魏森霍夫集群建筑设计回望

３０时代建筑Ｔｉｒｒ＿ｅ＋Ａｒ［ｈｔｅｃｔｕｒｅ２００６１卢永毅凌颖松ＬＵＹｏｎｇ・ｙｉ，ＬＩＮＧＹｉｎｇ－ｓｏｎｇ魏森霍夫“集群建筑设计＂回望‘ＬｏｏｋｉｎｇＢａｃｋ’ｔｏＷｅｉｓｓｅｎｈｏｆｓｉｅｄｌｕｎｇ摘要９２７年德国斯图加特魏森霍夫住宅ＥｘｐｅｒｉｍｅｎｔａｌＨｏｕｓｉｎｇ．ＧｒｏｕｐＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａ而这个群体多少有这样的共性：他们对当时的建筑状况持有批判态度．他们要与投资者、策划人或特殊的业展可以算作西方“集群建筑”的早期案例之Ｃｒｅａｔｉｖｉｔｙ，ＩｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌＳｔｙｌｅ主联手来完成一种实验性的探索．并积极地通过大众一。“国际式”一词是否真的是遥望这群历中图分类号：ＴＵ一８６；ＴＵ２４１．２（５６）媒介影响社会。最后．集群建筑的设计者是被挑选过史建筑的准确描述？本文希望通过对这个文献标识码：Ａ的，他们一般在加入“集群”之前已经在公众或职业人中产生影响，他们的集体出场并不是普通的合唱。应该展览的再次回顾获得新的发现，引发新的文章编号：１００５—６８４Ｘ（２００６）０Ｉ一００３０—０６说，个体在场与集体亮相在这里是同样重要的。思考。西方国家是有类似案例的．如德国柏林的多次国编辑约稿．谈谈国外的“集群建筑设计“。一番搜际建筑展（ＩＢＡ），法国巴黎贝西区的住宅群，日本福冈关键词魏森霍夫实验住宅展集群建筑设索，没能找到相应的概念。可以这么说，集群建筑是的住宅建筑展、德国柏林波茨坦广场以及近来荷兰阿计国际式由中国当代建筑实践中引申出来的，它并不是一个真姆斯特丹的一系列城市新建项目等。国内的杂志书籍ＡＢＳＴＲＡＣＴＴｈｅＷｅｉｓｓｅｎｈｏｆｓｉｅｄｌｕｎｇ正的建筑学概念．但却是一个无法忽视的建筑现象。从中有过各种介绍．多少已提供了与中国集群建筑现象“长城脚下的公社”、“贺兰山房“到四川安仁镇的”建展开比较的一些线索。不过．相对而言，近８０年前发ｅｘｐｅｒｉｍｅｎｔａｌｈｏｕｓｉｎｇｂｕｉｌｔｉｎ９２７ｈａｓｂｅｅｎ川博物馆聚落“，它们不仅对业内产生影响．也开始成生在德国斯图加特魏森霍夫的住宅展ａｃｃｅｐｔｅｄａｓｔｈｅｆｉｒｓｔｇｒｏｕｐｂｕｉｌｄｉｎｇｓｏｆｔｈｅ为社会性的热门话题。（ＷｅｉｓｓｅｎｈｏｆｓｉｅｄｌｕｎｇＥｘｐｅｒｉｍｅｎｔａｌＨｏｕｓｉｎｇ）从各个方面‘Ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌ这样看来，集群建筑还是有一些明显特征的。它首似乎都非常符合这些特征．它应该是西方“集群建筑”Ｓｔｙｌｅ’ｆｏｒａｌｏｎｇｔｉｍｅ．Ｉｓｉｔｒｅａｌｌｙａ先属于实践领域，任何富有热情与思想的规划或设计的早期案例之一，并且，它在建筑发展进程中的影响ｐｒｅｃｉｓｅｄｅｓｃｒｉｐｔｉｏｎｏｆｔｈｉｓｅｘｈｉｂｉｔｉｏｎ？Ｔｈｉｓｐａｐｅｒ如果没有实现，不能纳入这个行列。其次，集群建筑是也是少有其他案例与其相比的。回望一番这次住宅展ｔｒｉｅｓｔｏ‘ｌｏｏｋｂａｃｋ’ｔｏａｎｄｒｅｔｈｉｎｋｉｎｇｏｆｔｈｅｈｉｓｔｏｒｉｃ在同一个空间场地上由某个机构、团体或个人经过精希望可以引起今日国内同行的兴趣。心策划的建筑群，它不仅要完成一般意义的功能要求，ｍｏｍｅｎｔ．它更要预示一种建筑领域新事物的出现。再有．集群建ＩＩ９２７年的实验住宅展ＫＥＹＷＯＲＤＳＷｅｉｓｓｅｎｈｏｆｓｉｅｄ｝ｕｎｇ筑总是由策划人邀请一群建筑师或艺术家参与完成，魏森霍夫实验住宅展的发起者是成立于ｌ９０７年的万方数据时代建筑Ｔｉｍｅ＋Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ：２００６川３德意志制造联盟。众所周知，联盟的志向从开始就是（ＩｎｔｅｍａｔｉｏｎａｌＳｔｙｌｅ）一词成为遥望这群历史建筑的准确传推出这个时代的新住宅概念。展览的三幅广告都有要为德国工业化生产的产品建立品质，它以设计探索描述。不过．也许正因为这种简单的一言蔽之．会使共同主题：“未来家居将会如何７”．但最抢眼的是几和展览宣传同步开展的方式．立志成为时代新生活的我们失去接近事件真相的一部分机会。乎占满整个版面的鲜红色大叉．一幅覆盖了昏暗且摆引领者。Ｉ９１４年联盟在科隆的展览极具影响力，但如其实．这个住宅展仍是联盟当年在斯图加特举办满过度装饰的家具陈设的传统公寓．还有一幅覆盖了何完整地勾勒现代居住生活的图景仍是联盟战后追求的大展览的一部分。其余两个．一个展出新技术家用装饰精细的新艺术风格的公寓室内。的事业。产品模型、家具以及全新家居空间设计。另一个设在采用醒目的图像语言表述建筑思想在意大利未来关于魏森霍夫住宅展，当时的联盟主席布鲁克曼市政展厅．题为“国际现代建筑展”，由希尔伯施默主义建筑师或勒・柯布西埃（ＬｅＣｏｒｂｕｓｉｅｒ）那里都有（ＰｅｔｅｒＢｒｕｃｋｍａｎｎ）和联盟符滕堡分会领导人斯多兹（ＬｕｄｗｉｇＨｉｌｂｅｒｓｅｉｍｅｒ）策划，从平面、模型一直到实物样本。然而，从”纯净主义”到汽车轮船到帕提农神（ＧｕｓｔａｆＳｔｏｔｚ）是关键性的发起人。斯多兹在１９２４年照片，汇集了受新建筑思想影响的许多建筑作品。需庙再到萨伏伊别墅．柯布的简洁几何形式要表达的是“斯图加特艺术之夏”展会上组织一个设计展览时，萌要关注的是．比起建成的魏森霍夫住宅展．这第二个工业时代对“秩序的回归”。相对而言．联盟展的宣传发了三年之后举办一个新型社会廉价住宅建筑展的念展览更加显现了国际性特征，因为在当年的官方手册显然要直接切入大众的日常生活．虽然很可能来到魏头，而这个念头获得了斯图加特地方政府的支持。ｌ９２５上记录的参展作品有５３ｌ份｛虽然最后不是所有名录森霍夫的建筑师并非如此单一．但展览广告却以简洁、年３月联盟宣布这个展览计划，同时任命了密斯（Ｈｉｅｓ里的建筑师都能赶来），建筑师不仅来自德、意、法、明亮等潜台词与繁琐、昏暗的传统居住空间的对抗，将ｖａｎｄｅｒＲｏｈｅ）和另一位建筑评论家作为展览顾问。以荷、奥以及瑞士和比利时，也来自捷克斯洛伐克、前住宅展的新建筑统一到了一种”合理”风格的旗帜下后的进展极其迅速．１９２６年秋，参与设计的建筑师名苏联和美国。而且，所有的作品的确都呈现出几何体了。单确定：年底．第－－｝ＬＬ蓝图完成：Ｉ９２７年３月｜日．住量、平屋顶和无装饰的风格特征。之后，展览被送往宅区破土动工：１９２７年７月２３日，虽有部分住宅尚未１７个城市展出．希尔伯施默挑选其中部分作品成书．名２选择建筑师竣工．但这个雄心勃勃的展览隆重开幕了。为《新国际式建筑》。密斯从一开始就被选中对住宅展的场地做整体规９２７年出现在斯图加特近郊的这组”集群建筑”对由此看来，对于Ｉ９２７年现代建筑的第一次国际性划。他关注两个方面，一是通过实验创造一个全新的、我们来说是遥远的．这种距离不仅来自地理因素，也会合，是同步的展览与宣传极大推动了建成住宅展的享有国际声誉的居住社区：二是为这个居住区做出恰来自年代因素。当年现代派建筑师集体亮相的方式和广泛影响。为整个展览策划的广告更是表明，这场展当而合理的场地安排．以保持社区的整体不过分受制呈现的意义似乎都已融入历史长河，只留下”国际式”览要通过最有说服力的建成品和最有；中击力的媒体宣于单个建筑师的影响。尽管方案的过程不断面临业内Ｉ阿姆斯特丹东港区东南面鸟瞰７．夏隆设计的３３号住宅东南面现状（摄影支文军２ＣａｎａｌｈｏｕｓｅｓｉｎＳｐｏｒｅｎｂｕｒｇＩｓｌａｎｄ７Ｈｏｕｓｅ３３ｂｙＨａｎｓＳｃｈａｒｏｕｎｎｏｗａｄａｙｓ．２，斯波伦伯格岛的运河排屋（摄影支文军）８．贝伦斯设计的３｝～３２号住宅现状（摄影支文军３．ＢｅｒｌｉｎＩｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌＢｕｉｌｄｉｎｇＥｘｈｉｂｉｔｉｏｎｉｎ９５７ｖｉｅｗｆｒｏｍｔｈｅｅａｓｔ（Ｐｈｏｔｏ：ＺｈｉＷｅｎｊｕｎ）３９５７年柏林国际住宅展９密斯设计的Ｉ～耳号住宅现状（摄影：支文军）４ＴｈｅＢｅｔｔｙＮｅｉｇｈｂｏｒｈｏｏｄＰａｒｉｓ，Ｉ９８８～２００４８．Ｈｏｕｓｅ３Ｉ～３２ｂｙＰｅｔｅｒＢｅｈｒｅｎｓｎｏｗａｄａｙｓ４巴黎贝西住宅区．１９８８～２００４５ＡｅｒｉａｌｖｉｅｗｏｆＰｏｔｓｄａｍＰｌａｚａ（Ｐｈｏｔｏ：ＺｈｉＷｅｎｊｕｎ）５柏林波茨坦广场Ｂｒｄ’ＳｅｙｅｖｉｅｗｏｆＥａｓｔｅｍＨａｒｏｏｕｒ＂ＤｉｓｔｎｃｔＡｍｓｔｅｒｄａｍ６Ｈｏｕｓｅ５－８ｎｏｗａｄａｙｓ，ｂｙＪａｃｏｂｕｓＪｏｈａｎｎｅｓ９．ＨｏｕｓｅＩ～４ｂｙＨｉｅｓｖａＤｄｅｒＲｏｈｅ．ｖｉｅｗ６奥德设计的５～８号住宅现状Ｃ摄影：支文军）＾１０ｍｔｈｅｓｏｕｔｈｅａｓｔＰｉｅｔｅｒＯｕｄ（Ｐｈｏｔｏ：ＺｈｉＷｅｎｊｕｎ）ｆｍｍｏｕｔｓｉｄｅｎｏｗａｄａｙｓ（Ｐｈ。ｔｏ：ＺｈｉＷｅｎｊｕｎ）万方数据３２时代建筑Ｔｉｍｅ＋Ａｒｃｈｔｅｃｔｕｒｅ２００６／外的激烈批评，但密斯从规划到落实每一幢住宅的面布的参与会产生更大国际影响为由．才使他入选。此实验是不无关联的。积、造价以及设计要求都起了决定性作用。外，由于夏隆（ＨａｎｓＳｃｈａｒｏｕｎ）被认为对艺术事务有由于密斯的坚持，柯布和他的合作人、表兄让纳对于建筑师的选择，联盟委员会和密斯本人都是奇特态度，他的入选也经过了特殊的投票程序。，瑞（ＰｉｅｒｒｅＪｅａｎｎｅｒｅｔ）最终获得了在展览中设计两个独关键性的决策人，同时也要获得地方政府认可。密斯立住宅的任务。从雪铁龙住宅构想到Ｉ９２５年的新精神表示．”我有一个大胆设想，将所有左翼建筑师聚集起３“国际式”再读住宅馆．柯布～直在寻找新型社会住宅的实验机会，而来，我认为这样的展览可以取得巨大成功。”…这显然带或许是留存的黑白照片更强化了种风格的统一当时的德国确实是比法国合适得多科。结果是．柯布的有政治倾向。事实上，展览的人选是以柏林的联盟成性．或许也因为这些简洁的现代住宅不仅对于西方．就第一个项目Ｉ３号住宅就使预算翻了倍。柯布遭到置疑．员为核心的．而联盟ｌ９４年展览会上凡・德・维尔是对于我们的今天也早已不再有“新”意，关于这组但仍有部分人期待发现柯布的创新，包括密斯：“我发德（ＨｅｎｒｙＶａｎｄｅＶｅｌｄｅ）与默泰修斯（Ｈｅｒｍａｎｎ“集群建筑”在“国际式”的大标签下各个作品究竟如现柯布的平面极有魅力且十足法国，我不知道如此确ｉＶｌｕｔｈｅｓｉｕｓ）的那场争论已经表露．联盟内部出现分歧。何展开．也许已经无人再有耐心回望了。切地展示独特的法国品质会有什么错。”ｉｓ］而更出人意料经历第一次工业化战争后，当解决最低标准住宅成为密斯设计了展览中规模最大的公寓住宅，４个单的是，柯布将第二个项目从独户住宅又改成联立住宅．最紧迫任务时，富有艺术幻想的表现主义以及有机的元，每单元６户。风格并不是密斯要谈论的。这里．他并认为这样能探索～种应变的标准化住宅类型，两套功能主义自然很难与逐渐成为主导力量的“新客观派“第一次将用于工业或办公建筑的钢框架结构弓Ｉ八住宅，住房可以各自展示白天与夜晚不同的使用方式。造价（ＮｅｕｅＳａｃｈｌｉｃｈｋｅｉｔ）共存。目的是保证标准化建造的前提下提供最灵活的居住空的再次上升使出资的官方差点撤回邀请。然而，如果选择过程颇费周折，开始有３９位候选人组合了１０间以适应不断变化和极其多样的家庭居住状况。为证我们要寻找整个展览最显著的空间设计实验．那正个可能的方案，最后入选ｌ８人。结果．路斯（Ａｄｏｌｆ明这套体系能提供最大限度的个体需要，他委托了２９是在柯布和让纳瑞的这两个作品中。应该说．柯布的Ｌ００Ｓ）。海林（Ｈｕ９０Ｈ苴ｒＩｎｇ）、门德尔松（ＥｒＣｈ位建筑师为这２４套公寓设计室内．甚至将每一套公寓新建筑五要点是在这里第一次集中呈现且清晰起来的。Ｍｅｎｄｅｌｓｏｈｎ）和泰斯诺（ＨｅｉｎｒｉｃｈＴｅｓｓｅｎｏｗ）等重量级服务的居住对象都设定好．并让他们尽可能使用批量而对于最终建成的联立住宅，恐怕是这次展览中最有人物都落选了．这与密斯必然相关。然而．密斯的选生产的家具。公寓室内除了厨卫．其它空间都可以根争议的作品：每户一字排开的房间组合都以一条出奇择也难以与市议会建筑委员会完全合拍。他们曾经要据主人需要灵活分隔。事实是，住宅空间的灵活性直狭窄的走道连接，走道７０ｃｍ宽度以及功能组织方式与拒绝柯布的参与．理由是柯布作为讲法语的瑞士人．必到Ｊ９世纪六七十年代才成为引人注目的话题，应该说．火车车厢完全一致，主卧室的床白天可以收入混凝土然与法国关联，而德法多代为敌。最后密斯坚持以柯”支撑体系”和“公众参与”的住宅实验与当年密斯的壁柜，卫生间半高围合使高个子可以瞥见沐浴者。这万方数据时代建筑ＴＩｍｅ＋Ａｒｃｈｉｒｅｃｔｕｃｅ２００６／Ｉ３３０“国际现代建筑展“中希尔伯施默的设计——摩天楼和东西大街０ＤｅｓｉｇｎｓａｎｄｍｏｄｅｌｓｂｙＬｕｄｗｉｇＨｉｌｂｅｒｓｅｉｍｅ：Ｅａｓｔ－ＷｅｓｔＳｔｒｅｅｔ．ＩｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌＥｘｈｉｂｉｔｉｏｎｏｆＭｏｄｅｒｎＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｌ，“国际现代建筑展“中斯库塞夫设计的莫斯科电报大楼ＤｅｓｉｇｎｓａｎｄｍｏｄｅｌｓｂｙＡＳｃｕｓｅｖ：ＴｄｅｇｒａｐｈＳｔａｔｉｏｎｉｎＭＯＳＣＯＷ，ＩｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌＥｘｈｉｂｉｔｉｏｎｏｆＭｏｄｅｒｎＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ２１９２７年联盟展览的两幅海报２．Ｐｏｓｔｅｒａｎｄ２．ＤｉｅＷｏｈｎｕｎｇＷｅｒｋｂｕｎｄＥｘｈｉｂｉｔｉｏｎ．川ｙ－Ｓｅｐｔｅｍｂｅｒ｜９２７，Ｓｔｕｔｔｇａｒｔ］密斯的第一个魏森霍夫住宅展规划模型１９２５３．ＦＪｒｓｔｍｏｄｅｌｏｒｔｈｅＷｅｉｓｓｅｎｈｏｆｓｉｅｄｌｕｎｇｂｙＭｉｅｓｖａｎｄｅｒＲｏｂｅ．Ｓｔｕｔｔｇａｒｔ，Ｉ９２５４附建筑师肖像的总平面（缺陶特和让纳ｊ嵩）４．ＢｌｏｃｋｐｌａｎｏｆｔｈｅＳｅｔｔｌｅｍｅｎｗｉｔｈｐｈｏｔｏｓｏｆｔｈｅａｒｃｈｉｔｅｃｔｓ（ＢｒｕｎｏＴａｕｔａｎｄＰｉｅｒｒｅＪｅａｎｎｅｒｅｔｍｉｓｓｉｎｇ）５，魏森霍夫住宅展总平面、作品编号以及对应建筑师名单ＳＢｌｏｃｋＰｌａｎｏｆＷｅｉｓｓｅｎｈｏｆｓｉｅｄｔｕｎｇ６密斯设计的卜４号住宅平面６．ＨｏｕｓｅＩ～４．ｔｈｅｉｄｅａｌｆｌｏｏｒｐｌａｎｓｂｙＭｉｅｓｖａｎｄｅｒＲｏｈｅ７柯布与让纳瑞设计的ｌ３～ｌ５号住宅最初设计的轴测图７．Ｈｏｕｓｅ｜３～Ｉ５，ｉｓｏｍｅｔｒｉｃｖｉｅｗｏｆｔｈｅｆｉｒｓｔｄｅｓｉｇｎｂｙＬｅＣｏｒｂｕｓｉｅｒａｎｄＰｌｅｒｒｅＩｅ＆Ｎｎｅｎｅｔ空间塑成，就像有机体，独一无二、不可重复：而理一性。密斯似乎并没有特殊的说法。但实际上．我们性主义则是寻找满足一般需要的、典型的且可以重复仅有的黑白历史照片也带来了部分的误解，而这种误的方式。咖显然，密斯是后者的代表．他在这次展览中解的确强化了关于一种风格的共识。事实上，这个住从柯布的Ｉ３号住宅中可以看到。他关心的是完整的地位明显造成了当时德国有机派的严重缺席。也许宅展并不是“清一色“的．在陶特（ＢｒｕｎｏＴａｕｔ）设计夏隆因为足够年轻（３４岁。参展建筑师中最年轻）才的Ｉ９号住宅中，色彩是他塑造空间的主要元素。和海最后入选，而有机派的代表人物海林以及表现主义的林相似．他认为一幢住宅适合它的居住者，就像为其代表门德尔松和泰斯诺的落选就是必然的事了。量体裁衣。但对陶特来说，色彩性的空间构成（ｃｏｌｏｒｆｕｌ因此我们可以清楚地知道．这个现代建筑的首次ｓｐａｔｉａｌｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ）在设计中是主导的。于是．这幢极国际性会合是如何经过挑选的。不仅如此，如果我们小的房子几乎就像一只油画箱．有６种鲜亮色彩。天花把“国际式“连带的”功能主义”标签贴在这个展览黄色，墙面红蓝绿各不相同．地面黑色……据说柯布上也是同样的不妥，因为当时密斯的思想是“要把空踏入时．情不自禁地说”天那，陶特是个色盲！“［８］间做得足够大……我们根本无法知道人们是否按照我小住宅最惹眼之处是紧接入口的弧形楼梯问．夏隆戏们期望的方式去使用它（空间），功能是不清晰、不稳４“集群建筑”的历史命运称为“滑梯”。其实滑梯只是最显著的元素．弧形起居定的它们比建筑的变化更快。”『６］而另一方面＋我们的尽管当时密斯已经排除了更难以让人接受的有机确无法想象做过如此大胆方案的海林将如何出现在这派和表现派建筑师，但是住宅展从整体到局部在业内以功能空间自然组织建筑体量并使建筑独属于特定场个展览上。但海林并不是形式的玩弄者．他的确才是外始终是褒贬不一的。一方面，不少人好奇地等待着功能主义的提倡者．他认为“我们必须唤起事物并让一种崭新生活图景的出现：而另一方面，新事物替代他们以自身的形式展露出来．这与我们强加形式、强传统的日常生活决不是简单的事情．何况这事件本身其实．这种形态差异背后的确包含着深层的差异。加规则于事物之上并无中生有地确定它们的天性是相已带着社会政治因素。就密斯对场地的总体规划，是９２０年代的德国先锋派中存在着两种思想的冲突，抵抗的……迫使回归几何关系的行动是错误的（指柯完全改变了传统模式的．相互错落的体块布局意味着布），因为这始终意味着专制……”。１７］“新的住宅形式将在四面围墙的围合之外继续延伸”［钔。主义也称有机主义，认为建筑的形式是由其特定功能关于这组”集群建筑“的色彩为何有这样一种统然而，方案被市政府建设部门认为不经济，而当地几万方数据种住宅呈现的生活方式显然使本土的来访者目瞪口呆。一份报纸评论道，“只有极放荡的波西米亚人才有可能在这样的住宅中坚持待上十来天。”Ｈ几何关系内的空间渗透，而密斯恰恰要强调新的建造系统带来的空间灵活组织的可能性。由此再看夏隆设计的独立住宅，相似的外观其实更隐含着差异性。在这个最小的住宅设计中．夏隆自称要清晰地划分不同的功能空间以及相应的不同尺度．并以～条轴线空间贯穿各种体量．本来的轴线空间将延伸到花园水池而更显完整，后未建成。弧形起居室使人忘却内外界线，将空间扩展到赏心悦目的花园之中。从外面看，这个室以及轴线空问都可以在外部清晰地阅读，夏隆这种地的方式，与密斯。柯布以及众多平直几何体量的建筑相比．确实是”另类“的。在ｌ西方学者将此分为功能主义和理性主义的对立。功能３４时代建筑Ｔｌｍｅ＋Ａｒｃｈｌｔｅｃｔｕｒｅ２００６１８．希特勒时代攻击住宅展的广告画１９魏森霍夫实验住宅展乌瞰２０２ｌ１４～ｌ８Ｔｈｅ９Ｔｈｅ２０ＷｅｉｓｓｅｎｈｏｆｓｉｅｄｌｕｎｇＷｅｉｓｓｅｎｈｏｆｓｉｅｄｌｕｎｇａｓＡｒａｂｉａｎｖｉｌｌａｇｅｐｈｏｔｏｇｒａｐｈｉｃｍｏｎｔａｇｅｏｆ９３３５号住宅．起居室的白天布置与夜问布置Ｈｏｕｓｅ４～Ｉ５．１ｉｖｉｎｇｒｏｏｍｆｕｒｎｉｓｈｅｄ亿ｒｔｈｅｄａｙｔｉｍｅａｎｄｔｈｅｎｉｇｈｔｔｉｍｅ３．ＦｌｏｏｒｐｌａｎｓａｎｄｅｌｅｖａｔｉｏｎｓｎＤｍｔｈｅｎｏｒｔｈｂｙＨａｎｓＳｃｈａｒｏｕｎｎ｝９２３３号住宅平面和立面２Ｉ．Ｈｏｕｓｅ２２～２４，夏隆设计的３３号住宅平面、起居室与９１、观２５海林设计的由使用和运动形成的住宅方案平面．１９２３年２６。格罗皮乌斯设计的住宅起居室２７，Ｉ２２～２４，Ｈｏｕｓｅ３３：Ｆｌｏｏｒｐｌａｎｓ．ｅｌｅｖａｔｉｏｎｓ，ｌｉｖｉｎｇｒｏｏｍａｎｄｖｉｅｗ２５２６ＰｌａｎｏｆＨｏｕｓｅａｈｏｕｓｅｓｈａｐｅｄｂｙ６ｂｙｕｓｅａｎｄｍｏｖｅｍｅｎｔｂｙＨｕｇｏＨａｒｉｎｇＷａｌｔｅｒＧｒｏｐｉｕｓ．１ｉｖｉｎｇｒｏｏｍｗｉｔｈｆｕｍｉｔｕｒｅｂｙＭａｒｃｅｌｇｒｅｕｅｒｌＦＩ９２７年的魏森霍夫实验住宅展２７．ＴｈｅＷｅｉｓｓｅｎｈｏｆｓｉｅｄｌｕｎｇ９２７位颇有声誉的建筑师更是大肆攻击这个方案完全脱离客观现实，甚至像耶路撒冷近郊的阿拉伯城市。对于单体，建筑师们几乎都是在有限的预算中竭尽全力创造新的家居空间，但除了人们对柯布的联体住宅困惑不已外．其他作品也让人疑惑重重。当地建筑评论家对格罗皮乌斯（ＷａｌｔｅｒＧｒｏｐｉｕｓ）设计的两幢独立住宅的功能安排提出质疑，因为顶层只安排了宽敞的洗衣、晾衣和熨衣室，但谁有能力支付这样的空问呢７事实上．１７号住宅后来住了ｌ２稀有之物。来的建筑”展览ｍ］，而“国际式”也正是从那个时候又成了魏森霍夫住宅展的重要标签。９３０年以后德国政治形势的巨变更是出人意料的，这组”集群建筑“连带制造联盟的抱负被迅速崛起的民族主义思潮席卷．希特勒政权声称它是“……战后德国建筑观念衰落的最清晰的例证。正是为了广大爱国者的公共利益．要反对这样的世界性实验。”…］ｓ今日的思考当今．我们已经很难建起一个像当年魏森霍夫住宅区这样能如此超前又如此承担宏大历史使命的实验性”集群建筑“．但这却并非意味着．在现代建筑的成就已经融八历史进程之后，再对其展开历史思考是多此一举的。况且，集群建筑的实践仍以各种方式继续着。集群建筑总是以力量的集聚展示新的思想或探索，１９３０年代末，整个魏森霍夫住宅群卖给了国家政府，计划全部拆毁并建德军的一个司令部。由于计划改变，住宅群留存下来，但无人居住而作为办公、儿童隔离病房等其他功能。１９４４年盟军的轰炸未使这组“集群建筑”幸免于难．其中许多房子被毁。战后当它们重新用作住宅建筑时，并没有人在意其有何与众不同。毁坏的房子被清除．当年贝伦斯（ＰｅｔｅｒＢｅｈｒｅｎｓ）设计的公寓被随意地加上了坡屋顶。１９５６年．幸存的住宅被列入了国家文物，但直至９８０年代，对这群建筑的修复与关注似乎才与它们真正的历史地位匹配起来。所以，这个“集群建筑”在其本土的遭遇和其引发的概念在大洋彼岸的命运的确形成了明显的对比。在魏森霍夫住宅展被当年的种族Ｅｌ之家，４个孩子就住在原设计的洗衣房内。至于配有布劳耶（ＭａｒｃｅｌＢｒｅｕｅｒ）著名钢管椅的包豪斯风格的室内．有人觉得无异于牙科医生的门诊室【旧］。从夏隆和密斯的作品中可以看到．住宅展不仅依然隐含了理性主义和功能主义的两种倾向，就廉价住宅是以工业化方式为建造基础的完整设想也并没有按密斯的设想清晰地展现。风格的相近掩盖了住宅群中钢结构与砌筑结构的差异性．而夏隆与密斯以全然不同的方式使用同种新型结构技术的现象也同样被掩藏了。这次展览作为一个更庞大的１９３０年柏林“世界建筑展”预展的设想并未发生。推迟至ｌ９３这一定比个人的努力产生更有效的影响。但是，从策划组织到选择建筑师，集群建筑又无不与关键人物的意图紧密相连。因此．集群建筑师是因为需要共同发出声音才显出某种相似的，集体呈现也因此很可能就会掩盖建筑师思想的差异与价值的多样。还有＋集群建筑差不多在其发生的一开始就要设法传播．设法推向大众。那么最初的志向在特定的社会历史文脉中如何传播．如何转译成一种大众语言，又会遭遇如何的１年的柏林建主义者大肆攻击的同时．这种以展览的轰动效应推动现代建筑传播的经验显然直接影响了ｌ９３２年纽约现代艺术博物馆举办的那个著名的“国际式：自Ｉ９２２年以命运．如何随着历史语境的变迁而沉浮．也并非发起人可以预料的。在日益多元、变化迅疾的今天，集群建筑是难以建筑展最终规模缩小许多，失业与经济萧条逐渐使原有的梦想破灭了．魏森霍夫住宅展反而成为梦想成真的万方数据时代建筑Ｔｌｍｅ＋Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ２００６／Ｉ３Ｓ构稳定的内涵的，也难以建树相似的风格。更难以承担宏大的命题。但如果今日的集群建筑的确是从环境的文脉中生长的．那么它仍然可以以灵活的方式建构实验的平台．为建筑的各种问题聚集探索的力量。当然．正因为差不多所有的集群建筑都如此关注公众影响，这个舞台变成明星表演的场所也一定是难以避免的。（图片主要来源．１，ＫａｒｉｎＫｉｔｓｃｈＴｈｅＶ，／ｅｉｓｓｅｎｈｏｆｓｉｅｄｌｕｎｇＥｘｐｅｒｉｍｅｎｔａｌＥｘｐｅｒｉｍｅｎｔａｌＨｏｕｓｉｎｇＢｕｉｌｔｆｏｒｔｈｅ６４／Ｄｕｅｔｓｃｈｅ［～Ｗｅｒｋｂｕｎｄ．ＳｔｕｔｔｇａｒｔＩｏｈｎｓｏｎ９２７ｈｏｕｓｉｎｇｄｅｓｉｇｎ，Ａｌｔｈｏｕｇｈｉｔｗａｓｓｕｐｐｏｓｅｄｔｏｂｅｔｈｅｆｉｒｓｔｉｔｉｓｕｓｕａｌｌｙ［１２］Ｈｅｎｒｙ—ＲｕｓｓｄｌＨｉｔｃｈｃｏｃｋａｎｄＰｈ｜ｉＰＴｈｅＩｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌ‘ｕｎｉｖｅｒｓａｌ。ｍｅｅｔｉｎｇｏｆｔｈｅｍｏｄｅｒｎａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅＳｔｙｌｅ：ＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅＳｉｎｃｅＮｅｗ丫ｏｒｋ｝９３２ａｓ９２２１ＥｘｈｉｂＫｉｏｎ［Ｍ］ＰｌｕｓｕｅｍＯｆＭｏｄｅｒｎＡｒｔｒｅｐｕｔｅｄｔｏｂｅ，ｉｔｗａｓ‘ｓｅｌｅｃｔｉｖｅ’．ａｃｔｕａｌｌｙ，ｆｒｏｍｐｒｅｌｉｍｉｎａｒｙｉｄｅａｓｔｏ作者单位：同济大学建筑与城市规划学院作者简介：卢永毅．女．同济大学建筑与城市规划学院教授。凌颖松．男．同济大学建筑与城市规划学院硕士生收稿日期：２００５Ｊ一２０ｐａｒｔｉｃｉｐａｔｉｎ８ａｒｃｈｉｔｅｃｔｓ．ＨｉｅｓｖａｎｄｅｒＲｏｈｅｗａｓａｔｉｔｓｃｏｒｅ．ＵｎｄｅｒｔｈｅｄｏｍｉｎａｎｃｅｏｆＮｅｕｅＳａｃｈＩｔｃｈｋｅｉｔ．ｔｈｅｆａｎｔａｓｔｉｃＥｘｐｒｅｓｓｉｏｎｉｓｍａｎｄｏｒｇａｎｉｃＦｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｓｍ．ａｌｓｏｓｔａｓｐａｒｔｏｆｔｈｅａｖａｎｔ—ｇａｒｄｅｉｎＧｅｒｍａｎｙｔｈａｔｔｉｍｅ．ｗｅｒｅｐｕｔＨｏｕｓｉｎｇＢｕｉｌｔｆｏｒｔｈｅＤｕｅｔｓｃｈｅｒＢｌｕｎｄｅｌｌＷｅｒｋｂｕｎｄ［Ｎ］Ｓｔｕｎｇａｒｔ９２７．．２Ｐｅｔｅｒｏｕｔ．Ｅｖｅｎｔｈｏｕｇｈ．ｔｈｅｄｅｓｉｇｎｓｏｆｔｈｅ｛８ａｒｃｈｉｔｅｃｔｓｗｈｏｗｅｒｅＳｙｎｏｐｓｉｓａｔＪｏｎｅｓＨａｎｓＳｃｈａｒｏｕｎＥＭ］、Ｐｈａｉｄｏｎ，Ｉ９９．５．）ｌａｓｔｇｅｎｅｒａｌｉｚｅｄｂｙｔｈｅ‘ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌｓｔｙｌｅ‘ｄｅｓｃｒｉｐｔｉｏｎ，ｗｉｔｈ‘ＧｒｏｕｐＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌｔｅｒｍｉｎｏｌｏｇｉｃａｌ：ｈａｓｂｅｅｎｆｉｎｄｓｎｅｇｌｅｃｔａｂｌｅ．Ｉｔｃｏｍｐｌｅｘ，ｃａｒｒｉｅｄｉｓ注释和参考文献：ⅢＫａｒｉｎＫｉｒｓｃｈＴｈｅＷｅｉｓｓｅｎｈｏｌｓｉｅｄｌｕｎｇ９２７Ｅｘｐｅｒｉｍｅｎｔａｌｌ｜／９Ｃｒｅｔｉｖｉｔｙｌ，ｓｏｍｅｔｈｉｎｇｔｈｏｕｇｈａｎｎｏｔｔｈｅｉｒｓｐｅｃｉａｌｆｅａｔｕｒｅｓａｎｄｃｏｎｔｒｉｂｕｔｉｏｎｓｔｈａｔｄｉｓｔｉｎｇｕｉｓｈｔｈｅｍｆｒｏｍｅａｃｈｏｔｈｅｒａｌｓｏｓｏｍｅｔｉｍｅｓｃｏｖｅｒｅｄｕｐ：Ｈｉｅｓ‘ｆｌｅｘｉｂｌｅｐｌａｎｓａｃｃｏｍｍｏｄａｔｉｎｇｔｈｅｈｏｕｓｉｎｇｓｐａｃｅｓｔｏＨｏｕｓｉｎｇＢｕｉｌｔｆｏｒｔｈｅＤｕｅｔｓｃｈｅｒＷｅｄ＜ｂｕｎｄ，Ｓｔｕｔｔｇａｒｔ［２］柯９年至ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌｐｒａｃｔｉｃｅｔｈａｔｎｏｂｏｄｙ布当年的住宅探索在法国确实没有天时地利的条件。Ｊａｗｅｌｌ—ｐｌａｎｎｅｄａｐｒｏｊｅｃｔｏｆｂｕｉｌｄｉｎｇｏｒｖａｒｉｏｕｓｎｅｅｄｓｔｏ９２５年，在法国的廉价住宅项目只批了Ｉ８，７０７项，而在德国有８００．ｏｕｔ０００项。Ｗｉｌｌｉａｍ６６／［３］ＫａｄｎｂｙＣｕｒｔｉｓ．ＬｅＣｏｒｂｕｓｅｒ．ＩｄｅａｓａｎｄＦｏｒｍｓ．Ｐｈａｉｄｏｎ．Ｉ９８６．ｇｒｏｕｐｏｆｃｒｅａｔｉｖｅａｒｔｉｓｔｓｏｆｄｉｆｆｅｒｅｎｔｆａｒａｌｌｉｅｓ，ＬｅＣｏｒｂｕｓｉｅｒ＇ｓｆｉｖｅｐｏｉｎｔｓｎｅｗＫｉｔｓｃｈ。ＴｈｅＷｅｉｓｓｅｎｈｏｆｓｅｄｌｕｎｇＥｘｐｅｒｉｍｅｎｔａｌＨｏｕｓｉｎｇＢｕｉｌｔａｒｃｈｉｔｅｃｔｓ；ｔｒｙｉｎｇｔｏｓｔｉｍｕｌａｔｅｎｅｗｉｄｅａｓａｎｄｅｘｐｌｏｒｅｎｅｗａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｃｏｌｌｅｃｔｅｄａｎｄｐｒｅｓｅｎｔｅｄｈｅｒｅｆｏｒｔｈｅｆｉｒｓｔ“ｍｅ．ａｎｄＳｃｈａｒｏｕｎ‘ｓｔａｃｔｉｃａｌｌｏｗｉｎｇｔｈｅｖｏｌｕｍｅｇｏｗｉｔｈｔｈｅｆｕｎｃｔｉｏｎｓａｎｄｍａｋｉｎｇｔｈｅｂｕｉｌｄｉｎｇｐｅｃｕｌｉａｒｔｏｆｏｒｔｈｅＤｕｅｔｓｃｈｅｒＶＶｅｒｋｂｕｎｄ。Ｓｔｕｔｔｇａｒｔ｛９２７．３０．，［４１Ｋａｒｉｎｔｆ。ｒＫｉｔｓｃｈ．Ｔｈｅｗａｙｓｉｎｔｈｅｆｉｅｌｄｏｆａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｃｒｅａｔｉｏｎ，ｔｈｅｎｆｉｎａｌｌｙｉｎｆｌｕｅｎｃｅｔｈｅｐｕｂｌｉｃｏｎＷｅｉｓｓｅｎｈｏｆｓｉｅｄＩｕｎｇＷｅｒｋｂｕｎｄＳｔｕｔｔｇａｒｔＥｘｐｅｒｍｅｎｔａｌＨｏｕｓｉｎｇＢｕｔｈｅＤｕｅｔｓｃｈｅｒｔｈｅｓｏｃｉｅｔｙＴｈｅＷｅｉｓｓｅｎｈｏｆｓｉｅｄｌｕｎｇｏｎｅｏｆｂｏｒｎｉｎｉｔｓｓｉｔｅ．ｗｈｉｃｈ．９２７．３３．／［５］ＡｌａｎＣｏｌｑｕｈｏｕｎ．ＭｏｄｅｍＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅＢｌｕｎｄｅｌｌ［Ｈ］。ＯｘｆｏｒｄＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙＰｒｅｓｓ．２００２６９．／［６］ＰｅｔｅｒＢｌｕｎｄｅｌｌＪｏｒｅｓＨａｎｓ９２７ｉｎＳｔｕｔｔｇａｒｔ，Ｇｅｒｍａｎｙｉｓｔｈｅｅａｒｌｉｅｓｔ‘Ｇｒｏｕｐｓｈｅｅｒｌｙｄｉｆｆｅｒｅｎｔｆｒｏｍｉｖｉｅｓ＋．ｒｅｐｒｅｓｅｎｔｅｄｔｈｅａｎｔｉｔｈｅｓｉｓｏｆｏｒｇａｎｉｃ—ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌｉｓｍａｎｄｒａｔｉｏｎａｌｉｓｍａｍｏｎｇｔｈｅＧｅｒｍａｎａｖａｎｔＳｃｈａｒｏｕｎＥｂｌ］．Ｐｈａｉｄｏｎ，ｌ９９５．９６．／ｆ７］ＰｅｔｅｒＩｏｎｅｓ．Ｈａｎｓ￥ｃｈａｒｏｕｎＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌＣｒｅａｔｉｖｉｔｙ’ｉｎｔｈｅｗｅｓｔ，ｗｈｉｃｈｔｈｅ‘ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌｓｔｙｌｅ’ａｓｗｅｓｏ［嗍．Ｐｈａｉｄｏｎ．１Ｅｘｐｅｒｉｍｅｎｔａｌ９９５．９６．１［８］ＫａｒｉｎＫｉｒｓ（ｈＴｈｅ＼Ａ／ｅｉｓｓｅｎｈｏｆｓｉｅｄｌｕ％ｏｆｔｅｎｃａｌｌｅｄｉｔｐｏｐｕｌａｓｉｇｅｄ．Ｂｕｔｉｓｉｔｔｒｕｅｔｈａｔｇａｒｄｅ．．．ａｎｆｏｒｔｈｅＤｕｅｔｓｃｈｅｒＨｏｕｓｉｎｇＢｕｉｌｔＫｉ眄ｃｈＴｈｅＷｅｒｋｂｕｎｄＳｔｕｔｔｇａｒｔ９２７ａｌｌｉｓｈａｂｏｕｔｔｈｉｓｈｉｓｔｏｒｉｃｂｕｉｌｄｉｎｇｇｒｏｕｐ？Ｔｈｅｅｘｐｅｒｉｍｅｎｔａｌｈｏｕｓｉｎｇｅｘｈｉｂｉｔｉｏｎ．ｏｒｇａｎｉｚｅｄｂｙＤｅｕｔｓｃｈｅｒ斗０／［９］ＫａｎｎＷｅｉｓｓｅｎｈｏｆｓｉｅｄｌｕｎｇＳｔｕｔｔｇａｒｔ９２７ＥｘｐｅｒｉｍｅｎｔａｌＨｏｕｓｉｎ８ＢｕｉｌｔＩｎｄｅｅｄ．ｈｏｗｗｏｕｌｄＧｒｏｕｐＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌＣｒｅａｔｉｖｉｔｙ，ａｓｅｘｐｅｒｉｍｅｎｔ．ａｄｖａｎｃｅｔｈｅｃｏｕｒｓｅｆｏｒｔｈｅＤｕｅｔｓｃｈｅｒＷｅｒｋｂｕｎｄ８．／［１０］ＫａｒｉｎＫｉｔｓｃｈＴｈｅｏｆｈｉｓｔｏｒｙ，ｏｒｈｏｗｗｏｕｌｄｉｔｕｐｓａｎｄｄｏｗｎｓｉｎｔｈｅｂｅｓｕｒｅｌｙｐｏｒｅｃａｓｔｅｄ．ＷｅｉｓｓｅｎｈｏｆｓｉｅｄｌｕｎｇＷｅｒｋｂｕｎｄ，Ｓｔｕｔ＿【ｇａｒ＇ｔＥｘｐｅｒｉｍｅｎｔａｌＨｏｕｓｉｎｇＢｕｉｌｔｆｏｒｔｈｅＤｕｅｔｓｃｂｅｒＫｉｔｓｃｈ．ＴｈｅＷｅｒｋｂｕｎｄａｗｉｔｈｐｏｗｅｒｆｕｌｍｅｄｉａｐｕｂｌｉｃｉｔｙ，ｔｒｉｅｄｃｏｓｔｔｏｅｓｔａｂｌｉｓｈｇｅｔｐｏｐｕｌａｒｉｚｅｄａｎｄｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｈｉｓｔｏｒｉ