《天净沙秋思》优秀课件

天净沙·秋思马致远汉赋

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我国古代不同历史时期占主导地位的文学体裁：关于元曲“曲”是一种合乐歌唱的诗歌形式．“曲”分类杂剧散曲套数小令散曲，是为配乐所写的歌词，是继诗词兴起的一种新诗体，主要分为小令、套数两大类。源于宋金之际，元代大盛。

马致远：字千里，号东篱，元代大都人，是当时著名的杂剧作家。散曲家。他与关汉卿、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。被时人美誉为“曲状元”。所作杂剧有《汉宫秋》《青衫泪》《黄粱梦》等15种。他的散曲描写景物意境优美，语言凝炼，流畅自然。其小令名作《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。介绍作者天净沙是曲牌名，秋思是题目。此曲是元代小令中的名篇。解题天净沙·秋思马致远枯藤\老树\昏鸦，小桥\流水\人家，古道\西风\瘦马，夕阳\西下，断肠人\在\天涯。划分节奏[枯藤][昏鸦][人家][古道][西风][瘦马][断肠人]

[天涯]干枯的枝蔓黄昏时归巢的乌鸦住户、农家。已经废弃不堪再用的古老驿道(路)寒冷、萧瑟的秋风骨瘦如柴的马形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度悲伤、流落他乡的旅人，因为思乡而愁肠寸断

天边，极远的地方，相对于故乡较远的地方理解词意渲染了萧瑟悲凉的意境。细细品味首句写到了哪些景物？用你的语言描述一下。渲染了一种怎样的氛围？苍老干枯的树上，缠绕着苍老干枯的藤。黄昏时的乌鸦哀鸣着，寻找着自己的窝巢。枯藤∕老树∕昏鸦小桥流水人家小桥/流水/人家第二句为我们描绘了一幅怎样的画面？这样的画面带给你怎样的感受？

潺潺的流水上，横跨一座别致的小桥。水边桥边的人家，一缕袅袅炊烟飘出屋外。营造了温馨宁静的氛围古道西风瘦马

古道西风瘦马概括第三句诗中所描写的景致。（可以加入合理的想象）萧瑟凛冽的秋风中，孤独的旅人骑着瘦马，蹒跚走在羊肠古道上。小桥流水人家（“我”的境况）（别人的生活）对比通过对比，更能衬托出游子在客途中的孤苦寂寞的心情。鼎足对枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。鼎足对，取鼎足而三之意，即由三个相对的句子组成的对偶，也称三句对。朱权《太和正音谱•对式》云：“鼎足对，三句对者是。俗呼为三鎗”（按：鎗，音chēng，鼎类，俗作铛。有人将“三鎗”讹作“三枪”，误）。鼎足对是元曲中常见的对偶形式，它打破了骈偶“支体必双”常规，是对偶修辞的扩展。鼎足对远可追溯到周秦散文，如：孟子《滕文公下》中的名句“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”。在词中，鼎足对应用渐多。如：温庭筠《酒泉子》：“绿树浓，芳草歇，柳花狂”。柳永《醉蓬莱》中“玉宇无尘，金茎有露，碧天如水”。苏轼《沁园春》：“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残”。朱淑真《眼儿媚》：“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”。词中的鼎足对多数是每句三字或四字的，很受限制。

正对反对流水对正对，上下句的意思相同相近或相补相衬。如"两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船"，两个对偶，意思互相补充，描绘了从室内向外观察到的草堂景色。反对，上下句的意思相反或相对。如"梅须逊雪三分白，雪须输梅一段香"。串对（流水对），上下句的意思相关相连（有承接、递进、因果、假设、条件等关系）如"欲穷千里目，更上一层楼"，"即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳"。前者由假设关系相连，后者是承接关系。夕阳/西下，

断肠人/在/天涯。最后一句还是在描写景致么？直接抒情抒发了旅人怎样的情感？抒发了游子孤寂愁苦、思乡之情——面对昏鸦归巢，小桥人家，孤独的旅人愈加孤独，思乡之情也愈加强烈。多么希望前面就是自己的家啊!可自己却远离亲人，浪迹天涯，漂泊在荒远的他乡。

元代，蒙古统治者压迫汉人，歧视士人，知识分子穷困潦倒，流离失所。作为汉人，马致远在青壮年时，积极进取，一心寻求功名，在外漂泊二十多年，终于博取一官职。为官后又屡遭排挤，他几乎一生都过着漂泊无定、困窘潦倒的生活，在羁旅途中，写下了《天净沙秋思》断肠人为何在天涯？

●枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦●小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家●在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我蹒跚前行。●夕阳向西缓缓落下，悲伤断肠的人还漂泊在天涯。天净沙·秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。烘托写景抒情对比反衬荒凉恬静凄凉思乡小结一切景语皆情语-------清代学者:王国维主题

这首散曲描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯游子的孤寂愁苦、思念家乡的思想感情。菩萨蛮·人人尽说江南好

韦庄

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。比较阅读后来啊

乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头

母