中国电影艺术史-008课件

1、第八讲 探索期（1931-1949）现实主义风格的发展现实主义风格的发展1933年3月5日“明星”公司第一部左翼影片狂流问世它以鲜明的主题、深刻的思想和先进的艺术形象宣告了中国电影新路线的开始该片以“九一八事变”后长江流域发生空前大水灾为背景故事内容极为贴近现实：现实主义风格的发展在距汉口百余里的傅庄首富傅柏仁的女儿秀娟（蝴蝶饰）与同村小学教师刘铁生相爱由于门户不相当而未能成婚傅柏仁为攀附县长强将女儿许配给县长之子李和卿并以连日大雨、须筑堤防洪为名对村民大肆搜刮现实主义风格的发展当傅庄被洪水包围时刘铁生带领村民奋力筑堤傅柏仁却携全家前往汉口避灾并打着赈灾的幌子向社会骗取巨款随县长的儿子一同驾着

2、小汽轮用望远镜观赏水灾寻乐汉口被淹后傅柏仁重又回到灾情有所缓解的傅庄不久暴雨袭来堤防再度告刘铁生抱病参加抢险现实主义风格的发展资力俱穷的村民要求搬取傅家用赈灾款购备的木材作抢修之用但遭到了傅柏仁的强力阻挠刘铁生也被诬指为盗魁村民不胜其怒奋起反抗此时江水决堤傅柏仁和李和卿被洪水狂流所吞没刘铁生却努力向求救的村民游去现实主义风格的发展这部影片以写实性的场景营造（其中还穿插有大量纪录片素材）、极具视觉冲击力的蒙太奇手法和激烈的戏剧冲突在弥漫着生编硬造之风的中国影坛上第一次用现实主义创作方法表现当时农村尖锐的阶级斗争反映广大农民在天灾人祸下遭受的贫困痛苦及其自发的反抗和斗争现实主义风格的发展其他的优秀

3、的现实主义作品：反映中国农村与农民境况的春蚕、渔光曲反映都市贫富悬殊、都市社会底层人民痛苦生活的上海二十四小时、都会的早晨、马路天使、迷途的羔羊现实主义风格的发展陈少平的小阁楼对面住着从东北流浪至此的姐妹俩：被迫做妓女的小云和卖唱的小红（周璇饰）陈少平和小红隔窗相望日久生情一日小红卖唱时被流氓古成龙看见他买通琴师和鸨母企图霸占小红现实主义风格的发展小红去找陈少平商量他们先去找张律师却付不出费用只得逃走不久小云因在街头卖笑被警察追捕也逃来与陈少平夫妇、老王一起生活陈少平上街吹喇叭为理发店招揽顾客时为琴师发现于是琴师带着流氓古成龙前来寻衅现实主义风格的发展小云挺身而出而让小红越墙逃跑自己却被琴师刺

4、伤致死影片对这群“苦命人”给予了极大的同情影片除正面表现鸨母、琴师和流氓一伙恶势力对小云、小红的欺压、迫害外还运用后景的展示和细节的描写来巧妙地反映30年代中国社会动荡不安、经济不景气的社会特征现实主义风格的发展从1931年九一八事变到1935年前后是抗战初期期间有：大路、小玩意、逃亡、却后桃花、风云儿女、壮志凌云等影片现实主义风格的发展抗战全面爆发后为第二阶段随着抗战的全面展开，影界更是涌现出：保卫我们的土地、八百壮士、塞上风云、风雪太行山、胜利进行曲、白云故乡、前程万里等影片现实主义风格的发展抗战胜利后数年可视为第三阶段出现了：松花江上、希望在人间、丽人行、遥远的爱、梨园英烈等影片。这三个

5、阶段的影片，可分别认定小玩意、塞上风云、松花江上为阶段代表之作现实主义风格的发展小玩意通过叶大嫂一家的悲惨遭遇控诉了日本侵略给中国人民带来的无尽灾难叶大嫂（阮玲玉饰）住在太湖桃叶村以手工制造儿童玩具维持一家生活由于帝国主义经济侵略手工业备受冲击叶大嫂在一年中相继失去了丈夫和儿子现实主义风格的发展有的用含泪的微笑对扭曲的社会现象予以不留情面的揭露例如：还乡日记、幸福狂想曲、三毛流浪记、乌鸦与麻雀等现实主义风格的发展有的则以史诗般的品格多视角地、广角式地、全景式地放映现实例如：八千里路云和月、一江春水向东流、无名氏、遥远的爱、大团圆、梨园英烈等现实主义风格的发展其中乌鸦与麻雀、八千里路云和月、一江

6、春水向东流可视为在现实主义创作方面留下了不可磨灭的成就的代表作现实主义风格的发展乌鸦与麻雀生动地刻画了一群市民形象真实地展示了市民阶层的生存状况1948年的冬天上海一幢弄堂房子里住着伪国防部小官僚侯义伯和姘妇余小英（黄宗英饰）中学教员华洁之（孙道临饰）和太太（上官云珠饰）及女儿美货摊贩肖老板（赵丹饰）和老婆（吴茵饰）及三个孩子房屋原主人报馆校对孔有文现实主义风格的发展战后将房屋霸占为己有的侯义伯感到形势危急想尽快将房屋出手好最后捞一笔他的行为引起了几家住户的不满和惊慌大家忙着想办法对付但由于人心不齐各自为谋反倒吃尽苦头现实主义风格的发展种种教训终于使大家明白只有联合起来才有出路他们与侯义伯展开

7、了面对面的较量使得侯义伯无计可施而此时传来南京政权已分崩离析的消息侯义伯只得带着余小英仓皇出逃房屋原主人孔有文终于在1948年的除夕之夜收回了自己的房产大家高兴地在一起吃起了年夜饭现实主义风格的发展影片以敏锐的观察力和辛辣的讽刺表现了解放前夕国统区的黑暗、混乱生动地展示了黄金挤兑、大米抢购、特务跟踪、学生罢课、教员被捕等都市画面现实主义风格的发展虽然这部影片的故事发生在一幢房子里内景多外景少但由于影片注重通过场面调度、镜头运用和细节描写来增添效果并没有使人觉得单调乏味现实主义风格的发展八千里路云和月以抗战开始到抗战胜利初期为背景描写了一支抗敌演剧队在抗战八年中不屈不挠的斗争经历和战后悲喜交加的

8、生活际遇寄居上海姨妈家的大学生玲玉（白杨饰）不顾姨父、姨妈和表哥的反对参加了救亡演剧队并随队辗转各地进行抗日宣传经长途跋涉到达重庆现实主义风格的发展在一个雨夜玲玉为写一篇揭发表哥“劫收”罪行的文章而晚下班在回家路上不幸晕倒街头丈夫久候妻子不归与朋友一起四处寻找最后大家在医院里见到了玲玉影片在这里嘎然而止给观众留下了充分的想像和思考空间现实主义风格的发展一江春水向东流分为上集八年离乱和下集天亮前后影片通过一个家庭的悲剧概括了九一八事变到抗战胜利这一历史时期的社会真实面貌上海一纱厂女工素芬（白杨饰）在夜校读书时结识了教员张忠良（陶金饰）结婚后两人有了一个取名为“抗生”的儿子八一三事变爆发后张忠良参

9、加了救护队奉命撤离上海素芬带着婆婆和儿子回到乡下现实主义风格的发展在抗战开始的前三年一家饱尝战乱之苦由于不堪日寇统治素芬只得携婆婆和儿子重回上海过着艰辛的日子而此时的张忠良在逃脱日寇的魔掌后已辗转到了重庆走投无路的他找到战前相识、后已成为著名交际花的王丽珍（舒绣文饰）求她帮忙王丽珍在其干爸庞浩公的大兴贸易公司为他谋得了一个职位现实主义风格的发展张忠良不久就习惯了公司的种种恶习并和王丽珍同居一跃成为庞浩公的私人秘书整日周旋于政客商贾之中成了不折不扣的市侩张忠良回到上海后住在王丽珍的表姐何文艳（上官云珠）家中何的丈夫温经理由于附逆入狱张忠良又与何勾搭生活糜烂现实主义风格的发展素芬因生活所困让儿子上

10、街卖报自己则到温公馆做了女佣不久王丽珍来到上海温公馆举办盛宴素芬身为女佣在送饮料时于宾客云集的大厅中遇见了自己的丈夫张忠良现实主义风格的发展震惊之中杯盘落地四座哗然素芬在混乱中逃出温公馆王丽珍处于私欲逼迫张忠良与素芬离婚张母则带着媳妇、孙子来到温公馆教训儿子劝诫儿子不可抛弃素芬但张忠良在王丽珍的淫威之下不敢表态素芬受尽侮辱最后投江自尽现实主义风格的发展影片时间跨度大情节曲折动人又脉络清晰具有高度概括性多条情节线索交织发展构成了一幅当时中国社会的真实画卷具有强烈的现实意义现实主义风格的发展影片采用鲜明的对比手法又着力于细节描写因而造成了浓郁的写意和细腻的写实结合得恰到好处的视觉效果片中演员的表演

11、也很真切带有浓郁的生活气息成功地塑造了银幕典型现实主义风格的发展与战时电影相比战后影片成功地完成了从英雄到普通人的转换大部分的成功影片都不仅从普通人的普通生活角度来探讨人生在人物选择和取材上倾向于平民化、日常化还通过象征、抒情、细节营造等手法去关注这些普通人的内心轨迹并将叙事的重心放在对人物灵魂的剖析上在此基础上较为充分地表达出创作者对人生的感悟和对某些文化心理命题的哲学性思索这是中国电影的又一次重大进步现实主义风格的发展除了前文所述之三部优秀作品之外20世纪40年代后期的不少作品例如：新闺怨关不住的春光深闺疑云巫山梦回不了情太太万岁万家灯火小城之春现实主义风格的发展这些影片都显示出了这一现实

12、主义的美学追求其中可圈可点的有万家灯火和小城之春现实主义风格的发展万家灯火讲述了这样一个故事：胡智清是上海伟达贸易公司的一个中级职员与经理钱剑如是同乡同学他工作勤恳虽收入不丰但由于妻子又兰（上官云珠饰）持家有方一家三口生活却也还安逸现实主义风格的发展不久母亲因为农村经济凋敝生活困难携次子春生一家来投奔住房的拮据和物价的飞涨很快使这一家的关系紧张起来又兰和婆婆也闹了矛盾现实主义风格的发展春生为减轻哥哥的负担而上街擦皮鞋却遭人殴打胡智清因反对经理非法投机而被解雇又兰因生活重压而流产胡智清四处寻找工作、借钱在公共汽车上被误认为是小偷而饱尝拳脚之苦后来又被钱剑如开车撞伤现实主义风格的发展他沮丧万分地回到家中面对离家出走而又不约而同赶回的母亲和妻子流下了心酸的眼泪影片倾力于人物的心理挖掘以图忠实地记录主人公在艰难时世中灵魂的细语和呻吟现实主义风格的发展小城之春与万家灯火不同它不是从琐碎的日常生活角度而是从人物较为纯粹的情感生活角度出发进行心灵的写实的丈夫戴礼言长