《人间词话》十则详解课件

1、人间词话十则 人间词话，青年们读得懂的太少了；肚里要不是先有上百首诗，几十首词，读此书也就无用。我个人认为中国有史以来，人间词话是最好的文学批评。开发性灵，此书等于一把金钥匙。一个人没有性灵，光谈理论，其不成为现代学究、当世腐儒、八股专家也鲜矣！ 傅雷家书 王国维（18771927），字静安，号观堂。他“体素羸弱，性复忧郁”。幼年接爱传统的封建文化教育，15岁考中秀才。青年时代在进步思潮影响下，努力学习西方哲学社会科学和自然科学。把西方美学和文艺思想与中国古代美学和文艺思想融合起来，成就了他主要的美学文艺理论著作人间词话 辛亥革命后，他以清朝遗老自居。1927年由于长期思想上的苦闷，生活上的困

2、顿，长子去世，挚友绝交，对北伐战争胜利的恐惧，自沉颐和园昆明湖。他的才华和卓识并没有得到充分的发展，令人惋惜。 五十之年 只欠一死 经此世变 义无再辱文章主张 人间词话不同于当时有影响的词话,它提出了境界说.境界说是人间词话的核心,统领其他论点,又是全书的脉络,沟通全部主张. 王国维不仅把它视为创作原则,也把它当作批评标准,论断诗词的演变,评价词人的得失,作品的优劣,词品的高低,均从境界出发.因此,境界说既是王国维文艺批评的出发点,又是其文艺思想的总归宿. 第一则，指出有“境界”则有“高格”，才能产生名句。 第二则从创作方法角度谈“造境”与“写境”。“造境”即是“虚构之境”，“写境”即是写实之

3、境 有我之境 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮， 门掩黄昏， 无计留春住。 泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。欧阳修蝶恋花秦观踏莎行雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 物本无意，实乃诗人主观情绪的浸染（亦可提“移情”）。你还读过哪些这样的句子。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。登山则情满于山，观海则意溢于海 无我之境陶渊明饮酒结庐在人境，而无车马

4、喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。你如何理解“无我”之说？这里明明有个悠然的诗人吗？王国维所谓的“无我之境”并不是指一般意义上的“无我”，而是指诗中景物不带作者任何的主观感情及个性特征 元好问颖亭留别故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺，万景若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山郁峥嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘土足悲咤。回首亭中人，平林淡如画。“有我之境”与“无我之境”的根本区别“有我之境”偏重情感的外显，主观性强；“无我之境”偏重理性的描述，客观性较强。下面诗句属“有我之境”的是：

5、 （ ） 属“无我之境”的是： （ ）A 感时花溅泪，恨别鸟惊心 B 星垂平野阔，月涌大江流 C 明月松间照，清泉石上流 D 浮云游子意，落日故人情 ADBC王国维认为这两种境界那种更高明？为什么？ 人莫不有七情六欲，观景赏物莫不带有主观上的一些色彩，形成文字，多表现为“有我之境”；相对而言，灭绝掉主观情思，超然物外，达到物我浑然的境地，写出“无我之境”就比较难了。 （为什么创作“无我之境”更难？） 第五、六则从作者感受、作品表现的角度谈“境界”。包含三层含义： 1写真景、真情：景真，写出自然神韵，不只求形似；情真，发自肺腑，诚挚深切，而非虚情假意，无病呻吟。 2出境界需情景交融。 3除了以上

6、内容，形式两方面之外，还需炼字的技巧。 宋祁 玉楼春东城渐觉风光好，彀皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 縠皱：即皱纱，喻水的波纹。 浮生：指飘浮无定的短暂人生 “闹”字好在准确、鲜明、生动，带有动态地刻画春天的蓬勃生机，并把作者对春天这样一个万物萌发，生机盎然的季节的到来的欣喜用一个“闹”字表达了出来。作者的感情态度尽含于一个闹字之中。作者简介 张先（990-1078）北宋词人。字子野，乌程（今浙江湖州）人。天圣八年进士。历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年，晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。后

7、以屯田员外郎知渝州，又知虢州。以尝知安陆，故人称张安陆。治平元年以尚书都官郎中致仕，元丰元年卒，年八十九。张先“能诗及乐府，至老不衰”（石林诗话卷下）。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。语言工巧。人物轶事 私会尼姑 传说张先年轻时， 与一小尼姑相好， 但庵中老尼十分严厉，把小尼姑关在池塘中一小岛的阁楼上。为了相见， 每当夜深人静，张先偷偷划船过去，小尼姑悄悄放下梯子，让张先上楼。后二人被迫分手，临别时， 张先不胜眷恋，于是写下一丛花寄意。“伤高怀远几时穷，无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。双鸳池沼水溶溶，南北小桡通

8、。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沈恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风 ”老年纳妾 张先一生安享富贵，诗酒风流，颇多佳话。好友苏轼赠诗“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”为其生活写照。据传张先在八十岁时仍娶十八岁的女子为妾。一次家宴上，张先春风得意赋诗一首：“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。”苏轼也即兴附上了一首：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”后来此小妾八年为他生了两男两女，其中一个儿子就是宋朝著名的宰相张升。张先一生共有十子两女，年纪最大的大儿子和年纪最小的小女儿相差六十岁。 官妓索词 张先老年寓居杭州，多为官妓作词，却把同为官

9、妓的龙靓忽略了。于是龙靓给张先写了一首诗索词：“天与群芳千样葩，独无颜色不堪夸。牡丹芍药人题遍，自分身如鼓子花。”张先于是作望江南回赠： 青楼宴，靓女荐瑶杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮来。人物误瑶台。醺醺酒，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅。标格外尘埃。 自谓张三影 张先初以行香子词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，被人称之为“张三中”。张先对人说：“何不称为张三影，云破月来花弄影；娇柔懒起，帘幕卷花影；柔柳摇摇，坠轻絮无影，均是我的得意之句。”世人遂称之为“张三影”。 欧公赠雅号 张先另有一雅号，即为欧阳修所赠，范公偁过庭录记载言：子野一从花令一时盛传，永叔（欧阳修）尤爱之，恨未

10、识其人，子野家南地。以故圣都，谒永叔，闻者以通，永叔倒屣迎之曰：“此乃桃杏嫁东风郎中”。 天仙子 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。饮着美酒听着水调曲，午间喝醉后已经醒来，可心中的愁苦却不曾排遣。送走了春天，春天什么时候能再回来？晚上对镜自照，惋惜青春年少、似水流年，往日相约，白白记得很清楚，后来却如同云烟。 沙滩上双宿的鸳鸯鸟已栖息，风吹走了流云，月光下花儿孤影自怜。一层层的帘幕密密的遮住了灯光，风儿在依旧吹，人声却渐渐地安静下来。明天的小路上一定是落满了花瓣。 诗

11、文赏析1结合词序内容说说张先不赴府会的原因是什么？由词序可知，一是位卑（时为嘉禾小吏），二是老病（病眠）。这首词主要表现了位卑老病的感叹。从中午到夜晚。2这首词所写内容时间跨度。 3仔细体会“送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省”所表达的情感。“送春春去几时回”,表面上是问自然界的春天,实际上是问自己生命中的青春几时再回来，字里行间充满对生命之春的留恋。所以才会对着明镜，为流水般消逝的光景伤心（“临晚镜,伤流景”）。作者回首过去,则往事成空,瞻望将来,则后期无定,流光堪悲,人事就更堪悲了。“空记省”，想也无益。5“沙上并禽池上暝”为什么要写“并禽”。“沙上并禽”,用以对照自己的独处。

12、6王国维人间词话说:“云破月来花弄影著一弄字而境界全出矣。”请大家赏析“弄”字的妙处。与上句动静结合，用拟人手法，既写出了月下花儿被风吹时的舞动之态，也写出了花儿似乎顾影自怜的人性美。本词小结 时光易逝，青春难再，人生失意，偏逢月照花影，落红满径。借酒浇愁，愁何能消？酒醉易醒，愁何能醒？这首词深刻的表达了作者无奈、感伤、失意的情怀。蝶 恋 花晏 殊 全文诵读上片描绘了哪些的景物？ 运用什么手法表现离别苦的特点？一、炼字析文，感悟意象 拟人、烘托：赋予菊、兰人的情感，它们似与词中主人公同病相怜，以悲景写愁，烘托出一个凄清的氛围。对比、反衬：“燕子双飞”“明月穿户”皆是令人悲愁恼恨之物，乐景写悲，

13、以无情反衬有情。古诗词中的明月苏轼水调歌头：“转朱阁，低绮户，照无眠，不应有恨，何事长向别时圆。”李白静夜思举头望明月，低头思故乡。 李白闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。晏几道临江仙：“落花人独立，微雨燕双飞”李白双燕离诗：“双燕复双燕，双飞令人羡。” 古诗词中的燕子 二、合作探究，体会意境 下片一、二两句纯用白描手法，却成为本词中流传千古的佳句，说说你的赏析和见解。1.承上“到晓”，折回写今晨登高远眺。“独上”对应上片“离别苦”，而“望尽天涯路”正由一夜无眠生出，脉理细密。2. 登楼望远往往催化出人蕴积于胸的意绪情态，是抒情写志的恰当媒介。词中主人公因经受不住愁苦煎

14、熬方登楼散心，不想更催发了心中对远方亲人的怀念。3.“西风凋碧树 ” ，不仅是登楼所见，而且包含有昨夜 通宵不寐卧听西风落叶的回忆 。“凋”，既表现了秋风的肃杀，又暗示出主人公由此引发的强烈感受。4.虽然景萧索，人孤寂，但气象阔大、境界高远，因而成为全词的警句。词的最后一句与上句有何联系? 因果关系。由于登楼远眺，不见所思，因而想到音书远寄，但“山长水阔”不知何处可寄，将愿望与可悲的现实对照起来写，更突出了“满目山河空念远”的悲慨 。“山长水阔”与“望尽天涯路”照应，“知何处”的感慨更增添了全词悠远辽阔的意境和令人思之不尽的情致。1、这首词中有两句为千古名句，请找出并加以赏析 作者并非有意要忘

15、却“春愁”，他甚至“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，心甘情愿为春愁所折磨，即使渐渐形容憔悴，瘦骨伶仃，也是值得的，这种“春愁”就是对伊人的刻骨铭心的相思之情。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴青玉案元夕辛弃疾东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 富貴人家出游灯火璀璨欢闹场面上阕：元宵佳节空前盛况拟题1.“东风夜放花千树，更吹落、星如雨”这两句用了什么表达技巧，有什么作用？5参考： 这两句都用了暗喻的修辞手法。前句把繁多的灯火比作千树花，后句把满天的烟花比作似雨点般落下的星星。极为形象的渲染了元宵之夜张灯结彩，烟花怒放的喜庆景象。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈

16、暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。富家女子的观灯情态苦觅的意中人下阕：万人丛中觅情人拟题2.“宝马雕车香满路”“笑语盈盈暗香去”这两句用了什么修辞手法，有什么作用？5参考： 这两句用了借代的手法。“香”“暗香”均是借体香来指代那些打扮得花枝招展，争相去看灯、戏耍的女子；这样写含蓄而又生动，这些女子的欢闹与下文在“灯火阑珊处”的“那人”形成鲜明的对比，突出了后者的可贵。拟题3、“那人”是个怎样的人？作者塑造这样一位美人，用意是什么？8参考： 那人是一个孤高脫俗、傲然不群独在“灯火阑珊处”的女子，表现了词人内心的孤独、寂寞。 她既是作者志同道合者，也是作者一种理想人格的化身。寄

17、寓了词人在政治上的失意苦闷的心情，表达了不愿跟统治者（“当权者”或“时俗”）同流合污的思想感情。 本词表面极写元宵节灯火辉煌、万人彻夜狂欢的场面，讽刺南宋统治者只知沈醉于歌舞升平，而不思复国。词中繁华的景象，衬托出一位自怜幽独，脱俗不群的美人形象，从中表现了词人唯我独醒，不随波逐流的清高品格。本词主旨：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。 长林叶落，西风乍起的清秋时节，登楼远眺，云淡天高，一条路通向遥远的天际。此情此景，一种孤独寂寞油然而生，似乎也唤起了一种追求和探索的期望。比喻在创业治学的开始阶段，必须高瞻远瞩，视野开阔，耐得住寂寞孤独，而有所追求，有目标。同时认清前要走过的道路，理清前人

18、已有的成果。这是第一阶段。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 描绘热恋中情人的相思之苦。情有独钟，专一执着，虽衣带渐宽，枯槁憔悴也心甘情愿，无怨无悔。比喻创业治学的过程中，要坚韧不拔，百折不挠，具有不怕艰难险阻，不惜殚精竭虑无怨无悔的献身精神。这是第二阶段。 描绘了灯如海，花如潮的无宵节，情人约会的情景。经过百千次苦苦追求，在那灯火冷落之处，终于见到朝思暮想的意中人，不禁大喜，极度幸福、欢欣。比喻经过艰辛的探索和追求，终于获得事业成功，学业有成，理想实现的无比喜悦和快慰，这是第三阶段。 众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。第七则以形象化的比喻描述艺术创作或学术研究的历程，把“境界说”与人生体验结合起来 第一步，要志存高远，广泛涉猎，吸取前人的经验，独辟蹊径；第二步，要苦思苦想，孜孜以求，无怨无悔；第三步，才是在上下求索中顿悟，犹如在人海中突然找到朝思暮想的心上人般豁然开朗，在艺术上或学术上做出独有的贡献。 人间词话 王国维有我之境：显我，外露，物的人化无我之境：隐我，内蕴，人的物化第一境界：志存高远 悬思 知第二境界：孜孜以求 苦索 行第三境界：豁然开朗 顿悟 得诗词境界人生境界第八、九则把“境界说”与作家本身的内在修养结合起来，强调诗人应该有开阔的胸襟和卓越的见识，