖?领舞的过程中心理上的一系列变化。妮娜是一个小心翼翼控制着自己、懦弱仁慈的追求完美的女孩子。教师说她只能拌好白天鹅，但是演绎不了黑天鹅的邪恶、诱惑和大胆。她开场撕掉自己的一块皮，滴血的手却又在镜子中复原。她站在前后两面镜子中量制衣服时，镜中其中的一个自己竟然在不停的抓后背，然后妮娜斜身，镜中的那个她突然转过身来。这一切的镜像都在意识着两个我的存在和分歧。真正的斗争是在演出当晚，妮娜看到替补演员出如今自己的化装室里，说她演不好黑天鹅，于是妮娜用撞破的镜片杀死了替补演员。于是，她彻底释放了另一个我，邪恶占满了整个她，黑天鹅演出成功了。中场休息时替补演员过来贺喜，我们才知道妮娜刺杀的是自己。那场争斗不过是她自己想象出来的，是善的我和恶的我之间的斗争。妮娜突然清醒，饱含眼泪跳完了白天鹅自杀的舞段，腹部的血也染红了舞裙。演出很成功。影片的最后，妮娜说她感觉到了什么是完美。在这部片子里，镜子的出现从头到尾都伴随着妮娜的两个我的斗争。压抑中的善不是真我，当然释放出的恶也不是真我。影片最后的平静和回归才是真我的