文学作品的体裁课件

1、文学作品的体裁文学作品的体裁一、文学作品的体裁的涵义及其分类： 文学作品的体裁又称文学样式，指由形象塑造的不同方式、语言运用及结构布局等因素有机综合而呈现出的文学作品的外部形态。 一、文学作品的体裁的涵义及其分类： 文学作品的体裁又称文学样1、二分法“韵文”和“散文” 刘勰将文体分为“文”和“笔”，他说 ：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。” 2、“三分法”叙事类、抒情类和戏剧类 假如用同样媒介摹仿同样对象，既可以象荷马那样，时而用叙述手法，时而叫人物出场，（或化身为人物），也可以始终不变，用自己的口吻来叙述，还可以使摹仿者用动作来摹仿。 亚里斯多德 诗学 1、二分法“韵文”和

2、“散文” 刘勰将文体分为“文”和“叙事类：是指通过对事件的客观描述，刻划人物性格，塑造艺术形象，借以反映社会生活，表达作者思想感情的作品。如叙事诗、叙事散文、小说、史传文学、报告文学、寓言故事等。 抒情类：是指通过作者抒发某种思想感情以反映社会生活的作品。如抒情诗、抒情散文、散文诗等作品。 戏剧类：是指那些把人物形象安排在舞台上、通过登场人物的语言行动来表现思想性格、反映社会生活的作品。如悲剧、喜剧、正剧，或话剧与歌剧等作品。 叙事类：是指通过对事件的客观描述，刻划人物性格，塑造艺术形象3、“四分法” 诗歌、散文、小说、戏剧文学 二、各种文学体裁的基本特点及其分类： 3、“四分法” 诗歌、散文

3、、小说、戏剧文学 二、各种文学（一）诗歌诗歌是一种语言凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、饱含作者的思想感情与丰富的想象、高度集中地反映社会生活的一种文学体裁。 （一）诗歌诗歌是一种语言凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、饱 “诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱和着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。” 何其芳 “诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱和着丰富的 1、抒情性 “遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春” 陆机文赋 “人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然。 ” “昔诗人什篇

4、，为情感造文。 ” 刘勰文心雕龙 1、抒情性 “遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；悲落叶于劲秋 “感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。诗者，根情，苗言，华声，实义。 ” 白居易与元九书郭沫若说： “诗人是感情的宠儿” “诗的本职专在抒情”。 “感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。诗者 钱钟书先生指出： “痛苦比快乐更能产生诗歌，好诗主要是不愉快、苦恼或穷愁的表现和发泄。 ”艾青：“写诗要在情绪饱满的时候，才能动手，无论是快乐或痛苦，都要在这种或那种情绪浸透了你的心胸的时候。 ” 钱钟书先生指出： “痛苦比快乐更能产生诗歌，好诗主要是不大波大浪的洪涛便成为“雄浑”的诗，便成

5、为屈子的离骚、蔡文姬的胡笳十八拍、李杜的歌行，但丁的神曲、弥尔顿的失乐园、歌德的浮士德。小波小浪的涟漪便成为“冲淡”的诗，便成为周代的国风、王维的绝诗、日本古诗人西行上人写芭蕉的歌句，泰戈尔的新月集。郭沫若大波大浪的洪涛便成为“雄浑”的诗，便成为屈子的离骚、蔡宣州谢朓楼饯别校书叔云弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。长风万里送秋雁， 对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨， 中间小谢又清发俱怀逸兴壮思飞， 欲上青天揽明月。抽刀断水水更流， 举杯销愁愁更愁。人生在世不称意， 明朝散发弄扁舟。 宣州谢朓楼饯别校书叔云 将进酒 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青

6、丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子、丹丘生：将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我侧耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒， 与尔同销万古愁。 将进酒 2、想象性 （1）想象可以使诗人的审美感受和审美体验超越时空的界限。 2、想象性 （1）想象可以使诗人的审美感受和审美体验超越时临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上

7、穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是白居易长恨歌临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思，遂教方士（2）想象可以使诗人的审美感受和审美体验超越物我之间的界限，赋予那些没有生命，没有情感的物体以生命和情感。 （2）想象可以使诗人的审美感受和审美体验超越物我之间的界限， 周总理，我们的好总理，你在哪里呵，你在哪里？你可知道，我们想念你，-你的人民想念你！我们对着高山喊：周总理山谷回音：“他刚离去，他刚离去，革命征途千万里，他大步向前不停息” 周总理，你在哪里 周总理，你在哪里我们对着大地喊：周总理大地轰鸣

8、：“他刚离去，他刚离去，你不见那沉甸甸的谷穗上，还闪着他辛勤的汗滴”我们对着森林喊：周总理松涛阵阵：“他刚离去，他刚离去，宿营地上篝火红呵，伐木工人正在回忆他亲切的笑语。” 周总理，你在哪里我们对着大地喊：周总理，你在哪里我们对着大海喊：周总理海浪声声：“他刚离去，他刚离去，你不见海防战士身上，他亲手给披的大衣“我们找遍整个世界，呵，总理，你在革命需要的每一个地方，辽阔大地，到处是你深深的足迹。 周总理，你在哪里我们对着大海喊：周总理，你在哪里我们回到祖国的心脏，我们在天安门前深情地呼唤：周-总-理广场回音：“呵，轻些呀，轻些，他正在中南海接见外宾，他正在政治局出席会议”周总理，你在哪里我们回

9、到祖国的心脏，周总理，你在哪里总理呵，我们的好总理！你就在这里呵，就在这里！-在这里，在这里，在这里你永远和我们在一起-在一起，在一起，在一起你永远居住在太阳升起的地方，你永远居住在人民心里，你的人民世世代代想念你！想念你呵，想念你-想-念-你 周总理，你在哪里总理呵，我们的好总理！周总理，你在哪里3、凝练性蜀 相 杜甫三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟3、凝练性蜀 相宋祁玉楼春中 “红杏枝头春意闹” 杜甫 “朱门酒肉臭，路有冻死骨” 宋祁玉楼春中 “红杏枝头春意闹” 杜甫 “朱门酒肉臭，路刘勰：“一言穷理”、“两字穷形”、“以少总多，情貌无遗” 杜甫：“语不惊人死

10、不休”刘禹锡：“片言可以明百意”皮日休：“百炼为字，千炼成句”刘勰：“一言穷理”、“两字穷形”、“以少总多，情貌无遗” 杜“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”温庭筠商山早行 天净沙秋思枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 4、跳跃性 “鸡声茅店月，人迹板桥霜。”温庭筠商山早行 5、音乐性 诗歌的音乐美，主要是由节奏、韵脚、双声、叠韵、四声、连绵词，以及诗行、诗节的排列组合，反复、重叠、排比等艺术手法的运用等因素所构成的。 5、音乐性 诗歌的音乐美，主要是由节奏、韵脚、双声、叠韵、诗的节奏主要指诗句中长短、强弱不同的音有规律地反复。 安排停顿是形成诗的节奏的重要手段。 诗的

11、节奏主要指诗句中长短、强弱不同的音有规律地反复。 安排停关关|雎鸠,在河|之洲。窈窕|淑女,君子|好逑。 参差|荇菜,左右|流之,窈窕|淑女,寤寐|求之。 登鹳雀楼王之涣白日|依|山尽, 黄河|入|海流。欲穷|千里|目, 更上|一层|楼。 枫桥夜泊 张继月落|乌啼|霜|满天,江枫|渔火|对|愁眠。 姑苏|城外|寒|山寺,夜半|钟声|到|客船。 关关|雎鸠,在河|之洲。窈窕|淑女,君子|好逑。 参差|荇心口呀|莫要|这么|厉害地|跳，灰尘呀|莫把|我眼睛|挡住了手抓|黄土|我不放，紧紧儿|贴在|心窝上。几回回|梦里|回延安，双手|搂定|宝塔山。千声|万声|呼唤你，母亲|延安|就在|这里！杜甫川|

12、唱来|柳林铺|笑， 红旗|飘飘|把手|招。白羊肚|手巾|红腰带，亲人们|迎过|延河来。满心话|登时|说不出来，一头|扑在|亲人怀 贺敬之回延安心口呀|莫要|这么|厉害地|跳，古代汉语分为平、上、去、入四种声调，现代汉语分为阴平、阳平、上声、去声四种音调。有规律地搭配安排平声(阴平、阳平)与仄声(上声、去声、入声)，便形成起伏交替的节奏。 诗的韵律，也称押韵，是指同韵母的字在相同位置上有秩序地重复出现。 古代汉语分为平、上、去、入四种声调，现代汉语分为阴平、阳平、撑着油纸伞 独自彷徨在悠长 悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘 她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在

13、雨中哀怨哀怨又彷徨 (戴望舒雨巷)撑着油纸伞 独自另外诗歌还特别爱用反复、迭音、双声、叠韵、连绵词，也是为了追求语言声调的和谐优美的效果 另外诗歌还特别爱用反复、迭音、双声、叠韵、连绵词，也是为了追采 桑 子 欧阳修轻舟短棹西湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。采 桑 子 乡 愁 余光中小时侯乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来呵乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头 乡 愁后来呵诗歌的基本分类：1、按照作品内容的表达方式划分： 抒情诗和叙事诗

14、（1）抒情诗：抒情诗主要以抒情性的语言，直接抒发诗人对于生活的感受与体验，它一般不叙述完整的故事和细腻地刻画人物的性格。如情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌等。 诗歌的基本分类：1、按照作品内容的表达方式划分： 抒情（2）叙事诗又称为故事诗,诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。 （2）叙事诗又称为故事诗,诗中有比较完整的故事情节和人物形象 艾里甫与赛乃姆这首歌流自我智慧的源泉， 象夜莺的悲鸣激荡在每个人的心间。 我放开歌喉歌唱艾里甫与赛乃姆， 为忠诚的恋人献上爱情的花环 艾里甫与赛乃姆孔雀东南飞、木兰辞、长恨歌、琵琶行等都是著

15、名的叙事诗；阿诗玛嘎达梅林是少数民族叙事诗；古希腊荷马的伊里亚特和奥德赛；英国诗人拜伦的唐璜；俄国诗人普希金的叶甫盖尼奥涅金 孔雀东南飞、木兰辞、长恨歌、琵琶行等都是著名2、按照作品语言的音韵格律和结构形式分为：格律诗和自由诗（1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。如我国古代诗歌中的“律诗”、“绝句”和“词”、“曲”，欧洲的“十四行诗”等。 2、按照作品语言的音韵格律和结构形式分为：格律诗和自由诗（1 （2）自由诗：相对格律诗而言的，它是一种新兴的诗体形式，没有固定的语言格式和严格韵律的限制，形式自由灵活，长短自如。美国诗人惠特曼（18191892）是欧美自由诗的创始人，草叶集是他的主要

16、诗集。 （2）自由诗：相对格律诗而言的，它是一种新兴的诗体形式，没自由诗在“五四”以后引进我国诗坛，胡适的尝试集开此先河，郭沫若的女神是奠基之作。 自由诗在“五四”以后引进我国诗坛，胡适的尝试集开此先河，（二）小说 1小说的涵义 小说是通过相对完整的故事情节或事件场面及具体环境的描写，以塑造人物形象为中心来广泛而深刻地反映社会生活的一种文学体裁。 （二）小说 1小说的涵义 小说是通过相对完整的故事情节或事2小说的基本特点 人物、环境、情节是小说的三要素。 第一、多方面细致地刻划人物性格，塑造人物形象。 第二、生动地描述丰富完整的故事情节。 第三、具体形象地描绘自然和社会环境。 2小说的基本特点

17、 人物、环境、情节是小说的三要素。 第一、第一、多方面细致地刻划人物性格，塑造人物形象。 为了塑造栩栩如生的人物形象，小说可以跨越时空的限制，并且可以通过肖像描写、行为描写、心理描写及环境烘托等多种表现手法来描绘人物的外貌、姿态和行动，展现人物的心灵。小说还可以描述人物性格的形成、发展和变化的历史过程及人物之间的性格冲突。 第一、多方面细致地刻划人物性格，塑造人物形象。 为了塑造栩栩巴金的家中有这样一段描写： “明天！”“嫁！”“做姨太太！”“冯乐山！”这些字像许多根皮鞭接连地打着觉慧的头，他觉得他的头快要破碎了。他走出门去，耳边顿时起了一阵悲惨的叫声。突然他发见在他的面前是一个黑暗的世界。四

18、周真静，好像一切生物全死灭了。在这茫茫天地间他究竟走向什么地方去？”他徘徊着。他抓自己的头发，打自己的胸膛，这都不能够使他的心安静。一个思想开始来折磨他。他恍然明白了。她刚才到他这里来，是抱了垂死的痛苦来向他求救。她因为相信他的爱， 巴金的家中有这样一段描写：又因为爱他，所以跑到他这里来要求他遵守他的诺言，要求他保护她，要求他把她从冯乐山的手里救出来。然而他究竟给了她什么呢？他一点也没有给。帮助，同情，怜悯，他一点也没有给。他甚至不肯听她的哀诉就把她遣走了。如今她是去了，永久地去了。明天晚上在那个老头子的怀抱里，她会哀哀地哭着她的被摧残的青春，同时她还会诅咒那个骗去她的纯洁的少女的爱而又把她送

19、进虎口的人。这个思想太可怕了，他不能够忍受。去，他必须到她那里去，去为他自己赎罪。 又因为爱他，所以跑到他这里来要求他遵守他的诺言，要求他保护她 他走到仆婢室的门前，轻轻地推开了门。屋里漆黑。他轻轻地唤了两声“鸣凤”，没有人答应。难道她就上床睡了？他不能够进去把她唤起来，因为在那里还睡着几个女佣。他回到屋里，却不能够安静地坐下来，马上又走出去。他又走到仆婢室的门前，把门轻轻地推开，只听见屋里的鼾声。他走进花园，黑暗中在梅林里走了好一阵，他大声唤：文学作品的体裁课件“鸣凤”，听不见一声回答。他的头几次碰到梅树枝上，脸上出了血，他也不曾感到痛。最后他绝望地走回到自己的房里，他看见屋子开始在他的四周

20、转动起来 “鸣凤”，听不见一声回答。他的头几次碰到梅树枝上，脸上出了血空间转换：觉慧从房里走出门去走到仆婢室的门前回到屋里马上又走出去又走到仆婢室的门前走进花园在梅林里走了好一阵最后他绝望地走回到自己的房里。 人物的感觉(“头快要破碎了”，“屋子开始在他的四周转动起来”)； 人物的幻觉(“耳边顿时起了一阵悲惨的叫声”)； 空间转换：觉慧从房里走出门去走到仆婢室的门前回到人物的行动(“抓自己的头发，打自己的胸膛)； 人物的语言(轻声叫鸣凤，大声唤鸣凤) 人物的心理活动(“一个思想开始来折磨他”) 景物描写来衬托人物的情绪(“在他的面前是一个黑暗的世界。四周真静，好象一切生物全死灭了”)。 人物的

21、行动(“抓自己的头发，打自己的胸膛)； 人物的语言(轻 小说“结合了一切其他类别的诗，既有作者对所描写事件的感情的吐露抒情诗，也有使人物更为鲜明而突出地表达自己的手段戏剧因素，其他类的诗所不能容忍的旁白、议论和教训，在长篇和中篇小说里都有其合法的地位” 别林斯基 小说“结合了一切其他类别的诗，既有作者对所描写事件的感第二、生动地描述丰富完整的故事情节。 小说与剧本，在情节完整这一点上大体相同。但是由于剧本是供舞台演出的脚本，受时间和空间的严格限制，它的矛盾、冲突要求高度集中，必须删除枝蔓，突出情节的主干。 第二、生动地描述丰富完整的故事情节。 小说与剧本，在情节完小说与叙事诗相比：小说:客观地

22、叙述故事、散文语言、复杂的情节。叙事诗：通过叙事来抒情、有韵律的带有强烈感情色彩的语言、情节就、比较集中、单纯。叙事诗王贵与李香香与周立波的长篇小说暴风骤雨比较。 小说与叙事诗相比：小说与叙事散文相比：小说虚构成份较多，情节比较完整。叙事散文虚构成份小，情节往往是一些片断。如鲁迅的从百草园到三味书屋与小说孔乙己比较。 小说与叙事散文相比：第三、具体形象地描绘自然和社会环境。 如：老舍的长篇小说四世同堂第一部惶惑 再如果戈理在死魂灵中，具体细致地描写了地主梭巴开维支家的房屋“坚固”，表现了梭巴开维支精明保守，擅于算计的性格特征 。第三、具体形象地描绘自然和社会环境。 如：老舍的长篇小说3、小说的

23、基本分类：按照作品题材的性质，可以将小说分为历史小说、爱情小说、侦探小说、武侠小说、科学小说等等；依据作品的语言特点，可以分为白话小说和文言小说； 按照体制结构又可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说和自传体小说等等。 3、小说的基本分类：按照作品题材的性质，可以将小说分为历史根据作品的篇幅长短和容量大小将其分为：长篇小说、中篇小说、短篇小说、微型小说。 根据作品的篇幅长短和容量大小将其分为：长篇小说、中篇小说、短长篇小说：长篇小说是篇幅最长、容量最大的一种叙事作品。字数一般在10万字以上。 长篇小说主要有如下一些特征：全面完整地展示社会生活面貌；人物众多，关系复杂；具有丰富曲折的情节和纷繁

24、复杂的结构；具体详尽的环境和场景描写。 长篇小说：长篇小说是篇幅最长、容量最大的一种叙事作品。字数一唐浩明的长篇小说曾国藩，全书分为血祭、野焚、黑雨三卷，约 120万字。 如：曹雪芹的红楼梦；托尔斯泰的长篇小说安娜卡列尼娜、 战争与和平； 唐浩明的长篇小说曾国藩，全书分为血祭、野焚、黑主线有三条，一是突出描写曾国藩的个人发迹史，二是描写湘军的产生、发展、壮大到衰亡的兴衰史，三是描写清王朝走向灭亡的历史。 三组人物：一是以洪秀全为首的太平天国农民起义领袖；二是以左宗棠、李鸿章为代表的清朝大臣和军事将领；三是以曾国荃、曾国华为代表的曾氏家庭人物。 主线有三条，一是突出描写曾国藩的个人发迹史，二是描

25、写湘军的产曾国藩不仅是一部成功的历史小说，也是一部不可多得的晚清历史风俗和民众生活的艺术画卷。 曾国藩不仅是一部成功的历史小说，也是一部不可多得的晚清（2）中篇小说：是介于长篇小说与短篇小说之间的具有中等规模的叙事作品。在取材上，它选取社会发展历程中的某一阶段的生活或一组重要的事件，选取一个人一生中某一时期的生活遭际，情节较为单纯，结构较为简单。如阿Q正传、人到中午、烦恼人生、一地鸡毛、人到中年等。 （2）中篇小说：是介于长篇小说与短篇小说之间的具有中等规模的（3）短篇小说是小说中最为多见的叙事作品，篇幅一般比较短小。在取材上，短篇小说多选取生活片断或生活侧面，从中提炼出一个具有普遍意义的问题

26、，揭示出一定的社会意义。如法国小说家都德的著名短篇小说最后一课 （3）短篇小说是小说中最为多见的叙事作品，篇幅一般比较短小。（4）微型小说又称袖珍小说、小小说。微型小说的特点是篇幅极其短小、内容高度凝炼。 （4）微型小说又称袖珍小说、小小说。微型小说的特点是篇幅极其有毒物品 他，高高的个子，稍长的面孔，一双炯炯有神的大眼睛，额上有几道深深的皱纹。每天早上一进办公室，首先是开窗、扫地、擦桌子。这是老吴多年来养成的习惯。 然而吴所长今天却一反常态，进办公室后，既没有打扫、擦桌，甚至连窗户都没打开，便坐在椅子上，两眼呆呆地盯着桌子。 有毒物品 原来，在这之前，人事局长通知他，原定分配给检验所的一名大

27、学生被局长刚从部队复员的儿子取代了。这件事使吴所长非常着急，这位局长公子在这个小城市里很有点名气，是个不好驾驭的人物。另外，他的小学文化程度也很难胜任检验所的工作。 下午，吴所长到局长办公室，局长象老朋友似的亲热地和老吴聊了起来，老吴说了所里许多的情况以及待遇问题。 原来，在这之前，人事局长通知他，原定分配给检验所的一 “什么？还有营养补贴？”局长惊愕地问。 “是的，搞化验经常要接触有毒物品。” “哦，那太应该了！应该应该！”局长说。 一星期后，一位戴眼镜的小伙子来检验所报到。老吴接过报到单一看，正是原定分配的那位大学生。 （三）散文1、散文的涵义： 在不同的历史时期，人们对散文的涵义有不同的

28、理解。 我国古代的散文的涵义是广义的散文，是指与韵文相对而言的一切散体文章。它既包括了文学作品，也包括了非文学作品的政治、历史、哲学等著作 。 （三）散文1、散文的涵义： 在不同的历史时期，人们对散文的涵近代：散文这一概念才专指文学作品而言。它是指用散体文字写成的一切文学作品，它不仅包括杂文、报告文学、抒情文、传记、游记等，连小说、童话、寓言、戏剧文学(诗剧除外)都属于散文之列。 “五四”以来的新文学中，人们把散文理解成与诗歌、小说、戏剧文学并列的一种独立的文学体裁。 近代：散文这一概念才专指文学作品而言。它是指用散体文字写成的现在：还有一种狭义理解，专指那些记事抒情性的作品(即抒情文)叫做散

29、文。 现在：还有一种狭义理解，专指那些记事抒情性的作品(即抒情文)2、散文的基本特点： （1）选材的宽与真。 如鲁迅的“友邦惊诧”论；朱自清的春；魏巍的谁是最可爱的人；冰心的一只木屐。 2、散文的基本特点： （1）选材的宽与真。 如鲁迅的“友邦（2）语言的简洁与优美。 当代散文家秦牧说：“一座大山上有小堆乱石，时常无损于大山的壮观。但如果一个小园中有一堆乱石，就很容易破坏园林之美同样的道理，短小的文章特别需要写得简洁和优美。任何的败笔和冗笔在篇幅短小的文章中，时常显得格外刺眼和难于掩饰。” （2）语言的简洁与优美。 当代散文家秦牧说：“一座大山上有小吴伯箫歌声中：歌声悠扬，淳朴，象谆谆的教诲，

30、又象娓娓的谈话，一直唱到人们的心里，又从心里唱出来，弥漫整个广场。声浪碰到群山，群山发出回响；声浪越过延河，河水演出伴奏；几翻回荡往复，一直辐散到遥远的地方。 吴伯箫歌声中：台湾作家余光中的散文听听那冷雨： 惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓， 时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也是潮润润的。每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长街短巷，走入霏霏令人想入非非。 台湾作家余光中的散文听听那冷雨： 杏花。春雨。江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去

31、，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在。因为一个方块字是一个天地。太初有字，于是汉族的心灵，祖先的回忆和希望便有了寄托。譬如凭空写一个“雨”字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意，就宛然其中了。 3、结构的散与不散。 “形散神不散” 所谓的“散”，不仅是指散文选材的广阔、多样、自由来说的，而且也是指散文笔法的自由疏放来说的。 所谓“神不散”，首先是主题的集中，其次是章法的严谨缜密，脉络清楚，首尾一贯。 3、结构的散与不散。 “形散神不散” 所谓的“散”，不仅是指“形散神不散”这一理论形成于60年代，当时有人提出了“散文贵散”，另一位提出“散文忌散

32、”，于是肖云儒便综合两者提出了“形散神不散”的理论。 形神均不散 “形散神不散”这一理论形成于60年代，当时有人提出了“散文贵 散文是一个宽泛的概念，以记事为主，或以写人状物、抒情议论为主，都可以构成散文的一个品类。其中记一人一事，写一景一物的散文，议论的散文（如韩愈的一些名篇），一般恐不宜以“形散神不散”来要求。这类散文，用集中的材料，紧凑的结构、凝练的笔墨，未始写不出好文章来。从这个意义上，是不是也可以说，“形散神不散”或者形神均不散都可以构成散文佳作。 肖云儒 散文是一个宽泛的概念，以记事为主，或以写人状物、抒情形神均散 如：鲁迅的野草集中的求乞者 3、散文的分类 散文一般根据作品内容的

33、性质及其表现方式，分为记叙性散文、抒情性散文和议论性散文。 形神均散 如：鲁迅的野草集中的求乞者 3、散文的分类记叙性散文 记叙性散文，一般简称为“记叙文”或“叙事文”。它是一种以描述人物事件为主的散文，也有一定程度的抒情、议论的成分，包括报告文学、传记文学、游记等。 记叙性散文 记叙性散文，一般简称为“记叙文”或“叙事文”。它传记文学，是用文学手法记叙真实人物的生平事迹、思想性格和成长历史的叙事性散文作品。传记文学既要有历史的真实性，又要有文学性，是历史与文学的结合。 传记文学，是用文学手法记叙真实人物的生平事迹、思想性格和成如司马迁著史记中的陈涉世家、项羽本纪、廉颇蔺相如列传、沙汀的记贺龙

34、、陶承的我的一家等。 如司马迁著史记中的陈涉世家、项羽本纪、廉颇蔺游记，是记叙参观、游览、旅行见闻的文章。其中有关于行程的叙述，有对山川景物，名胜古迹，风土人情的描写，也有作者的抒情和议论。例如朱自清的桨声灯影里的秦淮河，郭沫若的游湖和梅园新村之行等。游记，是记叙参观、游览、旅行见闻的文章。其中有关于行程的叙报告文学，是文艺性的通讯、速写、特写等的总称。它直接取材于现实生活中具有典型意义的真人真事，经过适当的艺术加工，迅速而及时地反映现实生活。 如约翰里德的震撼世界的十天，夏衍的包身工，魏巍的谁是最可爱的人，徐迟的哥德巴赫猜想 报告文学，是文艺性的通讯、速写、特写等的总称。它直接取材于报告文学

35、的基本特征： 第一，报告文学靠近新闻报导，新闻性是它的突出特点。首先报告文学应象新闻报导一样，要迅速地及时地反映现实生活，具有很强的时间性。 其次，报告文学还应象新闻报导一样，要写实人真事，具有严格的真实性。 报告文学的基本特征： 第一，报告文学靠近新闻报导，新闻性是第二，报告文学是文学的一种，所以文学性是它的又一突出特点 如魏巍的谁是最可爱的人写了中国人民志愿军生活的三个片断 第一个片断，写书堂站战斗 第二，报告文学是文学的一种，所以文学性是它的又一突出特点 第二个片断，写青年战土马玉祥冒着烟火抢救朝鲜儿童的故事。 第三个片断，写某部志愿军战士在防空洞里用雪就炒面的艰苦生活，以及作者与战士的

36、一次对话。 第二个片断，写青年战土马玉祥冒着烟火抢救朝鲜儿童的故事。 第（2）抒情性散文 抒情散文是以表现作者对生活的感受，抒发思想感情为主的文章。它往往通过对某一事件或人物的描写来直接抒发情怀，也常寓情于景，借景抒情，造成优美的意境。 （2）抒情性散文 抒情散文是以表现作者对生活的感受，抒发思想抒情性散文它的突出特点是写景状物与抒发情感的紧密结合。 抒情散文是以表现作者对生活的感受，抒发思想感情为主的文章。它往往通过对某一事件或人物的描写来直接抒发情怀，也常寓情于景，借景抒情，造成优美的意境。 如高尔基的海燕；茅盾的白杨礼赞 抒情性散文它的突出特点是写景状物与抒发情感的紧密结合。 抒情 这就

37、是白杨树，西北极普通的一种树，然而决不是平凡的树！它没有婆娑的姿态，没有屈曲盘旋的虬枝，也许你要说它不美丽，如果美是专指“婆娑”或“横斜逸出”之类而言，那么白杨树算不得树中的好女子；但是它却是伟岸，正直，朴质，严肃，也不缺乏温和，更不用提它的坚强不屈与挺拔，它是树中的伟丈夫！ 这就是白杨树，西北极普通的一种树，然而决不是平当你在积雪初融的高原上走过，看见平坦的大地上傲然挺立这么一株或一排白杨树，难道你觉得树只是树，难道你就不想到它的朴质，严肃，坚强不屈，至少也象征了北方的农民；难道你竟一点也不联想到，在敌后的广大土地上，到处有坚强不屈，就象这白杨树一样傲然挺立的守卫他们家乡的哨兵！难道你又不更

38、远一点想到这样枝枝叶叶靠紧团结，力求上进的白杨树，宛然象征了今天在华北平原纵横决荡用血写出新中国历史的那种精神和意志。 当你在积雪初融的高原上走过，看见平坦的大地上傲然挺立这么一株因为抒情文在内容上注重“托物言志”“借景抒情”，充满诗情画意，所以在结构上、语言上、表现手法上就带有某些诗的特点。 优秀的抒情文，其结构比一般散文更富于节奏感；其语言比一般散文更整齐、凝炼和富于感情色彩；其表现手法也往往象诗一样更多采用象征、比兴、排比、反复等。 因为抒情文在内容上注重“托物言志”“借景抒情”，充满诗情画意 今夜的林中，决不宜于将军夜猎那从骑杂沓，传叫风生，会踏毁了这平整匀纤的雪地；朵朵的火燎，生寒的

39、铁甲，会缭乱静冷的月光。 今夜的林中，也不宜于燃枝野餐火光中的喧哗欢笑，杯盘狼藉，会惊起树上稳栖的禽鸟；踏月归去，数里相和的歌声，会叫破了这如怨如慕的诗的世界。 今夜的林中，决不宜于将军夜猎那从骑杂沓，传叫风生 今夜的林中，也不宜于爱友话别，叮咛细语凄意已足，语音已微；而那抑郁缠绵、作茧自缚的情绪，总是太“人间的”了，对不上这晶莹的雪月，空阔的山林。 今夜的林中，也不宜于高士徘徊，美人掩映纵使林中月下，有佳句可寻，有佳音可赏，而光雾凄迷之中，只容意念回旋，不容人物点缀。 今夜的林中，也不宜于爱友话别，叮咛细语凄意（3）议论性散文 指以议论、说明为主要表现方式的文学性散文。它以生动形象的语言，抓

40、住生活中某个典型人物或事件发表议论，指明其特点，揭示其本质，包括杂文和各种小品文等。 （3）议论性散文 指以议论、说明为主要表现方式的文学性散文。杂文，是一种文艺性的政论文。它直接而迅速地反映社会生活事变或某些思想倾向，加以分析和评论，具有鲜明的倾向性和强烈的战斗力。 杂文主要特点：第一，杂文的评论是对现实的直接而又迅速的评论。 第二，杂文的形象要求准确、贴切并富于讽刺、幽默色彩。 杂文，是一种文艺性的政论文。它直接而迅速地反映社会生活事变或“杂文不是这样，杂文作者往往向生活直接开口，发议论，讲道理，所谓直抒己见。在这一点上，它就比较和论文接近，因而也更需要有论文的条理和层次，更需要有鲜明、强

41、烈、令人首肯、使人信服的内在的理论逻辑性。” 唐弢 “杂文不是这样，杂文作者往往向生活直接开口，发议论，讲道理，杂文“作者的任务，是在对于有害的事物，立刻给以反响或抗争，是感应的神经，是攻守的手足。” 鲁迅杂文“作者的任务，是在对于有害的事物，立刻给以反响或抗争，是 好个“友邦人士”！日本帝国主义的兵队强占了辽吉，炮轰机关，他们不惊诧；阻断铁路，追炸客车，捕禁官吏，枪毙人民，他们不惊诧。中国国民党治下的连年内战，空前水灾，卖儿救穷，砍头示众，秘密杀戮，电刑逼供，他们也不惊诧。在学生的请愿中有一点纷扰，他们就惊诧了！ 好个国民党政府的“友邦人士”！是些什么东西！ 好个“友邦人士”！日本帝国主义的

42、兵队强占了辽吉，炮轰（三）戏剧文学 戏剧是一种综合艺术，是文学、音乐、舞蹈、美术等各种艺术的综合体。它通过演员装扮角色，在舞台上表演故事情节，塑造生动的舞台艺术形象来反映社会生活，表达作者思想感情，直接感染观众，发挥社会作用。 （三）戏剧文学 戏剧是一种综合艺术，是文学、音乐、舞蹈、美术1、戏剧艺术的特征。 （1）直观性 （2）舞台性 （3）综合性 1、戏剧艺术的特征。 （1）直观性 （2）舞台性 （3）综合（1）直观性 戏剧的直观性，首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。同时，戏剧还

43、常用布景、道具、灯光、音响等手段，直接展现出人物活动的环境和生活气氛。 （1）直观性 戏剧的直观性，首先是以演员的姿态、动作、对话、（2）舞台性。所谓舞台性是指戏剧艺术要受舞台表演的时空限制。戏剧艺术对现实生活的反映具有高度的浓缩性，舞台表演时间不宜过长，一般不超过三个小时，舞台场景相对固定，不能随时换景。 （2）舞台性。所谓舞台性是指戏剧艺术要受舞台表演的时空限制。（3）综合性 戏剧艺术是文学、美术、音乐和舞蹈艺术的综合体。 （3）综合性 戏剧艺术是文学、美术、音乐和舞蹈艺术的综合体2、戏剧文学的特点： （1）浓缩地反映现实生活。 李渔闲情偶寄中提出了“立主脑”“减头绪”，戏为一人一事而设的

44、主张。西方十七世纪古典主义提出了“三一律”创作原则，规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时之内完成。曹禺的四幕话剧雷雨、老舍的话剧茶馆 2、戏剧文学的特点： （1）浓缩地反映现实生活。 李渔闲情结构上分幕分场的特点 分幕分场的目的一是为了剧本演出时地点、时间的转换，另外是为了让出场人物在规定场景中围绕着一个事件进行活动，做出各自的反应，从而展示人物关系和各自的性格，并构成冲突的尖锐性和集中性。 结构上分幕分场的特点 分幕分场的目的一是为了剧本演出时地点、（2）讲究人物的台词剧本中的人物语言台词，包括对话、旁白、独白。戏曲，歌剧中的

45、唱词，是台词的另一种表现形式。 （2）讲究人物的台词剧本中的人物语言台词，包括对话、旁白对话，是两个以上的在场人物相互之间说的话。对话是台词的主要部分，也是刻画人物的主要手段，有时也起着交代人物身世、经历、人物关系的作用。 旁白，是指两个以上的人物同时活动在舞台上，一个人物背着其他人物向观众表白自己或评价他人言行的话，对人物刻画、展示剧情起辅助的作用。 对话，是两个以上的在场人物相互之间说的话。对话是台词的主要 独白，即人物的自言自语，是一个人在场时说的话。一般用来表达人物内心的愿望、抒发感情、评论事物和透露行为的动机。 唱词，是戏曲或歌剧中具有诗歌特点的音乐化的语言，有节奏和韵律。唱词有对唱

46、、旁唱和独唱，其作用与话剧中的对话、旁白、独白一样。 独白，即人物的自言自语，是一个人在场时说的话。一般用戏剧文学的人物语言的特殊要求： 第一，人物语言要求充分个性化，通过充分个性化的语言，刻画人物性格，揭示人物关系。 第二，人物语言要富有动作性，通过富有动作性的语言，揭示人物的外部形态和内心活动。 戏剧文学的人物语言的特殊要求： 第一，人物语言要求充分个性第三，人物语言要富有潜台词，通过富有潜台词的语言，揭示人物活动的目的和实质，反映丰富深刻的生活内容。 第四，人物语言要口语化并富有文学性。 第三，人物语言要富有潜台词，通过富有潜台词的语言，揭示人物所谓个性化的语言，是指剧本中人物语言应能充

47、分表现人物的性格特征，符合人物特定的思想、感情、年龄、职业、经历、习惯、教养、兴趣和爱好等。 所谓个性化的语言，是指剧本中人物语言应能充分表现人物的性格老舍茶馆第一幕： 常四爷：您喝这个！（然后，往后院看了看）松二爷：好象又有事儿？常四爷：反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦，到茶馆来干吗？二德子，一位打手，恰好进来，听见了常四爷的话二德子：（凑过去）你这是对谁甩闲话呢？常四爷：（不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？老舍茶馆第一幕： 常四爷：您喝这个！（然后，往后院看了看松二爷：（打量了二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。二德子：你管我当

48、差不当差呢！常四爷：要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！二德子：甭说打洋人不打，我先管教管教你！（要动手）别的茶客依旧进行他们自己的事王利发急忙跑过来。松二爷：（打量了二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来王利发：哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。德爷，您后边坐！二德子不听王利发的话，一下子把一个盖碗摔下桌去，摔碎。翻手要抓常四爷的脖领。常四爷：（闪过）你要怎么着？二德子：怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？马五爷：（并未立起）二德子，你威风啊！二德子：（四下扫视，看到马五爷）喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！（过去请安）。王

49、利发：哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。德爷，您后边坐！马五爷：有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？二德子：口庶！您说得对！我到后头坐坐去。李三，这儿的茶钱我候啦！（往后面走去）常四爷：（凑过来，要对马五爷发牢骚）这位爷，您圣明，您给评评理！马五爷：（立起来）我还有事，再见！（走出去）常四爷：（对王利发）邪！这倒是个怪人！马五爷：有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？王利发：您不知道这是马五爷呀？怪不得您也得罪了他！常四爷：我也得罪了他？我今天出门没挑好日子！王利发：（低声地）刚才您说洋人怎样，他就是吃洋饭的，信洋教，说洋话，有事情可以一直地找宛平县的县太爷去，要不怎么连官面上都不惹他呢！

50、常四爷：（往原处走）哼，我就不佩服吃洋饭的！王利发：您不知道这是马五爷呀？怪不得您也得罪了他！托尔斯泰： “您的语言，它很巧妙，但过于做作。这是不行的。” “您在戏里把您自己的话说得太多，所以在您的戏里面并没有人物，所有的人全是一样的。您大概不了解女人，您没有写成功一个女人，连一个也没有。人们不会记得她们的。” 托尔斯泰： “您的语言，它很巧妙，但过于做作。这是不行的。”人物的动作有外在的和内在的。所谓外在的动作是指人物外表的声容笑貌、神态举止。所谓内在的动作是指人物的内心活动、感情意向。人物的动作有外在的和内在的。哈姆雷特：母亲，您叫我有什么事？皇后：哈姆雷特，你已经大大得罪了你的父亲啦！哈

51、姆雷特：母亲，您已经大大得罪了我的父亲啦！皇后：来，来，不要用这种胡说八道的话回答我。哈姆雷特：去，去，不要用这种胡说八道的话问我。皇后：啊，怎么，哈姆雷特！哈姆雷特：母亲，您叫我有什么事？哈姆雷特：现在又是什么事？皇后：你忘记我了吗？哈姆雷特：不，凭着十字架起誓，我没有忘记你；你是皇后，你的丈夫的兄弟的妻子，你又是我的母亲，但愿你不是！皇后：嗳哟！那么我要去叫那些会说话的人来跟你谈谈了。 哈姆雷特：现在又是什么事？蘩漪由饭厅上。四： 哦，太太。蘩： 你们在这儿啊！（向四凤）等一会儿，你的父亲叫电灯匠就回来。你的东西，我可以交给他带回去。也许我派人给你送去你家住在什么地方？四： 杏花巷十号。蘩

52、： 你不要难过，没事可以常来找我。衣服，我回头叫人送到你那里去。是杏花巷十号吧？四： 是，谢谢太太。 蘩漪由饭厅上。四： 哦，太太。蘩： 你们在这儿啊！（ 潜台词就是指人物的台词除了表面上的意义外，它还包含有深一层的意义，而这深一层的意义才是人物所要表达的寓意和实质。 潜台词就是指人物的台词除了表面上的意义外，它还包含有 杨：唔，喜儿，你看你大婶好不好 喜：大婶子好。 杨：你大婶，你看喜儿这孩子好 不好？ 婶：好孩子嘛！ 杨：喜儿，我再问你：你看爹好不好？ 喜：看你，爹，好嘛！ 杨：好好爹不好 杨：唔，喜儿，你看你大婶好不好冲：(含着泪，向着母亲)您喝吧，为我喝一点吧。 要不然，父亲的气是不会

53、消的蘩：(恳求地)留着我晚上喝不成么？朴：(冷峻地)蘩漪，当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应该替孩子做个服从的榜样。蘩：（四面看一看，望望周朴园又望望周萍。拿起药，落下眼泪，忽而又放下）哦！不！我喝不下！朴：萍儿，劝你母亲喝下去。萍：爸！我 冲：(含着泪，向着母亲)您喝吧，为我喝一点吧。 要不然，父朴：去，走到母亲面前！跪下，劝你的母亲。 萍走至蘩漪面前。萍：（求恕地）哦，爸爸！朴：（高声）跪下！（周萍望着繁漪和周冲；繁漪泪痕满面，周冲气得全身发抖）朴：叫你跪下！（周萍正要向下跪）蘩：（望着周萍，急促地）我喝，我现在喝！（拿碗，喝了两口，气得眼泪又涌出来，她望一望周朴园

54、的峻厉的眼和苦恼着的周萍，咽下愤恨，一气喝下！）哦（哭着，由右边饭厅跑下。） 朴：去，走到母亲面前！跪下，劝你的母亲。 萍走至蘩漪面（3）集中的表现矛盾冲突。 戏剧冲突就是剧本所反映的现实生活中的尖锐的矛盾，以及互相对立的各种人物和各种思想的斗争。 （3）集中的表现矛盾冲突。 戏剧冲突就是剧本所反映的现实生活3、戏剧文学的分类（1）戏剧文学的一般分类状况 按戏剧冲突的性质分为：悲剧、喜剧和正剧 ；按表演方式分为：话剧、歌剧和歌舞剧等；按结构特点和容量大小分为：多幕剧、独幕剧等；3、戏剧文学的分类（1）戏剧文学的一般分类状况 按戏剧冲突的按题材内容分为：现代剧、历史剧、童话剧、神话剧等； 我国戏

55、曲还按地方特色划分为京剧、昆剧、评剧、豫剧、汉剧、川剧、越剧、粤剧、黄梅戏 按题材内容分为：现代剧、历史剧、童话剧、神话剧等； 我国戏（2）悲剧、喜剧、正剧 悲剧： 悲剧是表现处于特定环境的先进的或善良的主人公及其事业，由于反动、邪恶势力的迫害而遭受失败或被毁灭，从而反映一定社会历史条件下反动势力压倒进步力量、美好事物被摧残的矛盾冲突以及抒发悲愤感情的一种戏剧。 （2）悲剧、喜剧、正剧 悲剧： 悲剧是表现处于特定环境的先悲剧是最早出现的一种戏剧类别。最早产生于古希腊的酒神颂。 埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇德斯是希腊雅典时期著名的三大悲剧家。其中埃斯库罗斯被恩格斯称为“悲剧之父”。 悲剧是最早

56、出现的一种戏剧类别。最早产生于古希腊的酒神颂。 古希腊的悲剧多取材于荷马史诗和神话传说，以神话的人与“命运”的冲突，曲折地反映了当时社会的矛盾，所以被称为“命运悲剧”。如索福克勒斯创作的悲剧俄狄浦斯王。 古希腊的悲剧多取材于荷马史诗和神话传说，以神话的人与“命运”文艺复兴时期以莎士比亚的奥塞罗为代表的悲剧多以人物性格上的弱点构成悲剧的矛盾冲突，以人文主义的观点宣扬新兴资产阶级的政治理想和生活要求，所以被称为“性格悲剧” 文艺复兴时期以莎士比亚的奥塞罗为代表的悲剧多以人物性格上十九世纪产生了具有批判现实主义精神的“社会悲剧”广泛而深刻地揭露了资本主义社会的种种矛盾冲突，具有较强烈的批判精神，如奥

57、斯特洛夫斯基的大雷雨等。 十九世纪产生了具有批判现实主义精神的“社会悲剧”广泛而深刻地悲剧的基本特征： A、悲剧一般是描写社会的进步理想或正义事业的代表与社会的黑暗势力或反动思想的代表所构成的矛盾冲突，以代表进步社会力量的人物备受摧残回毁灭告终。 悲剧的基本特征： A、悲剧一般是描写社会的进步理想或正义事业鲁迅说：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”。恩格斯明确指出革命历史悲剧的根本性质是“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。” 鲁迅说：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”。例如埃斯库罗斯的被缚的普罗米修斯、我国现代话剧甲午海战 导致悲剧性冲突的社会根源是反动势力

58、、邪恶势力的暂时强大和进步力量、善的力量的暂时薄弱。 例如埃斯库罗斯的被缚的普罗米修斯、我国现代话剧甲午海战B、悲剧主人公多是正面人物或英雄人物，他们或是社会进步理想的代表，或是社会正义事业的化身，他们的人格和情操表现为一种至情至性的伟大、刚强，体现出一种忍受苦难、抗争困厄、征服邪恶的至死不渝的崇高精神和英雄气质。 B、悲剧主人公多是正面人物或英雄人物，他们或是社会进步理想的被缚的普罗米修斯的普罗米修斯，被马克思称为“哲学日历中最高尚的圣者与殉道者。精忠旗中名垂青史的岳飞父子。 莎士比亚的李尔王中李尔；再如曹禺先生的剧作日出中陈白露； 被缚的普罗米修斯的普罗米修斯，被马克思称为“哲学日历中最C、悲剧产生的艺术效果是悲愤、敬仰、奋进。 悲愤敬仰受到激励C、悲剧产生的艺术效果是悲愤、敬仰、奋进。 悲愤敬仰喜剧 喜剧的矛盾冲突性质与悲剧相反，一般以讽刺或嘲笑丑恶落后现象，从而肯定美好、进步的现实或理想为其主要内容。常以夸张的手法、巧妙的结构，诙谐的台词，刻画和表现