家具设计教案市公开课获奖课件

1、第二节 中国老式家具风格流变一、商、周、春秋、战国、秦汉时期矮型家具1.商周时期家具 筵、席 俎、禁、几、案商 铜俎辽宁义县出土商代青铜板式俎 西周 铜禁陕西宝鸡斗鸡台戴家沟出土西周夔纹铜禁 商 铜俎辽宁义县出土商代青铜板式俎 第1页第1页2.春秋战国时期家具 俎、案、几、床、衣箱等家具大量出现黑、红等漆进行装饰出现榫卯结构 燕尾榫、凹凸榫 战国 漆案 湖北随州擂鼓墩战国曾侯乙墓出土彩绘漆案 春秋 铜俎 河南春秋墓出土铜俎 春秋 铜禁 河南淅川下寺春秋出土铜禁 战国 漆箱湖北随州擂鼓墩战国曾侯乙墓出土漆箱 战国 铜案 河北平山战国墓出土四龙四凤铜案 战国 彩绘漆几 河南信阳长台关战国墓出土嵌玉

2、彩绘漆几 第2页第2页2.秦汉时期家具 专用坐具榻、床 胡床流入中原胡床春秋 铜俎 河南春秋墓出土铜俎 汉 漆案16 湖南长沙马王堆汉墓出土漆案 第3页第3页二、魏晋南北朝、隋、唐、五代时期过渡型家具1.魏晋南北朝时期家具 以床为中心，并开始增高加大，有屏风榻，床上设帐2.隋、唐、五代时期家具 床有低变高，装饰手法也是由简向繁发展，总体上唐代家具在形式上崇尚富丽华贵，家具宽敞厚重，浑圆丰满，有稳重之感。 月牙凳，又称腰凳，是唐代家具师伟大创造。它在佛国坐具圆墩、腰鼓凳基础上，进行了突破性奔腾构思，完全脱离了佛国坐具模式，座面不方不圆呈月牙形，腿子在壶门和勾脚基础下又施改变，井增雕花饰，华贵之气

3、尽在其中。 唐代月牙凳，体态端庄浑厚，造型别致新巧，装饰华丽精美，是最具大唐风采家具。月牙凳与体态丰腴、雍容华贵唐代贵妇人形象统一和请。能够说，月牙凳是唐代家具风格代表。 第4页第4页三、宋元时期高型家具定型期 宋 中国垂足坐起居方式至宋代已初步定型，并普及到了寻常百姓家中。 宋代在家具造型和结构方面，也出现了明显改变。首先是梁柱式框架结构代替了隋唐时期沿用箱形壶门结构。另一方面，大量应用了装饰性线脚，丰富了家具造型。如桌面下开始用束腰，枭混曲线应用也十分普遍。桌面四足断面除了方形和圆形以外，往往还做成马蹄形。这些造型和结构特性，都为后代明清家具进一步发展打下了坚实基础。 云头足马蹄足 壸门式

4、轮廓 第5页第5页元朝 元代家具多用曲线造型，体量巨大，整体呈现浑圆曲折外观和豪迈雄健气势。出现了前所未有抽屉桌和罗锅棖罗锅枨第6页第6页四、明清时期高型家具鼎盛期 1.明代家具“简、厚、精、雅” 田自秉专家简，是指造型简练，不繁琐，不堆砌，百分比尺度相宜、简练、落落大方。厚，是指形象浑厚，含有庄穆、质朴效果。精，是指做工精致，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟。雅，是指风格典雅，令人耐看，不落俗套，含有很高艺术风格。明代家具特点： 功效合理 百分比舒适 选材科学 结构精良、加工细致 第7页第7页 明代家具家具多取材于海外进口或南方出产质地坚硬，纹理密致，色泽幽润沉着，花纹华美优质木材。

5、主要有：黄花梨木、紫檀、铁力木、榉木、红木等，同时也采用一些木质轻松，纹理细直木材，如桐木、楸木、楠木等。明式家具品类繁多，可粗略划分成六大类： 1椅凳类：有官帽椅、灯挂椅、靠背椅、圈椅、交椅、机椅、条椅、圆凳、春凳、鼓墩等。 2几案类(承具类)：有炕桌、茶几、香几、书案、平头案、翘头案、条案、琴桌、供桌、八仙桌、月牙桌等。 3柜橱类：有闷户橱、书橱、书柜、衣柜、顶柜、亮格柜、百宝箱等。 4床榻类：有架子床、罗汉床、平榻等。 5台架类：有灯台、花台、镜台、面盆架、衣架、承足(脚踏)等。 6屏座类：有插屏、围屏、座屏、炉屏、瓶座等。 第8页第8页 2.清代家具造型厚重，讲究福丽豪华气势以玉石、陶

6、瓷、珐琅、贝壳等作为镶嵌装饰，注重局部美广式家具 用料粗壮、造型厚重、豪华气派，在结构、造型和装饰上，受西方建筑装饰风格影响较大，多为中西合璧，装饰花纹采用当初流行“西番莲纹”。苏式家具造型优美，用料及结构合理，百分比尺寸合度，朴素、俊秀，用料较小，镶嵌和雕刻多用小块材料，装饰题材以老式纹饰为主。京式家具不惜工本和材料，装饰力争华丽，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅等珍贵材料，形成了气派豪华以及各种工艺相结合特点。过度追求奢华和装饰，淡化了实用性，成为艺术摆设第9页第9页第三节 当代家具风格一、前期当代家具（1850-1914）1.前期当代家具设计艺术运动及学派 （1）托耐特曲木家具1852年，创造

7、了加金属带使中性层外移曲木办法，较好处理了木材弯曲问题。1859年，NO.14椅子（维也纳椅）维也纳椅 托耐特第10页第10页 （2）工艺美术运动 这场运动基本思想在于改革过去装饰艺术，要求灵活利用材料，强调设计单纯性和功效性，讲求简练、质朴、合理结构，反对机械制造和批量生产。确立了当代设计理念-忠实于材料、形式服从功效、忠实于自然。（3）新艺术运动欧洲古典主义艺术向当代主义运动过渡阶段致力于寻求一个丝毫也不从属过去新风格。以装饰为重点个人浪漫主义艺术运动，以表现自然形态美作为自己装饰风格，从而使家具像生物同样也富于活力。代表人物 海格尤马特 法 亨利-凡-德-维尔德 比利时（4）维也纳装饰学

8、校1899年 瓦格纳建立了维也纳装饰艺术学校“当代形式必须与时代生活新要求相协调”（5）德意志制造联盟19于慕尼黑成立贝伦斯 朴素而实用，表达了产品功效第11页第11页 2.前期当代家具设计著名设计师及作品 麦金托什-查尔斯常采用直线和直线来强调个人独特风格作为“格拉斯哥”代表人物, 他设计有着鲜明特点, 他不拘泥于新艺术运动习惯流动曲线, 大量使用简朴几何图形, 喜欢纵横直线线条和单纯黑白两色, 使作品含有强烈当代感, 并较好地适应了工业化生产需要, 他也被称为建筑业当代运动先锋. 第12页第12页莫里斯-威廉对于形式、或者说装饰与功效关系，依莫里斯看来，装饰应强调形式和功效，而不是去掩盖它

9、们。 米歇尔-托耐特第一把弯曲木座椅，注重家具实用功效，不断实行技术革新之外，托耐特还注重设计理念与老式哲学结合，使之外观简练流畅、线条分明，适合大批量生产，拥有物美价廉价格优势。 亨利-凡-德-维尔德19创建了魏玛工艺美术学校，也是德意志制造联盟创始人之一。突破了只追求形式改变，无论产品功效性局限，一定程度上奠定了当代主义思想，推动了当代设计理论发展。第13页第13页 奥托-瓦格纳 采用了富有个性客观几何造型形式语言，和包豪斯设计同样简练，对于胶合板等新材料利用更是含有开创性。 弗兰克-劳埃德-赖特 形势与功效合一，强调表现性。第14页第14页 二、两次世界大战期间当代家具（1914-194

10、5）1.两次世界大战期间艺术运动及学派（1）风格派风格派接受了立体主义新观点，主张采用纯净立方体、几何体及垂直成水平面来塑造形象，采用红黄蓝等几种原色。特维尔德 “红蓝椅” 这把椅子整体都是木结构。13根木条互相垂直，构成椅子空间结构，各结构间用螺丝紧固而非老式榫接方式，以防有损于结构。这把椅子最初被涂以灰黑色。以后，里特维尔德通过使用单纯明亮色彩来强化结构，使其完全不加掩饰，重新涂上原色。这样就产生了红色靠背和蓝色坐垫。 第15页第15页 （2）包豪斯由格罗皮乌斯于19改组后成立设计特点：注重功效和转向工业化生产，并致力于形式、材料和工艺技术统一。（3）国际新建筑会议成立目的对抗学院派势力而

11、斗争，讨论科技对建筑影响。2.两次世界大战期间开办刊物新精神今日建筑建筑设计多姆斯第16页第16页3.两次世界大战期间著名设计师及作品阿尔瓦-阿尔托选择了薄压木头与胶合板，利用薄而坚硬但又能热弯成型胶合板来生产轻巧舒适、紧凑家具，他这些设计已向国际前卫设计发出信号，就是胶合板已成为设计主要趋势。第17页第17页马塞尔-布鲁尔钢管椅“瓦西里椅”其外形收到立体派影响，交叉平面受风格派影响第18页第18页格罗皮尔斯由格罗皮乌斯于19改组后成立包豪斯学院勒-柯布西耶是20世纪最主要建筑师之一，是当代建筑运动激进分子和主将，被称为“当代建筑旗手”。他和瓦尔特格罗皮乌斯、路德维格密斯凡德罗以及弗兰克洛依德

12、赖特并称为四大当代建筑大师。 第19页第19页密斯-凡-德-罗密斯坚持“少就是多”建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间新概念。 巴塞罗那椅1929年德国Less is more，让技术和艺术统一起来 第20页第20页三、“二战”后各国家具设计发展 二战后在重建家园过程中，设计师开始关注生产和设计之间关联，认为产品不应当作为文化奢侈，而应是现实生活中一个实用部分。1.美国将当代主义目的与新生产技术紧密结合在一起，开发并生产了由美国设计师设计家具。查尔斯-伊姆斯 伊姆斯躺椅第21页第21页第22页第22页埃罗-沙里宁他在“有机家具”设计也非常突出，“马铃薯片椅子”（Po、“子宫椅子” “郁金香椅

13、子” 都是20世纪50年代至60年代最杰出家具作品。 第23页第23页2.意大利 将当代科学技术与优秀老式民族文化融合，以一流设计和一流质量而享誉世界，并形成了以米兰和都灵为首世界家居设计与制造中心。哈里-伯托埃 在 1952 年正值 37 岁时，为 Knoll 设计了举世著名且含有专利权 Diamond 椅子。这是一张美丽至极家具典范，外表有力且优美，并在上市推出之时取得极大成功。第24页第24页 除了 Diamond 椅子外，Harry Bertoia Bird 椅子也是相称著名，Bird 椅子是一张高背椅，发展自 Diamond 椅子，看起来像一只展翅翱翔鸟儿，它有机样式、亲近人性形式，

14、为当代主义表现，注入了一股新风貌。Bertoia 所有作品，皆有高度精致工艺特性，身为一个含有想象力雕塑家，与含有创造力设计师，Bertoia 作品将形式与空间关系，成功地加以连结。第25页第25页吉奥-庞蒂吉奥庞蒂是意大利伟大当代主义设计大师。他憎恨繁琐，提倡“艺术生产”，使“实用加美观”成为意大利设计主导原则。吉奥庞蒂设计思想影响了与他同时代和年轻一代设计师们，也极大地推动了意大利当代设计风格形象。第26页第26页3.日本 日本家具特色鲜明、强调个性，即追求创新，又不忘老式，形成了独特风格。剑持勇 藤椅柳宗里 蝶形椅第27页第27页四、面向未来多元家具时代1.高技派风格着力表现高度发达工业技术，极力寻找新材料与新形式，以简练形体和工业材料外观来表现技术美。2.波普风格和欧普风格第28页第28页3.后当代主义飞利浦-斯塔克扫把椅第29页第29页汤姆-迪克森“S”椅Pylon系列椅Bi