世界上所有的夜晚课件

1、世界上所有的夜晚迟子建 迟子建，中国作家协会全委会委员，黑龙江省作家协会副主席。1964年出生于中国的北极村漠河。 主要作品有：长篇小说树下、晨钟响彻黄昏、伪满洲国、越过云层的晴朗、额尔古纳河右岸，小说集北极村童话、白雪的墓园、向着白夜旅行等。 曾获三届鲁迅文学奖、澳大利亚“悬念句子文学奖”、庄重文文学奖等各种奖项。世界上所有的夜晚讲述的是女主人公在丈夫车祸去世后独自远行，目睹无处不在的苦难、不公和死亡的故事。与故事中的女主人公一样，2002年，因为车祸，迟子建失去了自己的爱人。对于这部获奖小说，迟子建说：“它延袭了我以往小说的写法，不同的是这部小说和我个人生活的变故有关。这种事件应该是突然的

2、，但这个小说的到来不是突然的。我觉得我写这部作品，从私人的目的来讲是做一个漫长的悼词。从文学层面来讲，我觉得一个作家要融入到社会生活当中，要有更广阔的社会生活，就是说你个人的幸与不幸都是微不足道的。”在艺术中，“悲剧表现的是一种理想化的生活，或者说是放在人为的结构中的生活。我们对于悲剧中的灾难和不幸，不会作出像在实际生活中那样的反应，正如我们对于梵哥的一幅画中画的苹果，不会作出像对餐桌上的一只真正的苹果那样的反应”。 某种意义上来讲通常的死亡，撞车也好，沉船也好，疯狗咬死或矿难都不能算的上悲剧，充其量被称作“悲惨事件”。迟子建在世界上所有的夜晚中拟用第一人称来强化一出悲剧的发生始末，“我”的丈

3、夫魔术师“两个月前的一个深夜，他从逍遥里夜总会表演归来，途径芳州苑路口时，被一辆闯红灯的摩托车撞倒在灯火阑珊的大街上。”以此引发“我”在个人的悲伤中想去三山湖旅行，企图消解悲伤痛苦。借机去做“一些民俗学的调查，收集民歌和鬼故事。如果能见到巫师就更好了。”乌塘是什么地方？“乌塘是煤炭的产地，煤窑很多，空气污浊，”并且“人家说这里下煤窑的男人死得多，乌塘的寡妇最多。迟子建已开始为我们铺设通向“悲剧审美”的秘道 “民歌首先是世界的一面镜子，是原始的旋律，这旋律现在自己找到了对应的梦境，将它表现为诗歌。”这是尼采阐述民歌作为文学的形式存在于希腊悲剧中的重要渲染。 酒与民歌在这个悲剧中成为了不可或缺的组

4、成部分。 迟子建用作为魔术师的丈夫与作为会玩点小魔术的小男孩来隐喻人生即像魔术般生也好，死也好统统归结于它赋予戏剧性的变幻以及命运的多舛无常。 “幸福是一种错觉，而辛酸才是人的真实处境。所以人们在遭逢幸福时总是像白痴一样无所作为，而在辛酸生活的激发和压榨下，却能焕发出夺目的艺术才情和思想光辉。”迟子建世界上所有的夜晚的艺术手法一、隐喻象征人性中的黑暗与污浊和对美的执著相信与追求 在世界上所有的夜晚中，故事的发生地被放在了一个煤炭的产地乌塘。那里的太阳“面目混沌”，那里的天空“就像一件永远洗不干净的衣裳”，乌塘的雨是“黑雨”，乌塘没有人敢穿白衬衫，乌塘的人喜欢打“黑伞”让人以为乌塘落了一群黑乌鸦

5、这所有的一切，都预示着这个故事的悲剧性和“死亡”的主旋律，也象征着那些人性中的黑暗与污浊。 小说的开头起着冠领全篇的作用，结尾则有总结性作用，因而也是隐喻与象征用得较多的地方。本文结尾写道：“突然，我听见盒子发出扑簌簌的声音，像风一样，好像谁在里面窃窃私语着，这让我吃惊不已。然而这声音只是响了一刻，很快就消失了。不过没隔多久，扑簌簌的声音再次传来，我便将那个盒子打开，竟是一只蝴蝶，它像精灵一样从里面飞旋而出！”我想，这只蝴蝶不仅仅象征着魔术师，也象征着作者对美的执著相信与追求是永远不会变的。二、反讽与呓语化的写作让笑凝固在读者的嘴角而后陷入深思 在世界上所有的夜晚中中，魔术师的死本来是一件很悲

6、伤的事情，在文中的一开始却是司机喋喋不休地回忆自己是怎么样倒霉，甚至对“我”说：“我看你还年轻，模样又不差，再找一个算了！”而“我”的反应是想起了农民在自由市场选母马。再如： “我看靠她卖笤帚，卖到人老珠黄了也上不起！还不如学那些来乌塘“嫁死”的女人，熬它个三年五载的，“嘭”地一声，矿井一爆炸，男人一死，钱也就像流水一样哗哗来了！要说什么是鬼，这才是鬼呢！这些本该是人世间不能承受之痛，作家却用这种诙谐的语言语调，第一人称的口吻，对一些琐碎的细节进行不厌其烦的描写，甚至有些象不懂事的小孩子在呓语似的说梦话，抱怨，也许读的时候它能够引我们发笑，但这笑多数时候要凝固在嘴角，而后是彻骨的哀伤在心底随着

7、作者一起蔓延开来，陷入深深的思索。这三处比喻正是合了“分得愈开，合得愈意外”之说，用我们平时想不到，和本体没有过多牵连，也不会用来打比方的东西来做喻体，产生了一种绝妙的讽刺意味，把大家在车坏时的焦躁心情，众人眼中的蒋百嫂形象，屠夫的品味表现的栩栩如生。美好的日子用风笛声来形容，歌声像漫天飞舞的大雪，歌词是碎玻璃，这些不仅仅是奇妙的比喻，作家更采用了通感与幻觉打通了读者的视觉，听觉，触觉，很出色地表现了人物的内心感受，所有这些都在告诉我们，用语言叙述的小说世界，实则都是作家自己内心的风景。 四、意境，诗化语言的美感让细节更深刻震撼心灵 由生活中具有特征性的客观景象与作家的独特情思交融神会而形成的意境，历来就是中国诗学的审美追求，我们在迟子建的小说中有时也能领略到这