内容美工部教学

1、美工部2014.10.25陶艺工艺的讲解徒手捏制法在陶艺的成型技法中，徒手捏制法是最基本的方法。徒手捏制可以最直接地表达作者的手法和构想，也一如我们儿时的玩泥巴游戏一样原始、简单。同初学者通过手捏成型的基本方法，可对陶土的干湿泥性有一个基本认识，为进一步学习其他成型方法打下基础。徒手捏制造是最简单的练习做陶的方式，它加强我们对泥土的感觉，激发创作欲望和想像力。体积较大的陶艺作品的坯体应该是空心的， 并要有一个通气孔。顾名思义就是将泥块通过人工或压泥机滚压成泥板，然后用这些泥板来进行塑造。最初可以从圆柱体或方盒形开始，熟练以后再作一些复杂的作品。滚泥板时，应把泥块放在一块布上进行，从泥块的中心向

2、四周扩散，注意泥的厚度要适合所做作品的需要。由于泥板面积大，不易直立，在陶艺制作时可以利用一些辅助手法使其成型。泥板法创作的作品特点是简洁、明快。制作时利用泥的柔软性，可以像布一样成型，而利用泥板的坚硬特点时又可把它当木板一样来成型。 泥板成型法人偶泥条盘筑法泥条盘制的方法应该说是陶艺成型的技法之中最为方便、造型表现力最强的技法之一。它几乎可以制作出其他任何成型方法所能做出的作品圆形、方形、异形乃至雕塑等等。古人创造出在辘轳上拉坯以前，泥条盘筑法可以制作较大型的器物，比如大缸、罐子等，现在西双版纳等地的原始部落依然保留这种方法制作日常陶器。现代陶艺家之所以喜欢用泥条盘制法制作陶艺，一方面是由于

3、泥条可以自由地弯曲与变化，方便制作一些比较复杂的、不太规整的、较随意的陶塑，另一方面是他们更倾向于保留泥条在盘筑时留下来的手工痕迹和一道道盘旋的纹理-当然，也可以修整得不留痕迹。拉坯拉坯成型是陶瓷发展到一定阶段出现的较为先进的成型工艺，是陶瓷历史上一个重大的革命。它不仅提高了工作效率，而且用这种方法制作的器物更完美、精致，同时可以拉塑出很大型的作品。新石器时代的仰韶文化已经出现了慢轮辅助成型，后来发展到快轮，从此拉坯以其不可替代的优势成为陶瓷成型工艺的主流！修坯瓷器生产的一道工序，拉坯阴干之后用车刀进行修整。景德镇设有旋坯作，修坯在旋车上操作，车中心立有木桩，桩顶端圆形，修坯时将坯放于桩上，旋

4、转后用车刀旋之，使坯体里光外平，旋后把底部多余的部分修掉并挖足，完成修坯各道工序。 修坯是瓷器生产中一个重要的环节，说它重要是因为所需的造型、胎体厚薄等都是在修坯过程中变化处理出的。修坯的重要程度远远要高于拉坯。修坯的步骤主要有：一，先削去底部的多余的泥，用修坯刀，顺着重心将底部修出底足。 在这个过程中掌握坯体的重心非常关键，也可以借助套筒辅助。二，反过来，修坯体的内部，这是要用的刀头需是弯曲的，刀口锋利，顺着底下修至器型口部，左手按住或扶住坯体。 三，口部的修理，顺着口部，用平快的刀修的平整。修坯的好坏决定坯体的命运。关于陶艺人物徒手捏制构思。在捏制人物的时候，一定要在头脑中构思好人物的大体

5、形象，必要时要在纸上勾描一下大体的轮廓，或是仔细观察实物图片。比例。在捏制的时候要注意人物的身材比例，尤其是头部与整个身体的比例，如果想让人物更加真实，这个比例一定要把握好，这个小方法就是尽量不要把头和身体分开做，以免拼接后比例不协调，而且比较易碎。面部。人物的刻画主要精在表情，如果你喜欢简洁随意的现代感，那五官就要一笔勾勒，用柔和的线条以及面部的凸凹去表现人物的表情，如果你偏爱精致的五官，那眼睛一定要刻画好，这是比较明显的部位，还有鼻子的突起也是人物立体感的重要要素之。肢体。因为人物比较易碎，所以肢体上底部一定要够牢固，最好有底座，衔接处要粘好。服装。不必非要用泥片包裹制造服装效果，在衣服明

6、显的部位做好突出工作就好了。比如衣领处和衣袖处的泥稍微加厚一点就行了，再点缀一些花纹进行装饰便可。关于上釉在上釉前一定要给作品认真修整。勾兑釉料时不可以勾兑的过稀，釉料过稀会使上的釉过浅。而且在上釉前要将釉料搅拌均匀。尽量只上一层釉料，不可以重复上釉。上的釉料过多，釉料会浸入陶泥中，使陶泥变软，损坏作品。而且，釉料过后在烧制后釉面会断裂。若上的釉过多时，我们可以等釉料彻底干了之后，用牙签或者砂纸把多余的釉料轻轻去掉。上釉时为了使上的釉均匀，要用毛笔在作品上一点一点的涂抹，笔上的釉料少了就要马上补上。大面积的涂抹就可能使上釉不均。尤其在比较难上釉的地方就更要有耐心。不可以在作品的底部上釉，否则在烧制后会粘在板子上。问题补充1.如何将作品表面做的很光滑？ 许多同学在制作作品过程中，会发现手中的泥会很干，以致裂缝。这时候可以用毛笔蘸水，涂在泥的表面。如果效果不好，可以吧半成品整个放进水中，1到2秒之后取出，再用手慢慢将表面抹平。2.如何制作空心球中有一个小泥珠？ 摔泥之后，现做一个实心球，将实心球从中间切成两半，挖出半径为原球一半的