《海边的卡夫卡》读后感

1、海边的卡夫卡读后感 篇一：海边的卡夫卡读后感 叶芝写到“in dreams begin responsibility意为“责任 始于梦中” 海边的卡夫卡 BY：村上春树 看过挪威的森林的 原以为 这本海边的卡夫卡也会和那本书类型差不多 但带来的感触 却 是不同 那时候的我 也会有和渡边一样的感受 站在人来人往的街道上 却会居然不明白本人在何方 只是 小说中的人物总是比我们这种活生生处在 生活 二字中的人要幸运的多的 至少 渡边遇上了直子 遇上了绿子 每每想起渡边和直子在疗养院并肩散步的一幕幕 想起他和绿子在阳台上惬意的弹着吉他 接吻的画面 我总是会在淡淡的忧郁后不自觉的为他快乐起来 人生 也就

2、如此 青年 也就如此 但这本海边的卡夫卡带给我的考虑 比 前本 更甚 也不明白是由于年龄增长的关系依然什么其他未知名的缘故 它的故事非常是玄幻 世上如何会有这么巧的事呢 入口石打开 所有人的命运 原来早已经注定 有感于田村的博览群书 有感于他为本人争取自由的勇气 有感于中田他那单纯的美妙 有感于星野君脱胎换骨的成长 事实上 故事中所有主人公都是幸运的吧 每个人都是有收获 有成长 而这也确实是这个15岁的小孩 想要告诉我们的吧 村上书中的人物对白更是紧紧的抓住了我的眼球 充满着哲学式的考虑 对性 对死亡 对生活 对?这些深奥的思维之花 就在两个人像议论天气 议论流行乐一样 简单轻松的对白中碰撞开

3、来 绽放 绕过了琐碎的预备工作 直截了当与别人交流实在的思想 真希望本人的生活也能像置身在村上的小说中一样 能有一小部分的时间 跟一小部分人 淡然地说着话 人生的意义是什么呢？而“责任始于梦中” 喻体的本意是否太无奈 是 梦 责任 梦 最后依然责任呢 梦完成与否 它的责任 来自责任的外力依然内心？外表依然本质？我想 这世界 有些的梦是虚设 而有些的责任也纯属浮浅 假设说责任象奴役一般地施行 就感遭到人生似如奴隶的了 非常多东西 存在的早就存在 它会按照它的目的而施行进展 想后退都不可能 也是不现实的 命运注定如此 不过 关于人的灵魂来说 却是能够作自我调理的 不要把这个世界看的太透 太糟糕 如

4、此反而不好 这本书 也并不是让我们屈服于命运之轮 村上说 “我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也能够变得温存与美妙” 人的精神家园至关重要 人的精神倒塌了 一切也就都会失去方向 如此一本关于成长的小说 让人考虑：生与死 性与爱 光阴与经历 处处含着隐喻 原来 往常的我 正因叛逆的 否认一切童年时代被灌输的价值观 因而才会深深觉得本人孤单吧 只是 原来 我们都一样 因而 总是 豁然的篇二：海边的卡夫卡读后感 2002年9月，日本图书市场同时向读者推出两部引起热烈反响的大部头作品，呈现出难得一见的繁荣景象。这两部作品之一是诺贝尔文学奖获得者大江健三郎的长篇小说愁容童子，另一部那么是日本重要作

5、家村上春树的长篇小说海边的卡夫卡。细说起来，尽管这两位作家存在着太多的差异，但至少在这两部作品中，却少有地出现了一些异曲同工之处前者在新著中充分发挥想象力，借助往来于四国森林中的神奇童子来寄予本人的向往，后者那么运用隐喻的手法，通过一个15岁青年的际遇展示了多层次解读的可能性；前者在作品中一如既往地表现出对社会的责任感，后者那么罕见地给予本人这部新作以更多的社会意义? 海边的卡夫卡总计49章，大致说来，作者以奇数章为主线，以第一人称表达了15岁青年田村卡夫卡在离家出走期间所遭遇的种种变故。长期以来，“我”不断契而不舍地在为一件事做着预备，那确实是要在15岁生日这天离家出走。家里只有父亲，早在“

6、我”4岁时，母亲就领着养女（也确实是“我”的姐姐）离开了这个家庭。在离家前往四国松山的夜班大巴上，“我”结识了名叫樱花的女孩，没来由地觉得她确实是我的姐姐。?来到松山后，“我”每天往来于旅馆与甲村图书馆之间，却在一天深夜发觉本人躺在郊外，上衣沾满了鲜血。因而，“我”在惶恐中找到樱花处留宿，并任由樱花为本人手淫，借此来舒缓精神上的宏大压力。不久后，“我”明白本人身上的血渍来自于父亲在那个夜晚，远在东京的父亲于家中被杀。“我”觉察到本人终究没能逃脱父亲的诅咒亲手杀死生父。“我”更惊慌于这个诅咒的后半部分奸淫本人的生母，并与姐姐发生性关系。此后不久，“我”在图书馆里邂逅生母佐伯，进而爱上她15岁时的

7、幽灵，最终与现实中的生母灵肉相交，从而实践了父亲诅咒的第二个内容。不几天后，“我”又在梦境中强行进入了姐姐的身体。在随后几天里，“我”沿着森林中的小道进入另一个世界，在那儿见到了生母15岁时的幽灵以及生母。在生母的劝说下，终于在世界之门被关闭之前回到了现实世界，携带着生母的遗产海边的卡夫卡那幅画，预备回到东京的家里，回到往常就读的，回到正常的生活中去，从而“成为新世界的一部分”。 与表达主线平行开展的，是由偶数章连缀而成的副线。或许是由于作者过于强求这种奇偶构造的缘故，偶数章开首几章的表达显得拖沓而牵强。副线的主人公中田儿时本来是一个正常的儿童，却由于一场无法解释的变故而懵懵明白明白，最终与四

8、周的人鲜有交往，却能够与猫儿自由交谈。在一次替人寻猫的过程中，持刀刺向一个要杀死这只猫的男人。在卡车司机星野的协助下，中田辗转来到松山，在这里打开了被关闭的世界之门。待一应事情处理完毕后，在就要关闭世界之门时，中田却在睡眠中平静死去。不知不觉间也听明白了猫语的星野，终于在最后一刻关闭上世界之门，然后沉着地杀死了作祟的恶魔，从而保证了这个世界的安静。在捷克语中，“卡夫卡”为通灵乌鸦之意。事实上，在这个离奇的故事中，“我”的四周确实存在着一个名叫乌鸦的青年（田村卡夫卡本人的分身），每逢重要时刻总会现身而出，为“我”指出咨询题的本质并及时提出恰当的建议。所以，青年卡夫卡这个名字还隐喻着与父亲关系长期

9、失和的奥地利籍作家弗兰茨卡夫卡，以此来喻示“我”将要亲手杀死生父的宿命。尽管我尽力想要逃脱父亲那恶毒而可怕的诅咒，并因而而来到遥远的四国松山，却仍然被一股强大而神奇的外力所操纵，无法逃脱那可怕的弑父、奸母、与姐姐发生性关系的噩梦。 在一般读者的理解中，村上春树并不是一个对社会责任有着自觉的作家。人们在他以往的作品中感受更多的，莫过于借助一些青年男女表现出来的失落、孤单、空虚和怅惘。在且听风吟寻羊冒险记世界尽头与冷酷仙境象的失踪奇鸟行状录和挪威的森林等作品咨询世前后，持续数十年的经济高速增长，已使日本完成了由产业社会向消费社会的过渡，消费文化的兴起导致了传统价值观念的宏大变化，“新人类”和“新新

10、人类”急于抛掉传统的伦理道德观念，以崇尚个性和自我为其追求目的。然而，高度兴旺的资本主义社会也不可防止地使得繁华都市里的青年男女对飞速变化的社会产生不同程度的不适感，剧烈竞争的社会运转机制使得人们感遭到史无前例的宏大压力，从而产生空前的孤单、失落、空虚和怅惘，而村上在作品群中循环往复地对那种封闭式个体表现出来的失落和空虚等情绪所作的描写，恰好真实地折射了出日本千百万都市青年的精神情况，因而，作品中的情景描写便与读者的心象风景惊人地重叠起来，使得日本整整一代青年男女将村上的作品作为一个载体，一个借以产生共鸣并宣泄情感的理想载体。 然而，奥姆真理教在地铁中施放萨林毒气的事件，却使得村上开场打破这种

11、由内闭式个体的失落、孤单、空虚和怅惘等颓丧情绪陈列成的图谱，自觉而积极地关注社会，关注这个社会中的人以及他们的生活情况。自1996年1月起，这位作家连续用了12个月的时间，平均每五天采访一位萨林毒气事件受害者，并于翌年3月出版了采访这62位受害者的采访实录地铁。而其后出版的短篇小说神的小孩们都跳舞，那么是阪神大地震的产物。近年来，日本国内经济持续不景气，失业率和自杀率连创新高，人们面临的竞争压力、生存压力和心理压力空前增加。而在国际社会中，那么发生了以911恐惧攻击为标志的一系列恶性事件。就在海边的卡夫卡咨询世前后，美国在单边主义政策指导下，昨天打击了“种族歧视”的南联盟，今天占据了“暴政”下

12、的伊拉克，明天那么可能祭起核咨询题的大旗，对伊朗或朝鲜施以消灭性打击?这一切不能不对包括村上在内的大多数日本作家以及他们的作品产生不同程度的妨碍。或许，想用关闭世界之门并斩杀恶魔的手段来制止罪恶和混乱，是村上春树在这部作品中的最深层隐喻？篇三：海边的卡夫卡读后感 海边的卡夫卡读后感 在这过去的半年，我最大的收获是对本人的审视。往常我总对别人对我的错误评价感到无奈，如今看来，我本人都从没认真审视过本人，何以见得别人的评价毫无可取之处。有人说我正，有人说我亦正亦邪。有人说我幽默，有人说我闷骚。事实上我是个非常有幽默感的人，只是那幽默感无法承受外界的压力而缴械投诚，比方学习，比方人际关系。社会将我的

13、幽默感减弱了非常多非常多，我也只能偶然发发疯。我明白那些不同的，甚至截然相反的评价从何而来。我有时埋得非常深，深到没人能到达的地点，即便火山迸发也不能把我给丢出来的地点，有时又毫无保存，而且来的比泥石流还要忽然。“酒逢知己千杯醉，话不投机半句多”是我不断奉行的交友原那么，就像挪威的森林里的渡边一样。过去的19年，我单独背着残破的价值观默默地走过，品味过农村的平淡，也触摸过城市的繁华，欣赏过物欲的妖娆，倾听过内心的轻唱，走过有路的田野，攀登过无路的山峰。如此，我一个人走在这个被诅咒的世界里，从没到达过出口也未曾知晓入口在何方。我曾无数次一个人向往着，向往着奇观像四周的树一样看得见摸得着，还能用脚

14、踹一踹，以确认它是确实；我曾无数次傻傻的看着夜空，没有人的细腻，没有哲学家的深邃，就如此看着，看它和我的心有多少类似的地点；我曾无数次睁着眼睛躺着，直到深夜，脑袋里有绿色，有黄色，有红色，也有彩虹的绚丽。但这一切都已成为过去，像厕所的废物一样被冲走了，进入了下水沟，再进入长江，直奔大海。 我没见过海，但我明白我确实是大海里的一滴水，和别的水滴互相挨着又彼此排挤着，假设离得越近，排挤力越大。我也曾梦到过大海，梦见我站在海边，捧起一捧海水，像捧着一个世界，不明白是我捧着海水，依然海水包围着我。我努力地看向远方，想明白海平线的另一方是不是同样的绝望。看久了，我不敢回头，不想回头，不想用“正直”的我去投合令人窒息的妄想，不想在一群“无知”里慢慢迷失方向。 我愿像卡夫卡一样，单独闯荡，去寻找解开诅咒的秘方。我愿碰到樱花，我愿认识大岛，我愿投入佐伯的怀抱。我想我的中田早已出发，带着我的入口石出发，或许他就在海平线的那一边，坐着穿过绝望的大船向我驶来。我期盼着没有暴风雨的阻隔，没有猖狂的海盗，没有满脑妄想的船长将他领向错误的方向。不久以后，我的入口石一定会来。我也有和卡