《湖南民间美术全集》装帧设计有感

1、?湖南民间美术全集?装帧设计有感?湖南民间美术全集?装帧设计有感?湖南民间美术全集?问世了，精装八大卷，将湘楚民间文化向世人隆重推介。其文化意义自不待言，光是出版气势被文化界视为壮观。其装帧设计也因附丽于此煌煌巨册而累受注目和青睐，交口赞誉之下，引来不少同仁盘经问道，让笔者谈感受，谈设计过程，乃至要求总结点经历什么的。这也引发我许多回忆和更多回味，也萌发了于回忆中自我梳理总结一下，非为教人，权为自我存真，于是就产生了这篇有感。一、旧梦依稀新路迷茫作为一个土生土长的湖南人，我对湖南的民间美术从小就耳濡目染，不乏接触，诸如印花布的被子、过年的门神对联、喜庆的窗花剪纸，甚至那豪华的刺绣、偏远少数民族

2、织锦，似乎也早早就见识过了。只可惜，少年不解其中味，等闲视为笸箩货。那点对民间工艺的感性的认识在现代工业制品的崭新与标准面前，心理上并无更多崇仰，只是在童年的记忆中留下一颗种子。当我接手?全集?的装帧设计时，一时感到非常的棘手。我曾希图在最初的记忆里寻找那些鲜明的形象来构建立计理念，但记忆稀薄而渺微；也企图通过一些间接途径，比方在书店和资料室搜寻灵感的契机，然而书堆中的浸泡也获益甚微；但恰是那些那些琳琅满目、眩目夺人的书籍装帧，却引出我的许多思绪来。改革开放许多年了，西方现代设计思潮洪水般涌入国门。不少人单纯追逐时尚，对外来的设计形式盲目地搬用与模拟。无论什么题材的书，似乎不舞弄两下点、线、面

3、那么无设计感，不将色彩耍得像游戏一般自如，缺乏以耸动视听、震撼世人，也缺乏以称之为现代。很多设计者一味追求形式，浑不管其作品是否背离主题，也不省察是否利于读者领悟书中之内涵和真谛。似乎，西方现代设计思想与中国民间美术之间似乎不单是风马牛不相及，甚至处于一种因别离而至对立的状态。诚然，中国现代设计是从外向内传进来的，难道就意味着中国设计开展可以无根地生长么？我们的文化之根在哪里呢？我们能向壁虚构一个美妙将来么？这可不单单是个设计问题。实际上，看似创造理想的设计，并非毫无根据的梦想活动。它要深化到客观事物中去细心地考察、分析才能确认设计对象的主题特征，才能提炼出表达主题内容的典型形象。所以?全集?

4、的设计力图跳出现代设计的思维本文由论文联盟搜集整理形式，回到我们民族真实的生活环境，回到在中国大地上孕育生长了几千年的民间美术，来给设计寻找最贴切的参照。二、采风民间眼明心亮在对?全集?设计的考虑与酝酿中，我投入最大精力的不是制作和设计本身，而是全身心地参与编辑、采风和拍摄，并参与搜集湖南民间美术作品和素材的工作，期望通过田野调查、大地行走过程广泛接触民间艺人，直面鲜活的民间艺术作品，深化理解民俗民风，最终走向民间，贴近生息于斯的秀美三湘大地，去真切感受我们民族文化亘古绵长的血脉。先后三个多月的考察和采风，我们踏遍了三湘四水，既走村串户，访艺问道于深山僻壤，也登堂入室，调查寻访于全省各地、州、

5、市各级博物馆、文馆所、文物考察队；我们足迹所到之处，我们看见，我们感受，我们考虑，我们收获。我们搜集了数千幅作品，饱览了丰富、明朗、热烈、活力勃勃的湖南民间美术风采，深化体验到湖南民间美术的生命意蕴所在。在考察理论中，我强烈地感受到，湖南民间美术有着独特的文化内涵，它是一个相对稳定的文化系统。它富饶多姿而又卓然独立，既兼有汉族、苗族、土家族以及瑶族等多民族文化互相交融的缤纷杂呈特点，又因传承古朴、神秘、浪漫的湘楚文化特色而独成异数，两大特征兼而有之构成了浓郁地方特色的湖南民间美术的总体格局。历史深处那绚烂飞扬的楚文化作为古代南方文化最高的开展形态，仍然反映在今日湖南丰富多彩的民间美术之中，诸如

6、楚地出土的古代织物中常见的龙和凤的形象，至今仍然大量出如今湖南民间美术的主题纹样之中，全不因儒家礼制禁忌而不敢呈现。这些都是从古至今生生不息的生命符号，是我们共同的文化基因，也是湖南那种三户亡秦、倔强任气精神的消息流露。在众多民间美术作品的反复刺激、多重影响下，加上身历的更多民俗民风的潜移默化，我的情感体验和理性认知逐渐形成一些新的心理潜势和观念格局。我们要做的不仅仅是理解民间美术背后的文化内涵，而且也要以一种开放的心态来实现汉民族和各少数民之间、传统与现代之间的血脉关联，真正实现文化的多元整合。这种来自于理论的心理潜势不断蓄积、升华，会驱使着主题思想逐渐明朗而被确认，同时也强有力地规定着表达

7、民间美术主题思想的主体形象，使所有信息在心理潜势的制约中自由取舍、加工，并运用到现代设计之中。三、得心应手顺理成章当我们走访采集了大量的民间文化精品后，当我们在积年累月的耳濡目染、贪心汲取及精神熏陶后，我们心中的民间艺术会有呼之欲出的形象概念浮现了。考察采风之于?全集?装帧设计，最直接的意义就在于对湖南民间美术的特征和总体概念的认识，确立了主题思想；在对民间美术作品的性质有了较全面把握和对详细内涵深切感受根底上，就好选择主题形象了。主题思想是设计的精华、核心和观念，是设计构成的根据，它贯穿作品的全部要素，使这些要素在内部实现有机统一。主题形象那么是呈如今设计中详细感性的、概括的形象；是设计反映

8、现实的详细形式，是实现过程中屡次选择、反复提炼、不懈加工、再造和最终升华的成果；是构成主题、表达意旨的主要形象。?全集?为了便于主题思想与主题形象之间的互相贯穿，而采用精选的民间作品本身作最外层的封套，设计手法非常简洁、单纯、庄重。每一分类卷所选用的典型作品都包容着独立的内涵，既能直观地展示各分类卷得内容，又能表现浓烈的地方特色和民间味儿。护封那么使用统一色彩贯穿各分类卷本文由论文联盟搜集整理，其色彩采自民间艺术常用色，这种运用在理论上称之为设色具象联想。色彩的具象联想是审美主体对色彩现象的思维拓展活动，当人们看到某种色彩后，就联想到生活中的某些详细事物。护封采用靛蓝色、烫白字。蓝、白相间主色

9、彩使人联想到靛蓝印染花布。而靛蓝印花布在湖南民间各民族生活中运用最普遍，尤其大量用于作被面，这是湖南民间美术最通行的载体，也容易唤起人们对于童年、家乡、亲人那种最温暖美妙的回忆。这种色彩处理包涵两种意义：首先强调了?全集?的地域特色；其次将各自相对独立的各分类卷统一在同一个大前提之中，即湖南民间美术这个大前提下，从而给我们缤纷的民间美术，那些繁多、绚烂的往昔记忆盖上一床温暖而温馨的记忆之被。整套?全集?装帧设计，我们既取材民间艺术作品，更遵行民间艺术之道；从设计的取材、构思到最后呈现手法，都奉行素朴以为美，尽量师法天然，求个轻松自如、毫无做作。从设计之初，设计者首先通过大量感性材料接触，获得原始的感性认识和详细感知，再到详细装帧设计之前充分提炼和深化主题思想，最后在此根底上精心选娶提炼概括、提纯加工主题形象，这是从感性到理性再到感性的螺旋上升过程，是?全集?设计三步曲，也是大多数精神活动和艺术创