中国古代文学史(三)

1、中国古代文学史(三)宋代(9601279)文学宋代社会特点对外关系特别软弱；内部政权特别稳定；文官制度相当稳定；城市经济相当发达。宋代文学的成就与地位。宋代散文的成就超越唐代。吸收骈文的长处；笔记文；具有议论、抒情、叙事二大主要功能，且能将实用功能与审美价值更好地结合；风格丰富多彩(2)从继承唐诗到摆脱唐人藩篱。题材向日常生活倾斜(生活活的细节，普通人)唐诗风格的陌生化(在唐诗美学境界之外另辟新径)宋词的艺术高度。士大夫的文化性格官吏与文人的结合；(文人由科举进入仕途，并成为权力的核心)社会责任感强；(重视文学的政治教化功能、关注国家与社会)(3)兼擅多种文学样式。宋代作家的性格特征和审美情趣

2、性格特征：士大夫对传统的处事方式进行了整合，承担社会责任与追求个体自由不再是互相排斥的两极。宋代文人采取了新型的生活态度。更加冷静、理性、脚路实地。审美情趣：以俗为雅城市的繁荣与词的繁盛手工业和商业的发展繁荣；城市经济繁荣、人口都市生活滋生的文艺形式；说话、杂剧、影剧、傀儡戏、诸宫调等(3)词的兴盛。官员的高官俸禄使得其生活奢华，纵情享乐文人的生活态度有利于词的兴盛(社会责任感与个性自由的整合，诗言志，词抒情)词是北宋社会文化消费的热点宋代文学的特点主题上充满了沉甸甸的政治关怀与道德意识，以及强烈的民族意识和悲凉情绪；(2)讲究理趣，好发议论；讲究格律技巧以及法度和用典；浪漫主义精神减少了，现

3、实主义精神得以张扬，恢宏雄健的气概削弱，而深入细致的钻研精神则大大增强了。宋诗的主要特点：内容上：（1）直接以诗歌议政。（2）描写人民的苦难生活。（3）表现爱国思想。（4）描写经济生产民风民俗等广阔的社会生活画面。（5）评诗、评书、评画、评音乐等论艺之作。艺术特色：（1）议论化；（2）才学化；（3）散文化；（4）“小结裹”的表现手法。宋代文学的分体特点（1）宋诗的成就可以与宋词相提并论，但风格与唐诗和宋词不同，整体上含蓄深沉，以文为诗成为基本风气；（2）宋词被称为“一代之文学”词人与词作众多，风格总体上偏于艳科，特别讲究抒情一性与音乐性，并形成婉约与豪放两大流派；（3）宋文在思想内容上与现实政

4、治关系密切，总体风格是平易自然、流畅婉转；（4）俗文学如话剧，杂剧，南戏也较有成就。西昆体：宋初诗坛上声势最盛的一个诗派。以西昆酬唱集得名，其诗人成就高的有杨亿、钱惟演、刘筠。它是晚唐五代诗风的沿续。西昆体的艺术特征效法李商隐，对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征。但缺少李商隐诗歌的真挚情感和深沉感慨，缺少内在的气韵。西昆体的一般特点：（1）取材于翰林文士的日常生活和个人雅趣，多为唱和、赠答之作，往往数人同咏一题。所谓“更迭唱和，互相切劘（m&）。”（2）全写近体，讲究音节铿锵，词采妍丽，对仗工整，组织精致，时有新警之处。（3）取材博赡，典实密丽，但诗意晦涩，有短饤堆垛之潇

5、。乏清虚爽畅之韵。（4）效仿李商隐，刻玉雕金，以细腻风流为贵。西昆体的缺点：（1）缺乏李商隐诗的真挚情感和深沉感慨，往往徒得其华丽的外表而缺少内在的气韵。（2）西昆诗人专门模仿而缺乏创新精神。宋初白体：宋初一批诗人效仿白居易做诗，代表作家有李肪、徐铉（xudn）、宋太宗、王禹偁、晃迥等。内容多流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。北宋人学白体，含义有三：（1）学白居易与元稹、刘禹锡作唱和诗，切磋诗艺，休闲解颐。（2）效白体浅切随意，不求典实的作法。（3）效其旷放达观，乐天知足的生活态度，以及借诗谈佛、道义理。王禹偁（chen）：欧苏散文先导小畜集诗风：不但写作了很多闲适的唱和诗，更重视白居易的讽喻

6、诗，也借鉴了杜甫诗歌的艺术境界。诗平易流畅，简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜，已表现出对于平淡美的追求，长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已见宋诗散文化、议论化的特点。欧阳修革新理论：（1）文道关系上有新的认识：认为儒家之道与现实生活密切相关的；认为文道纯则充于中者实，中充实则发威文者辉光。此外，文具有独立的性质。（2）学习韩愈文章文从字顺的一面，对奇险深奥则弃而不取。（3）“诗穷而后工”说。对词的革新：（1）扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，用词来抒发自我的人生感受。例：踏莎行（2）改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相呼应。例：南歌子散文风格：“六一风神”：欧阳修并不刻意

7、选择人物、场景以及按照某种寓意的逻辑来组织内容，只是自然地叙事、自然的抒怀，在看似散漫不经的行文中，使读者慢慢从寻常叙事中体悟出难以言传的高远境界。其散文具有笔触多情的特点，常着眼于情感的抒发。另，文章结构层次的极吞吐往复、参差离合之致，语言层次上的平易自然，都是“六一”构成要素。文（学习韩愈、李白）（1）政论文（2）史论文（3）记叙文（4）墓志碑文（5）序跋和笔记晏殊晏词特点：（1）晏词承袭南唐冯延巳词，流露出生命有限的意识，表现对生命的忧思，构成“情中有思”的特点；（2）晏词写男女恋情过滤了五代花间词包含的轻桃艳冶的杂质以及对女性容貌色相的描写显得纯净稚致；（3）清丽淡雅、精致柔婉、珠圆玉

8、润。宋王灼碧鸡漫志评：“风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其此。晏几道柳永题材：（1）怀才不遇、仕途失意的牢骚与不满；（2）描写歌儿舞妓，同情风尘女子；（3）反映羁旅行役和离愁别绪；（4）描写都市繁华和民风民俗。形式上的特点：（1）利用民间原有词调；（2）旧曲新翻；（3）小令扩充的慢词；（4）自创新词。慢词适宜表达更为曲折委婉、复杂变化的个人情感。词史贡献：苏轼艺术全才散文：唐宋八大家之一，与欧阳修并称“欧苏”；诗歌：与江西诗派的开创者黄庭坚并称“苏黄”；词：与辛弃疾并称“苏辛”；绘画：善画竹，论画主张神似；书法：与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”；茶艺高手：自己制茶壶美食家：盐焗鸡、宏志鸡

9、、烤羊脊、梅菜扣肉、醋鱼、琵琶虾、东坡汤等等养生：吃饭黄金法则、调息与安宁要诀、漱口小窍门词：苏轼对词发展的贡献一一提高词的文学地位。存词三百四十首，其词最大的特点就是“以诗为词”。有四方面的哭破。一、认识上的突破主要是打破了诗庄词媚的观念。“呢呢儿女情，划然变轩昂。”南宋未年刘辰翁：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”二、内容上的突破:（一）抒情词1、从政之情抒写政治怀抱和人生感悟密州出猎2、爱国之情念奴娇赤壁怀古3、怀古之情怀古、感旧、纪游说理、咏物、4、思亲之情首次写了悼亡词。江城子l十年生死丨（二）咏物词这类词的发展，虽然不是始于苏轼，却盛于苏轼，苏轼的咏物词多达三十多首。

10、此类词在艺术上最大的特点是：形似、神似和寄托三者兼而有之。以理趣、咏物入词如水龙吟（三）农村词首次把农村题材写词中。如浣溪沙五首三、风格上的突破苏轼以前的词坛，婉约词的一统天下。直到苏轼的出现才改变了这种单一的局面。四、艺术上突破1、开山立派，自成一家，创豪放派2、突破词律，提高词的文学价值文：（1）议论文；政论文：思治轮、进策史论文：留侯论、贾谊论、晁错论（2）杂文；（杂说、书简、序跋、随笔等）筼筜谷偃竹记、记承天寺夜游、日喻、答秦太虚书信手拈来，随意挥洒，舒卷自如，涉笔成趣，风神隽永，触处生春。最能体现苏轼开阔旷达的胸襟和幽默洒脱的个性也最能突出其真性情、真人格。（3）记叙文（游记）；石钟

11、山记、喜雨亭记等Q随物赋形，意到笔随Q善于观察自然景观与人情物态的精微神理Q描写、叙述、抒情、议论错杂并用（4）文赋。“绝调”以文为赋，骈散结合艺术特点：Q写景、抒情、议论紧密结合Q灵活地运用了传统赋体中主客问答的形式Q语言优美、形象，善于取譬散文的艺术特点：（1）质朴明朗，流利畅达，雄放恣肆；（2）语言简洁明快，骈散兼用，传神而富于创造性；（3）结构变化万千，随意挥洒；（4）叙事抒情说理完美结合；（5）立意高远，寓意深刻，耐人寻味。在语言风格方面，苏轼的散文不像韩愈那样拗折奇警,也不像欧阳修那样平易流转，他更重视通过捕捉愈意象，通过音声色彩的组合，来传达自己的主观感受，时常点缀着富于表现力的

12、新颖词汇.句式则是骄散文交杂，长短错落。唐宋古文的最高峰“韩如潮，柳如泉，欧如澜，苏如海”（李省卿文章精义）（1）绚丽多姿的艺术风貌其风格随文而异，倾吐自如，具有雄放恣肆、隽逸洒脱的鲜明特色。（2）创造出了以极平淡而自然的语言，抒写出极深刻的哲思、极真挚的情感而又极富生命力的散文新境界。诗：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”）（1）苏诗的重要主题是对现实的批判；（2）蕴含哲理，透露着乐观旷达的人生态度；（3）艺术技巧高超。主要类型：（1）反映现实的政治诗荔枝叹、吴中田妇叹（2）写景抒怀诗游金山寺、饮湖上初晴后雨（3）因物寓理的理趣诗题西林壁、琴诗（4）题画诗、和陶诗、酬唱诗惠崇春江晚景和

13、子由渑池杯旧、和陶饮酒二十首艺术特色（1）题材广阁,内容丰富，几乎无所不包；（2）风格多祥，主导倾向是雄放，许多佳作刚柔相济，呈现出“清雄”的风格。如游金山寺；（3）语言自然流杨，变化万千，神采飞动，在很大程度上弥补了宋诗过于平淡枯瘠的不足；（4）善于在诗中发议论，以文为诗，以议论为诗，以理趣取胜，或者成功地借助形象，将哲理与抒清写景熔为一体，使其议论增加了飘逸隽永、富于魅力的韵味；或议论本身新奇警策，富有启发性。如题西林壁、和子由渑池怀旧；（5）对诗歌技巧的运用达到得心应手的纯熟境界，并且翻新出奇。如比喻新颖巧妙，层出不穷；用典稳妥糟当，浑然天成；对仗精工又活泼流动。如饮湖上初晴后雨；（6）

14、各体俱工，大致精于古体，尤其以七古最优，七绝精美明块，不乏脍炙人口的优秀篇章，五言、近体较少。缺点是：有时用典过多、议论过多，艰奥难读，有很多枯燥无味的“禅诗”。黄庭坚“一祖三宗”：“一祖”：杜甫“三宗”：黄庭坚、陈师道、陈与义理论主张：（1）论诗以杜甫为宗，但倡导学杜的重点在于借鉴杜诗的艺术经验；（2）在创作方法上，主张向古人学习，以才学为诗；（3）“点铁成金”与“夺胎换骨”论；（4）主张创新，使诗歌创作具有独创性，不落俗套，不为刻意，求新求奇；（5）主张用拗律、拗句，改变一般词风的平仄关系，押险韵，给人生新硬瘦的感觉。诗歌内容：（1）直接反映现实的诗歌；（2）宣扬儒家教义及谈禅说玄的诗、挽

15、诗与亲友馈赠物品的诗等；（3）侧重表现自我的，从真情实境出发，描写个人生活经历和生活情趣的诗；（4）写景抒情诗。诗歌艺术特色（1）鲜明的艺术个性，求新求变的创新精神，生新廉悍的艺术风貌。黄诗的构思常常是出人意表，不落常格；（2）章法曲折，涵义深邃。黄诗不论长短，往往都包含多层次的意思，其结构往往是回旋曲折，绝不平铺直叙；（3）黄诗的意象新奇别致，擅长运用意象的跳跃与联缀展开诗的情思脉络，能运用奇特的修辞手法，出新意于法度之外；（4）“以才学为诗”，善于点化前人的诗意或诗句，善于使事用典，广征博引，甚至用了不少冷僻的典故和稀见的字面；（5）在声律方面，好用拗律，押险韵，拗峭奇崛；（6）在字句方面

16、，重视练字造句，好造硬语，用奇字，力避陈熟。擅于用常见的字词组成卡匚六你新奇意象。影响：（1）主张诗歌要有寄托，要批判现实（2）更强调诗歌应抒写性情，应以道德修养为其根本典范作用：（1）诗歌鲜明地体现了宋代诗坛的美学风范（2）他作诗的方式是字斟句酌，法度井然，便于别人仿效（3）其诗论是循序渐进的，并大肆倡导以杜甫为诗家宗祖，还为诗人们设计了摆脱窘境的策略，使人有具体的门径可入。“江西诗派”：江西诗派的演变（1）内容的变化，靖康之难后，优国优时成为表现的主要内容；（2）诗歌理论上，进一步深化，吕本中提出“活法”说；“学诗当识活法。所谓活法者，规矩具备而能出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩也。”

17、（夏均父集序）所谓“活法”，是主张摆脱既有的法则而自有所得，其中并没有特定的风格论内容。活法说意味着江西诗派内部的新变。分期：第一期：产生期。代表诗人是黄庭坚、陈师道等人，其创作理论与实践是后代的楷模。第二期：扩展期，以吕本中、曾几、陈与义为代表，体现了江西诗派的成熟与变化。第三期你：余波期，其影晌波及到杨万里、范成大、陆游等人的创作，但他们都能从江西入而不由江西出，到此宣告结束。江湖诗派：陈师道题材：塞士生活“补拙”：自成一家的气概秦观词的内容：（1）描写相思恋爱；秦观词内容主要以描写相思恋爱为主，题材不广，但情感真挚，艺术精湛。与晏殊一起被称为“古之伤心人”。如鹊桥仙（2）抒写离愁别绪；“

18、将身世之感并打入艳情”，即借爱情描写抒发身世之感，感伤情调浓重。如满庭芳（3）抒写襟怀，感慨身世；后期词多表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望之情。如踏莎行（4）记游写景词。如望海潮艺术特色：（1）词风轻柔婉约，情韵兼胜，具有一种淡雅清秀的风采；（2）善于创造情景交融的艺术境界。善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富于美感；（例如：浣溪沙漠漠轻寒上小楼自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。（3）语言典雅工致又清新自然，音律谐美，意境深婉；（4）在铺叙手法上，承柳永而有变化。柳永叙述详赡，借景抒情，而秦观多融情入景，以景寓情，多用意象画面，表现和反映意象的流动，故柳词较通俗流畅，而秦词委婉含蓄。

19、周邦彦主要类型：（1）艳词；（2）凄怨愁苦的羁旅诗；（3）清疏明快的写景诗；（4）富艳精工的咏物诗。艺术手法：（1）章法结构上善于铺叙，长于勾勒兰陵王柳（2）非常善于化用前人诗句入词，浑然天成，如从己出西河金陵怀古化用石头城、乌衣巷、莫愁乐三首（3）调美，律严，字工，擅用拗句。创制了大丑、花犯、华胥引等新调李清照前期词的主要风貌：题材上以吟唱爱情、人生为主，意象多从室内外和日常起居中选择，风格委婉轻盈。后期词的主要风貌：（1）家破人亡和中晚年的漂泊词论的主要内容（1）“五音”、“五声”、“六律”、“清浊”、“重轻”等词语的含义；（2）对苏轼等人的批评；（3）“别是一家”说与苏轼“自是一家”说比

20、较。成就：陆游“少工藻绘，中务宏肆，晚造平淡”主要类型：(1)言志词；爱情词；农居词。鹊桥仙华灯纵博思想内容：(1)抒发自己杀敌救国、北定中原的壮志，表现出以身报国的牺牲精神；(2)诗人强烈的抨击了南宋小朝廷的屈辱求和政策，严厉地斥责了求和派专权误国的罪行；(3)诗人深沉地抒发了自己请缨无路、壮志难酬、报国无门的悲愤；(4)诗人对金统治者奴役蹂躏下的北方沦陷区人民和南宋统治者剥削压制下的南方人民表示无限的关切和同情；(5)热爱生活和自然，热烈歌颂美的事物和美好生活。艺术成就：(1)英雄气概与忧愤情怀；(2)豪放沉着，明快朗健；(3)浅中有深，平中蕴奇。辛弃疾辛词的内容：“无意不可入，无事不可言

21、。”“以气节自负，以功业自许。”(1)爱国词；爱国抗金贯穿了辛弃疾的一生，这也就成为他词中最核心的内容和最突出的主题(2)农村词；(3)爱情词；(4)山水词。艺术成就：(1)刚柔相济的艺术风格；(2)内容的扩大，题材的扩宽；(3)在意象的使用上，很少采用传统词作中常用的兰柳花草及红粉佳人为点缀；(4)语言技巧的开拓。辛派词人姜夔白石词文天祥诗歌特点以德祐元年(1275年)起兵勤王为界，文天祥的诗歌创作大致可以分为前后两个时期前期诗歌内容：题咏、应酬、写景后期诗歌内容：卫国志士的慷慨悲歌话本小说与说唱文学“说话”的本义是指口传故事。可上溯至上古神话传说。后来“话”指代口传的故事。宋代时，说话艺人

22、增多，呈现出职业化和商业化的特点。话本：即说话艺人的脚本。以口传故事为蓝本的文字记录本和受说话体式影响而产生的其他故事文本部可以称之为“话本”。现存的宋元话本数量难以确定，几乎仅见于明刻本，元刻本极为罕见。宋兀话本类别：一是叙事粗略、文字粗糙的说话艺人底本；一是以说话艺人口述故事为主要内容的记录整理本；一是文人依据史书、笔记野史、文言小说改编而成的通俗故事读本。话本题材爱情故事。碾玉观音公案故事。错斩崔宁讲史话本（平话）梁公九谏、五代史平话、宣和遗占、三国志平话武王伐纣平话等说经话本演说佛书的话本。大唐三藏取经诗话诸宫调诸宫调是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。其中唱的部分用多种宫调串接而成，

23、其中插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。每种宫调，则由若干曲牌联成短套，套曲少则一二首。多则十多首。董解元西厢记诸宫调现存唯一完整的诸宫调作品。故事源于唐朝元稹会真记。故事的改编。人物的塑造。、兀代文学的冃景（一）元代社会文化发展的总体状况蒙古族建立元朝。是中国历史上第一个少数民族建立的统一政权。2、社会经济：元代初期社会经济遭受较大破坏，后虽有所恢复，但始终未及宋代。商人地位的提高，带来了都市经济大发展。元大都成为世界知名的商业中心。三、元代文学的总体特点俗文学取代雅文学，占据文学的主体地位。其主要原因：一是文人际遇的改变；二是市民阶级的壮大，改变了接受者的层次结构。对戏

24、剧的起源，近现代学者多有争议。大约有六种学说：1、巫觋说（王国维）；2、歌舞说（刘师培、闻一多）；3、傩文化说（董每戡）；4、俳优说（王国维）；5、傀儡戏说（孙楷第）；6、梵剧说（许地山、郑振铎）。诸家说法各有道理。不过，作为综合艺术的戏剧，其起源也必定是多样的。按照时间发展，中国戏剧的发展走过了漫长的历程：1、远古时期的巫觋等祭祀活动是戏剧的萌芽；2、汉代及以后的俳优，专门制造滑稽笑料，具有一定的表演性质；二、元杂剧的繁盛及其原因（一）元杂剧的繁盛：作家、作品数量多。现存剧本名目：杂剧530多种，南戏210多种。有姓名可考的作家220多人。2、内容丰富多彩。戏剧类型主要包括爱情婚姻、家庭伦理

25、、历史、公案、英雄豪杰、神仙道化等。四大爱情剧西厢记、拜月子、墙头马上、倩女离魂。3、演出频繁。演员、观众数量较多。演员如珠帘秀、赛帘秀、燕山秀等。因演出活动广泛、频繁，观众数量很多。既有城市的游乐场所，也有农村演戏活动。杜仁杰庄稼不识勾栏：“要了二百钱放过咱，入得门上个木坡。见层层叠叠团圆坐，又不是还神赛社，不住的播鼓筛锣。”（二）本色与文采从大致的艺术风格上来看，杂剧主要分本色、文采两种倾向。这种提法始自明朝。本来主要指戏曲语言，后来扩大为近似为流派的概念。所谓本色，即忠于真实生活，带有质朴的生活气息。所谓文采，指作品语言经过锤炼，有较强的文人化气息。元杂剧的繁荣原因：戏剧演出的社会化和商

26、业化。众多文士的参与创作。大批著名演员的出现。三、元杂剧的形式体制特点一般为“一本四折“。“折”是由同一宫调的若干曲子连缀而成的一个单元。四折成为一本。许多剧本还有楔子。2.剧本分曲词、宾白、科（介）三部分。【附】南戏的形式体制与杂剧有所不同：1、不叫“折”，而叫“出“，“出”数不作规定；角色分为生旦净末丑等类，都可以唱。这是杂剧和南戏在形式体制上的区别，他们内容倾向的区别，以后再谈及。关汉卿一、关汉卿的生平和创作概况1、生平2、性格辍耕录:“高才风流”;析津志:“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴籍风流，为一时之冠。”不但写戏，还能粉墨登场，亲自演戏。二、关汉卿的公案类悲剧（一）代表作窦娥冤主

27、题：以惊天惨剧诉人间不平西厢记作者：王实甫，时代与关汉卿接近。生平不详。一生创作杂剧14部，多为爱情题材。除（西厢记）外，还有破窑记等。“作词章，风韵美”（贾仲明语）二、莺莺故事的流变过程1、元稹莺鸾传（会真记）2、董解元西厢记诸宫调宋代许多说话、唱本中都涉及到莺莺题材。董本是集大成式的作品。超越莺莺传之处：结局不同，由“始乱终弃”变为共同私奔：主要矛盾不同：由崔张间的矛盾变为二人与崔夫人之间的矛盾。3、王实甫余剧西厢记主旨上的创新之处：提高对“情”的重视程度，将反对矛头指向封建礼教。三、西厢记的思想内容反封建斗争性（1）反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的爱情生活。（2）张生、莺莺、红娘三

28、人之间的矛盾冲突点：崔张爱情进程中二人表现出的顾忌、猜疑、矜持3、人物形象（1）张生“志诚种”、“傻角”真诚、执着地追求爱情，热烈诚挚而又矢志不渝；机灵中更带有懦弱和傻气。（2）反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。”而王实甫则鲜明地提出：“永志无别离。万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。”强调“情”的自主，是进步潮流对封建伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。“有情人终成眷属”追求爱情自由、反对封建礼教的主题婚姻以爱情为基础；恋爱自由、婚姻自主；爱情大于功名利禄。五、西厢记的影响1、作品的流传明清刊本极为众多。许多剧种都将之改编，盛演不衰。但也遭到过禁毁。

29、2、对后世戏曲小说的影响在中国文学史的爱情主题的演变中具有划阶段的重要意义。是一部完整地写出恋爱过程、恋爱心理的作品。牡丹亭红楼梦白仁甫（白朴）二、梧桐雨文学作品中的李杨爱情白居易长恨歌杨太真外传、玄宗遗录白朴梧桐雨洪昇长生殿墙头马上1、主题题材源自白居易的诗井底引银屏。但主题与白诗相反：歌颂对爱情的大胆追求；维护人格的尊严。马致远“曲状元”（贾仲明吊词）散曲共120余首，曲集为东篱乐府。杂剧共15部，今存7部:汉宫秋、青衫泪、陈抟高卧、岳阳楼、任风子、荐福碑、黄粱梦（与人合写）。汉宫秋1、昭君故事的流变史实:汉书、后汉书2.杂记小说：西京杂记2.文人诗词：孔衍琴操等民间传说：王昭君变文元明清戏曲作者的时代环境影响汪元量湖州歌：“宫人清夜按瑶琴，谁识明妃出塞心？”文天祥：“俯头北去明妃泪。”（衍冷后录）郑光祖1.生平和创作字德辉，平阳人。属文采派剧作家。他仕途不顺利，潜心于戏剧创作，是“古杭书会”的领袖人物。今存剧目18种。倩女离魂是其代表作。四大南戏1、拜月亭拜月亭又名幽闺记，作者相传是施惠。(1)拜月亭的内容此剧以金末动乱为背景，描述了蒋世隆和王瑞兰、陀满兴福和蒋瑞莲两对年青人在乱世中历经磨难，最终结为夫妻的离合慈欢