试析中国当代油画中的都市元素

1、 PAGE 0目录TOC o 1-3 h u HYPERLINK l _Toc4051 摘要 PAGEREF _Toc4051 1 HYPERLINK l _Toc11748 Abstract PAGEREF _Toc11748 1 HYPERLINK l _Toc18519 引言 PAGEREF _Toc18519 2 HYPERLINK l _Toc6393 一、 中国当代油画的概况 PAGEREF _Toc6393 2 HYPERLINK l _Toc3408 （一）中国当代油画的作画都市元素特点 PAGEREF _Toc3408 2 HYPERLINK l _Toc27397 1.创作

2、模式呈现图式个性化特点 PAGEREF _Toc27397 2 HYPERLINK l _Toc6504 2.反映当代都市元素人文景观的多样化为主 PAGEREF _Toc6504 3 HYPERLINK l _Toc4265 （二）中国当代油画的现状 PAGEREF _Toc4265 3 HYPERLINK l _Toc22741 二、 当代油画的解析 PAGEREF _Toc22741 5 HYPERLINK l _Toc5881 （一） 当代都市元素油画中对人性的关注 PAGEREF _Toc5881 5 HYPERLINK l _Toc30532 （二） 当代都市元素油画中对生活的感悟

3、 PAGEREF _Toc30532 6 HYPERLINK l _Toc10795 三、当代油画中的都市元素所折射出当代中国油画的现状 PAGEREF _Toc10795 7 HYPERLINK l _Toc27217 （一） 观念化倾向在当代油画中的表现 PAGEREF _Toc27217 7 HYPERLINK l _Toc25281 （二） 趋同性在当代油画中的表现 PAGEREF _Toc25281 8 HYPERLINK l _Toc17530 （三） 市场性在当代油画中的表现 PAGEREF _Toc17530 8 HYPERLINK l _Toc7456 （四） 寻找全球化与本

4、土化之间的平衡点. PAGEREF _Toc7456 8 HYPERLINK l _Toc15600 四、结束语 PAGEREF _Toc15600 9 HYPERLINK l _Toc13993 参考文献 PAGEREF _Toc13993 9 HYPERLINK l _Toc31415 致谢 PAGEREF _Toc31415 10 PAGE 9试析中国当代油画中的都市元素元素XXX南开大学XX学院，重庆 XXXX摘要:自上世纪90年代始，都市元素题材渐渐进入油画家的视野。对社会现实的表现一直是油画家创作的主要源泉，都市元素化创作倾向关注都市元素人在当下文化中的生存处境、生命要求和人格倾向

5、。画家们有的体察当代都市元素人生存的艰辛，有的凸显现实生活中难以消解的矛盾，有的讥刺商业大潮下泛起的庸俗，有的赞颂开放环境下的生命活力，等等。不管他们对都市元素化持反思还是赞许的态度，我们不得不承认画家们是以严肃的态度看待生活，看待艺术。画面反映的是他们立足本土文化对现实人生的深度思考。本文以为主要切入点，以当代都市元素空间作为描绘对象的油画进行研究。通过分析当代中国都市元素油画对现实世界的深刻反映，以及对人文主义精神的深入表现，以此讨论油画创作所体现出的文化良知。同时，本文将艺术家的创作与知识分子应肩负的社会文化责任联系起来，阐释中国当代油画创作应当坚持符合时代需要的文化立场，从现实生活出发

6、，以满足现代人的审美趣味和情感需求。关键词：当代油画 中国 都市元素元素 Analysis of contemporary Chinese oil paintings of urban elementsXXX学院英文名： XXXXAbstract:Ssince the last century90 time only then, subjects gradually into the oil field. On the social reality show has been the main source of oil painting creation, urban elements cr

7、eating tendency about urban elements in the present cultural survival situation, life and personality. Some contemporary urban elements into the painters who survive hard, some prominent contradictions difficult to digestion in real life, some acrimony of commercial tide was vulgar, some praise the

8、opening environment of life, etc. Whether they hold the reflection on urban elements is favorable, we have to admit that the artist with a serious attitude towards life, look at art. The picture is a reflection of their native culture to the realistic life deep thinking. This article thought that th

9、e main entry point, to contemporary urban element space as the depicted object painting research. Through the analysis of the contemporary Chinese oil painting of urban elements of real world profound reflection, as well as on the humanistic spirit in depth, in order to discuss the creation of oil p

10、ainting reflects the cultural conscience. At the same time, the artists creation and intellectual should shoulder the social and cultural responsibility linking, interpretation of contemporary Chinese oil painting should adhere to meet the needs of the times and cultural position, from the reality,

11、to satisfy the modern people s aesthetic taste and emotional needs.Key words: Chinese contemporary oil painting urban elements引言在中国现代审美进程中，油画艺术历经百年，用有别于中国传统绘画的方式记录了中国社会生活，更以不断融入中国社会生活的状态和趋势参与中国现代文化形态和审美价值的建构。进入新世纪，中国油画艺术在全球艺术市场里大放光芒。20世纪90年代以来，都市元素化浪潮随着中国社会由计划经济向市场经济的转型迅猛发展起来。城市现代景观和居住环境日益改变，人们的价值观念

12、和生活方式更是发生着重大变革，这一切都导致了都市元素化进程下的社会问题和文化现象日益突出。人们从80年代的怀旧情绪过渡到新奇事物倍出的时期，内心既有失落，又有对未来的幻想和彷徨。现代都市元素生活使人在观念，道德标准上产生了变更，使人的精神处于紧张、压抑、无奈、焦虑的状态。中国现代化都市元素的高速发展使得当代艺术面临着新的文化环境和新的创作要求，艺术需要的不再是精英和英雄，亲近大众、表现平凡个体情感的要求更为强烈。自新生代开始，都市元素渐渐进入油画艺术家的题材视野。画家，不仅是都市元素生活的参与者，同时还是反思者和旁观者，这种双重视角使他们能更清楚地看到社会文化现实的矛盾，以及有趣的东西。中国当

13、代油画的概况（一）中国当代油画的作画都市元素特点1.创作模式呈现图式个性化特点正是都市元素元素题材的创作与都市文化产生了交融,使都市元素化题材的创作发展成和以往农业社会背景下的作品呈现出完全不同的创作面貌。都市元素人文景观所散发出的娱乐化、时尚化、视觉化、网络化、大众化等都市元素特质能够激发艺术家们对使用媒介进行无限的扩展,从挖掘媒介本身的审美材质,到拓展绘画材料的表达,丰富多彩的都市元素人文景观为创作提供无限源泉的同时,也造就了创作题材的时代性、丰富性、鲜活性、多元性和综合性,创作媒材的多样化自然也成为了消费时代的艺术创作重要特征之一。这些特征主要表现在审美认识的都市元素转向、精神失落的物欲

14、化转向和图式个性化转向等方面,艺术创作打上了深深的时代烙印。当代油画创作的比较突出的特征是:创作模式呈现图式个性化特点和创作媒材的多样化表现。首先,当代艺术家由于具有对都市元素人文景观的热情关注,又有共同参与、投入、认同世俗生活的个体丰富的体验和经验,他们在表达手法的择上具有更大的自由度与自主性,体现在创作模式、表现手法的综合运用。当代艺术家自觉消解、模糊不同艺术语言的边界,主动吸收借鉴西方艺术创作表现模式,以此突出个人图式的风格特色。2.反映当代都市元素人文景观的多样化为主从告别乡土情怀的诗意到呈现都市元素人文景观的时尚,这是后现代消费语境下艺术创作向都市元素化题材的转型趋向,是大众流行文化

15、、消费享乐主义相互碰撞、交融后的必然结果。综观当代油画创作,艺术家的眼光明显投向都市元素,从审美观上,往往以都市元素人物和现代化的人文景观为观照对象;在审美角度上,都市元素的生活方式、人文景观、消费时尚、审美习惯、生存姿态等强烈吸引了艺术家的视线,为创作提供了丰富多彩的素材和创作资源。当代的艺术家已离开艺术的象牙塔,开始关注自身以及周围的都市元素环境,由自我经验进入到都市元素社会经验,开始密切关注现实,反映现实的艺术才有生命力,才能实现艺术的社会价值和艺术家个人价值。正如丹纳所言:“不但这个那个大师的生平,便是每个大的艺术宗派的历史,也证明模仿活生生的模型和密切注视现实的必要。”例如忻东旺的代

16、表作早点的创作主题就直接从生活中来,还有刘小东的婚宴、射击、吃等,喻红的新作春恋图等。刘小东的作品观察点是更加贴近生活的,诚如易英所说:他们在艺术所反映出来的是具有“原生”意味的生活现实都是此前艺术未曾全面揭示的。喻红在样式上善于吸收大众视觉文化的一些特征,从时装广告的画面入手,逐步在题材上走向都市元素的市民文化。此外,魏光庆的色情误也较成功地切入了大众文化的主题。这些创作实践都倾向表现当代都市元素的现实生活,也使都市元素民俗在当代油画创作中成为一道亮丽的风景线。可以这么说,艺术与日常生活的边界被瓦解了,让艺术等同于生活,实现日常生活图像向艺术图像的转换。（二）中国当代油画的现状我国的对外开放

17、加速了信息的全球化。20世纪90年代以来，对中国艺术产生影响的不仅仅是艺术内部的各种因素，还有整个国际文化新的趋势。中国绘画的发展趋势在90年代的突出特点应属于观念和样式的变化。中国当代艺术经历了“星星美展”、“新潮美术运动”和中国前卫艺术展，到了90年代艺术观念开始多元化，艺术语言也日趋成熟。90年代的中国当代艺术家受到社会变化的影响及后现代、多元化主义的激励，从而更加关注个人与社会、区域化与国际化、观念与语言、民族性与现代性等之间的关系。大多数青年艺术家们越来越清楚地认识到，完全模仿西方现代艺术是不可能有所作为的，更重要的是应该立足本民族的文化传统与现实情境进行新的创造。所以在90年代的当

18、代艺术中呈现更多的是一种困惑、反思的状态。被称为“新生代”的画家非常注重生活中的真实感受，他们把观照的距离推近到身边的亲人、朋友或是自己，或以“快照”的方式撷取一个随意的场景，或对一张照片作放大的拷贝，从一个非常平实、非常具体的人物和事件出发，投射出一定的情绪性和观念性的精神因素。他们往往不喜欢明确表态，而是把各自的人生态度藏在生活表象的背后，通过作品缓缓渗透。而另一批画家在描绘自己周遭生活的画面里注入了更多的无聊感，他们以嘲笑、痞子习气的态度表现出一种玩世不恭的泼皮心态，被称为“玩世现实主义”。他们将新生代对现实的描述带向了感觉的纵深，不仅记录了这段现实，而且还揭示出了这种现实下更加微妙的心

19、理活动。那些曾经经历过“85新潮”的画家们在丧失了人文主义的热情之后，转而寻求一种让艺术尽快被社会接纳的方式以某种反讽的姿态大量挪用“文革”的视觉资源，以一种既熟悉又陌生的形象刺激揭示出社会转型中的种种困惑，这便是“政治波普”。90年代中后期，随着消费主义的盛行，与玩世现实主义、政治波普一脉相承的艳俗艺术得到发展。艳俗艺术故意强调俗不可耐的一面，在内容及形象和技巧上都蓄意拙劣化，其色彩更是大红大绿，极其生涩。它追求感官上的腻烦，也反映了市民的庸俗心态。艳俗艺术家们从反讽的角度继承了整个社会主义革命的历史经验，以某种当代艺术的“中国方式”，将社会主义中国的形象推到了极限。790年代末中国当代油画

20、又兴起了一股新的浪潮，如“新人类”及“卡通一代”。这与年青的艺术家们主动借鉴另类的艺术及消费主义浪潮密切相关。从整体上看去，新绘画呈现出了多元化的局面，但仍存在着共同之处，那就是在关注人的生存状态与回归叙事的同时，越来越远离宏大叙事的传统，越来越意识到夸张与虚构在艺术创作中的作用。进入21世纪以后，中国油画呈现出了新的文化意境，其中最明显之处是本土文化色彩的增强。尽管画家们的艺术取向是多元的，风格与见解也各不相同，但仍离不开对身边事物的关注，离不开本土思维意识的定势。一方面，绘画直接反映现实问题，对其进行反思，这种反思导致“纯绘画”或“反讽”大量涌现；另一方面，原先被忽略的日常事件和趣味进入绘

21、画创作的中心舞台，甚至主导着许多画家的艺术想象。个体和偶然具有越来越大的意义，其中引人注目的是“玩偶情结”的蔓延，它表现了年轻一代艺术家的心理状态。他们的作品轻松、活泼，毫不故作深沉或无病呻吟，但不加掩饰的“游戏人间”实际上是一种对主流文化既叛逆又顺应的无可奈何。在艺术的表现上，当今艺坛中丰富与新奇的艺术风格，其实大多与借鉴各种非绘画类的图像资源有关。总的来说，大多数新绘画在创作上越来越重视对影像、各类公共图像或卡通、深刻的思想，但他们对于信息时代的敏感，尤其是对网络虚拟世界的运用，无疑开拓了当代艺术的未来视域。当代油画的解析 在这个时代，尤其在都市元素，中国人正在遭遇前所未有的都市生存问题：

22、人际关系疏远和冷漠、人格物质化、孤独化、理性化和自我中心化等。以现代都市元素为创作背景的油画，把注意力对准现代都市元素中人的生存状态，把视角投向了对现实和社会问题的关注，并对当代都市元素文化中所表现出来的冷漠、空虚、荒诞等对人性的异化方面进行了批判，借此表达了画家对都市人生存状态的思考。当代都市元素油画中对人性的关注只有表现人性或揭示人性的艺术才容易使人产生精神震撼、情感共鸣和思想启示。精神性是近代西方绘画不断追问的本质部分，精神性的来源是更深刻的人性认识和人性体悟。揭示人性使绘画充满思想和灵魂，最终才有精神力量。逐渐步入都市时代的中国,同时也是进入了一个工业文明逐渐替代延续数千年的农业文明的

23、时代。同农业文明时期的强调整体、墨守陈规不同,工业文明是以技术理性和人本主义为支撑的文明形态,强调个人的主体意识。在艺术上则体现为越来越关注自我,个人性话语开始在油画艺术中占据主导地位。首先,油画作品的风格类型及表现题材较以前丰富得多,带有强烈的个性色彩,这是艺术家更多地关注自身主体人性的体现。18世纪的法国学者布封指出风格即是人本身,现实中任何一个人都会有个体的特殊性,对于一个关注了自身的画家来说,他的作品必然是区别于他人的。中国都市元素题材油画所兴起的年代,是一个意识形态领域更为宽松、自由的时代。处在这个时代的艺术家有着极大的释放主体个性的空间,可以更为自由地选择自己喜爱的方式来表现各种题

24、材,可以更多地接触学习古今中外多种流派的文化艺术。正是在这样一个前提下,中国当代油画艺术得以迅速成长,形成了风格样式多元共存的局面:或古典,或表现;或抽象,或具象;或效法于西方现代、后现代主义,或追溯于中国传统文化艺术的精神气韵。这种繁华现状与艺术家在当今时代主体意识的觉醒是分不开的,从中折射出画家对自我人性的关注。其次,画家开始更多地关注自我内心的情感。进入都市时代,许多画家不再把自己当成指引社会前进方向的先知,不再像以往那样给自己画面赋予重大的社会意义,而是把关注的目光更多地投向自我的日常生活,把内心情感等私人性的东西表现在画布上。女画家阎平从未描绘过重大的事件和人物,也不在作品中宣扬自己

25、的艺术观点,而是以自己的生活经历、情感世界为坐标,去关注身边简单的人、事、物,用自己喜爱的方式去表达对它们的深刻理解和真挚情感。在她的油画作品母与子系列中,她把自己作为母亲对生活、对亲情的诸种感觉淋漓尽致地表现出来,阎平说“:绘画表达的是我的一种生活状态,它带着我的孤独和梦想,带着许多琐碎的爱恋与牵挂所以母与子我会继续画下去的虽然在我的生命中,母性的东西很丰盈,但丝豪不影响我作为女人的敏感,去认真地感受世界发生的一切构思着我愿意发生的事情,并把她们变成画。”当代都市元素油画中对生活的感悟在这个市场经济发展的时代，艺术家更关心以个人经验为基础的都市元素人的生存问题。这就使中国艺术家更加关心他周围

26、的生活和社会环境。现在的画家基本上都是生活在城市之中，他们对人的生存状态以及生存环境对人的压迫必然会有自己的体验和理解。因此，画面上传达更多的是画家对人与自然、人与社会的和谐关系的思考。每一个发展中的都市元素在给人们带来便捷生活的同时，也带来了许多不可避免的问题：工作的单调重复，管理的冷漠无情，事故隐患的危机四伏等等都给人们造成巨大的精神压力和严重的心理失衡；交通的拥挤，居住条件的劣质化，就业失业的压力，也给都市元素人带来更多的焦虑和烦恼。在浮华热闹背后隐藏的是一张张寂寞、苍白、疲惫的面孔。这些都市元素境遇和都市元素心态无不深深影响着当下画家的创作题材和情感表达。范勃是都市元素情感景象的出色描

27、绘者。精神性是范勃绘画中的精髓，它表现为对当代人类精神境遇的人道主义态度。他以当事人的身份去体验，以艺术家的身份去表现，把对人类某种精神境遇的体察和惺惺相惜的同情在忧郁的气氛中表达得淋漓尽致。他敏锐地抓住了都市元素人共有的内心荒芜的精神状态，通过顶光的设置，营造出一种近乎荒诞的视觉情境。他用一个现实中无法找到的场景来烘托、表现当今都市元素青年迷茫、孤独、压抑、焦灼、的生存状态和心理活动。在范勃的画面上，与人物相关的一切细节都被忽略，只剩下孤零零的个体站立在一片光秃秃的地面上，显得那么无助。由于光线的作用，人物的眼睛被笼罩在浓浓的阴影之中，透露着内心的不安。背景中，与人一样孤独的树立在人物身后，

28、我们可以把它看作是画中人物在心理上的一个镜像。用以区分地面和天空的地平线，让人想起绝望的沙漠或是茫茫大海。一个个衣着、状态十分生活化的人物被放置于这样的一个空间内，花开花落之下是人的若无其事若无其事是一种真正的、彻底的疏离感，表现出了人们在茫茫都市元素中渺小的存在，这种感觉来自都市元素文化的挤兑，来自物质欲望的急速裂变。三、当代油画中的都市元素所折射出当代中国油画的现状观念化倾向在当代油画中的表现在都市元素美术作品中，最深入人心的是画面所留下的不同倾向的心理感受。综观中国近几十年来美术的发展，我们可以明显地看到，都市元素化使当代美术有从对象呈现到倾向于对内心感受表达的趋势。也就是说对已有的方式

29、开始超越，而且有越来越明显的观念化倾向。这种情况的出现，与其说是艺术家对都市元素化的图景产生的强烈感受以及在这种感受的基础上所做出的反应，毋宁说是，艺术家们对都市元素化进程下产生的社会和文化问题的苦闷、困惑，进而采取一种艺术的批判方式来达到情感宣泄。从本质上说，油画艺术是以图像为存在方式的，但当今占主流地位的观念艺术更多借助于直觉状态。画家们将这种感受以油画的形式呈现出来，这些具有反思倾向的作品虽然也借助了大众的表达方式，但本质上却与大众化和通俗化保持着距离，其带来的主要问题之一就是使普通受众理解的距离感加深。如何使当代油画的反思精神让大众理解，是当代美术面临的一个任务，也是关系到中国当代油画

30、发展空间的大问题。趋同性在当代油画中的表现都市元素文化所带来的时尚化、大众化在给油画家带来丰富图像资源的同时，也导致了艺术的趋同性。由于信息的全球化，不断翻新的绘画形式和理论的出现，加上现在流行的高科技图像处理，当代美术在艺术表现语言上符合了现今社会和艺术市场的视觉需求，这也是对这个时代的直接反映。但与此同时，信息的快速发展，数码、电脑媒体的使用使作品借鉴、复制更加简便，作品中的原创性和地域性特征受到削弱。很多人为了获取个人名声财富，迎合大众的消费心理，盲目跟随流行，从而失去对人类处境清醒的认识，使绘画创作流于表面化。市场性在当代油画中的表现身处消费主义时代，我们应该正视油画艺术品的商品化现状

31、。艺术的市场化被提上日程，艺术金钱标准开始升温并左右艺术家创作思路和价值取向，市场在一定程度上也决定了艺术的创作方向和面孔。油画艺术的商品化对于画家的生存来说是相当重要的，但它同时也是改造艺术最主要的无形的力量。商业性不仅仅是一个利益、价值和收益的概念，它在更大程度上是一种审美经验的潜移默化，以及审美观的价值选择。它以一种微妙的方式影响着艺术的制造者和消费者，同时又以这种持续的影响力渗透到艺术的作品中。因此，如何在消费时代市场经济的冲击下，保持艺术家在艺术创作中最真实的一面，抒发自己独立的感受和体验，是这个时代迫切需要解决的问题。这不仅关系到艺术家自身的修为，更关系到广大受众对艺术领域今后的发

32、展所持有的信心。寻找全球化与本土化之间的平衡点.我们的时代是一个全球化的时代。全球化正日益浸透我们生活的每个局部，对于艺术文化来说最直接的感受就是文化的全球化。西方现代文化在全球扩散，在一定意义上主导了世界文化的趋向、潮流与评价标准，艺术家们想要得到西方艺术界的肯定，就必定要按照他们的思维方式和评价标准去思考和创作，这势必给东方国家带来西方强势国家文化的强烈冲击，这就造成了世界文化单一化的倾向。中国的城市正处在文化冲突的中心，正经历着由冲突走向融合的过程。既然全球化是无法回避的问题，我们就必须在参与的过程中保持理性和警醒的态度、坚定自己的立场，深刻了解自己城市文化并完整把握外来文化的精髓，在参与中求发展，在民族传统文化与现代西方文化的碰撞中去寻找和发掘它的内在活力，使它在汲取外来文化的积极因素中求得新的发展，防止忽视本土文化的倾向。油画虽引自西方，但对于我们中国的油画家来说，它只能是一种媒介，应该在学习和掌握其特性的过程中融入本民族的文化营养，在艺术创作的过程中注重艺术作品的时代精神。作为中国油画家，应确立自己的文化身份，在文化全球化与本土化之间的平衡中找到自己的位置。四、结束语中国的城市正处在文化冲突的中心，正经历着由冲突走向融合的过程。既然全球化是无法回避的问题，我们就必须在参与