装饰图案设计的基本元素课件

装饰图案设计的基本元素主讲教师：朱丛丛.装饰图案设计的基本元素主讲教师：朱丛丛.1视觉元素造型、色彩、肌理.视觉元素造型、色彩、肌理.2造型.造型.3写实造型.写实造型.4..5..6..7..8..9变化造型.变化造型.10..11..12..13写意造型.写意造型.14..15..16..17..18

色彩.色彩.19..20..21..22一色彩的冷暖这是一种最普遍的知觉经验，这种经验来源于联想。颜色的冷暖更多是来自人对光的体验。不同颜色的光的波长（色相）是不同的，紫光波长最短，红光波长最长。长波系列的色彩有温暖的感觉。这一关联的转移感觉有比较直接的物理背景．.一色彩的冷暖.23..24..25..26..27..28..29..30

介于性格鲜明的冷、暖两极之间的色彩，例如黄绿色与某些紫色，在冷、暖感上比较含混，不妨将他们判为冷暖意义上的中性色彩。这些中性色彩，有的人认为是暖色，而有些人则认为是冷色。人类在对色彩冷暖感觉上的一些差异。.介于性格鲜明的冷、暖两极之间的色彩，例如黄绿色31色彩的空间感

色彩虽然是一种比空间形象更抽象的一种感觉，但这种感觉总是依附在某种空间形式之上。色彩不能独立存在，空间形式却可以，色彩感觉与空间形式是不可分割的，那么这两种感觉也是相互影响相互联系的。.色彩的空间感.32色彩的扩张与收缩

波长长的暖色光、光度强的色光对眼睛成像的作用力比较强，从而使视网膜接受这类色光时产生扩散性，造成成像的边缘出现模糊带，产生膨胀感。反之波长短的冷色光或光度微弱的色光成像清晰，相比之下有收缩感。一般而言，暖色、浅、亮的色有扩张感；而冷、暗的色有收缩感。这是一种由色彩所唤起的空间广延度上的关联感觉。

.色彩的扩张与收缩.33

色彩的扩张与收缩在平面构成与绘画的色彩构图上具有十分重要的意义，比例、对称与均衡这些构成法则在涉及到色彩时都须对此予以考虑。.色彩的扩张与收缩在平面构成与绘画的342、色彩的进退感实质上处于同一距离上的不同色彩，会造成不同深度印象，即有的色彩有“抢前”的趋势，而另外一些色彩则有“后退”的倾向。一般来说，进退感对比最强烈的色彩组合，是互补色关系。在“红——绿”、“黄——蓝”、和“白——黑”这三组两极对立的色彩组合中，红、黄、白会表现出十分突出的抢前趋势，而绿、蓝、黑则明显地退缩为前者的背景。

.2、色彩的进退感.35..36..37..38

除上面提到的互补色（或对立色）对比条件外，明度对比中，亮色为进，暗色为退；饱和度对比中，高饱和度色是前进色，低饱和度是后退色；有彩色系与非彩色系对比中，前者是前进色，后者是后退色。.除上面提到的互补39

色彩的进退感对比有助于图形知觉基本模式——“图像/背景”模式的建立，是提高视觉传达有效性的一种重要手段。.色彩的进退感对比40三、色彩的重量感

这种衍生性感觉来源于生活经验，也与色彩的空间感有关。生活中许多膨松的物体，如天上的云、液体中的泡沫和棉花，都是色浅而轻，源于及密度的经验，深色给人一种结实沉重的感觉，浅色则给人以轻浮的印象。.三、色彩的重量感.41

此外，色彩的重量感还与色彩表面的质地感觉有关，表面光均匀的色彩显的轻，表面毛糙的色则显得重。.此外，色彩的重量感还与色彩表面的质地42四、色彩的味觉与嗅觉转移人类与其他动物一样，要靠摄取食物和呼吸空气以维持生命，从确保呼吸与饮食的安全上着眼，嗅觉比味觉更为重要。这两种感官都靠化学物质的刺激引起的。色彩与嗅觉的联系在食品、饮料、化妆品和日用化工产品的产品开发及其包装设计上具有十分重要的意义。按味觉和嗅觉印象，可将色彩分成各种类型，例举如下：.四、色彩的味觉与嗅觉转移.431、食欲色

能激发食欲的色彩源于美味食物的外表印象，例如熟透的红葡萄，新鲜的橙子、柠檬等，食用色素大多属这类色彩。.1、食欲色.44..452、败味色与食欲色相反，常与变质腐烂事物及污物的外观印象相联系，各种灰调的低纯度色，如灰绿色、黄灰色、紫灰色等。

.2、败味色.463、芳香色

“芬芳的色彩”常常出现在赞美性的形容里，这类形容来自人们对植物嫩叶与花果的情感，也来自人们对这种自然美的借鉴。因此，在香水包装、化妆品与美容、护肤、护发用品的包装设计上经常被采用。.3、芳香色.47..484、浓味色咖啡、巧克力、调味品、红茶等，这些气、味浓烈的东西在色彩上也常较深浓，故褐色、暗紫色、茶青色等便属于这类使人感到味道浓烈的色彩。.4、浓味色.49二色彩的象征象征是美学上的重要概念。象征是指某种涵义的表象．对于色彩的象征，便是关于某种色彩的一种社会化联想，即大家都将这种色彩与一个共同的经验。色彩成为具有普遍意义的某种象征后，便会给人们以共同的心像,

.二色彩的象征.50一般情况下颜色象征意义

红——血、夕阳、火、热情、危险；

橙——晚霞、秋叶、温情、积极；

黄——黄金、黄菊、注意、光明；

绿——草木、安全、和平、理想、希望；

蓝——海洋、蓝天、沉静、忧郁、理智；

紫——高贵、神秘、优雅；

白——纯洁、朴素、神圣；黑——夜、死亡、邪恶、严肃。

.一般情况下颜色象征意义

.51

世界各民族、地区、国家都有各自的色彩象征的特定意义墨西哥人一看到传统绘画中的红衣人，便知道是大地神，这时红色有日出、降生的象征。英国人认为金色和黄色象征名誉和忠诚等等。

.世界各民族、地52

中国对色彩的运用自古以来就有象征手法的传统。如几千年前就用五色象征不同的方位，还配以不同的纹样，青龙为东、白虎为西、朱雀为南、玄武为北，中央天子为黄。中国的五行，也有象征的颜色，土居中央为黄，其次是金白、木青、火赤、水黑。

青龙

白虎

朱雀

玄武

天子

黄土

金白

木青

火赤

水黑

.中国对色彩的运用53

肌理.肌理.54..55..56..57..58..59..60造型元素点、线、面.造型元素点、线、面.61点.点.62..63..64..65..66线.线.67..68..69..70

面.面.71..72..73形式美法则.形式美法则.74对称与均衡.对称与均衡.75..76..77..78对比与调和.对比与调和.79..80节奏与韵律.节奏与韵律.81..82装饰图案设计的基本元素主讲教师：朱丛丛.装饰图案设计的基本元素主讲教师：朱丛丛.83视觉元素造型、色彩、肌理.视觉元素造型、色彩、肌理.84造型.造型.85写实造型.写实造型.86..87..88..89..90..91变化造型.变化造型.92..93..94..95写意造型.写意造型.96..97..98..99..100

色彩.色彩.101..102..103..104一色彩的冷暖这是一种最普遍的知觉经验，这种经验来源于联想。颜色的冷暖更多是来自人对光的体验。不同颜色的光的波长（色相）是不同的，紫光波长最短，红光波长最长。长波系列的色彩有温暖的感觉。这一关联的转移感觉有比较直接的物理背景．.一色彩的冷暖.105..106..107..108..109..110..111..112

介于性格鲜明的冷、暖两极之间的色彩，例如黄绿色与某些紫色，在冷、暖感上比较含混，不妨将他们判为冷暖意义上的中性色彩。这些中性色彩，有的人认为是暖色，而有些人则认为是冷色。人类在对色彩冷暖感觉上的一些差异。.介于性格鲜明的冷、暖两极之间的色彩，例如黄绿色113色彩的空间感

色彩虽然是一种比空间形象更抽象的一种感觉，但这种感觉总是依附在某种空间形式之上。色彩不能独立存在，空间形式却可以，色彩感觉与空间形式是不可分割的，那么这两种感觉也是相互影响相互联系的。.色彩的空间感.114色彩的扩张与收缩

波长长的暖色光、光度强的色光对眼睛成像的作用力比较强，从而使视网膜接受这类色光时产生扩散性，造成成像的边缘出现模糊带，产生膨胀感。反之波长短的冷色光或光度微弱的色光成像清晰，相比之下有收缩感。一般而言，暖色、浅、亮的色有扩张感；而冷、暗的色有收缩感。这是一种由色彩所唤起的空间广延度上的关联感觉。

.色彩的扩张与收缩.115

色彩的扩张与收缩在平面构成与绘画的色彩构图上具有十分重要的意义，比例、对称与均衡这些构成法则在涉及到色彩时都须对此予以考虑。.色彩的扩张与收缩在平面构成与绘画的1162、色彩的进退感实质上处于同一距离上的不同色彩，会造成不同深度印象，即有的色彩有“抢前”的趋势，而另外一些色彩则有“后退”的倾向。一般来说，进退感对比最强烈的色彩组合，是互补色关系。在“红——绿”、“黄——蓝”、和“白——黑”这三组两极对立的色彩组合中，红、黄、白会表现出十分突出的抢前趋势，而绿、蓝、黑则明显地退缩为前者的背景。

.2、色彩的进退感.117..118..119..120

除上面提到的互补色（或对立色）对比条件外，明度对比中，亮色为进，暗色为退；饱和度对比中，高饱和度色是前进色，低饱和度是后退色；有彩色系与非彩色系对比中，前者是前进色，后者是后退色。.除上面提到的互补121

色彩的进退感对比有助于图形知觉基本模式——“图像/背景”模式的建立，是提高视觉传达有效性的一种重要手段。.色彩的进退感对比122三、色彩的重量感

这种衍生性感觉来源于生活经验，也与色彩的空间感有关。生活中许多膨松的物体，如天上的云、液体中的泡沫和棉花，都是色浅而轻，源于及密度的经验，深色给人一种结实沉重的感觉，浅色则给人以轻浮的印象。.三、色彩的重量感.123

此外，色彩的重量感还与色彩表面的质地感觉有关，表面光均匀的色彩显的轻，表面毛糙的色则显得重。.此外，色彩的重量感还与色彩表面的质地124四、色彩的味觉与嗅觉转移人类与其他动物一样，要靠摄取食物和呼吸空气以维持生命，从确保呼吸与饮食的安全上着眼，嗅觉比味觉更为重要。这两种感官都靠化学物质的刺激引起的。色彩与嗅觉的联系在食品、饮料、化妆品和日用化工产品的产品开发及其包装设计上具有十分重要的意义。按味觉和嗅觉印象，可将色彩分成各种类型，例举如下：.四、色彩的味觉与嗅觉转移.1251、食欲色

能激发食欲的色彩源于美味食物的外表印象，例如熟透的红葡萄，新鲜的橙子、柠檬等，食用色素大多属这类色彩。.1、食欲色.126..1272、败味色与食欲色相反，常与变质腐烂事物及污物的外观印象相联系，各种灰调的低纯度色，如灰绿色、黄灰色、紫灰色等。

.2、败味色.1283、芳香色

“芬芳的色彩”常常出现在赞美性的形容里，这类形容来自人们对植物嫩叶与花果的情感，也来自人们对这种自然美的借鉴。因此，在香水包装、化妆品与美容、护肤、护发用品的包装设计上经常被采用。.3、芳香色.129..1304、浓味色咖啡、巧克力、调味品、红茶等，这些气、味浓烈的东西在色彩上也常较深浓，故褐色、暗紫色、茶青色等便属于这类使人感到味道浓烈的色彩。.4、浓味色.131二色彩的象征象征是美学上的重要概念。象征是指某种涵义的表象．对于色彩的象征，便是关于某种色彩的一种社会化联想，即大家都将这种色彩与一个共同的经验。色彩成为具有普遍意义的某种象征后，便会给人们以共同的心像,

.二色彩的象征.132一般情况下颜色象征意义

红——血、夕阳、火、热情、危险；

橙——晚霞、秋叶、温情、积极；

黄——黄金、黄菊、注意、光明；

绿——草木、安全、和平、理想、希望；

蓝——海洋、蓝天、沉静、忧郁、理智；

紫——高贵、神秘、优雅；

白——纯洁、朴素、神圣；黑——夜、死亡、邪恶、严肃。

.一般情况下颜色象征意义

.133

世界各民族、地区、国家都有各自的色彩象征的特定意义墨西哥人一看到传统绘画中的红衣人，便知道是大地神，这时红色有日出、降生的象征。英国人认为金色和黄色象征名誉和忠诚等等。

.世界各民族、地134

中国对色彩的运用自古以来就有象征手法的传统。如几千年前就用五色象征不同的方位，还配以不同的纹样，青龙为东、白虎为西、朱雀为南、玄武为北，中央天子为黄。中国的五行，也有象征的颜色，土居中央为黄，其次是金白、木青、火赤、水黑。

青龙