小说设计规范,小说写作技巧

1、3. #/ 83. / 82. / 8文档标题：小说设计规范文档张狼才靖文档版本： v0修改日期：2014.08.01历史版本记录：前言随着网络小说发展越来越成熟，章节字数越来越接近，题材越来越广，字 数越来越多，为了小说的质量与可读性，有必要对小说写作进行一个规范设 计，作者筹划新小说、更新章节之前和之后有必要仔细阅读此规范，尽量让作 品符合人们共同的审美观，吸引更多的读者。大纲2.背景环境确定小说从开始到结束之间的大环境背景，保证在一个延续的时代、自然 与社会环境下。如伐清的背景环境是明末各将领抗清，抗清完成后步入和 平与发展，这就是大环境。情节脉络对小说从开始到结束之间的情节进行概述。一

2、般的小说内容简介既是该小 说如果环境变化跃迁，请拆分为两部小说，中间有串起来的联系即可。的情节 脉络。中心思想 确定小说中伴随主角而且贯穿全文的一个卖点，该卖点可以牢牢抓住读 者，让读者对小说产生连续的依赖性。这种卖点可以是穿越到古代的主角拥有 现代知识与技能这一让读者产生反差愉悦感的 “金手指 ”，可以是新颖独特的世 界背景构造，可以是始终伴随主角的能让读者感到兴奋与代入感的机遇与幸 运，也可是贯穿全文的搞笑诙谐。当然中心思想有时可以有两三个同时存在。2.参考资料有关环境背景（大至国家小至村庄的建筑、文化、科技、军事、教育和地 理）的史料（或设定），各主角和配角的人物生平、性格、特点与成就。

3、故事段各个大故事与小故事发展经过的历史（或设定）。 小说中最重要的结构就是故事段，一个故事段一般为几章或十几章，不能 太长。发展四要素每个故事段应该有故事发展的基本元素，前期的平淡，中期的发展，中后 期的困难，后期的高 *潮，最后同样归于平淡。可以描述为渴望 -阻碍-过程 -结 束。前期的平淡要在蛋蛋的描述中夹带浓浓的感情，环境描写满而不细，让人 充满幻想。中期的发展情节要非常生动，有代入感。 / 81.节奏设计 / 8事件与人物关联故事的发展中人物与人物，事件与之间应有强烈的关联，但又不能像白开 水一样的描述，这时可以靠写一件物品或一件道具，这件物品与多个人都有关 联。3.人物每个故事中都应

4、该塑造几个典型人物形象，性格要有奇特的地方。3.事件的偶然性偶然故事中的时间不能描写生活中平凡的事情，应该有偶然性，但应该是 仔细想想是必然，必然中有各种偶然 ”。类似的表现手法有欲扬先抑，欲抑先扬；以小细节写人物大品格。3.故事的转折转折要有衔接，有以下几种方法：1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这 样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产 生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角

5、 就不费吹灰之力到达最高的位置。如：一个传说中的剑客，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战 他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被 一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师 傅。这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空 间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个 非凡的高点。3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行 一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。 原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角

6、能力加倍地 突显。比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直 在“大智若愚 ”，使得后期敌对方突然处在了下风。章节如果说小说也是一种艺术，那么它更贴近音乐和电影，它十分注重节奏 感，非常排斥平白直叙（想一只发春的猫一直无休止的叫唤），它的旋律有 轻、重、急、缓，小说有的章节缓和、温顺，有的章节必须激情、高昂，这就 是小说故事的结构。4.高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。在章节之间要运用快慢的搭配来控制读者的情绪，如果章节是平稳剧情则 搭配慢节奏，冲击剧情搭配快节奏。4.巧设

7、伏笔巧设伏笔，既是为了创作惊喜，也是为了人物与事件发展转折的平稳过 渡，可以在平稳的情节中突出重点。伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产 生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意 的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久， 这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连 续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方 式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。但设置伏笔要注意的有：1、伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了 故事的力量。2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，这会让

8、读者搞不清楚状况。3、配合故事节奏，如果我们善用伏笔在高潮点爆发，这是最好的表现方 式。4、伏笔最后都要有相应，前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼 应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己。4.吊读者胃口记住你是导演，不是主角的附身，叙事不要直肠子一路通到底，要让重要 的情节能够激发爆发出来，要采用插叙、倒叙。6. / 8 / 8你是作者，要和读者斗智斗勇，你安排的剧情一定不能一开始就被读者知道结局。故事的很多信息要让读者着急想知道又不能知道，被你的剧情牵着4.4.描写角度不要以第一人称角度或第三人称角度协议，而应该以导演的角度。什么事 导演的角

9、度呢？你可以假象一下你就是你所创造世界的上帝，你在空中看着主 角和配角发展剧情，以这个角度来写作，有时候为了真实性你也会附身到各个 角色上以他们内心的角度写作，或者以他们眼睛的角度来描写他们所看见的 人。记住，千万不要站在主角的角度写，主角只是你表达的工具，而你就是上 帝。第一角度：深入人物内心，心理活动描写。第二角度：深入人物眼睛，描写人物对眼前事物的主管印象。第三角度：站在无所不知的造物主角度，描写环境、人物外貌。有关的人物描写还有 概括描写、肖像描写、语言描写、心动描写、细节描写。景物描写有静态与动态、客观与主观、反衬与对比，也就是说至少从两个 相反的角度描写环境。4.人物刻画刻画人物的

10、要素有：a、独有的表情， b、习惯的动作， c、常用的对白， d、思想， y、意念和欲 望， f、弱点和缺陷， g、角色的好恶习性。而且人物比较重要的个性部分应该要 不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。配角的使用也很重要，因为衬托才能突出主角。配角的类型：a、正面导师型、爱慕型、协助型， b、不确定 神秘型、竞争型、丑 角型， c、负面陷害型。导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影 响整个剧情变化的重要角色。神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被 神格化。竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞 争的对手。陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理 由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。故事的每 个阶段不同角色的力量应该不一样，你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平 衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危 机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样