西方文学史简答题

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西方文学史简答题

古代希腊罗马文学经历了哪些发展阶段？每一阶段的主要成就和主要特点是什么，列举主要的代表作者和作品。

分为四个时期：

1.第一时期(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称“荷马时代”(英雄时代)：

主要成就：神话、史诗

代表作家：赫西俄德

教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。

叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。

2.第二时期(氏族社会进一步瓦解、奴隶主城邦逐渐形成的时期)，史称“古风时期”(又称大移民时代)

主要成就：抒情诗和寓言

=1\*GB2

⑴

抒情诗中琴歌成就最大。

独唱琴歌代表诗人是萨福和阿那克瑞翁：

=1\*GB3

①

萨福：柏拉图称她为“第十位文艺女神”。

=2\*GB3

②

阿那克瑞翁：创造“阿那克瑞翁体”。

合唱琴歌代表诗人：品达：代表作《胜利颂》

=2\*GB2

⑵

寓言：《伊索寓言》(散文体)

主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结。(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等)

PS：世界三大寓言：古希腊《伊索寓言》

俄罗斯《克雷洛夫寓言》——克雷洛夫

法国《拉封丹寓言》——拉封丹

3.等三时期(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”（又称雅典时代）：

主要成就：戏剧(多取材于神话)成就最大，另外还有散文和文艺理论。

全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯

喜剧诗人：阿里斯托芬

几次著名的战役后，出现了正式的历史著作。

“历史之父”：希罗多德《希腊波斯战争史》

雄辩家：苏克拉底和狄摩西尼。

文艺理论家：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”。代表作《对话录》。

亚里斯多德：代表作《诗学》

4.第四时期(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”：

主要成就：

新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧”。

最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人)

田园诗(牧歌)：主要作家：忒俄克里托斯

希腊神话包括那两方面内容，其主要特点是什么？为什么说它是希腊艺术的“武库”和“土壤”？

神的传说和英雄传说。

希腊神话的特征：

1希腊神话中的神是高度人格化。

偏重于神人同形同性，他们不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。与人的区别：长生不死，无比的法术和智慧，超人的神力。他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。“神的故事”实际基于人的体验、感受，可以说是“人话”。

2浓郁的人本主义色彩。

希腊神话“神人合一”神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬，实际也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息，不存在“末日审判”的恐怖与神秘。

3地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。

马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而是它的土壤”。

希腊神话不只是希腊艺术的武库，也是它的土壤。

1希腊一切文学艺术作品，大多以神话为题材。古希腊的诗歌，悲剧，喜剧都从神话传说中汲取题材。罗马人几乎全部继承了希腊神话和传说。希腊神话成为后世文学创作取之不尽的题材来源，许多神话故事成为文学母题的根源，自从欧洲文艺复兴以来，许多文学家，艺术家不断从神话中汲取营养，所以，希腊神话对于后代欧洲文学的影响是难以估量的。

2希腊文学中没一部完整的神话。散见于希腊的各种文学作品中，因此希腊的文学作品保留了希腊神话。

3希腊神话的地位和影响是无可比拟的，其思想性和艺术性都达到相当的高度。马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。”

荷马史诗的基本内容是什么？分析其主要思想和其他的几个主要的人物形象。

《荷马史诗》是《伊利昂记》（又译《伊利亚特》）和《奥德修记》（又译《奥德赛》）的合称，是欧洲第一座文学丰碑。

《伊利昂记》描述希腊联军（主帅阿伽门农、主将阿喀琉斯）攻打特洛伊城（主帅赫克托耳）的故事，是歌颂英雄的勇武与战功的战争史诗。

《奥德修记》主要描述战后奥德修斯返乡途中的海上漂泊故事，是歌颂人与自然斗争的智慧与力量的冒险史诗。

史诗的思想内涵

1、史诗反映了希腊从氏族社会向奴隶社会过渡时期的社会形态、生活风貌；

2、史诗反映了古希腊人乐观进取、肯定人的尊严、力量、智慧、肯定生活、斗争的意义、主张个体本位的世俗人本精神。

阿喀琉斯：重视荣誉；英勇善战、所向无敌、暴

烈鲁莽；任性、易怒、固执；重视友谊、有同

情心。

赫克托耳：理智、成熟；深明职责，英勇无畏地

保卫民族利益；富于人情味。

俄底修斯：智慧过人；刚毅勇敢；强烈的冒险精

神。

荷马史诗有什么艺术特色？

1、史诗规模宏大，布局完整，结构精巧：

——剪裁得当，情节高度集中；

——主干情节与插曲相结合。

2、史诗塑造了个性鲜明的英雄形象。

见上一题

3、史诗中蕴含了现实主义和浪漫主义两种创作方法的因素。

4、史诗语言质朴、丰富、优美，大量运用“荷马式的比喻”。

例举古希腊三大悲剧诗人及其代表作品，比较他们的创作特点。

古希腊三大悲剧诗人：

埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父)：《波斯人》《普罗米修斯》《俄瑞斯忒亚》《阿伽门农》《祭奠者》《报仇神》

索福克勒斯(戏剧艺术的荷马)：《俄底浦斯王》《安提戈涅》

欧里庇得斯(舞台上的哲学家)：《美狄亚》《特洛亚妇女》、《希波吕托斯》等。

诗人

人物

命运观

美学风格

艺术

演员

埃斯库罗斯

神

肯定

庄严豪放

三联剧

1+1

索福克勒斯

英雄

怀疑

严峻高雅

突破三联剧

2+1

欧里庇得斯

人

否定

通俗细腻

单独的剧本

无限

六、欧洲中世纪文学有哪些类型？各自有什么特征？

主要包括：

1教会文学(正统文学取材《圣经》)

体裁：圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教剧等。

作者：教会僧侣

主要内容：赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想。

主要手法：梦幻、寓言、象征。

2骑士文学(世俗封建主义文学)兴盛地：法国

性质：封建主阶级的世俗文学

内容：表现“骑士精神”：

骑士的信条：忠君、护教、行侠；

骑士的荣誉：勇敢、冒险、战斗、爱情；

骑士的风度：即礼仪

主要体裁：

骑士抒情诗：中心在法国南部的普罗旺斯，以表现“典雅的爱情”为内容，有牧歌、破晓歌、夜歌、怨歌以及感兴诗和十字军歌等，以破晓歌最为著名。

中心主题：骑士对贵妇人的爱和崇拜。

骑士叙事诗（骑士传奇）：中心在法国北方，以虚幻的“英雄美人”故事为内容，有三个系统：

古代系统：《亚历山大传奇》

不列颠系统：亚瑟王和圆桌骑士的故事、《特里斯丹和伊瑟》

拜占庭系统；《奥卡森和尼柯莱特》

3英雄史诗(歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗)。

日耳曼人盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》(流传至今最完整的一部

早期英雄史诗)。

前期英雄史诗

(中世纪初期)日耳曼人：《希尔德布兰特之歌》

芬兰：《卡勒瓦拉》(又译《英雄国》)

冰岛：《埃达》《萨迦》

《贝奥武甫》：上篇《鹿厅》下篇《屠龙》

中心主题：爱国主义、英雄主义、诗中的英雄具有忠君爱国、英勇善战的

高尚情操。

后期英雄史诗法国：《罗兰之歌》(爱国主义的主题)

(中世纪中期)西班牙：《希德之歌》

德国：《尼伯龙根之歌》

俄罗斯：《伊戈尔远征记》

英雄史诗特点：

(1)民族遭难、民族英雄拯救民族，脱离苦难。

(2)风格庄严、激越。

谣曲：以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。最有名的：英国《罗宾汉谣曲》

4城市文学(反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望)

主要特征：适应市民的政治要求和生活愿望。取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智，具有较强的现实性。

主要创作手法：讽刺

主要体裁：韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。

《列那狐的故事》：以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。在动物故事的基础上发展起来的。

列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性：

一方面：与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。

另一方面：它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争。

诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级。

长篇故事诗代表作：

《玫瑰传奇》：(法国)整部作品运用象征、梦幻手法。

上部：宣扬骑士“典雅的爱情”的贵族文学作品。

下部：反映了主张个性解放，反对封建贵族特权，反对禁欲主义和蒙昧主义等市民阶层的思想感情。(人文主义思想的萌芽)

但丁的《神曲》如何表现新旧交替的时代特征？

但丁是新旧交替的诗人，基督教的神学观念，中世纪的思想偏见，在他的世界观中仍占相当的比重，这就决定了《神曲》的思想内容是及其复杂和矛盾的。

广泛反映了当时的社会政治现实，表达了渴望祖国统一和复兴的愿望，阐明了《帝制论》中提出了政教分离的思想。但又把希望寄托在神圣罗马皇帝身上。

反映了中古文化领域的重大成就与问题，带有百科全书的性质，但过多传播知识也损害了作品的艺术性。

肯定现实生活的意义，强调人应具有理性和自由意志，肯定人对荣誉的追求，但又把追求个人幸福的保罗和弗兰采斯卡放进地狱去受苦，强调理性的局限和荣誉的无常，认为信仰和神学高于理性和哲学。

反对蒙昧主义，赞美人的才能和智慧，对古典文化推崇备至，担忧把古典文化的伟大代表作为“异教徒”放在第一圈的候判所。

八、什么是文艺复兴？文艺复兴产生的时代背景及其历史意义是什么？

文艺复兴：是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。它的指导思想是以"人"为中心的人文主义。

时代背景：欧洲封建社会逐渐解体，从14世纪开始，欧洲封建社会逐渐出现资本主义萌芽，15世纪末，随着新航路的开辟和地理大发现，世界市场形成，进一步推动了资本主义的发展。这一时期是欧洲从中世纪封建社会向资本主义社会过渡的历史转折时期。

历史意义：文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。是第一次全欧性的反封建反教会的思想文化运动，欧洲文化的历史由此摆脱了发展缓慢的中世纪而进入迅速发展的新时期，影响巨大，意义深远。其人文主义思想，具有反封建反教会的进步性。他指导着西方思想、科学、文化、的发展，为日后西方的学术和文学的发展打下了基础。

九、什么是人文主义？人文主义思想有哪些主要内容？人文主义文学的主要特征是什么？

人文主义：人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。主张一切以人为本、反对神的权威

主要内容：用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据。其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化，其平等、博爱的思想来自基督教精神，因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。

人文主义文学特点:

1思想内容方面:

以人文主义为武器,对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。具有鲜明的反封建反教会的色彩。

2在现实主义方法的运用上更加自觉，更加成熟。

3文学形式丰富多彩。长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁,十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。这些文学体裁的创新和发展,为近现代文学体裁的完善奠定了基础。

4具有民族风格。采用本国地方语言、吸取民间语言等。

十、简述《十日谈》的思想内容和艺术特点。

《十日谈》是意大利作家薄伽丘的代表作，作品开端写10个青年男女，为逃避黑死病在乡间住了十几天，每人每天讲一个故事10天总共100个。通过这些故事，作者揭露了封建贵族的罪恶，抨击了教会的腐化和教士的荒淫，否定了中世纪的宗教世界观及禁欲主义道德观。作者宣扬“幸福在人间”的现世理想，反对禁欲主义，用冷嘲热讽的手法揭露腐败的罗马教廷。

小说集的成就在于它广泛的反映出14世纪意大利的社会现实，描绘出各个阶级。各具性格的人物形象，作者运用框形构，把100个故事编织起来，构成完整统一的整体，并利用为意大利散文奠定了基础，为欧洲文学产生很大影响。

艺术特点

故事集是宣传“幸福在人间”的“人曲”：

*批判教会的黑暗；

*否定禁欲主义，肯定爱情、尘世幸福；

*歌颂人的聪明才智和为自由幸福进行的斗争；

*宣传人生而平等的思想。

故事集采用“框型结构”、现实主义手法和幽默讽刺手法。

故事集是欧洲第一部现实主义文学作品、欧洲近代短篇小说的奠基之作。

十一、结合作品论述《堂吉诃德》的思想内容、人物形象、艺术特色以及对欧洲小说史的重要贡献。

A、思想内容：小说摹仿骑士传奇的写法，描写堂·吉诃德和他的侍从桑丘·潘沙的“游侠史”。

B、人物形象：

堂·吉诃德——性格复杂矛盾的艺术典型：

是喜剧性人物：由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对(把风车当巨人、把羊群当军队等)而得到相反的结果，因此笑话百出，使他成了一个夸张的喜剧性的角色。

笑话百出。

是悲剧性人物：堂·吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。堂·吉诃德不单是个喜剧性角色，他坚信骑士道，是坚定的人文主义者，立志扫尽人间不平，甘愿为实现理想而吃苦、献身，但行动达不到目的，处处碰壁。可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。

不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。对社会的批评，对战争、法律、道德文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。

脑子里装这人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。如此极端的矛盾集中在他身上，使得堂吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。

桑丘·潘沙——桑丘是和堂吉诃德既对立又互为补充的人物形象。一身村夫打扮，矮墩墩，胖乎乎，骑着灰驴的侍从跟着堂吉诃德出外闯荡世界。

他的特点是讲求实际、头脑清醒、生性机敏、有衡量得失的聪明。他当骑士不是为了建立丰功伟业，而是幻想需求一条摆脱贫困的出路。

但在另外一方面，他目光短浅、愚昧、轻信、狭隘自私，这些弱点在跟随主人游侠的过程中逐渐消失，而西班牙农民的机智、善良和乐观精神在桑丘的身上逐渐放出光辉。他在当总督的日子里，断案如神、执法无私，改革弊政，锄强扶弱。堂吉诃德为之奋斗一生没有做到的，桑丘做到了。

C、艺术特色：

1、采用以主人公的游历为中心线索、大故事中套小故事的结构方式，描绘出了丰富多彩的社会生活全景图；

2、虚幻的情节与真实的细节相结合：

3、采用对比、夸张、反复等手法叙事状物写人；

4、巧妙运用幽默讽刺艺术；

（堂吉诃德幻想中的姑娘，他的眼睛是太阳。。。”而桑丘却说“他的胸口还长着毛呢“这种对比既讽刺了骑士小说的文风和它描写的矫揉造作的爱情，又嘲笑了堂吉诃德的脱离实际和无病呻吟。）

5、语言通俗活泼，大量运用民间谚语。

D、重要贡献：

以文艺复兴时代为起点的欧洲近代小说，真正着力塑造人物典型是从《堂吉诃德》开始的。塞万提斯在猛烈抨击骑士小说的同时，以现实主义的方法塑造了堂吉诃德和桑丘这两个不朽的典型，完成了小说艺术上的改革。塞万提斯是近代欧洲现实主义小说的先驱，他的《堂吉诃德》不仅标志着西班牙古典艺术的高峰，而且对欧洲各国的现实主义文学有深远的影响。

十二、莎士比亚戏剧创作的三个时期各有什么特点？他的历史剧、喜剧、悲剧、传奇剧的主要内容和艺术特点是什么？

莎士比亚的创作分三个时期：

第一时期1590-1600称为历史剧、喜剧时期。

代表作有历史剧《亨利四世》上下篇、《亨利五世》，喜剧《威尼斯商人》、《皆大欢喜》《第十二夜》。

总特点：着重表述人文主义理想，作品基调乐观、明朗、浪漫、激越。

当时英国社会处于上升期间，呈现出一片繁荣富强的景象。莎对现实抱乐观态度，这一时期创作的基调是明朗和乐观。

第二时期1601-1607是悲剧时期。代表作四大悲剧《哈姆莱特》《奥塞罗》《李尔王》《麦克白》。

总特点：这时期英国社会陷入到一种动荡不安之中，莎的思想也发生了变化，这个时期他的作品主要是悲剧，反映了时代的特点，是一种悲愤、阴郁的情调，早先对个人主义文主义理想的歌颂转变为对现实的严峻的批判。

人文主义理想的破灭，作品基调现实、悲愤、沉郁。

③第三时期1608-1612传奇剧时期。代表作《辛白林》《冬天的故事》《暴风雨》，

特点：詹姆士一世日益暴露其专职王朝的反动本质，新兴资产阶级同皇室矛盾日益尖锐。作者对现实的认识越深刻，作者的理想与现实的矛盾也越是尖锐激烈，便从现实世界转入幻想世界，用仁爱、宽恕的精神来调和矛盾，实现理想。

把人文主义理想寄托于乌托邦式的幻想，作品具有虚无的、宗教的和悠远的风格。

历史剧：

主要取材于贺林西德的《英格兰、苏格兰、爱尔兰编年史》；

以谴责封建割据、内战、批判昏君、暴君、歌颂国家统一、中央集权、歌颂贤明君主为主题；

有史诗般的气魄，宫廷生活、战争场面与五光十色的平民生活相结合。

表现了他的人文主义政治理想：拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。

《亨利六世》(上中下揭露了封建家族之间的纠纷，约克家族与兰开斯托家族），《理查三世》

《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性诸侯叛乱北方大贵族)

《亨利五世》（塑造了符合资产阶级要求的理想君王）《亨利八世》

喜剧(10部)：

是抒情性的浪漫喜剧；以表现人文主义理想为创作目的，以“爱征服一切”为主题；塑造了“可爱而奇特的女性”形象。

基本主题：歌颂爱情和友谊，正面宣扬人文主义的生活理想。人物形象的特点是性格开朗、勇敢、热情，结局往往是恶人悔悟，好人宽恕，皆大欢喜。力求摆脱宗教禁欲主义和封建伦理道德的束缚。

包括：《仲夏夜之梦》（是一部充满幻想和浪漫色彩的抒情喜剧）《无事生非》（揭露资产阶级自私自利的行为）《第十二夜》（宣扬人文主义的生活理想，嘲笑封建教会禁欲主义）《皆大欢喜》抒情喜剧的代表作

《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象(夏洛克)。

悲剧：

这些悲剧对英国当时的社会生活和矛盾更广泛的反映，不仅对封建宫廷的揭露加深了，而且对资产阶级的“金钱万能”和极端个人主义也进行了批判，还在一定程度上体现两者的冲突

《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。

四大悲剧：

《哈姆莱特》主要人物：哈姆莱特、霍拉旭（侍卫长）、雷欧提斯（情人之魂）

《奥塞罗》主要人物：奥塞罗(具有人文主义者的理想品质)、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥

《李尔王》：对权势、财富贪欲的抨击。

《麦克白》：(心理描写)野心家形象。

《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。

传奇剧：对现实的黑暗还有所揭露，但剧中矛盾的解决缺乏现实的基础，每每是通过到道德的感化，甚至超自然力量，促使坏人悔改。《暴风雨》(诗的遗嘱)等传奇剧四部

十三、结合作品论述莎士比亚创作特色。

十四、夏洛克形象分析。

作品中否定并谴责以夏洛克为代表的唯利是图的生活态度，剧中成功的塑造出夏洛克这样一个鲜明生动而又复杂矛盾的典型形象。莎士比亚并没有把他写成一个简单的恶棍，夏洛克不仅是一个重利盘剥、损人利己的高利贷者，而且也是个在基督教社会里受欺负的犹太人。

十五、论述《哈姆雷特》的人物形象、思想内容和艺术特色。

人物形象：

哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。

1对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。

哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”

2主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。

要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。

3强调智慧和理性。（安排“戏中戏”来证实自己的想法。）

性格特征：(犹豫、延宕)

犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。

延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。(主观)

延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。(客观)让我漫无目的闪亮粉饰这宇宙橱窗让跌荡如流沙的映象漆黑中擦亮檀香若我们畅聚值得高兴连别离亦能活得丰盛来摩擦来燃烧来焚毁我生命

艺术特色：

《哈姆莱特》不仅在思想内容上具有强烈的反封建意义，也是莎士比亚艺术成熟的标志。

1．莎士比亚注重情节的安排，他的戏剧常常包含几条平行的或者交错的情节。如其中三条复仇情节交织在一起。

2.哈姆莱特情节具有丰富性，表现在描绘的生活面很广阔，从宫闱到家庭，从深闺到墓地等场面

3.时常突破古典戏剧的清规戒律，把喜剧因素和悲剧因素结合在一起，如奥菲利亚落水淹死的悲剧场面后，就是掘墓者插科打诨的场面。这种“崇高和卑贱，恐怖和滑稽，豪迈和诙谐离奇古怪混合在一起”正是马恩所说的莎士比亚悲剧特点之一

3.描绘了众多的人物形象，他笔下的人物性格具有多面性和复杂性。如克劳蒂斯的“笑面虎”，在人物对比中突出主人公的性格，采用独白手法，来揭示主人公内心活动，使得他的性格更加深刻和丰富。

4.在文学语言的运动上，语言丰富多彩，词汇量非常大，剧本主要是用诗体写成，根据人物身份、环境不同而采用不同的语言，或粗俗或文雅。此外莎士比亚还善于运用比喻隐喻等形象化的语言。

十六、什么是古典主义？古典主义文学产生的历史条件及其基本特征。

古典主义：

产生于17世纪早期的法国，流行于西欧,特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称"古典主义"。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。

古典主义文学形成的背景

（1）王权获得社会各阶层的支持而强盛，严密控制文艺：建立奖金制度；建立法兰西学院；建立书刊检查制度等。

（2）唯理主义哲学为古典主义文学提供了哲学基础；

（3）宫廷文艺与沙龙文艺左右了社会文艺风尚，为古典主义提供了土壤；

（4）法国人的民族感情与时代心理促进了古典主义的发展。

基本特征:

(1)具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性。

(2)思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范)

(3)艺术上提倡模仿古代,重视格律。(主张"三一律"三一律:规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。)缺点:人物类型化。

PPT思想内容特征：

（1）拥护王权，歌颂开明君主；

（2）崇尚理性，歌颂理性对感情的胜利；

（3）悲剧多反映宫廷、贵族活，喜剧、寓言和散文则涉及第三级的生活。

艺术特征：

（1）从古代文学中汲取题材和艺术形式；

（2）有严格的艺术规范与标准，如文艺体裁有高低之分，戏剧创作要遵循“三一律”，文学语言须准确精炼、典雅华丽，人物形象类型化等。

十七、6.简述弥尔顿《失乐园》的思想内容和艺术特点

思想内容：

《失乐园》的故事分为两个线索，一是亚当夏娃犯禁令被逐出失乐园，二是撒旦和天神的抗战失败而失去乐园的故事。故事交叉点是撒旦诱惑亚当夏娃吃禁果。

亚当的线索：说明人类从原始进化到劳动的文明过程。长诗指明人类进化必须依靠劳动和知识

撒旦反叛的线索是诗人所生活的英国时代精神的折光反映。在撒旦身上写出敢于与权威抗争的崇高精神，，在反抗失败后的愁闷也正是英国人民和诗人自己的苦闷和郁勃情绪。他表现了当时的时代精神。

艺术特色：

雄浑宏伟的风格。除全诗结构宏伟之外，作品中又充满了宏伟的图景，如天上战争。长诗的文字在朴素庄严之中体现出宏大壮丽的美。以无韵诗的体制，铿锵洪亮，不拘泥，表现宏伟的革命气势。巧妙隐蔽的讽喻。同时又具有时代所导致的局限性矛盾性，使人利用圣经题材和清教教义来鼓动革命热情。

十八、《伪君子》主要人物形象（答丢夫、奥尔恭、桃丽娜）分析

答丢夫：伪善的没落贵族,职业宗教骗子。表里不一，表面上虔诚教士"把世界看成粪土一般",实际上是贪图享乐的酒肉之徒。答丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。他是伪善、故作虔诚的奸徒。

（类型化的形象，“伪善”的载体；

表面上是虔诚的宗教信徒、禁欲、苦修的修士、仁慈善良的好人，实际上是以宗教为幌子进行诈骗的恶棍，纵欲、好色、贪财、冷酷狡诈之徒；

通过这个形象，剧作揭露了教会贵族势力的贪婪、伪善、狠毒、荒淫无耻，提醒人们认清其欺骗性和危害性。）

奥尔恭：是王权的拥护者，对宗教狂热使他变得愚蠢。他的思想保守，害怕自由思想，惟恐因此会惹出什么灾祸。

桃丽娜：身为女仆，右脑清醒，机智勇敢，他反对奥尔恭的封建观念，积极支持年轻人婚姻自主；痛恨答丢夫的伪善，与他抗争。显示出劳动人民的优秀品质。

（光彩照人的“卑贱者”，剧中的理想人物；体现作者民主倾向的人物。）

十九、从《伪君子》看莫里哀是如何运用古典主义原则又有所突破的？

在艺术上，《伪君子》是按照古典主义的“三一律”写成的；是一出典型的性格喜剧；全剧的结构严整紧凑、层次分明。在这部作品独特之处还在于它的戏剧冲突本身带有许多悲剧性的因素。

1遵循了古典主义的"三一律"原则情节单纯集中:都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗;时间:24小时之内;地点:奥尔贡家里,而且只有一个布景,就是奥尔贡的客厅。

2全剧结构严整紧凑。通过一个动作就就撕破了答丢夫伪善的面具,一波三折,最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。就是在这种集中、紧凑的戏剧冲突中，有层次的逐步深入的揭穿了伪善者的本质

3喜剧还综合了多种戏剧因素。

民间闹剧:打耳光、隔墙偷听、桌下计。

风俗喜剧:奥尔贡的专横,达米斯的反抗和被赶出家门。

悲剧:几乎家败人亡。

这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。

4人物语言高度个性化，符合身份和性格。

答尔丢夫:语言矫揉造作,长篇大论的玩弄教义,符合他伪善的性格。

桃丽娜:犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。

答案2：（1）结构严谨，矛盾冲突集中尖锐：

巧妙利用“三一律”；

巧妙安排达尔杜弗的出场。

（2）成功塑造了人物形象：

运用集中、夸张的手法写人；

运用对比与极具表现力的人物言行突出人物

性格。

（３）辛辣的讽刺：

使用喜剧、闹剧手法讽刺

畸形的人性。

（4）对古典主义的艺术规范有所突破：

喜剧中中插入了悲剧的因素；

吸收民间喜剧成分，增加了喜剧效果。

（5）语言生动活泼、个性化。

二十、结合具体作品谈谈你对莫里哀喜剧艺术的看法。

二十一、什么是启蒙运动？简述启蒙运动发生的历史背景。

就字面意思来讲，是指当时进步思想家提倡用近代文化“启迪”人们的理性和智慧，“照亮”愚昧、落后、黑暗的封建社会，以消除教会和贵族统治所散布的迷信与偏见。它不仅是一个新文化运动，而且是一场反封建、反教会的思想革命运动。

历史背景：是在资本主义经济发展、广大人民反封建斗争高涨、第三等级反封建斗争激烈化的历史条件下，在自然科学和唯物主义哲学所取得的伟大成就的影响下产生的。

二十二、简述启蒙文学的主要特征。

118古典主义仍占重要地位,但启蒙主义成就最高。

2有鲜明的倾向性和教诲性：要求文学为现实服务。资产阶级性质文学思潮,反对国王,宣传启蒙思想。

3民主性：把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。

4启蒙文学继承了文艺复兴以来进步文学的现实主义传统，同时又表现出自己的特点。创造性地运用了多种形式的文体:正剧、哲理小说等。

二十三、卢梭创作的艺术特点及其对浪漫主义的影响。

卢梭是法国杰出的启蒙思想家、文学家，法国启蒙运动中最富民主倾向的代表。

《爱弥儿》是一部讨论教育问题的哲理小说，在世界近代教育史上占有重要位置。人物性格的刻画，没有结构严密的细节，只注意教育问题的论辩。他的问世便引起了封建统治的恐慌。卢梭的教育思想，对于当时的封建教育和宗教偏见是强有力的批判，对于新兴资产阶级反对封建专制的斗争，具有鼓舞作用。他提出“返回自然”口号，用自然社会对抗封建社会。

《忏悔录》全书的主题是通过卢梭坎坷的一生控诉封建专制社会对人的迫害和腐蚀。在这部被称为“文学史上的奇书”，他的言论是一个平民对封建专制社会的大挑战，也是维护人权的尊严的宣言书。在晚年卢梭写了自传的续篇《一个孤独的散步者的梦想》

卢梭的小说《新爱洛伊斯》叙述了贵族小姐尤丽和她年轻的家庭教师普乐的恋爱故事。是18世纪一对年轻恋人反封建的悲剧，表现了卢梭否定贵族文明，主张“返回自然”的一贯思想，从而使这个爱情题材具有了更深广的社会内容。小说的魅力在于肯定了感情在文学中的地位，在小说中对优美大自然的歌颂，情景交融的抒情描写，以及崇尚自我的感伤主义情调，历来为人们称道。卢梭的思想和艺术对浪漫主义思潮的产生，有着巨大的影响。

二十四、《少年维特的烦恼》的人物、主题和艺术形式。

人物：

主题;

艺术形式：

1歌德的中篇书信体小说《少年维特之烦恼》中的维特是一个具有典型意义的18世纪德国进步青年的形象。他的性格是社会铸造的，他以孤傲来对抗德国现实的丑恶，但他总以不合作――逃避的方式来反抗，显得无力。因此他悲剧是时代的悲剧。

2感染了世界各国不同时代的同病相怜的青年。他们不但模仿维特穿青衣黄裤，甚至也学他自杀。

二十五、浮士德一生经历几个阶段？论述浮士德的性格与形象。

五幕悲剧：

知识的追求和知识的悲剧：否定了脱离实际的追求。

感官的追求和爱情的悲剧：否定了仅仅迷恋情欲的爱情(玛家蕾特)。

权势的追求和从政的悲剧：否定了与王朝相妥协的道路(海伦)。

美的追求和寻美的悲剧：否定了以古典美来改造世界的理想(瓦格纳、欧福良)

事业的追求和事业的悲剧：肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后能作自由和生活的享受。”

歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。

1浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。

2具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中；另方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。

二十六、为什么说浮士德与靡非斯特是一对对立统一的形象？

浮士德：

是积极进取、自强不息、执着探索者的形象；

是进步资产阶级、特别是启蒙思想家的象征；是人类的象征。

浮士德是一个虚构的形象，但是具有鲜明的性格。他勇于实践，不断追求，但他既有崇高的精神追求又希望得到尘世的享乐，既有进取精神又难免满足现实，是“灵与肉”的矛盾。

靡非斯特：

与浮士德不断寻找真善美不同，他制造恶，不相信社会会前进，人类会进取，对一切抱以嘲笑的态度，体现了否定精神。他对待那些丑恶事物往往能看清其本质，给予尖锐的嘲讽。他不断诱惑浮士德犯错，但是正是他的不断诱惑对浮士德的进步有推动作用善与恶是对立统一的，他是“作恶造善的力之一体”

是虚无主义者，代表消极、否定精神；

是恶的象征；

体现批判精神，一定程度上是作者的代言人。

二十七、论述浮士德的思想内容与艺术成就。

思想内容：

1、浮士德的人生探索反映了作者的人生观和人格理想：

积极进取，执着追求——“浮士德精神”；

“灵”与“肉”统一；

依靠自身努力，也依靠上帝获得救赎——“两希”精神的融合。

2、浮士德的追求过程象征了欧洲先进资产阶级从文艺复兴至19世纪初300年来的精神发展史：

作者站在启蒙思想的高度总结历史经验教训，对封建社会与文化、也对资产阶级的错误进行批判，并提出了建立人间乐园的理想。

诗剧也反映了作者以及德国启蒙思想的局限。

3、浮士德的两重性、他与靡非斯特的关系及他的命运体现了作者对人类的看法：

人类是在“灵”与“肉”的矛盾中、

在进步与落后的斗争中前进的

——辩证法思想；

人类的前途是光明的。

艺术成就：

歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采：

1诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合(天上地下、现实古代、人类魔鬼)。使《浮士德》成为即是资产阶级理想的激越颂歌，同时又是当是德国现实生活的深刻概括。

2在人物塑造上：辩证的方法。浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天帝与魔鬼是理性于情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比；浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。

3形式多样化。诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体；写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。叙事、抒情、议论糅为一体，诗剧大量运用了象征、比喻的手法，如人造人、海伦、魔女之厨都是象征，批评教会则常用暗喻。

（1、浪漫主义与现实主义巧妙结合，以浪漫主义为主体；

2、结构的片断性与统一性的结合；

3、采用多样表现手法与诗体风格：

象征、对比、辨证手法；叙事、抒情、议论手法；

抒情诗体与民歌，古希腊悲剧诗体，哲理诗体，讽刺诗体等。）

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下午13：00—17：00

B．实行不定时工作制的员工，在保证完成甲方工作任务情况下，经公司同意,可自行安排工作和休息时间。

3．1．2打卡制度

3.1.2.1公司实行上、下班指纹录入打卡制度。全体员工都必须自觉遵守工作时间，实行不定时工作制的员工不必打卡。

3.1.2.2打卡次数：一日两次，即早上上班打卡一次，下午下班打卡一次。

3.1.2.3打卡时间：打卡时间为上班到岗时间和下班离岗时间；

3.1.2.4因公外出不能打卡：因公外出不能打卡应填写《外勤登记表》,注明外出日期、事由、外勤起止时间。因公外出需事先申请，如因特殊情况不能事先申请，应在事毕到岗当日完成申请、审批手续，否则按旷工处理。因停电、卡钟（工卡）故障未打卡的员工，上班前、下班后要及时到部门考勤员处填写《未打卡补签申请表》，由直接主管签字证明当日的出勤状况，报部门经理、人力资源部批准后，月底由部门考勤员据此上报考勤。上述情况考勤由各部门或分公司和项目文员协助人力资源部进行管理。

3.1.2.5手工考勤制度

3.1.2.6手工考勤制申请：由于工作性质，员工无法正常打卡（如外围人员、出差），可由各部门提出人员名单，经主管副总批准后，报人力资源部审批备案。

3.1.2.7参与手工考勤的员工，需由其主管部门的部门考勤员(文员)或部门指定人员进行考勤管理，并于每月26日前向人力资源部递交考勤报表。

3.1.2.8参与手工考勤的员工如有请假情况发生，应遵守相关请、休假制度，如实填报相关表单。

3.1.2.9外派员工在外派工作期间的考勤,需在外派公司打卡记录;如遇中途出差,持出差证明,出差期间的考勤在出差地所在公司打卡记录;

3.2加班管理

3.2.1定义

加班是指员工在节假日或公司规定的休息日仍照常工作的情况。

A．现场管理人员和劳务人员的加班应严格控制，各部门应按月工时标准，合理安排工作班次。部门经理要严格审批员工排班表，保证员工有效工时达到要求。凡是达到月工时标准的，应扣减员工本人的存休或工资；对超出月工时标准的，应说明理由，报主管副总和人力资源部审批。

B．因员工月薪工资中的补贴已包括延时工作补贴，所以延时工作在4小时（不含）以下的，不再另计加班工资。因工作需要，一般员工延时工作4小时至8小时可申报加班半天，超过8小时可申报加班1天。对主管(含)以上管理人员，一般情况下延时工作不计加班，因特殊情况经总经理以上领导批准的延时工作，可按以上标准计加班。

3.2.2.2员工加班应提前申请，事先填写《加班申请表》，因无法确定加班工时的，应在本次加班完成后3个工作日内补填《加班申请表》。《加班申请表》经部门经理同意，主管副总经理审核报总经理批准后有效。《加班申请表》必须事前当月内上报有效，如遇特殊情况，也必须在一周内上报至总经理批准。如未履行上述程序，视为乙方自愿加班。

3.2.2.3员工加班，也应按规定打卡，没有打卡记录的加班，公司不予承认；有打卡记录但无公司总经理批准的加班，公司不予承认加班。

3.2.2.4原则上，参加公司组织的各种培训、集体活动不计加班。

3.2.2.5加班工资的补偿：员工在排班休息日的加班，可以以倒休形式安排补休。原则上，员工加班以倒休形式补休的，公司将根据工作需要统一安排在春节前后补休。加班可按1：1的比例冲抵病、事假。

3.2.3加班的申请、审批、确认流程

3.2.3.1《加班申请表》在各部门文员处领取，加班统计周期为上月26日至本月25日。

3.2.3.2员工加班也要按规定打卡，没有打卡记录的加班，公司不予承认。各部门的考勤员(文员)负责《加班申请表》