摄影师资格证考试中级摄影师

摄影师资格证考试中级摄影师姓名:年级:学号:题型选择题填空题解答题判］断题计算题附加题总分得分评卷人得分1'（）是银版摄影术的发明者。A.巴布洛夫B.欧文C.里查德D.L.达盖尔2、（）符合几何光学对光线的定义。A.光线是无直径、无体积、无方向的几何线条B.光线是有直径、有体积、有方向的几何线条C.光线是有直径、无体积、无方向的几何线条D.光线是无直径、无体积、有一定方向的几何线条3、光轴是（）或通过一个球面中心并垂直于透镜另一面的直线。4、焦距指（）5、感光剂、明胶和（）是胶片乳剂层的基本组成成分。6、胶片中卤化银晶体（）胶片的感光能力越强7、感色性不同的色盲片、分色片、和全色片是由于在乳剂中添加不同的（）形成的8、药品中，（）是常用的黑白显影课剂9、显影液中使用保护剂可以（）10、显影液中使用促进剂可以（）11、（）是照相机的基本结构12、照相机取景器的作用是用来观察被摄景物范围，选取合适的（）13、快门的作用是配合光圈，控制胶片（）14、正确存放照相机的方法（）A.放于阴凉、干燥、冷藏的地方B.放于阴凉'冷藏、通风的地方C.放于阴凉、干燥、通风的地方D.放于强光、干燥、通风的地方15、海鸥4-0107照相机属于（）16、防震、防晒、防热、防潮、（）是照相机维护保养的要求。17、（）的焦距近似或等于胶片画幅对角线长度。A.鱼眼镜头B.微距镜头C.变焦镜头D.标准镜头18、视场角为（）的镜头属于标准镜头19、某个照相机的标准镜头的焦距为80毫米，这个照相机属于（）20、光圈的作用是（）21、常用照相机光圈系数的排列顺序：（）。A.172、f2.8、f/4、175.6、f/8、f/16、f/20B.f/1.4、f/1.8、f2.8、f/4.8、f/6、f/8C.f/1、f/2、f/3、f/4、f/8D.f/1.4、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/822、光圈系数大小与快门速度快慢的关系（）23、感光材料的主体结构为感光乳剂层和它的（）24、（）不属于彩色感光胶片25、全部可见光能被（）感受。26、彩色感光胶片按光源色温要求，可分为（）27、（）上记录的影像色彩与被摄物体同色28、（）的彩色胶片对色温的要求为5500K。29、（）彩色胶片对色温的要求为3200K。30、黑白相纸按反差性能分为（）31、卤族元素氯、漠、氟和银的化合物中（）不能用于感光乳剂中。32、为降低照片反差，可选用号数（）的照相机纸洗相。33、照相纸的特性主要表现为（）而且抗水性较强。34、黑白负片的主要组成部分为（）35、（）胶片一般应保存在0度以下。36、13度以下是一般中速（）的保存温度37、黑白相纸的保存温度必须（）38、一般彩色感光材料必须保存在（）的温度39、曝光恰当与否，并不影响影像的（）40、光源投射在被摄物上的光线（）即被称作光照度41、反光率表示（）反射光线的能力42、18%中灰是自然界景物的（）43、形成物体亮度基本因素：照度（）44、摄影曝光指按动照相机（）使胶片感光。45、影响曝光的因素有（）、景物、照相机光圈与快门以及胶片的性质46、拍摄时使用的（）的组全是曝光组合参数47、感光材料经曝光、冲洗后（）叫作密度48、反差是指景物或影像的（）差别49、根据底片密度的情况把曝光状况归纳为（）50、（）是曝光不足底片的主要表现。51、底片的密度较厚，影像没有层次是（）52、（）指影像正常地反映了原景物的高度关系，是对原景物客观'真实的再现。53、底片上所得的（）与拍摄者的要求一致或近似时称为正确曝光。54、控制曝光指以摄影师的创作意图为目的，改变（）之间关系，是摄影师使原景物主观意图的再现。55、光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体（）之间的反差或亮度间距。56、通常认为曝光时间在1秒7/1000秒之间为互易律的（）57、室外光光线性质分为（）两种。58、影响自然光照度变化的因素：季节、时间、气候、（）59、摄影光源的光位种类：顺光照明、侧光照明（）60、（）布光应注意物体受光面的高亮度与物体背光面的低亮度情况，即光比的变化。61、根据互易律原理要保持曝光量不变，光圈缩小两档，快门速度（）62、室内自然光摄影对物体暗部补光的方法是使用反光板（）63、决定室内灯光摄影曝光的三个因素为：光源强度、被摄体与光源的距离（）64、胶卷的感光度是调整照相机胶片（）的依据65、室内灯光摄影当照射距离变化时，可按照（）平方成反比调整曝光量。66、按ISO标准规定的感度标记，S50的胶片应标注为（）67、S标准与IN标准标注的感光度之间的换算关系是S400=IN（）68、感光度和曝光量的关系是（）69、（）不是感光度的标注方法。70、确定曝光的组合参数在摄影中称为（）71、常规摄影的订光方法为：一是以（）订光，二是以中级反光率物体的亮度订光。72、使用反光率为18%的标准（）是亮度订光常用的、科学而严肃的订光方式。73、控制景物亮度范围常用方法包括①对暗景物做补光处理②对亮度物作减光处理③（）74、胶片对（）曝光所允许的程度称为曝光宽容度75、曝光宽容度为3级，景物曝光范围为6级，胶片宽容度为（）76、胶片的（）越大，曝光宽容度越大。77、景物的亮度范围与曝光宽容度成（）78、以（）景物作为订光的根据是曝光控制的基本要点之一。79、"括弧式曝光”的方法通常先按估计的（）拍一张，然后再分别将光圈按半档或一档逐次增减拍成三幅或五幅一组。80、公民名誉权是指（）对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、功绩、资历、身份等各方面评价的总和。81、劳动合同应具备的基本条款除劳动合同期限'工作内容、劳动保护和劳动条件外，还应具备劳动报酬'（）、劳动合同终止的条件、违反劳动合同的责任等内容。82、在黑白底片或照片中，除去金属银的方法通常是先使用氧化剂使金属银被氧化，（）83、在黑白底片或照片中，可以在组成影像的金属银周围使用（）84、黑白负片冲洗工艺的流程是：显影一一停影一一定影一水洗一一清洁（）85、彩色照片制作可分为（）两种。86、（）是区别彩色扩印照片与彩色放大照片制作的工艺。87、照片物理整修法的基本类型（）等三种88、无论晴天还是阴天，拍摄室外多人合影照，都应选择（）光位。A.平光和后侧光B.前侧光C.侧顺光D.淡光和顺光89、为达到被摄者的视线一致，在多人合影中即将按动快门时，摄影师要指定一个视觉目标，这个目标最好是（）90、室内拍50人左右合影照，其场地宽度不应（）91、照度测光表测光窗对准光源，测出的光值是物体（）92、照顾人物（）和衣服颜色等关系是多人合影常用的排列的方法。93、消除被摄者紧张情绪最恰当的办法是鼓励，这样可以让被摄者（），在轻松自然的环境下完成拍摄任务94、如果用线条将画面分成九等份，其中（）之处，是该画面视觉地位最为突出的地方。95、当主体占据画面全部或绝大部分位置，画面以刻画细节为主，背景因素退居次要地位时，宜用（）96、中等距离拍摄时，被拍摄主体与环境均能得到表现，但在视觉地位上一般（）97、较大的场景须（），它能突出画面的气势，环境在事个画面中占据绝对的优势地们。98、水平角度拍摄所得的画面感觉较为平实客观，但视觉效果较为平淡，往往不利于（）99、风光摄影和新闻报道摄影中常用高角度拍摄大场景和大场面，可以（）在画面中的位置，适宜于表现宏大气势100、低角度拍摄时，由于地平线（），天空位置会显的较为突出101、要获得照片会有如与真人相遇的效果，就要采用（）102、拍摄人物时，（）要比正面拍摄冷静。A.反面拍摄B.背面拍摄C.高处拍摄D.侧面拍摄103、由于（）不那么具体明确，所以也更为含蓄，更值得令人回味104、画面构图的“松”“紧”程度主要依据是（）105、画面中（）视觉地位的线条称为主线106、一旦确定了（）的走向和位置，那些画面不需要的杂乱的线条也同时被排除在画外了，画面最合适的景别也就被定下来了107、摄影师常常有意识地利用主线的走向来处理画面的动静感觉，扭转照相机将主线变为倾斜线，就会表现出（）108、画面以水平线或（）为主线，那么画面就会给人以宁静平和的感觉109、拍摄者将被拍摄主体有机地安排在一幅画面中，充分地表达自己的意图，并能产生一定艺术形成的造型手段即（）110、画面色彩明度与曝光宽容度密切相关，曝光宽容度等于胶片宽容度减去景物的亮度范围，两者的“差”（）曝光宽容度越大111、加深画面颜色的方法就是要（）112、增加画面色彩明度和加深画面颜色必须在（）进行拍摄113、消色构成就是由黑、白和灰来（）画面中各种颜色的构成方法。A.代替B.协调C.部分取代D.取消114、用（）的方法拍摄照片，在色彩构成上称之为“重彩构成”115、以下各组颜色中，画面色彩主要由（）来组成，那么这个画面的色彩就是对比色构成。116、对比色构成画面可以通过面积上的悬殊差异，也可以采用明度和饱和度的变化，或（）来取得画面和谐117、下边各组中（）组不属于冷调构成118、由（）或偏红橙黄色调为画面主色时，称之为暖调构成119、蓝色全给人宁静的感觉，而红色则会令人兴奋，可见色彩与（）的关系非常密切。120、在照片上以黑、白、灰等密度形式反映原景物的高度即（）121、一张底片大面积是（）层次细腻但不明显，整底偏厚易形成高调照片。122、鉴别低调底片的方法是：（）是低密度，层次较丰富，但暗部层次不明显，整底偏薄。123、表现人物层次最为丰富最富于变化，最能表达人物直观形象，同时又是构成整底基础的是（）124、影调在人像摄影在不仅有表现空间感、人物质感的作用，而且有（）和渲染气氛的作用。125、在表现人物质感时，可以利用（）进行调整126、利用物体或道具的投影进行画面装饰，利用一束光或不规则光投射到背景上都属于影调协助（）的方法。127、摄影师在低调照片中使用明亮轮廓线装饰主体，这就是通过影调对比改变（）方法的运用。128、光线条件、（）、感光材料的性能，不同显影液配方和相纸型号都会影响画面的影调。A.曝光B.色彩C.地域D.光照度129、以侧光、侧逆光为主（）相对其他影调略大，各个级差变化明显，是低调照片对光线的要求130、翻拍从根本来说是（）摄影。131、翻拍摄影要求复制件要（）绝不能走样变形。132、翻拍必须使用微距镜头，是因为翻拍原件一般较小（）133、翻拍小幅照片布光要非常均匀，不能有（）134、翻拍小幅原件使用（）光圈。135、翻拍小幅原件，最正确的订光方法应以中间灰为（）136、翻拍时胶片平面与翻拍原件（）是翻拍画面不变形的方法之一。137、翻拍时布光常用方法是，光源要从（），亮度要一致。138、使用滤光镜进行彩色翻拍是为了（）光源的色温。A.提高B.取消或降低C.降低D.取消139、婚纱照的基本设备为（）。A.彩虹镜、柔光镜、中空镜、彩虹镜、三脚架B.UV镜、动感镜、三脚架、快门线、星光镜C.聚光筒、滤光片、遮光板、UV镜D.场景、道具'服饰、灯具、照相机及附件140、婚纱照场景从（）分类，主要有中式景、欧式景、日式景等三类。141、婚纱照欧式场景的特点是以建筑物等为背景，如教堂、（）客厅、花园等。142、婚纱照中以方格窗居建筑、（）富士山等名山胜景为背景是日式婚纱照场景的特点。143、以（）为背景是婚纱照中式场景的风格特点。144、婚纱照场景从造型效果上的分类为：（）、立体景、投影景等。A.平面景B.园林小景C.油画景D.绘画景145、道具在婚纱投影中既可作为（）造型的支撑物，又可作为画面的陪衬和点缀。146、婚纱照服饰的基本类型主要有（）、晚礼服系列、日式和服系列、中式结婚礼服系列等。147、在婚纱照中要求灯光要能够产生足够的（）。A.色温B.亮度C.色彩D.范围148、婚纱照对闪光灯GN指数的要求是（）。A,必须是GN30B.可以是GN45,也可以是GN35C.必须是GN45D,不能小于GN50149、婚纱照拍摄的场景较大，光型变化丰富多样，顾及被摄人物整体及背景光亮度，（）是婚纱照要求灯具必须充足的原因所在150、婚纱照闪光灯常用的附件有柔光箱、反光罩（）蜂窝罩、滤光片等。151、（）不属于婚纱照效果镜系列。A.柔光镜、中空镜B.星光镜、彩虹镜C.动感镜、渐变镜D.UV镜、增距镜152、婚纱照人物身体重心在两腿上，不要（）153、婚纱照坐姿人物应（）。A.向后仰、不要向侧倾B.向侧一些、不要向后仰身C.向后仰身、不应向前倾D.正面挺直、不向前或向后倾身154、跪姿的关键是要能够看见被曲叠在下面的（）155、在市经济条件下，职业道德具有（）的社会功能。156、职业道德通过（），起着增强企业凝聚力的作用。157、正确阐述职业道德与人的事业的关系是（）158、对待职业和岗位，（）并不是爱岗敬业所要求的。159、（）是企业诚实守信的内在要求。160、属于办事公道的是（）161、（）属于可见光按波长从长到短呈现的颜色。162、光线传播的（）是入射线与反射线分属法线两侧，且与法线在同一平面内，入射角等于反射角。163、“双凸透镜”“平凸透镜”“凹凸透镜”统称为：（）164、胶片乳剂层的主要组成成分为感光剂、明胶和（）及其他补加剂165、胶片的（），胶片中卤化银晶体颗粒越小。166、在乳胶剂中添加增感剂可以大幅度提高胶片的（）和感色范围167、显影液中若忘了添加保护剂将会使显影液容易氧化导致（）168、显影液中若忘了添加促进剂按正常显影条件冲洗出的胶卷将（）169、主体、镜头（）输片机构、计数器是照相机的基本结构。170、画幅尺寸规格为36mmX36mm的照相机是（）171、禄莱、哈苏、玛米亚等是（）照相机的常见品牌。172、（）焦距很短，视场角力180度，存在严重的桶形畸变。173、控制镜头透光多少是（）的主要作用。174、黑白感光胶片按感光性能可分为X光片、紫外片、（）红外片。A.全色片、反转片B.中间片、分色片C.反转片、全色片、色温片D.色盲片、分色片、全色片175、彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为：（）176、负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像（）177、（）是全色片感受色光的范围178、用彩色反转片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为（）179、日光型彩色胶片适用于色温在时拍摄（）180、色温为3200K适用于（）彩色胶片的拍摄。181、胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类（）182、照相纸号数越大，它的（）183、相纸的纸基抗水性较强，表现为（），晾干或烘干后不易收缩和变形。184、保护层、感光乳剂层'片基和背面层是（）的基本组成部分。185、感光材料的保护层具有（）或产生磨擦灰雾的作用。186、（）是片基背面层的基本功能。187、一般（）黑白负片的保存温度为13度以下。188、低于20度为（）的保存温度。189、低于。度-8度为（）的保存温度190、曝光恰当与否，直接影响着影像的密度、（）以及色彩191、光源投射在被摄景物上的光线（）即为光源的光照度192、（）表示物体反射光线的能力193、通常大部分被摄体的（）都接近18%中灰194、形成物体亮度的基本因素：（）反射率195、（）是指拍摄时使用的光圈系数与快门时间的组合。196、感光材料的密度，也可简单地理解为（）197、曝光过度底片的主要表现：底片的（）较厚，影像没有层次。198、（）指影像正常的反映了原景物的亮度关系，是对原景物客观、真实的再现。199、底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为（）200、（）指以摄影师的创作意图为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师对原景物主观意图的再现。201、光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的（）202、直射光和散射光属于（）的光线性质203、摄影光源的光位种类：顺光照明、（）逆光照明204、侧光摄影布光应注意（）的变化205、互易律是指决定曝光量的光照度和曝光时间可以按正比互易，而（）保持不变206、室内自然光摄影对物体暗部补光的方法是使用（）闪光灯207、（）不是决定室内灯光摄影曝光的因素208、调整照相机胶片感光度刻度的依据是（）209、按ISO标准规定的感光度标记，S200的胶片应标注为（）210、感光度为S50的胶片相当于IN标准的（）211、ISO、S、IN、6为（）的四种标注方法。212、摄影中确定（）组合，称之为，则光213、常规摄影的测光方法是；以光照度测光和以（）测光214、亮度测光常用的方法是使用（）的标准灰反215、曝光宽容度是指（）216、胶片的宽容度与曝光宽容度成（）217、对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为（）218、照相馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片，应该（）219、社会或他人对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、成绩、资历、身份'等各方面评价的总和称之为（）220、除劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件是劳动合同应具备的基本条款外，还应具备劳动报酬、劳动纪律、劳动合同终止的条件，（）等内容221、用人单位应当保证劳动者每周至少休息（）222、在黑白底片照片中，除去金属银的方法通常是（）223、黑白负片冲洗工艺的流程是：显影一停显一定影一（）一清洁一干燥224、不属于照片物理整修法的是（）225、证件照的基本要求是（）226、在照片物理整修法中，为了增加色彩，应（）227、无论睛天还是阴天，拍摄室外多人合影照，都应选择（）光位。228、多人合影照即将按动快门时应仔细观察（）发现问题及时纠正。229、室内拍50人左右合影照，其场地内登踏台阶不能少于3层，层高不低于（）230、照度测光表测光窗对准光源，测出的光值是物体（）的数值。231、多人合影照的排列既要照顾人物主次、高矮、胖瘦，又要考虑（）等关系。232、拍摄多人合影时，最主要的人物坐定后，第二、第三号人物应分别依（）安排，并以此类推。233、艺术人像照中，消除被摄者紧张情绪最有效的办法是（）234、按“三分法”的原理用线条将画面分成九等份时，画面视觉地位最为突出的地方为（）之处。235、艺术照近距离拍摄主要适宜于较小景别或需要进行（）的被摄主体。236、中等距离拍摄所形成的主要是中等景别，此时，（）均能得到表现。237、较大的场景宜于远距离拍摄，它可以让（）在整个画面中占据绝对的优势地位。A.人物B.天空C.地平线D.环境238、水平角度拍摄所得到的画面感觉较为（）239、（）可以抬高地平线在画面的位置，能强调地面的纵深感觉，适宜于表现地面的图案形状和宏大气势。A.近距离拍摄B.远距离拍摄C.低角度拍摄D.高角度拍摄240、“仰拍”是个颇具戏剧性的角度，适宜于（）被摄主体的高大与挺拔的气势。241、要获得照片有如与真人相遇的效果，就要采用（）242、与正面与侧面拍摄相比，背面拍摄不那么（）但往往更含蓄，更令人回味243、摄影师要在一幅画面表达紧张热烈意向时，构图应（）244、画面中的主线一般是指（）所形成的线条。245、画面主线的取舍（）的是否到位有着密切的内在联系。246、画面主线为（）时，画面就会产生一种动感247、画面若以垂直线条或水平线条为主线，那么画面就会给人以（）的感觉248、摄影师将被摄主体有机地安排在幅画面中，充分传达拍摄者表达意图的一种（）称之为摄影构图249、要增加画面色彩明度，就要在拍摄时（）250、增加画面色彩的明度要在散射光下拍摄，是因为只有在散射光下，（）才会获得允许选择的自由。251、用（）的方法拍摄的照片，在色彩构成上称之为“重彩构成”。A.降低明度B,增加曝光量C.增加明度D.提高颜色饱和度252、画面色彩主要由（）来组成的，就是对比色构成253、摄影画面由对比色构成，可以通过（）来取故里画面和谐。254、冷调构成的画面（）并有神秘的感觉，空间感也较强255、（）不属于暧调构成的色彩256、蓝色会给人宁静的感觉，而红色则会令人兴奋，可见色彩与（）的关系非常密切257、经过拍照，冲洗、印放，在照片上以黑、白、灰等密度形式反映原景物的（）就叫做影调258、鉴别低调片的方法是（）是低密度，层次较丰富，但暗部层次不明显，整底偏薄。259、一张底片中性灰占大面积，层次丰富明显，立体感强烈，这张底片属（）260、影调在人像摄影中具有表现（）人物质感，均衡画面和渲染气氛的作用。261、在人像摄影中，明暗关系会形成影调透视，因此，通过（）可以增加空间感262、影调可以协助（），如利用人物投影保持画面平衡，但一定要根据画面的主体需要，气氛的感受来安排。263、低调照片（），其调子就越低，光线安排应简洁，朴实。A.光线强B.反差越小C.距离越远D.光线越少264、把照片、文件、文物等复制成图像，就要用（）这项摄影技术。A.一次成像B.对比摄影C.焦距摄影D.翻拍265、翻拍摄影要求复制件应（）反映原件的特征。266、翻拍必须使用微距镜头，因为（）拍摄距离近。267、由于翻拍的对象大都是平面原件，因此，原件上的布光（）261275、婚纱照欧式场景的特点是以建筑物等为背景，如教堂、宫廷建筑、（）等。276、婚纱照中以方格窗居建筑、榻榻米的卧室格局（）是婚纱照日式场景的风格特点。277、平面景、立体景、（）是婚纱照场景从造型效果上的分类。278、在婚纱摄影中，道具的设置要注意与（）相一致279、婚纱照服饰的基本类型主要有欧式婚礼系列（）日式和服系列、中式结婚礼服系列等。280、婚纱摄影中对灯具数量的要求是（）281、在婚纱摄影中特别是在日式和服拍照中常用的姿态为（）。A.跪姿B.站姿C.坐姿D.俯仰282、婚纱照效果镜最常用的品种有（）。A.柔光镜、中空镜、星光镜、彩虹镜、动感镜、渐变镜B.反光镜、滤光镜、UV镜、三棱镜、偏振镜、增距镜C.五棱镜、中黄镜、橙色镜、绿色镜、近摄镜、平光镜D.太阳镜、放大镜、莹光镜、滤色镜、色温镜283、婚纱照人物站姿脚位取（）站态为宜。A.小跨步或丁字步B.并排步或交叉步C.弓步或交叉步D.交叉步或大跨步284、婚纱照人物坐姿要保持（）。A.形体优美B.上身笔直C.上身略有弯曲D.侧身正面285、拍摄婚纱照的灯光要符合胶片（）的要求。A.色温B.感光度C.宽容度D.感光性286、婚纱照要求灯具数量充足，原因是（），光型变化丰富多样，要顾及被摄人物整体及背景光亮度,营造出细腻的光型效果。A.婚纱拍摄的场景较大B.灯具充足更显气派C.灯具少不能吸引顾客D.企业有实力287、婚纱照闪光灯常用的附件有（）、遮光板、聚光筒、蜂窝罩、滤光片等。A.柔光箱、反光罩B.遮光罩、快门线C.动感镜、测光表D.中焦镜头'标准镜头288、（）在婚纱摄影中有助于人物的造型，渲染气氛，传递感情，丰富色彩，美化画面，揭示主题等的作用。A.道具B.光线C.拍摄角度D.用光方法289、中式景、欧式景和（）是婚纱摄影场景按地域风格上划分的主要类型。A.美式景B.英式景C.法式景D.日式景290、在翻拍时要消除表面光滑的非金属原件上的（），必须使用偏振镜。A.阴影B.强反射光C.各种污迹D.多余色彩291、将彩色印刷品、文稿翻拍成字迹清楚的黑白片时，应选用（）滤光镜。A.深黄、橙、红B.深黄'黄'浅黄C.深黄'深蓝D.蓝、绿292、黑白片翻拍沾有各色污迹的原件时，选用（）滤光镜可以清除污迹。A.与污迹同色的深色B.与污迹同色的浅色C.与污迹互补的D.三原色293、被摄原稿上墨水褪成黄色或手稿褪色，翻拍黑白片时要使字迹清楚，应选用（）滤色镜。A.黄B.深黄C.橙D.深蓝294、彩色图画在日光下翻拍成黑白照片，应选用（）滤光镜。A.黄B.红C.橙D.绿295、采取中间灰为翻拍的基准亮度，曝光可以（）。A.节省测光时间B.不必使用器材，节省开支C.拍摄的照片黑白分明D.正常反映原件的亮度关系296、在彩色翻拍摄影中，使用滤光镜是为了达到色彩（）的目的。A.正确还原B.更加鲜艳C,更加沉稳D.对比度较大297、翻拍摄影在拍摄和后期制作时应尽量减少翻拍过程中（）和色彩的损失。A.形状变异B.质地缺损C.层次D.曝光量298、翻拍小副照片布光要非常均匀，不能有（）A.正面光或顶光B.任何阴影和反光C.垂直光线D.发光指数太低的灯光299、介于中间调与（）之间的一种影调，称之为暗调。A.低调B.硬调C.冷调D.高调300、明调区别于高调的根本一点在于明调（），缺少高调韵味。A.背景浅，服饰也浅B.背景浅，但服饰较深C.背景深，但服饰较浅D.背景深，服饰也深301、采用纯黑背景作为多次曝光的拍摄背景，目的是使每次曝光时，（）。A.能够不偏离位置B,都吸收一定光线C.胶片的其他部分不感光D.使影像交叉，影调丰富302、多次曝光摄影要求各种光线不能混用，以免让人的视觉产生（）的感觉。A.单调，缺乏艺术效果B.重叠C.混乱复杂，不和谐D.迷幻303、低调摄影与高调相比，曝光应（）。A,略少一些B.略多一些C.多一倍D.多二倍304、中间调指的是一副画面中，（），由深灰到浅灰的影调在画面中占绝对优势而组成的调子。A.以灰调为主B.以暗调为主C.以明调为主D.明暗均匀分布305、中间调渐变式背景由人物肩部往上渐渐变深，具有（）效果。A.渲染环境的B.突出人物C.空间感和立体感D.把人物与环境融合的306、明调介于中间调和高调之间，它给人（）之感。A.热烈欢快B.清新淡雅C.沉稳疑重D.明快活泼307、拍摄高调照片时，其曝光以（）为宜。A.略过B.略不足C.正常曝光D.尽量超出308、高调照片制作时宜浅不宜深，（），这是为了表现照片中白、浅灰、灰作为主要影调的需要。A.过于软调B.表现硬调为主C.软硬适中D.有一定反差309、拍低调照片，在特殊情况下也允许穿浅色服饰，但应（）为宜。A.补光B.低照度C.小反差D.以远距离310、低调照片（），其调子就越低，光线安排应简洁，补实。A.光线强B.反差越小C.距离越远D.光线越少311、为了在显影时有正常的还原能力，达到较好的影调效果，冲洗温度一般控制在（）。18—20℃左右20—25℃左右25—30℃左右30℃以上左右312、黑白灰（）形成一副画面总的影调时，这一效果即为基调。A.某一种超过百分之五十B.某一比例大于其他比例C.各占三分之一D.其中一种超过百分之九十以上313、高调照片背景不但要均匀，而且亮度应（）脸部亮度。A.相当于B.略低于C.略高于D.远远高于314、由于顺光的特点是（），投影小，所以它适合高调效果的形成。A.光照度高B.受光部位非常明亮C.照度面积大D.有强烈反差315、影调就是指不同亮度的景物，在照片上以黑、白、灰等（）反映原景物的亮度。A,密度形式B.色彩C.清晰程度D.构图316、一张底片中性灰占大面积，层次丰富且明显，立体感强烈，这张底片属（）。A.软调B.硬调C.高格调D.中间调317、（）是影响国面影调的决定因素。A.被摄主体的距离B.光线强弱及其角度C.感光材料的性能D.不同显影液配方318、假设人物面部暗光位为1,亮度位为2或3更高，要取得较好的影调效果，必须取（）。A.平均曝光值B.按最暗部曝光C.按最亮部曝光D.按次亮部曝光319、某个画面中黄与蓝或青与红组合在一起，极不协调，用（）可以使问题得到解决。A.暖色调和B,冷色调和C.重彩构成D.消色构成320、画面由（）为主要色彩组成时，不属于对比色构成。A.品、绿B.青、红C.黄、蓝D.红、黄321、（）不属于暖调构成的色彩。A.黄、橙B.红、橙C.黄、红D.紫、青322、摄影要表现画面的动感，就要使主线变为（）。A.波纹线B.辅线C.倾斜线D.直线323、画面色彩明度与曝光宽度密切相关，曝光宽容度等于胶片宽容度减去景物的亮度减去景物的亮度范围,两者的“差”（）曝光宽容度越大。A,越小B,越接近C.等于0时D.越大324、减少曝光量就会减低色彩的明度，也就会加深（）。A,饱和度B.色彩清晰度C.画面中灰度D.画面颜色325、在多人合影照人物衣服色彩的调整上，穿（）颜色和白色、中黄色衣服的人物不要集中在一起。A.浅红B.浅绿C.浅黄D.浅蓝326、拍合影照若使用亮度测光表的近位测光法，测光表距被测部分宜控制在（）左右。5CM10CM15CM20CM327、若测光表显示较高的EV值，则按此拍摄（）。A.一定会曝光过度B.后果无法确定C.一定会曝光不足D.一定会曝光正常328、远距离拍摄适宜于表现（），以突出画面的气势为主。A.较大的场景B.较小的场景C.庞然大物D.动感物体329、使用照度测光表须注意其测光窗必须对着（）。A.相机镜头主轴方向B.光源的方向C.被摄体的方向D.周围的环境方向330、多人合影照人物位置调整原则是人物排列的（）要根据画面的长度比例来决定。A.宽度B.克度与iW）度C.高度D.多与少331、（）人物胖瘦的调整方法是瘦在前，胖在后。A.家庭合影照B.小合影C.风景人像照D.多人合影照332、放大照片的曝光量取决于（）、镜头光圈的系数、放大倍率和相纸的光感度及洗相药液的能力等要素。A.底片的密度、光源的色温B.底片的密度、光源的亮度C.底片的影调、光源离被摄物体的距离D.底片的大小'光线的软硬333、室内拍50人左右合影照，其场地长度不应（）。A.短于6米B.长于6米C.短于8米D.长于8米334、（）是证件照的基本要求。A.照片做特殊加工B.真实反映被摄者的形象，符合发证单位规格式样的要求C.拍摄时要遵守一定的规定D.背景安排应根据顾客相貌特点335、（）是（2—41彩色负片的冲洗工艺（罐冲）流程。A.首显、彩显、预漂、定影、烘干B.彩显、停显、定影C.彩显、漂白'水洗、定影、水洗、稳定、干燥D.彩显、漂白、定影'烘干336、未经公民本人同意，将公民照片进行广告宣传，属于（）。A.侵犯公民名誉权B.侵犯公民知情权C.侵犯公民肖像权D.侵犯公民特惠权337、国家实行劳动者每日工作时间不超过8小时、（）不超过44小时的工作制度。A.平均每月休息时间B.平均每周休息时间C.平均每周工作时间D.平均每月工作时间338、消费者的知情权是指根据商品或服务的不同情况，要求提供商品或服务的内容、（）等有关内容的真实情况。A.维修保养B.厂家厂址C.规格、费用D.保存期和保质期339、社会或他人对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、功绩'资历、身份等各方面评价的总和称之为（）。A.公民个人所有权B.公民个人无形财产权C.公民个人所有权总和D.公民名誉权340、（）的测光原理是以18%中灰色调再现测光亮度。A.闪光测光表B.点测光表C.照度测光表D.亮度测光表341、当拍摄的画面为（）时适合于阴影曝光模式。A.主体位于大面明亮背景前B.逆光拍摄C.以明亮物体为视觉中心D.以暗物体为视觉中心342、（ID.正比345、（）不属于曝光控制的基本要点。A.中级灰景物作为订光根据B.控制景物亮度范围在胶片宽容度以内C.结合摄影意图，适当增减曝光量D.根据构图要求，正确选用镜头346、以光照度订光和以（）订光为常规摄影的订光方法。A.光色温B.所有物体的亮度C.中级反光率物体的亮度D.光线的性质347、控制景物亮度范围常用的方法是①对暗景物做补光处理；②（）；③改变构图对景物的明暗做一定取舍。A.对景物亮部作减少处理B.对亮景物作减光处理C.对亮景物的暗部做补光处理D.对景物的亮度做补光处理348、根据互易律原理要保持曝光量不变，光圈缩小两档，快门速度必须（）。A.降低1档B.降低两档C.提高1档D.提高两档349、通常认为曝光时间长于1秒或短于1/1000秒时互易律（）。A.生效B.的作用时间最长C.失效D.的作用时间最短350、（）属于室外光的光线性质。A.顶光B.侧光C,平光和侧光D,直射光和散射光351、影像（）反映了原景物的亮度关系，称为正常曝光。A.象征性B.艺术性C.夸张性D.正常性352、光与色353、光线和光束354、会聚和发散作用355、光轴356、透镜成像357、透镜的片组358、光线的传播规律359、小孔成像360、感光材料361、像纸362、感光材料乳剂层和附加层363、感光材料的保存364、水洗365、胶卷和照片制作366、化学整修法367、物理整修法368、照相机的基本结构369、焦距370、调焦371、曝光372、正确曝光373、曝光组合参数374、互易律及互易律失效375、反差376、室外自然光摄影377、测光378、订光379、影响曝光的因素380、背景、道具设计381、影室灯光设计382、影室照明设计383、影室环境设计384、纺织品的拍摄385、拍摄386、用光387、画面调子的营造388、仿拟效果的拍摄389、仿旧效果的拍摄390、重彩效果的拍摄391、淡彩效果的拍摄392、偏色调的拍摄393、单色调的拍摄394、概述395、构图396、影调397、布白与留空398、低调照片的处理399、高调照片的处理400x硬调（高反差）照片的处理要领401、软1422、多次曝光423、明暗调424、软硬调425、中间调照片426、低调照片427、高调照片428、生活照的拍摄429、艺术照的拍摄430、证件照的拍摄431、影响影调的因素432、光照度的平方反比定律433、光质434、布光435、色彩的情感特性436、暖调437、冷调438、对比色的构成439、有色的构成440、消色的构成441、冷暖色442、色环443、三补色444、三原色445、透视446、静态与动态447、趣味中心448、物体对光线具有（）的性能。A.吸收B.透射C.反射D.吸收、透射与反射449、物体对光线的反射率是随物体的颜色和表面平滑程度的差异而不同的，颜色浅淡的、表面光滑的物体对光的反射率（）。A.较低B.较高C.适中450、物体的质地、质感及颜色在光线照明下所形成的对光线反射能力的差异称作为（）A.反差B.物体反差C.光线反差D.景物亮度差451、标准灰卡是指对光线的反射率为（）的被摄体。12.5%18%25%D.50%452、中性灰是指反射率为（）的物体，它是指反射率为98%〜3%之间的中间灰度，也就是平时所说的中性灰。12.5%18%25%50%453、标准灰卡是摄影曝光时，亮度测光的依据，亮度测光表针对标准被摄体进行测光，测到的曝光参数（）.A.较为准确，可以获得丰富的层次B,不够精确C.需要对它进行修正454、什麽是拍摄点？455、什麽叫畸变？456、人像摄影如何消除眼镜上的反光？457、光源的色温高表示（）。A.光源的色光中红光的成分多B.光源色色光中绿光的成分多C.光源中的蓝紫光线的成分多D.光源中的白光成分多458、光源的色温低表示（）。A.光源的色光中红光的成分多B.光源色色光中绿光的成分多C.光源中的蓝紫光线的成分多D.光源中的白光成分多459、白光通过三菱镜，可以分解为（）的色光。A.红绿蓝B.青品黄C.不同波长D.黑白灰460、可见光光谱是指可见光按照（）依次排列开所形成的连续图谱A.颜色B.波长大小C.单色光大小D.复色光的颜色461、两种以上色光进入人眼，刺激视网膜锥形细胞，可以使大脑获得另一种颜色的色觉。这种由二种以上色光彼此叠加后所产生的综合色觉效果，称为光的（）效应。A.色觉B.加色C.减色0.混合462、马米亚RB67相机是（）相机。463、MACRO表示（）镜头。464、光的直线传播定律指光在各相同性的均匀介质中（）。A.扩散传播B.沿着直线传播C.沿着边缘传播D.沿着曲线波动传播465、光的独立传播定律是指当光自不同光源发出的光线沿不同方向在同一瞬间通过空间同一点时，各光线（）0A.互相影响B.互相干扰C.彼此不影响D.会混合466、光的反射定律是指入射光线'反射光线和分界面的法线位于同一平面内，入射光线、反射光线位于法线的两侧，并且（）。A.入射角二反射角B.入射角》反射角C.入射角A.成正比B.成反比C.不成比例468、点光源的（）与距离平方成反比。A.亮度B.反光强度C.光种469、透镜组是由多片的凸凹透镜组成的，它的作用是（）。A.消除视差B,减弱像差C.利用各种透镜的性能互相抵消，减弱像差，提高结像质量D.彻底消除像差470、萤石镜头和超低色散镜头是采用萤石透镜和超低色散透镜组成的镜头，具有（）的优点。A.成像无视差B.成像更清晰、更明朗、色彩还原鲜艳C.成像清晰、无像差、色彩鲜艳471、单片透镜由于反射光线与吸收光线的影响透光能力有（）。100%88%左右70%左右50%左右472、多层镀膜能使一个标准镜头的透光率达到（）。59%左右70%左右81%左右97%左右473、标准焦距摄影镜头称作为标准镜头，标准镜头的焦距是（）。50mm80mmID.由光学系统物方主平面到影像平面间476、在一个共轴球面理想光学系统中，光线从物空间进入光学系统，经过透镜的多次折射后从像空间射出，会聚在像方空间的焦点上，像距就是指（）的距离。A.由光学系统物方主平面到被摄物体平面间B.由光学系统像方主平面到被摄物体平面间C.由光学系统像方主平面到影像平面间D.由光学系统物方主平面到影像平面间477、在镜头成像时物距、像距与影像性质的关系是（）.A.物距越小则像距与影像的放大倍率越大B.物距越大则像距与影像的放大倍率越大C.物距越大，影像的放大倍率就越大，与像距无关D.物距越小影像的放大倍率越大，与像距无关478、凸透镜中间厚，边缘薄，它从被摄主体的每一点集中大量的光线。所有的光线在（）后，都汇聚到镜头后相应的一点上。A.直射B.折射C.折射或弯曲D.弯曲479、当光线穿过一个透明的介质，如空气，进入到另一个透明的介质时，如玻璃或水，这IA.黑白的影像B.潜影C.彩色影像D.银的影像487、曝光的作用是把要记录的景物在卤化银晶体上形成（）。A.银的影像B.潜影C.彩色影像D.黑白影像488、曝光时感光中心上聚集了为数很少的（）。A.卤化银B.银原子C.银离子D.漠化银分子489、黑白胶卷的显影液中的显影剂是（）。A.大苏打B.无水亚硫酸钠C.米吐尔、几奴尼、菲尼酮D.碳酸钠490、黑白胶卷的显影液中的显影剂通常可以分为（）大类。A.二B.三C.四D.五491、P-K显影液是指显影剂（）的组合。A.米吐尔和菲尼酮B.菲尼酮与几奴尼C.米吐尔与几奴尼492、黑白显影液中的保护剂是（）。A.米吐尔B.无水亚硫酸钠C.碳酸钠D.漠化钾493、无水亚硫酸钠在黑白显影液中属于（）.A.显影剂B.保护剂C.促进剂D.抑制剂494、黑白显影液的促进剂是（）。A.米吐尔B.无水亚硫酸钠C.硼砂、碳酸钠D.漠化钾495、硼砂、碳酸钠是黑白显影液中的（）A.显影剂B.保护剂C.促进剂D.抑制剂496、商业摄影的背景应（）。A.干净B.丰富C.符合主题内容D.表现空间感497、商业摄影的背景用光首先应（）.A.突出主体B.渲染气氛C.控制影调D.表现质感498、商业摄影背景色的运用要遵守（）的原则。A.不干扰主体色B.平衡画面色块C.光色对比D.单色调499、商业摄影注重用光效果，因而便于灵活布光的（）应用更多。A.自然光B.人造光C.闪光灯D.荧光灯500、商业摄影的人造光常用（）光质的光线。A.根据拍摄需要B.硬直C.散软501、室内商业摄影光线投影（）。A.无要求B.要清晰C.应一致D.应避免502、对拍摄商品的形象进行概貌式的逼真表现，称之为（）表现法。A.间接B.突出C.直接D.夸张503、比喻表现法指（）的形式。A.明喻B.明喻和暗喻C.明喻、暗喻和借喻）表现法。504、在商业摄影主题下，用多幅摄影画面塑造一个完整的主体形象，我们称之为（）表现法。A.系列B.剪辑C.联想D.对比505、与客户沟通是商业摄影（）的过程。A.必须B,可有可无C.可以省略506、商业摄影画面的定稿在（）确定。A.拍摄前B.拍摄中C.拍摄后507、商业摄影必须配备（）。A.专业摄影师B.专用摄影器材C.合适的背景和道具D.以上都对508、商业摄影常用的光源为（）。A.白炽灯B.闪光灯C.自然光D.自然光和人造光509、变焦镜头的画质比定焦镜来得（）。A.好B.一样C.差些510、要取得高质量画面效果的，应选用（）。A.全画幅数字相机120相机135单反机D.数字后背相机511、商业摄影的画面构思，应考虑（）安排。A.背景B.道具C.光线D.情节512、商业摄影照片（）视觉吸引力。A.无B.有C.应有强烈的513、商业摄影所表现的商品应具备（）。A.图像清晰B.层次丰富C.曝光恰当D,以上都对514、商业摄影活动中，多数情况下需要（）来完成。A.摄影师B.设计师C.摄影师和设计师515、以传播（）为主要动机，达到促销目的，是商业摄影的主要任务。A.产品信息B.商业信息C.产品使用信息516、商业摄影是一种（）。A.人像摄影B.产品摄影C.会务摄影D.图解性摄影517、多点对焦或眼控对焦的自动对焦相机在舞台摄影中（）。A.十分有用B.可有可无C.一般不使用518、舞台摄影常用大光圈，故而景深浅，对焦的要求则（）。A.低B.景深范围内C.更高519、现场舞台摄影一般采用（）对焦方式。A.手动对焦B.自动对焦C.对焦锁定D.运用景深520、戏曲演员的动作与音乐的旋律节奏相关，所以注意听（）的节奏便于抓取精彩的瞬间。A.喇叭声B.锣鼓点C.二胡声D.背景音乐521、戏曲的特点是以（）来配合唱腔以表达角色的内心活动。A.手B.眼C.步D.手、眼、身、法、步522、传统戏曲的表演往往具有一定的（）。A.特点B.规律C.程式化D.可看性523、拍摄集体舞最好的时机是（）的造型。A,开场与结尾B.停顿时C.跳跃时524、拍摄大幅度跳跃动作关键是掌握好拍摄瞬间，使用（）角度。A.平视B.俯视C.仰视D.侧向525、舞蹈演员是以（）为表演手段来表达和抒发人物情感的。A.眼神B.手势C.腿部动作D.形体动作526、广大专业和业余摄影者在进行舞台摄影创作中一般采用（）方法。A.演员专门为拍摄而排演B.在正式演出中抓拍C.在彩排中拍摄527、对剧情进展的深入了解，是拍摄演出中（）的瞬间的关键所在。A.高潮和精彩B.背景变化C.灯光变化D.动作变化528、提高舞台摄影成功率的一个窍门是在拍摄之前要（）。A.选择相机B.选择胶片C.选择拍摄点D.熟悉情况了解剧情529、动感美在舞台摄影中最具艺术魅力，也是最难把握的（）。A.表现形式B.操作基本功C.曝光技术530、一幅构图完美的舞台摄影作品应该（）。A.主体清晰，动作完美B.主体突出，画面均衡C.背景漂亮，表情自然531、根据摄影师本人的审美意识，将舞台上演员表演的美好瞬间拍摄记录下来是舞台摄影艺术追求的（）。A.目的B.基本功C.方向D.形式美532、使用数码相机拍摄舞台照片，曝光要（）。A.减少一些B.增加一些C.正确533、舞台灯光种类繁多，舞台表演区照明变化多端，为得到正确的曝光量，应对（）测光。A.背景平均光B.演员全身平均光C.背景与演员光比的平均值D.演员脸部534、为使舞台照片拍得更加清晰，相机曝光的模式应选择（）。A.M档B.A档S档P档535、现场舞台摄影中如使用高档135数码单反机，（）加用外置闪光灯。A.可以B.没有必要C.一般不允许536、为方便舞台摄影工作，一般选择的常用镜头是（）。A.标准镜头B.变焦镜头C.长焦镜头D.广角镜头537、拍摄舞台照片一般选用中高档次的（）。A.大型技术相机120单反相机135单反相机538、拍摄城市夜景一般采用（）曝光来记录建筑外形及室内灯光等。A.一次B.两次C,两次及以上539、雨后或雪后是拍摄云海雾景与彩虹佛光的好时机，用（）的效果较好。A.正面光B.侧面光C.顶光D.逆光或侧逆光540、拍摄日出或日落的彩色片，宜使用（）胶片。A.灯光型B.日光型C.彩色负片D.彩电反转片541、很多少数民族（）具有优秀文化传统。A,珍藏丰富B.建筑华美C.能歌善舞542、我国少数民族地区的一般特点是（）。A.地广人稀B.物产丰富C,地处边陲D,以上都是543、纪实摄影最主要的特征是一个感受深刻的（）在视觉上的再现。A.事情B.过程C.瞬间D.结果544、通过纪实摄影，人们从（）中探究和发现人的本性。A.自然的人B.历史的人C.社会的人D.以上都是545、纪实摄影其根本就是（）的摄影。A.记录某个事件B.关心人C.弘扬美德D.揭露丑陋546、抓拍是民俗摄影的重要技法，但摆拍对民俗摄影的表现形式来说。（）。A.不可取B.可以用C.有条件的使用547、民俗专题摄影具有（）功能，它所提供的应是较为完整和全面的民俗信息。A.审美B.记录C.发掘548、民俗专题摄影是指以（）民俗事象为主体。A.观察和思考B.记录和再现C.发掘和研究549、日常起居是表现民族民俗的（）方面。A.习俗zongjiao信仰C.社会家庭550、社会家庭的拍摄内容指（）。A.亲情关系B.人生礼仪C.婚姻、社团、乡规民约551、各民族的（）是民俗摄影的主要内容。A.服饰B.建筑C.艺术D.有形和无形的文化552、饮食文化是物质文化的（）。A.基础B.两种不同的文化C.一个方面553、嫁娶盛事是民俗摄影中的（）题材。A.生活生产zongjiao文化C.人生礼仪D.物质文化554、大众摄影时代反映最多的题材是（）。A.自然风光B.民俗C.科技D.体育555、要拍好民俗摄影作品必须首先要（）。A.了解当地的风土人情B.配备合适的摄影器材C.采取抓拍的方法556、民俗摄影起源于（）。A.新闻摄影B.人像摄影C.纪实摄影D.风光摄影557、民俗摄影是用摄影手段来（）。A.记录某地突发事件B.反映民俗C.再现某个少数民族的生活情况558、近摄小件物品时，（）是必不可少的布光附件。A.柔光箱B.蜂巢罩C.色光纸D.反光板559、近摄手表、首饰等小物体，拍摄时需要（）照明才能达到良好的质感表现。A.强光B.柔光C.硬光D.聚光560、表现起伏凹凸的呈浮雕状小物品，近摄时都宜采用（）从侧面照射。A.宽光B.窄光C.柔光D.散射光561、在常亮光的照射下，近摄应采用（）的方法来增加曝光量。A.开大光圈B.延长曝光时间C.增加光照强度D.提高感光度562、一般在近摄比例不到1:1的情况下，焦点应对在整个景深范围的（）处。A.后1/3B.前1/3C.后1/4D.前1/4563、微距摄影的景深范围（）。A.极大B.较大C.极小D.较小564、带微距功能的变焦镜头，近摄比（）定焦微距镜头。A.超过B.等同C.不如D.优于565、定焦微距镜头，近摄比例可达到（）。1：11：21：41：8566、近摄接圈是连接在机身与摄影镜头的（）的附件。A.之间B.表面C.后面D.前方567、近摄滤镜使用时加的越多，光学成像质量（）的越多。A.提图B.下降C.增加D,还原568、微距镜头一般分为（）。A.定焦镜头B.柔焦镜头C.移轴镜头D,鱼眼镜头569、拍摄食品布光时，辅助光要（）。A.硬B.软C.亮D.强570、为了显现出蔬菜鲜嫩的质感，拍摄前不妨将蔬菜放在（）中浸泡一下。A.清水B.碱水C.盐水D.糖水571、食品摄影是以食品为主题、主体，构图'布局就不能（）。A.突出主体B.表现主题C.喧宾夺主D.简洁明快572、拍摄饮料画面，必须逼真的体现其诱人的（）。A.味道B.色泽C.造型D.光影573、拍摄饮料画面，可借助于饮料（）来表现动感。A.真实的造型B.飞溅的瞬间C.清纯的色泽D.透明的质感574、拍摄饮料画面，既要保证饮料色泽的正确，又要体现瓶子的（）。A.造型B.完整C.商标D.质感575、拍摄首饰的布光只有在（）方向照明时，才会光耀动人。A.特定B.正面C.漫散反射D.顺光576、对金、银首饰的用光要（）。A.硬B.软C.直射D.聚射577、拍摄首饰的画面要充分表现出它的（）、美感和价值。A.精度B.造型C.线条D.反光578、为防止玻璃表蒙反光、影响表盘的清晰度，对手表布光必须采用（）。A.硬光B.逆光C.软光D.聚射光579、为突出手表佩戴时的光彩，常借助于（）作陪体。A.背景B.模特C.道具D.抽象580、为强调手表的造型特征和魅力，一般应采用主体（）构图画面。A.独立B.简洁C.抽象D.写意581、为表现陶瓷茶具内冒出的热气主光应从被摄物体的（）照射。A.前方B.侧方C.后方D.正面582、拍摄陶瓷制品可采用来自被摄体前方的（）来表现质感。A.强光B.硬光C.弱光D.聚光583、拍摄陶瓷制品的主光应从（）投射来强调被摄体的光感。A.前方B.侧方C.后方D.正面584、采用亮背景暗线条拍摄玻璃器皿，曝光量一般应以（）亮度为依据。A.主体B.背景C.道具D.轮廓585、为表现玻璃器皿的美感，拍摄时可在器皿内放一些（）的颜色水。A.透明B.不透明C,黑色D.白色586、布光时玻璃器皿的边缘线条的粗细与被摄物体的厚薄（）。A.正比B,反比C.统一D.对立587、对反射型被摄体作包围布光后，如曝光稍过便会影响其（）的表现力。A.细节B.整体C.主体D.背景588、对付反射型被摄体的最常用方法是（）布光。A.直射法B.反射法C.包围法D.背光法589、光洁程度较高的金属制品属于（）型被摄体。A.传导B.反射C.吸收D.粗糙590、半透明体为了表现光感，背景部分一定要适当的（），才会将其对比出来。A.浅淡B.深暗C.鲜艳D.明快591、半透明物体对投射光具有反射和（）两重性。A.直射B.漫反射C.吸收D.传导592、薄壁材料或本身材质为半透明介质的物体称之为（）被摄体。A.传导型B.半传导型C.吸收型D.半吸收型593、对传导型物体拍摄时常采用的是（）两种背景。A.红或橙B.黄或绿C.蓝或青D.黑或白594、传导型被摄体最常见的是（）。A.不锈钢B.透明玻璃C.陶器D.布料595、当入射光在到达被摄体表面时，只有一部分被反射，而更大一部分被被摄体自身材料所传导、散射或折射，反之为（）被摄体。A.金属型B.粗糙型C.吸收型D.传导型596、在白背景前拍摄透明物体，布光时可采用（）的表现方法。A.白背景白线条B.白背景黑线条C.黑背景黑线条D.黑背景白线条597、对于果盆、烟缸等躺放的透明物体拍摄可采用（）的布光方法。A.顺光位照射B.前侧光位照射C.侧光位照射D.底光位照射598、静物摄影中透明物体的拍摄，可采用（）的布光方法。A.顺光位照射B.前侧光位照射C.侧光位照射D.逆光位照射599、静物摄影中一般物体的拍摄，布光时应掌握（）的原则。A.亮部层次丰富B.暗部层次丰富C.中间层次丰富D.光中有壳、暗中有暗600、静物摄影中一般物体的拍摄主、副光比应掌握（）。1：1-1：21：3-1：41：5-1：61：7-1：8601、静物摄影中一般物体的拍摄常采用主光、副光与（）的布光方法。A.顶光B.底光C.轮廓光D.背景光602、产品摄影中出现的道具必须符合（）的需要。A.光影B.影调C.情理D.构图603、道具在产品摄影中要呈现出具有（）的效果。A.最突出B.人情味C.装饰性D.耳目一新604、道具在产品摄影中，不仅能丰富画面效果，同时也要起到（）的说明作用。A.广告宣传B.画面情节C.光影效果D.画面影调605、背景材料中最先进的要属（）系统。A.渐变背景纸B.连地背景纸C.抽象背景布D.背景合成606、背景布可清洗、可折叠、可熨烫，较背景纸使用（）。A.寿命长B.方便C.便宜D.寿命短607、根据画面的（）需要，各种材料都可以作为背景使用。A.大小B.色彩C.介质D.创意608、渐变背景纸由于是纸质产品，要防止（）等接触而损坏纸面。A.尖锐物B.香水C.饮料D.陶器609、背景纸最常用的是（）。A.红色B.黄色C.黑、白、灰色D.渐变610、背景纸有全色的与（）色的之分。A.渐变B.黑C,白D.背景纸适合小件商品拍摄时提供过渡柔和的彩色背景效果。611、日光型彩色胶片在鸨丝灯照射下拍摄，能形成（）的画面气氛。A.热烈B.冷艳C.丰富D.单纯612、高于胶片色温要求的光线，有利于营造（）的画面气氛。A.热烈B.冷艳C.丰富D.单纯613、低于胶片色温要求的光线，有利于营造（）的画面气氛。A.热烈B.冷艳C.丰富D.单纯614、静物摄影画面的设计是静物摄影拍摄的（）。A.重要步骤B.先决条件C.附带环节D.成功要素615、静物摄影画面的设计应掌握（）的原则。A.面面俱到B.简洁大方C.锦上添花D.标新立异616、静物摄影画面的设计必须充分地表现被摄主体（）。A.外表形象B.内在质量C.特点特征D.物体质感617、柔光箱可提供大面积（）的光线照射。A.强烈生硬B,均匀柔和C.漫散反射D.装饰效果618、影室闪光灯附件中的聚光筒常用于静物摄影中背景光或（）。A.主光B.辅光C.反射光D.修饰光619、影室闪光灯附件中的标准反光罩的照射IB.连续C.间断D.超强623、采用日光型胶片拍摄产品，色温必须在（）的光源下才能达到标准的色彩还原。A.6500KB.5500K4500KD.3500K624、自然光一般为（）光源。A.瞬间B.连续C.间断D.恒定625、现实生活中的自然光来自（）。A.鸨丝灯光B.闪光灯光C.荧光灯光D.太阳光626、亮桌对于拍摄（）的布光最为有利。A.金属物体B.玻璃器皿C.陶器瓷器D.食品菜肴627、拍摄静物的亮桌如果精心设计透射光的效果，则可以获取各种各样的（）效果。A.背景B.前景C.顺光D.侧光628、亮桌是专门提供底部透光和背后透光效果的拍摄台，可以获取（）的效果。A.有投影B.无投影C.直射光D.反射光629、拍摄台是（）摄影中的重要器材之一。A.人像B.婚纱C.静物D.风光630、拍摄静物拍摄台，根据实际拍摄环境、被摄体（）而没有固定的尺寸。A.大小B.介质C.重量D.造型631、拍摄静物的拍摄台，不论是那种结构，都必须稳定（）。A.水平B.坚固C.轻便D.透明632、多人合影的清晰范围可借助于（）来控制。A.光圈B.快门C.感光度D.白平衡633、多人合影的对焦清晰范围可借助于照相机镜头上的（）来观看。A.取景框B.光圈C.景深预测D.快门634、前后五排排列的多人合影对焦点应安排在（）人物上。A.第一排B.第二排C.第三排D.第四排635、户外阳光拍摄多人合影像应尽可能避开（）的视线。A.迎光B.前侧光C.侧光D.后侧光636、多人合影像的视距要与摄距（）。A.相同B.成正比C.成反比D.相反637、多人合影像在捕捉神态时，有两点应该特别重视，其一是（）；其二是眨眼。A.视线视向B.曝光正确C.焦点正确D.排列协调638、所谓“近光照近又照远、远光照远不照近”，其实就是为了达到布光时的（）、光比、光型的一致。A.光亮B.光位C.光质D.光型639、多人合影像要布光均匀，除了亮度和光比外，还应包括（）。A.明暗B.光位C.光质D.光型640、多人合影像的布光要求（）。A.硬B.软C.亮D,匀641、家庭合影照排列的一般规律是长辈（）。A.在后且居中B.在前且居中C.在后且靠边D.在前且靠边642、多人合影照在条件许可的情况下，为防止变形，尽可能用底片对角线长度（）左右焦距的镜头。A.一倍B.二倍C.三倍D.四倍643、多人合影照为防止变形，一般应采用（）镜头拍摄。A.广角B.标准C.中焦D.长焦644、人像摄影作品要做到（）。A.判断准确，捕捉真情，以情动人B.先经引导，然后待机捕捉C.及时捕捉瞬间D.先经引导，判断准确，及时捕捉动人瞬间645、在人像摄影中捕捉神态时需要注意的是（）。A.形神兼备，贵在传神B.以形写神C.重在瞬间D.形神兼备，贵在传神；以形写神，重在瞬间646、人像摄影神态的捕捉讲究（）。A.神态B.形态C.形神兼备647、摄影师在被摄人物神态自然流露时，要（）地捕捉典型瞬间。A.耐心等待B.当机立断C.继续引导D.十全十美648、人像摄影的姿势以摆为主，神态应以（）为主。A.拗B.等C.抓D.摆649、当太阳光（）照射时，往往会使被摄人物出现一半亮一半暗的阴阳脸。A.顺光B.侧光C.逆光D.顶光650、当太阳光在（）位照射时，往往会使被摄人物的边缘出现一条优美的轮廓光。A.顺光B.侧光C.逆光D.顶光651、当太阳光在（）位照射时，往往会使被摄人物眼睛睁不开，影响神态表现。A.顺光B.侧光C.逆光D.顶光652、除反光板外，阳光下的人物光比过大时，还可采用（）来进行调节。A.感光度高低B.光圈大小C.快门速度D.闪光653、数码摄影在室外阳光下拍摄时，光比控制一般应（）。A.宜大不宜小B.宜小不宜大C.宜亮不宜暗D.宜强不宜弱654、阳光下的室外自然光光比较大，可用（）来进行调节。A.感光度高低B.光圈大小C.快门速度D.反光板655、晴天的太阳光的光质属于（）。A.硬光B.软光C.反射光D.漫散反射光656、阴天的自然光的光质属于（）。A.直射光B.硬光C.软光IB.半侧面C.正面D.侧面667、双人婚纱照的拍摄要表现（）的情感。A.高兴B.爱恋C.端庄D.前卫668、双人婚纱照的主光应从二人中处于（）者一侧照射。A.前方B.后方C.高D.低669、双人婚纱照姿势造型时一般应让（）者安排在近镜头处。A.瘦B.胖C.男D.女670、单一色彩的背景受闪光灯均匀照射后会出现（）的色彩效果。A.明度提高、饱和度下降B.明度提高、饱和度提高C.明度下降、饱和度提高D.明度下降、饱和度下降671、人像摄影的画面色彩配置应以（）为主。A.对比B.和谐C.黑的D.单一672、画面中的色彩是随着（）的变化而变化的。A.光线B.人物C.背景D.服装673、人像摄影中摄影师应通过（）来引导被摄对象的视线。A.照相机的镜头B.语言和手势C.特定的指令D.道具的配合674、摄影师启发引导被摄者神态的用语要（）。A.大声响亮B.刺激夸张C.热情友好D.细声柔语675、摄影师在拍摄的过程中要设法（）被摄者紧张的情绪。A.制造B.消除C.调节D.利用676、人像摄影对人物形象的要求是（）。A.注重形美B.讲究神美C.形神兼备D.真实再现677、神态对于人像摄影来讲就是姿势与（）。A.影调B.光线C.色彩D.表情678、神使人物的（）在外表形态上的反映。A.内心活动B.美的轮廓C.五官特征D.形象塑造679、对于抓神态来说，一般以抓取表情开始（）高潮时为好。A,还未I C.倾倒歪斜D.笔直683、线条对比也可以由（）的虚实对比。A.色彩B.光影C.线条D.影调684、线条对比可以有（）和流畅的对比。A.曲折B.水平C.垂直D.斜倾685、在色彩构图中，（）容易给人冰清玉洁、冷艳淡雅的感觉。A,冷色B.暖色C.红色D.黄色686、因为人的肤色显暖，所以婚纱摄影中（）对比用的较多。A.明暗B.虚实C.光影D.冷暖687、利用冷暖对比色调来安排主体和陪体，有利于强调画面中（）的表现力。A.视觉中心B.人物中心C.光影中心D.色彩中心688、在人像摄影的高调画面中，人物边缘轮廓应呈现（）线条或块面。A.壳色B.深色C.白一线D.浅色689、在人像摄影的低调画面中，人物主体中心应处在（）的光线照射下。A.明亮B.深暗C.平光D.顺光690、观众的眼睛总是先注视画面上（）的部位。A.最暗B.最亮C.最长D.最短691、采用（）构图，比较符合人们的视觉习惯。A.黄金分割法B.对称式C.创意式D.均衡式692、构图中黄金分割就是将（）放在1/3与2/3的交接点上。A.色彩中心B.光影中心C.趣味中心D.画面中心693、构图中黄金分割又称井字法和（）法。0.3330.6180.9990.123694、在人像画面的构图中，应尽力使人物的（）成为画面的视觉中心。A.主体中心B.服饰打扮C.神态表情D.姿势造型695、全身人像的画面主体中心应是（）。A.眼睛B.头面C.全身D.上半身696、一幅人像的视觉中心，往往就是这幅人像作品的（）。A.构图中心B.色彩中心C.影调中心D.趣味中心697、姿态造型要有（）。A.时代感B.光影感C.色彩感D.虚实感698、人像摄影的姿态造型应以（）为主。A.动态B.静态C.继承D.创新699、姿势造型必须源于（）。A.生活B.模仿C.绘画D.戏曲700、画面构图有利于作品主题与（）的表现。A.光影B.形式C.美感D.层次701、人像摄影构图的具体措施是处理和安排（）的关系和位置。A.大与小B.人与物C.光与影D.虚与实702、构图的目的在于表现（）和美感。A.光影B.形式C.主题D.层次703、人像摄影的道具还可以起到（）的作用。A.强化人像质感B.丰富画面形式C.增强画面色彩D.提升画面影调704、对于两腮（）的被摄者，可以借助于道具遮掩其不美之处。A.较胖B.较瘦C.匀称D.较小705、拍摄新娘可借助于（）作为道具，来渲染烘托热烈喜庆的气氛。A.扇子B.书籍C.捧花D.水果706、制造背景局部的亮斑与光影，可充分利用（）等附件。A.反光板B.柔光箱C.蜂巢罩D.柔光伞707、常规情况下背景与被摄者间距不少于（）米。0.512D.4708、影棚内背景的明度调节主要是（）的运用和调控。A.距离B.光圈C.快门D.灯具709、背景的明暗、虚实、艳晦的选择，取决于作品的（）。A.主题内容B.画面比例C.放大倍率D.环境条件710、背景的选择首先应根据（）。A.人物的胖瘦B.人物的高矮C.姿势的正侧D.作品的主题711、单一素色的背景适合于表现人物（）为主的画面。A.全身B.大半身C.头像D.局部特写712、背景的不同变化可以（）画面的表现形式。A.丰富B.减弱C.重复D.简化713、背景在人像摄影中可起到（）的作用。A.渲染气氛B.强调质感C.表现色彩D.夸张对比714、中间调的曝光组合应以（）亮度作为测光曝光基准。A.明亮区B.过渡区C.暗影区D.全黑区715、低调人像画面的曝光一般应以（）亮度作为测光曝光的依据。A.明亮区B.过渡区C.暗影区D.全黑区716、高调人像的画面曝光一般应以（）亮度作为测光曝光的依据。A.明亮区B.过渡区C.暗影区D.全黑区717、适合所有被摄人物的画面影调是（）。A.高调B.低调C.中间调D.柔调718、明暗跨度大、影级丰富细腻、反差适中、立体感强是（）的画面特点。A.高调B.低调C.中间调D.硬调719、（）是人像摄影中最常见的画面影调形式。A.高调B.中间调C.低调D.柔调720、中间调画面的主、辅光比一般应掌握在（）左右。1：11：31：51：8721、中间调的曝光组合控制应以（）亮度为测光曝光基准。A.明亮区B.深暗区C.过渡区D.高光区722、介于高调与低调的画面可称之为（）。A.硬调B.柔调C.中间调0.暖调723、黑白低调人像画面的光比可比彩色低调人像画面的光比（）。A.小一些B.大一些C.艳一些D.柔一些724、低调人像的深暗服饰与深暗背景之间的光比一般应（）。A.宜小不宜大B.宜大不宜小1：61：8725、低调人像的主、辅光比一般应（）。A.宜小不宜大B.宜大不宜小1：11：2）的光效。726、拍摄低调全侧面人像时，当光位和摄轴的夹角成165°时，可形成（）的光效。A.黑一线光B.白一线光C.蝴蝶光D.伦勃朗光727、低调人像的轮廓光亮度一般应（）主光亮度。A.高于B.等于C.低于D.柔于728、低调人像的轮廓光一般应安排在（）光位。IC.1：5以上1：8以上739、拍摄高调画面的布光时主、辅光以（）光位为宜。A.俯侧B.平顺C.俯逆D.平侧740、拍摄高调画面的先决条件是让被摄者身着（）色彩的服装。A.深暗B.明亮C.浓艳D.全黑741、为表现中老年男性神采奕奕或慈祥稳健得形象可采用（）的画面。A.高调B.中间调C.低调D.柔调742、（）画面往往有助于深邃凝重、慈祥稳健的气氛营造。A.高调B.中间调C.低调D.柔调743、（）画面往往有助于素雅恬静、浅淡柔美的气氛营造。A.低调B.中间调C.高调D.硬调744、凡画面中浅谈色阶占主要倾向的画面称之为（）。A.低调B.中间调C.高调D.软调745、光与影所造成的明和暗的色块如何分布，就属（）构图。A.色块B.光影C.明暗D.线条746、“流行布光”造成的大白脸，往往是因（）所致。A.曝光准确B.曝光不足C.曝光过度D.冲印过度747、“流行布光”往往会出现脸型（）的造型效果。A.瘦长B.横阔C.立体感强D.层次丰富748、目前流行的大平光，往往能给人以看似容貌（）的效果。A.真实还原B.粗犷强壮C.层次丰富D.光洁细嫩749、拍摄性格刚强者，布光时主光应采用（）光位为宜。A.平顺B.俯侧C.仰侧D.平侧750、照度是与（）成反比的。A.距离的平方B.距离的远近C.光源的多少D.光位的顺侧751、照射被摄人物的光源的空间位置有横向'纵向和（）三个量组成的。A.角度B.方向C.距离D.背景752、调整光比，主要采用改变光源与被摄者之间的（）来实施。A.角度B.方向C.距离D.背景753、光比也是用光造型的艺术手段之一，少女和儿童宜用（）光比。A.大B.小C,中D.强754、光比一般是指主光与（）的亮度比例。A.副光B.硬光C.软光D.顶光755、一般人像摄影要求反差适中，宜用（）作光源。A.硬光B.软光C.平光D.侧光756、光质主要分为软光和（）。A