李商隐-无题课件

1、李商隐无题（相见时难别亦难）一、作者简介李商隐（813？858？）号玉溪生、樊南生。怀州河内（今河南阳）人， 早年为天平军节度使令狐楚赏识，并借其子令狐绹之力得以在唐文宗开成年间登进士第。 后来又入泾原节度使王茂元幕府，并成了王的女婿。 牛、李党争（牛僧孺、李德裕）先后在桂州（今广西桂林）、徐州（今属江苏）、梓州（今四川三台）等地观察使、节度使幕府中任职。 位卑禄微，心情抑郁，四十六岁死于郑州（今属河南）。在晚唐诗坛上，李商隐是以鲜明风格而独树一帜的名家。他的诗，词彩华美，多用典故，构思新颖，色彩浓丽；有时由于意境过于朦胧而不易索解。这种特色，在用七律形式写成的多首“无题”诗中最为明显。有李义

2、山诗集和樊南文集。二、有关“无题”诗 写诗而不起题目的现象在李商隐之前就有。如诗经三百篇，古诗十九首等 。 李商隐则是有意以“无题”来向人们表明他不愿给诗歌立名，由此而言，无题诗是李商隐的一个创造。他的“无题”诗有十六、七首有的诗虽然有题目，如锦瑟（锦瑟无端五十弦）仍如同“无题”，它只是以第一句的两个字为题目 ，不是一时之作。 李商隐以“无题”名诗，是出于两个原因：一是因为诗中所写的爱情受周围环境的限制难以向人明言；二是因为他一生与牛李党争相始终，深受朋党倾轧的祸害，对此心怀畏惧。 李商隐“无题”诗的旨意和艺术这些无题诗大多背景难考，旨意朦胧，不大容易解索。 这些诗大多写得情致缠绵，词采华美，

3、艺术上非常精巧成熟。 首联相见时难别亦难，东风无力百花残。前一“难”写时机难得（也有人认为“时”作“常”讲，是“经常”。），后一“难”写分别时的难分难舍。“百花残”写时至暮春，百花凋零，伤春伤人；又一说“东风无力”指自己对爱情的无望。“东风”又暗渡“春蚕”句。此一联中的“别”字是全诗的主眼。古人常说“别易会难”，此诗却强调“别亦难”，是因为“相见时难”，两个“难”字强化了难上加难、难舍难分之情。颔联春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 此联从自己一方写。先言别后思恋之深，后言情爱之忠贞，至死不渝。周汝昌说这两句：“看似重叠，实则各有侧重之点：上句情在缠绵，下句语归沉痛，合则两美，不觉其复，恳侧精诚

4、，生死以之。”四、主要艺术特色（一）回环往复的抒情手法此诗的每一联，都是一个抒情角度、一个感情层次。开头两句，打破一般先景后情的抒情顺序，先抒情，从相思写离别，再写景，以暮春景色映衬别情。 第二联以春蚕和蜡炬为比，曲尽其情。第三联悬想对方对自己的思恋，展现了又一个新的境界。杜甫有诗云“香雾云鬓湿，清辉玉臂寒”（月夜），可谓异曲同工。 第四联借用神话传说表探看之意，既将意思转深一层，又照应开头的相见，使人产生回环往复、永不可释的感慨。（二）、贴切隽永的比兴形象 比兴手法的连用，在诗经中已有，如诗经周南关雎的“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”开首两句即是“兴而比也”。本诗中的第二联“春蚕

5、到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”就是用的比兴手法来表现别后思念之深和对爱情的无比坚贞，十分圆满贴切。 “春蚕丝尽”和“蜡炬成灰”的艺术形象，本出于古代优秀民歌和文人乐府诗：如，子夜歌“前丝断缠绵，意欲结交情。春蚕易感化，丝子已复生。”陈叔达乐府：“思君如夜烛，煎泪几千行。” 女子的离别表现得细腻、缠绵、温柔李商隐的这首无题诗就是为一位女性而设身代言的。全诗除第二句“东风无力百花残”点明离别时间、渲染伤别之人的离情愁绪外，全部都在写她的心理活动，不管是写自己还是在“叮咛”对方，都情深语挚而悱恻动人。附：无题昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听