姨妈的后现代生活

仅供个人参考许鞍华惯以轻松姿态把握沉重话题，新作《姨妈的后现代生活》讲述了年逾六十的姨妈叶绍棠，在时代潮流的冲击下无所适从，历经了炽热的黄昏恋、虚幻的发财梦，最后黯然神伤离开上海，回到鞍山老家，重新品尝清贫、本色的人生况味。影片采取了三段式结构第段述宽和妈代之间碰与合色为色调、真第段述姨与潘常笑非“黄昏恋和含茹骗度的永，个色为色含戏和醒意；三是心惫理破的妈时投，个调灰，寞凉。片凸显出当下的文化冲突、传统价值观与现代社会的价值错位。一后代表：贴并与确性“后现把世界作为破碎、充满偶然和边缘、‘拼杂烩（）’等集合体，认为世界是不确定的，作品的意义也是不确定的拼贴、并置这些后现代特征作为一种叙事技巧姨妈的后现代生活得广泛运用片外甥宽宽的视角交待姨妈的生活常态，通过两代人的矛盾与冲突切换叙事，引入新新少女飞飞，上“绑架”风波，宽宽因此退场。然而，剧中人物你方唱罢我登场，姨妈的后现代生活经历了花言巧语、劫财骗色的潘知常、度日维艰、碰瓷”生的金永花和飞扬跋扈又沮丧压抑的女儿刘大凡，宛如一幅以姨妈为中心的拼贴画，各色人物都成了她后现代生活的点缀与铺垫，线索看似松散，实则环环相扣，最后都回归主线通过姨妈后现的种种生活画出人生百态与世事沧桑现代生活也是一个当下生活复杂矛盾的拼盘，前卫的和落伍的，华美的和丑陋的的痛苦的，无数的对立面同时并存于一个几何体上，姨妈是这个载体和缩影。影片采用了悲喜并置的叙事风格鞍华坦陈是“感很强的悲喜剧漫画一样”影片前半段诙谐荒诞通过与憨淘气的宽宽张虚荣的水太太的相处彰出姨妈个人生存的尴尬处境。后半段风格急转直下，经历“情劫”与发财梦，姨妈人财两。女儿刘大凡的出场掀开了姨妈不堪的去与旧日的苦痛伤与命运成为主旋律揭示出传统价值观在现代社会中的式微与失落从个喜感的写实人物逐渐还原到被历史与时代遗弃的凄凉身世与人生原点剧李樯无疑是影片风格的关键延续了一贯的黑色幽默式的市民生活风貌描绘而入冷峻悯的小人物梦想落空的悲剧叙述樯现实脉动的准确把握使影片具有“当代中”的质感与沉重。不确定性是后现代主义意义观的核心现文化在否定和建构中提出的关于意义的主张不定性是后现代主的根本特征之一一范畴具有多重衍生性的含义如模糊性、间断性、多元论、散漫性、解合法化、反讽、断裂等等。正是不确定性揭示出后现代主义的精神品格是一种对一切秩序和构成的消解永远处于一种动荡的否定和怀疑之中姨妈一直努力做时代的弄潮儿：大学毕业时响应时代召唤成为一名光荣知青，身体力行知识分子与工人结合的政策与不识丁的大老粗结婚落知青返城政策后义反顾地抛夫弃女回到上海工作优异年先进年六十心不已对情仍充满憧憬与向往，对财富更是求之若渴我们可以出姨妈的每一个人生时期都是时代脚步的追随者妈的每一步奋斗足迹都打上了鲜明的时代烙印时代息息相关紧密合拍然而社生活的急剧变迁人观念和价值取向渐发生了嬗变传统的、确定无疑的东西逐渐被消解，一切都变得不确定如片所宣的“最悲哀的生活不过如此最美的生活也不过如”，生活的本真和意义变得不置可否，不再有确定的范式和内涵。后现代主义时代，我们也临着一种具有同样的破坏力同样是灾难性的感……果说现代主义时代的病状是彻不得用于商业用途

仅供个人参考底的孤立、孤独，是苦恼、疯狂和自我毁灭。这些情绪如此强烈地充满了人们的心胸，以致于会爆发出来的话，那么后现代主义的病状则‘零散化，经没有一个我的存在了”从开始在上海的高调张扬盛气凌人到返回鞍山后的沉默寡言低首不语，我们可以洞察到姨妈内心的火焰从熊熊烈火到奄奄一息的全过程游的姨妈也逐渐被时代巨流所吞噬和淹没，姨妈的人生遭际其实就是一曲理想主义者的悲歌。二月的喻影片中满月的意象总共出现了两次：第一次出现在姨妈摔伤住院期间洁的月光笼罩病床惊醒酣睡的姨妈当月逐渐移步窗棂时姨的反应耐人味：肢体语言由睡意朦胧到起身凝视，复又卧身病榻，眼神也经历了从迷离惺忪惊渴到失落淡然的转变观全片此时的满月隐喻丰富而复杂：一美。于姨妈而言，月亮代表了她曾经理想的美好，当她感知到月光的朗照时，本能地去追寻与捕捉，然而，事与愿违，月亮冉冉远逝，如同她的人生际遇，理想终归弃她而去姨妈只能偃旗息鼓复归于是圆影片的上半段交待了姨妈现在时单只，敢为人先，如今，身卧病榻，孤苦无依。满月的出现暗示了母女重逢的场面，也为揭开姨妈不为人知的过往设置了铺垫与伏笔三是择满月的出现，姨“如青丝暮成雪”一夜白头暗示了姨妈内心中的艰难抉择与痛苦蜕变妈在病床上缓缓起身目送满月的升空如一场跟过去的生命作郑重告别的仪式妈身而卧时眼眶里的泪水依稀可见是奠和慰藉自己远逝的青春和斑斓的理想夜后看的姨妈不再是趾高气昂心高气傲，而是心如死灰暮色残年一刻的满月凉悲怆征了姨妈放弃了后现代的理想生活。满月的第二次出现是在宽宽做客鞍山的一夜的隐喻被许鞍华赋予了全新的内涵和指向一爱。宽心事重重，难以入睡，皓月当空，宽宽被圆润明亮的满月所吸引，到阳台赏月，不能成眠的还有刘大凡。宽宽告诉了刘大凡他青春期的苦恼，暗恋一女孩儿，但是女孩儿不喜欢他宽爱无疾而终是因为他是个瘸子恋终不可得使宽宽初尝生活的苦涩，开始体会人生的滋味大凡的爱情同样难以为继无而悲凉，既有遇人不淑的偶然因素又有情理之中的客观原因是望满月的出现意味着希望的降临。虽然宽宽的初恋较为青涩影片寄予了希望与亮色宽即将开始新生活赴大利亚留学，成长中的爱情烦恼不过是他人生中的一段小插曲，等待他的将是光明的未来与锦绣的前程。刘大凡若有所思，眼神忧郁而怅惘大凡做厨师心有不甘然而，她的希望与现实之间的距离判若鸿沟制她实现理想是她的学识与出身际上姨妈的现在暗示和象征了刘大凡的未来。许鞍华试图通过纯净洁、永恒的满月来隐喻：每个人的希望与梦想就像那轮满月明亮而美好在实现的过程中总是充满了荆棘与坎坷望现实的沟壑就像人和满月的距离欲求不遂可望难即。影片结尾处鬓白的姨妈坐冰冷的摊位前面收音机传来了姨妈感同身受、具有反讽意味的唱段：“吉日良辰当欢笑，为什么鲛珠化泪？此时却又明白了，世上何尝尽富豪。也有饥寒悲怀抱，也有失意痛哭嚎啕。轿内的人儿弹别调，必有隐情在心姨妈吃着咸菜，嚼着馒头，品味着人生悲欢，令人唏嘘不已，感慨万千，浮生如梦，为欢几何？让人去思索个体直面社会问题和现实处境的困惑与失落。回首繁华如梦渺，空有隐情在心潮秋外依旧风狂雨暴，只是再无悲声破寂寥。影片的最后，宽宽有一句神来之笔我终于成了个瘸子。反正我以前也不瘸”繁华落尽，过尽千帆，人生不能尽如人意，但求无愧于心。不得用于商业用途

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