梦幻的真实世界-超现实主义大师达利创作思想解析

梦幻的真实世界——超现实主义大师达利创作思想解析学位论文独创性声明本人郑重声明:、坚持以。求实、创新一的科学精神从事研究工作。、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究成果。、本论文中除引文外,所有实验、数据和有关材料均是真实的。、本论文中除引文和致谢的内容外,不包含其他人或其它机构已经发表或撰写过的研究成果。、其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示了谢意。●作者签名:日期:■■■,‘■●■,学位论文使用授权声明本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定,学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版;有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论‘,●,文进入学校图书馆被查阅;有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索;有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。二作者签名:奎兰亟日期:易.多?/,少¨~争、●,一■■■■■●‘■零●■,、、??■●‘■‘.:,●●摘要摘要西班牙画家萨尔瓦多?达利是超现实主义绘画最具代表性的画家之一。他所创作的超出现实主义的梦幻色彩作品,多以梦幻与怪诞著称,追求潜意识、非理性和幻想,把梦幻的主观世界变成客观的而令人震撼的形象,关注生命意识中神秘的生死、性爱、变态和对宇宙的想象。其作品常以细腻精致的手法描绘荒谬的梦境,和自然物象巧妙结合起来,画中似乎是熟悉的现实景物,但又不完全是现实存在的景物,是他潜意识的解脱与自我抒发内心情感的创作手法,从而诞生了许多的传世佳作,供后来人在他那梦幻般的艺术氛围里徜徉。对他作品的分析,正如对梦的解析一样,是探寻他心理奥秘的一个重要途径,他的艺术作品就是把真实的世界与幻想的内容经过梦的改装,以美的形式表现出来。达利的艺术样式为今天的艺术发展提供了新的方向。本文主要以超现实主义大师达利的创作思想为研究目标,重点分析超现实主义形成的时代背景和主要指导思想;精神分析学说对超现实主义艺术创作的重要性与可行性;达利的不同时期的生活经历和艺术思维的文化渊源及审美意义;基于弗洛伊德精神分析理论的达利作品的潜意识构建诠释等方面的内容,通过阐述超现实主义画派形成的文化背景,揭示出精神分析理论对该画派的影响,进而透过达利不同艺术阶段的艺术表现形式、创作中最常出现的题材以及绘画中隐藏的潜意识符号来剖析达利的创作思想,使我们更进一步的了解这个十九世纪伟大的超现实主义画家。关键词:达利超现实主义精神分析创作思想潜意识●●●,●■●●.●,●●●●●』●●●●●●?,●●●,’..,,..,’,.’.,,.,’’.’:,’,’.’,,’.:,,,●●:●●●~:目录目录摘要................................................................】:第章绪论第章超现实主义画派形成的背景?..超现实主义画派形成的文化背景.超现实主义的指导思想与表现方式??.第章弗洛伊德精神分析学说对超现实主义绘画的影响?..弗洛伊德精神分析理论简述?...意识分域理论...人格结构理论...释梦理论?...超现实主义画派的理论特征?...自动记述无意识记述....对幻觉和梦境的记述?...爱情至上?....艺术语言的反逻辑性?.第章达利艺术生涯不同时期的创作思想解析...早期艺术创作阶段....受印象派影响..受未来主义的影响?....受古典主义影响??...受立体主义影响??..超现实主义时期?年...生命女神卡拉的出现?..偏执狂批判法的产生?..希特勒事件引发的决裂...古典风格阶段的创作?第章达利绘画作品题材解析??..达利作品中常见的题材要素?..梦幻怪诞?...卡拉??....情欲??..目录..战争??....名画??....宗教??....科技??...达利作品中所蕴含的潜意识符号??....软表??....蚂蚁??....拐杖??....面包??....抽屉??..第章结论?..参考文献??..致谢.第章绪论第章绪论产生于二十世纪法国的超现实主义是西方文艺发展史上重要流派之一,它是由法国作家安德烈布勒东领导的文学和艺术的运动,安德烈?布勒东特别推崇弗洛伊德的精神分析学说,主张系统研究以梦幻为主的无意识,他认为梦幻和现实这两种明显对立的心理状态将转变成一种绝对的现实一超现实,而实现这一目的的方式就是纯精神的无意识的行为。超现实主义的蓬勃发展波及到欧美许多国家,深刻渗透到西方人的思想之中,成为本世纪不容忽视的文化现象之一。萨尔瓦多?达利,是西班牙二十世纪最伟大的画家之一,和毕加索、米罗齐名。达利丰富多彩的人生和他那深奥的超现实绘画一样,被众人熟知。从他的画面中我们不能用常识去理解,他描绘的奇妙景象呈现出超现实的世界。达利在参加超现实运动以来,给予艺术世界极大的影响。他的创作理念深受弗洛伊德精神分析理论的影响,创造属于他自己的独特绘画方式“偏执狂批判法”,他如梦幻般的绘画给人们留下深刻的印象。国外针对超现实主义和达利本人的研究专著有很多,达利本人就出版过自传性质的书籍:《达利自传》,《疯狂的眼球??萨尔瓦多?达利难以言说的自白》等。还有法国作家让?克里斯多夫?阿基雷所著的《达利的世纪》,之中有提及弗洛伊德的精神分析理论对达利的创作启示。对于潜意识理论有关于艺术创作力,国外许多心理学家和艺术家,诸如英国的赫伯、里德,美国的艾斯纳、鲁道夫.可恩海姆、马斯洛等都在其著作中个别或方面地谈到。帕科书可森修所著的《达利》,基于心理学、美学对达利的无意识加工的创作机制进行了初步研究。金?格兰特一直在研究超现实主义与视觉艺术,认为达利的绘画是在对潜意识的神秘性进行科学研究的基础上,把感觉从传统的束缚中解脱出来,在梦幻、记忆、心理学的变形的要素上创造一个梦想的现实。阿兰.包斯科特认为达利的作品是这个世界的幻景,一种古典和怪诞的结合,一种君主制和无政府主义的混合。苏联心理学家??列夫丘克在《精神分析学说和艺术创作》中提到艺术创作作为一种过程和实现这一过程的艺术家,当然都不是对立的、孤立的现象,而是交织与社会的、精神实践活动的复杂系统中的现象,是服从于社会关系的客观规律的现象。就我搜集的材料看来,尚缺少专门从精神分析理论角度来解构达利作品思想内涵的专著。目前收集到国内直接研究达利的文献还较少,大多数都是外来译本,所以从广度和深度上来说较之国外有很大差距,王红媛所著的《达利论艺》和程波所著的《天才/疯子??达利画传》对达利的生平和艺术经历作了全面的叙述,何正广编著的《达利??超现实主义大师》和柳淳风所写的《达利》都从心理学角度对达利的创作思想进行论述,肯定了潜意识理论的作用。柳淳风这样评价达利??达利在进行艺术创作第章绪论时,尤其强调直觉性,或者同时运用意识流,展现人在梦中所能组合的一切。有的直接是从一个患有精神病的认知中或儿童心理的活动中抽取出来的。在苏琳编著的《达利的梦幻与怪诞》一书中称??达利为潜意识符号的高手,随着达利的作品我们可以沿着他的畅想之路进入到一个虚幻的梦境。年代达利作品进入中国展览,使国人对这位超现实主义大师有了真实的感官接触,影响力颇大。本文具体分四个章节进行论述:第一章:主要介绍超现实主义画派形成的文化背景和指导思想第二章:分析弗洛伊德精神分析学说对超现实主义绘画的影响,进一步阐述超现实主义的理论特征。第三章:着重讲述达利伟大的艺术生涯不同时期的创作思想,精神分析法在他创作中举足轻重的作用。第四章:深刻分析达利作品中常见的题材和蕴含的潜意识符号。文章参照达利本人的成长背景和生活经历,结合弗洛伊德的精神分析理论来解构达利的创作思想,阐述潜藏在达利作品内部的思想根源以及潜意识理论对超现实主义创作的意义与重要性,并把达利作品中出现的物体作为视觉符号进行归纳分类。借鉴相关理论成果,进一步剖析达利给我们创造的梦幻痴迷的精神世界,洞悉潜意识描写的深层艺术内涵,继而探索艺术家艺术构建的创作本源,借此说明超现实主义画派承前启后的地位及对各个领域的影响。第章超现实主义画派形成的背景第章超现实主义画派形成的背景关于超现实主义,他的创始人布勒东这样定义:“超现实主义。名词。在纯粹的状态中是一种精神自动主义,人们企图运用这种自动主义来表现??口头的,通过文字的,或其它任何方式??实际的思维运行过程。这是思想的笔录,不受理性的任何控制,不依赖于任何美学或道德偏见。??超现实主义建筑在对于一向被忽略的某种联想形式的超现实的信仰上,建筑在梦幻具有的无限力量的信仰上,建筑在思维的活动与任何实际利益无关的信仰上。”同时宣称“超现实主义是在没有任何美学或道德的偏见下,在任何美与道德之外进行的思想活动,目的是消除梦幻与现实、理性与疯狂,客观与主观的界限”。.超现实主义画派形成的文化背景超现实主义一词是法国诗人兼评论家阿波利奈尔于年在他的剧本《蒂蕾霞丝的乳房》中最早使用。年法国作家布勒东和苏波.仓办《文学》杂志,又采用“超现实主义”一词,说明他们在试验一种自发的写作方法。这是超现实主义画派诞生的先兆。达达派对荒谬古怪的崇拜走到了极端,作为一个集团终于在年宣布结束。年布列顿纠集了达达派集团中的几个人,外加画家阿尔普、恩斯特,诗人艾吕雅、佩雷.等、发表了《第一次超现实主义宣言》,这一艺术流派的诞生便以此宣言为标志。艺术种类上,超现实主义不只是一个画派,还包括文学、戏团、音乐、电影、绘画、雕刻等广泛而大型的现代艺术流派。时间上,它不像某些画派仅有短暂的几年,它的盛期在二、三十年代,至二次大战后,直到今同,仍有人坚持此画派的主张,并有广泛的观众和销路。上至罗马教皇,下至各阶层的平民百姓。地城上,虽然产生在法国,仅美术类,已是一个国际性现代画派,在欧洲各国、美国、日本,均有超现实主义画派集团;即便在原苏联及东欧各国,亦有着很大影响,某些现实主义画家从其中汲取了不少灵感。在超现实主义诞生之前,有一个形而上画派作为前奏,形而上画派是由意大利画家契里柯..和卡洛?卡路立的。这个画派与尼采哲学有着千丝万缕的联系。他们认为;现实世界都是形而下的,另外‘引白荧】杰克?斯佩克特箸,《艺术与精神分析??论弗洛伊德的荧学》,离建平译,北京:文化艺术;版社,年,.第章超现实主义画派形成的背景还有一个形而上的世界,实质上既是后来超现实主义认为的世界。他们受了浪漫主义画家克林格尔与鲍克林的影响,画面常常充满幻想气氛。形而上画派的主要画家契里科..虽然有写实基础功夫,但他把一些写实的风景、人物、物体,孤立的、不联贯的、舞台式的安排在一起,创造出一种奇突、梦幻、神秘的戏剧感,似乎是生活在另一个形而上即超现实的世界里。继形而上画派的主张与追求,超现实主义认为,在直观感觉的现实世界之外,还有一个超现实的彼岸世界,属于这个世界的,如梦境、幻觉、错觉、欲望、性爱、机遇、灵感、本能、下意识等等。只有在这个超现实的彼岸世界里才能展示出人的纯真面目。所有艺术的任务是要把现实与梦境、幻觉等结合起来,创造一个超现实的艺术世界。.超现实主义的指导思想与表现方式超现实主义的理论基础是弗洛伊德的精神分析学。奥地利心理学家弗洛伊德,.将人的心理过程分为前意识、潜意识和意识三个层次,后来又进一步改分成本我、自我、超我三种。弗洛伊德的基本思想是从本能生物学出发,尤其强调性本能的作用,认为在潜意识之深处隐藏着的性本能是人的心理的基本动力,是摆布个人命远、决定社会发展的永恒力量。人之所以会产生下意识活动.会有梦幻、压抑,甚至歇斯底里发作,是因为这些内在欲望,尤其是性本能没得到满足和充分表现。艺术家的任务就应该把这些潜意识心理活动表现出来。唯意志论哲学家尼采也说:“梦幻世界的美丽幻景是一切造型艺术的前提。”梦境,是超现实主义的主要表现对象,甚至二十世纪的其它各种不同画派也以不同技法表现梦与幻觉,“梦为第二人生”之说在今日文艺界十分流行。超现实主义画派有抽象的和具象的两大极端表现。“表象的”超现实主义:又叫“绝对的”超现实主义,这是属于抽象一类的。这一极端的画家运用不受理性控制的精神心理的自行主义,创造一定的形式美,揭示个人潜意识中的幻觉。这一倾向的作品更多的是带有抽象的、形象仿生学的符号暗示性质。属于这一类的画家有:法国阿尔普、德国的恩斯特、西班牙的米罗、瑞士的保罗?克列等。代表作如米罗的《相互倒立的小孩》等。“逼真的”超现实主义:这一倾向的画家以写实手段将一些梦境象征物体,以日常生活见不到的朦胧和蒙昧的结构组合起来,创造一种令人惊异奇特的幻境,给人以非理性的、癫狂的反常感觉,这类创作又叫“癫狂的批判活动”或“偏执狂批判活动”。属于这类的画家有:比利时的马格里特,德尔沃,法国的唐居伊,西班外的达利等。总体看,超现实主义的政治观点是鲜明的和倾向进步的。超现实主义宣言的实质引白范梦著,范梦著,《西方美术史》,陕两教育出版社,年,。第章超现实主义画派形成的背景在于号召心灵的绝对自由,这虽然带有无政府主义和虚无主义性质,但仅就对“自由”的肯定便是对封建强权的否定,便属于历史总趋势的必然性一边。超现实主义还十分关心人道主义和人类的解放,这个画派的纲领拟定者和创始人布勒东在《超现实主义革命》杂志的第五期年上宣称:“我们超现实主义认为??人类的解放是精神解放的先决条件”。实质上超现实主义也如许多现代艺术流派一样,“是一个摇摆不定的个人主义集团”,其成员、主张、画风及政治倾向,都有着极大的差异和矛盾。第章弗洛伊德精神分析学说对超现实主义绘画的影响第章弗洛伊德精神分析学说对超现实主义绘画的影响.弗洛伊德精神分析理论简述弗洛伊德?西格蒙德的精神分析理论创立于世纪末世纪初,属于心理动力学理论。该理论是在治疗精神障碍的实践中产生,后来成为一种强调无意识过程的心理学理论,有时称为“深层心理学”。精神分析理论的产生有其深刻的历史人文背景,产生后经过众多的心理学家的努力得到不断发展,形成众多派别。有人把弗洛伊德的精神分析理论的影响与达尔文的进化论相提并论,可见其影响远不是局限于临床心理学领域,对于整个心理科学乃至西方人文科学的各个领域均有深远的影响。尤其值得注意的是,它成为世纪初期,西方超现实主义文艺思潮的直接理论来源,西班牙画家达利正是在其深刻影响下完成了他举世瞩目的超现实主义美术创作。弗洛伊德的精神分析理论有以下几种基本理论组成:..意识分域理论弗洛伊德的意识分域理论主要阐述人的精神活动,包括欲望、冲动、思维,幻想、判断、决定、情感等等,会在不同的意识层次里发生和进行。他把人的意识划分为意识、前意识和潜意识三个层次,并称之为意识层次。他认为人的心理活动有些是能够被自己觉察到的,比如一些观念、意象或情感,这种能够被自己意识到的心理活动叫做意识;而另一些本能冲动、被压抑的欲望或生命力却在不知不觉的潜在境界里发生,无法进入意识被个体所觉察,因为它不符合社会道德和本人的理智,这种潜伏着的无法被觉察的思想、观念、欲望等心理活动被称之为潜意识。前意识界于意识与潜意识的之间,一些不愉快或痛苦的感觉、知觉、意念、回忆常被压存在前意识这个层次,一般情况下不会被个体所觉察,但当个体的控制能力松懈时比如醉酒、催眠状态或梦境中,偶尔会暂时出现在意识层次里、让个体觉察到。..人格结构理论弗洛伊德认为人格结构由本我、自我、超我三部分组成。本我即原我,是指原始的自己,包含生存所需的基本欲望、冲动和生命力。本我是一切心理能量之源,本我按快乐原则行事,它不理会社会道德、外在的行为规范,它唯一的要求是获得快乐,避免痛苦,本我的目标乃是求得个体的舒适,生存及繁殖,它是无意识的,不被个体所觉察。自我,其德文原意是指“自己”,是自己可意识到的执行思考、感觉、判断或记忆的部分,自我的机能是寻求“本我”冲动得以满足,而同时保护整个机体不受伤害,它遵循的是“现实原则”,为本我服务。超我,是人格结构中代表理想的部分,它是个体在成长过程中通过内化道德规范,内化社会及文化环境的价值观念而形成,其机能主要在监督、批判及管束自己的行为,超我的特点是追求完美,所以它与本我一样是第章弗洛伊德精神分析学说对超现实主义绘画的影响非现实的,超我大部分也是无意识的,超我要求自我按社会可接受的方式去满足本我,它所遵循的是“道德原则”。..释梦理论弗洛伊德是一个心理决定论者,他认为人类的心理活动有着严格的因果关系,没有一件事是偶然的,梦也不例外,绝不是偶然形成的联想,而是欲望的满足。在睡眠时,自我的检查松懈,潜意识中的欲望绕过抵抗,并以伪装的方式,乘机闯入意识而形成梦,可见梦是对清醒时被压抑到潜意识中的欲望的一种委婉表达。梦是通向潜意识的一条秘密通道。通过对梦的分析可以窥见人的内部心理,探究其潜意识中的欲望和冲突。此外,弗洛伊德的精神分析理论还包括本能理论和心理防御机制理论,作为一个不可分割的整体,其任何一个组成部分在超现实主义文艺思潮的产生和达利的美术创作中都可以找到一一对应的内容。,.超现实主义画派的理论特征超现实主义从一开始便推崇弗洛伊德理论,布勒东在《第一次超现实主义宣言》中高度赞扬了弗洛伊德的释梦理论、研究方法及其对人类想象力的启示。他从弗洛伊德的理论中预见到一种梦与现实相交织而合为一体的绝对现实即超现实。后来他还将自己的理论著作《连接的容器》题赠给弗洛伊德,并宣称写这本书的目的是表现出弗洛伊德已经指导超现实主义者走上了在心理上战无不胜的道路。事实上,超现实主义奇特的创作手法、形式及主题都显露出精神分析学说的痕迹。关于艺术家与艺术作品,弗洛伊德在他的《精神分析学导论》中谈到:艺术家的第一个目标是使自己自由,并且把他的作品传达给其他一些愿望同样被抑制的人们,使这些人得到同样的发泄。他那最个性化的、充满愿望的幻想在他的表达中得到实现,但它们经过了转化一这个转化缓和了幻想中显得唐突的东西,掩盖了幻想个性化的起因,并遵循美的规律,用快乐这种补偿方式取悦人一这时它们才变成了艺术作品。关于艺术创作内容的表达,弗洛伊德认为,一方面是艺术家在章年时期与其后生活中得到的印象。但和成年时期有意识的记忆不同,童年记忆并不是固定在其被经验的时刻,然后又在以后得以重复,而是在童年已经逝去了的时候才被引发出来。这种被引发出来的记忆实际上已经过主观无意识的改变和伪装,服务于以后时期的需要。另一方面是对痛苦的复写,包括各种痛苦的变体:孤独、烦恼、对死亡的恐惧等。因而,超现实主义的作品表现出强烈的人的孤独感、荒诞性和社会趋向的不稳定性。引白杨晓庆,《论弗洛伊德精神分析理论对超现实主义及达利美术创作的影响》,河两学院学报,,:。引白【奥】两格蒙德?弗洛伊德著,《弗洛伊德荚文选》,上海:知识出版祉,,。第章弗洛伊德精神分析学说对超现实主义绘画的影响..自动记述无意识记述超现实主义的一大特征是倡导用纯精神的“自动写作”进行文学创作。所谓自动写作即写作应是无意识地记录思想,摒弃所有理性因素,排除一切美学和道德的考虑,只要把头脑里一刹那间闪现的东西记下来,词与词之间完全是偶然性结合,如果没有现存词汇,可以随意用字母代替。这样的东西也许晦涩难懂,但却可以直接地反映作者的思想活动。很显然这种方法是超现实主义者探索潜意识的一种尝试,是以精神分析理论为基础的。超现实主义者认为这种写作是潜意识在支配着创作活动从而摆脱了意识的影响,释放了被“超我”压抑的“本我”,解放了所谓的“无意识”领域。..对幻觉和梦境的记述梦是潜意识的心理表现。梦大体有三类:第一类是心上梦,即日有所思,夜有所梦或前有所思,后有所梦。对于艺术创作来说,这种心上梦可能会反映出作者创作构思的具体情境,醒后可以引发出艺术灵感,这在艺术史上是不乏实例的。但是,这种偶然在梦中出现的构思情景是难以作为一般艺术创作者所追求的目标和对象的。第二类是荒诞梦,即梦中所展现的情景显得离奇、怪异、荒诞、飘忽,或是东拉西扯、杂乱无章。这类荒诞梦在超现实主义作品中有所反映。第三类是混杂梦,即心上梦和荒诞梦交织在一起,是一种混合体,即在一定程度上表现了“日有所思”的心理内容,又在一定程度上表现出神经功能的紊乱。对于艺术创作,它既有起作用的一面,也有不起作用的一面。超现实主义者对幻觉和梦境津津乐道,试图把梦中看到的或体验到的在作品中原原本本记述下来。为了能够产生梦幻,他们使用催眠术甚至麻醉剂,在半梦半醒的状态下任凭想象的驰骋,想什么就说什么,然后由别人??有时就是自己??把这些梦呓般的话记下来。超现实主义者认为,在这种半梦半醒的状态下精神已经和潜意识相通。因此挖掘无意识领域是超现实主义的主要任务。依据佛洛伊德理论,梦境包括白日梦是意识活动的主要场所,于是记述梦境便成了超现实主义者的主要活动。同梦幻一样,疯狂也是超现实主义喜欢的主题之一。弗洛伊德认为疯子由于丧失理智而完全由潜意识支配,他们毫无顾忌地展示他们潜意识的内容,因此超现实主义者认为囚禁疯子不仅是不人道的,而且体现着对真正的精神活动的压抑和镇压,他们指出多数情况下疯狂是所谓“理性”社会造成的,疯狂从某种意义上讲是真正的自由的状态,是被释放的真实的自我。..爱情至上超现实主义者崇尚爱情,认为爱情高于一切,在他们的作品中充满了对爱情的歌第章弗洛伊德精神分析学说对超现实主义绘画的影响是解放潜意识,引出欲望和联想不可缺少的因素。因此歌颂爱情也是他们挖掘无意识领域的手段之一。他们甚至于批评弗洛伊德没有把自己的探索坚持到底。对爱情的过分崇拜成为影响超现实主义作品成功的原因之一。..艺术语言的反逻辑性艺术语言的反逻辑性是指意象自由联想论和文字自由联用论。联想理论早就存在,但是,弗洛伊德将其用于精神治疗。简单的说,联想就是让病人躺在床上并鼓励他自由地谈话,想到什么就说什么。超现实主义的自由联想是要用强力使意象凑合在一起,取得逻辑思维所达不到的效果。他们认为只有把风马牛不相及的现实凑在一起才能产生火花,产生意象。这两种现实的距离越远,产生的意象会越有力。超现实主义者把意象看成是挖掘潜意识的一种手段,与弗洛伊德诱导病人说出被压抑的无意识的东西是一致的。超现实主义的这种创新,运用人们意想不到的形象比喻和意象描写有时确实可以产生奇妙效果,但有时则会令人无法理解。这种方法实际上是以弗洛伊德的影响为主,同时又加进了象征主义和浪漫主义的影响。综合看来,精神分析学说对超现实主义的影响是重要而深刻的。只有了解二者之间的联系,我们才能更准确地把握其内涵。超现实主义者们尝试自动写作,从“梦幻”、“疯狂”和“爱情”中获取灵感,并采用自由组合的非逻辑性语言形式,目的是揭示无意识世界的另外一种真实。这一切都是以弗洛伊德的理论为基础的,但我们决不能将超现实主义与精神分析理论的观点混为一谈。超现实主义对于精神分析理论向来本着“为我所用”的原则而并非简单模仿。它在该理论的基础上,发展了自己的理论,形成了自己独特的风格,从而丰富了现代主义文艺创作。由于超现实主义强调意识尤其是潜意识的作用,及意识与现象的分离,后来的不少现代文艺流派都深受其影响,许多当代批评家指出,广义地讲,除象征主义外,超现实主义表现手法是整个现代派运用得最为广泛的。引白张健,弗洛伊德精神分析学说.超现实主义,艺术设计论坛,,:。第章达利艺术生涯不同时期的创作思想解析第章达利艺术生涯不同时期的创作思想解析.早期艺术创作阶段达利的艺术创作大致可分为三个时期。年之前为早期阶段。达利生于靠近巴塞罗那的菲格拉斯,像毕加索、米罗以及在他们之前的高迪一样,也是一位加泰隆环境出生的人。达利肖像画的关键部分,不论是真实的还是想象的,都是得自他孩童和少年时代的情景。早些年间的风景,经常在他的绘画中出现,这标志着他那激烈的性情??他入迷、充满幻想、恐怖和妄自尊大。年他去马德里美术学院之前,有幸碰上了印象主义、点彩主义和未来主义。他遵从通常学院派的训练,对于十九世纪学院派和浪漫主义者极为敬仰,如对米勒、包克林,特别是细部严谨的叙事画家梅索奈。在年代初期,他在现代绘画中发现了基里柯、卡腊和意大利的形而上画派,这一派的作品在期刊《甜上刊载。在和年间.他探索过各种各样的风格:毕加索、格里斯的立体主义.毕加索的新古典主义以及得自维米尔的精确现实主义。这一时期的重要作品有《大提琴手里卡多?彼柯特的肖像》、《画家父亲的肖像》、《卡达克斯的里亚那河景色》、《阿盖尔港》和《伫立窗前的少女》等。..受印象派影响达利岁时创作了一件风景油画《艾斯?毕亚克村》,如图..。从这幅作品中可以看出他最初对家乡风景的无限眷恋。一个从较高视角俯瞰的港湾,蓝色的海水波光粼粼,在港中错落有致地停泊着三四艘渔船,画面上半部分是港湾边沐浴在一片明媚的阳光中的白色建筑物。此外,画面中用块状笔触点描的蓝白色相间的海水波光以及白色建筑上对阳光明度的表现,都可以看出印象派绘画艺术对达利这位天才少年的影响。..受未来主义的影响年,达利在未来主义的影响下,画了一幅《马德里的贫民窟》。画中描写的街道、房屋都是扭曲的、变形的,人物充满了动感。他把不同时间、不同地点的场景同时并置在一个画面上,这种手法是未来主义者常用的。在学生时期,达利对出生于引白【荧】??阿纳森著,《西方现代艺术史绘画?雕塑?建筑》,邹德侬、巴竹师、刘廷译,天津:人民美术:版社,年第章达利艺术生涯不同时期的创作思想解析俄罗斯的梦幻大师夏加尔的绘画和早期立体派的作品如痴如醉,对毕加索和格里斯的作品也是赞赏。..受古典主义影响岁时,达利创作了一张自画像《有着拉斐尔颈部的自画像》,如图..,他模仿文艺复兴时期的大师拉斐尔的画风,给自己的头像添加了优雅修长的脖颈,目光高傲而有点冷漠的回看着人间。这件作品不仅显示出达利绕有兴趣的把人与故乡风景混合重叠在一起,而且硕大的头部突?的从海洋中升起。至此,达利在这幅作品中隐隐约约的表露出改变人与风景比例的“超现实主图..《有着拉斐尔颈部的自画像》义”趣味倾向。年达利在巴塞罗那的达芒画廊举办了首次个人作品展览。作品以写实风格和古典主义手法为主,以风景画和人物为描写对象。油画《坐着的姑娘的背影》画的是达利的妹妹安娜?玛利亚的肖像,另一幅《站在窗边的姑娘》图..画的也是安娜?玛利亚的背影。安娜从窗口注视着美丽的碧海、白云、蓝天和起伏的丘陵,造成画中有画的艺术效果。眼睛的构图和人物静思的神态都说明了达利对古典主义艺术的倾心专注。达利对世纪荷兰画家维米尔的绘画极为崇拜。他正是用维米尔的抒情方法,描绘妹妹在室内图..《站在窗边的姑娘》的精神状态的。室内的温馨宁静的气氛和纯净的色彩,与窗外大自然的绮丽风景和谐统一,都说明了达利对维米尔精神深刻的理解。..受立体主义影响年,受毕加索立体主义风格的影响,达利在创作以克瑞斯海峡为主题的风景画中,大胆的把堆叠在一起的山峦与建筑物切割成几何形的块状,色彩以淡色系为主,画面中“立体风格”一目了然。如作品《克瑞斯海角》立体主义画派对达利的影响一直持续到年,这一年,达利以静物为对象,一些瓶罐、桌椅在他巧妙的安排下,演变成了惟妙惟肖的立体主义画派的作品。但是第章达利艺术生涯不同时期的创作思想解析立体主义画派的思维太理性了,对达利而言内心神秘而魔幻的渴望无法长久的被立体画派的框架所束缚。当然立体主义画派的空间思维对达利以后处理画面的视点还是有一定的影响的。年达利创作了一件《花盆与植物》图..;木台上搁着一个花盆,盆中植物的叶片自然地四面舒展,台面上的阳光与花盆倒影处理得极为细腻。内径部分的海洋及船只尚未完成,但画面上呈现出一片宁静的气氛,达利内心的梦幻气质图..《花盆与植物》扑面而来。从这幅画看得出来,即使在痴迷立体主义画派的第一时期,达利对写实风格的细节描写仍然讲究。年达利创作了《月光下的静物:鱼和阳台》图..,既有立体主义风格也有超现实主义成分。天空闪闪的月光给阳台上的静物蒙上了一层静谧的色彩。关于这张画达利自己有过这样的描述:“与坚硬的实物吉他相比,我把画面的吉他描绘成像鱼一样柔软而富有弹图..《月光‘卜的静物:鱼和阳台》性。这方法来自毕加索的影响,同时也预示着我那柔软的时钟的出现。”这里的“柔软时钟”指的就是达利《记忆的永恒》一画。.超现实主义时期.年在年代末,弗洛伊德的理论开始影响达利,前者关于梦境和潜意识的理论,似乎把他从孩提时代起就经受的痛苦和性心理的幻想的困惑中解脱出来。年西班牙诗人罗卡拜访了达利,两人遂成为好朋友。罗卡经常用优美的文笔、浪漫主义的情调来描写他自己的梦境和幻境,这对达利的影响同样是深刻的。达利一方面独自进行极端的“梦境试验”,即使用乱真的创作技法,造成一个较之可视自然更为清晰、真实的梦幻世界;另一方面他开始与巴黎的超现实主义者交往,这标志着他的第二创作阶段??超现实主义绘画阶段。年,达利来到巴黎,与那里的超现实主义者相识,达利开始施展自己的才华和奇思怪想的创作构想。他在绘画创作中融合了他在电影设计中使用过的形象互换、形象链接等艺术手法,继续描写第章达利艺术生涯不同时期的创作思想解析情欲题材,以及生物变体等情景,作品呈现怪异荒诞的特点。..生命女神卡拉的出现达利在自传中描述了他与卡拉的第一次邂逅:她的肩胛和腰部肌肉有青春期那种略显不自然的强健张力。相反背部的凹陷却是非常女性化的,与富于活力的躯干优美的结合起来,并自豪地展示出十分美妙的臀部,这使她的细腰更加令人着迷了年达利遇见了诗人艾吕雅的妻子卡拉。卡拉的魅力被当时的超现实主义者们奉为女神。两人相见立即被彼此吸引,达利狂热的爱恋着这位比自己年长九岁的俄国女人,而卡拉对这位穷困的天才报以知心的关怀与奉献,于是两人开始交往。但是远在西班牙的父亲却无法接受,这位研究法律、信奉天主的严肃老人,对于自己儿子爱上别人的妻子感到有辱家门。但对达利来说,卡拉非常重要,只有横下心来抗拒父亲的旨意。争执的结果是达利离家远走巴黎。不久达利接到父亲寄来的断绝父子关系的通知书,在巨大的悲哀下,达利剃了一个光头,把剃下的头发包在一个海胆壳里,挖了一个坑买了起来。他用这个创作来抒发自己心中的痛苦,并以此来感谢父母的养育之恩。达利与卡拉的结合,以西班牙的传统习俗及宗教观点来说,是离经叛道之举,但是就达利的艺术生命而言是十分正确的选择,促使达利朝超现实主义方向进一步发展。卡拉的出现彻底的改变了达利的人生,给达利疯狂的生活带来了秩序,使他可以心无旁骛的朝自己的目标奋斗。达利曾坦言:“卡拉是掌握我们生活之舟的警醒舵手。”的确,卡拉具有母性的温柔与情人的热情,同时具有罕见的激励天才的灵性。她忠实地保护着达利的天才,并成为一个超现实主义艺术的热情鼓吹者。在达利被逐出家门深陷困顿时,只有卡拉是唯一能制约他狂妄个性的,稳定他情绪,鼓舞他进去的人。在达利的许多作品里,我们都能看到卡拉的形象,可见卡拉对达利的影响有多深刻。..偏执狂批判法的产生达利正式加入超现实运动之后,面对着更大更艰难的挑战。当时的欧洲艺坛已经是人才辈出,风云际会,达利必须在创作上冲刺,提出独创的观念与技法,树立卓越的画风,才能在藏龙卧虎的环境中脱颖而出。超现实主义者强调“自动记述”,这种方法指的是在营造一种无意识的状态下的本性的流露。若想在最纯粹的形式下把这种精神体现出来,画家必须在近乎催眠的状态下创作,所以,对于自己赋予画面的影像也就无法预知。对各种偶然与不经意的现象和效果,他们都保持一种认真的态度。作画时不打腹稿,也把先决的构想及先导的概念排除在外,以使内在的冲动能够如泉涌般的经由画笔在画面上表现出来。超现实主引自【西】萨尔瓦多.达利著,《达利自传》,欧阳英译,上海:人民荚术出版社,年,。第章达利艺术生涯不同时期的创作思想解析义者相信,梦境比现实更真,那么梦中世界的奥妙与不可思议的内蕴,并非偶然性技巧所能全盘或者深入地掌握。何况自动性的技巧,不见得能达成超现实主义者所可以追求的“惊异”美感。达利投入超现实主义运动之后,即提出了他独到的见解。他认为完全排除理智的作用,听任下意识,未免太消极了。达利所追求的是更为积极,更具征服性的超现实表现层次。要达到这种创作的要求,就得借助理智的力量,有特殊的方法来掌握潜意识的世界。而所谓特殊的方法就是“偏执狂批判法”。如此“偏执狂批判法”与真正偏执狂病患者之间的区别,在于前者是清醒而有意地运用狂想的方式来解释这个世界,以发挥非合理性的异常绘画效果。基于“偏执狂批判法”的观念,达利为他的超现实绘画下了一个简单的界说??绘画是一种用手和颜色去捕捉想象世界与非合理性的具体事物之摄影。达利曾说:“我相信这样一个时期已经为期不远了,通过一种偏执的和主动的思想过程,就有可能与自动主义和其他被动心理状态同时使混乱条理化,并对现实世界投之以完全的不信任。~‘大约是在年左右,我构想出了偏执狂批判的实验方案。根据日前的用法,“偏执”这个术语意为在一系列有条理的解释性联想中出现的迷狂现象。我的办法是要通过一种批判性的理解,自发地对这种由狂热的联想所产生的无理性的见解作出解释。这种偏执批判能够如显影剂般清晰地表现偏执的力量,且决不会影响它的进展。这种系统化的愿望与偏执狂的表达联系在了一起,成为这种表达中不可分割的一部分,所需要做的只是客观地解释因偏执举动而产中的瞬时事实以及系统化与真实世界的冲突。这种批评的透明性记载了它的演进和成果。在一个超现实主义的水平上.作为一名超现实主义者。偏执批评活动的形式就是创造可观机会,从而重新创造这个世界,妄想实际上也变成了现实。在这个界说下达利的作画技巧日益写实化与精密化,同时意象情思也日益繁杂而富于机智变化。透过积极与偏执的想象程序,达利能将复杂混乱的幻象系统化,而呈现均匀扩张的效果,创造出多重角色交织变化的造型意境。他经常精确细致的描绘出奇妙而不合理的世界,就像“手绘的梦境照片”。他有才能让观者沉浸在戏剧化的情节中流连忘返。例如一个女人,同时是一匹马及一把吉他;或者是伏尔泰的脸上出现两个修女;毕加索的脸上出现达利的眼睛等等,令观者在戏剧化的情节连环紧扣下目不暇接。这些奇特的构思,经由摄影般精确的技法及耀眼的色彩来表达,是达利的画面能散发出巴洛克式华美壮丽的激情及超人一等的想象激动力。从到年之间,达利灵感泉涌,创作不断,达到了个人绘画生涯上空前的丰收,“偏执狂批判法”的创作发挥令达利迅速崛起于欧洲画坛,成为年代初期引卧泫】安德烈.巴两诺著,《疯狂的眼球:萨尔瓦多.达利难以言说的自白》,王光林等译,上海:上海文艺出版社,年,。第章达利艺术生涯不同时期的创作思想解析如日中天的超现实主义画家。年他在巴黎发表了一篇重要的文章《非理性的征服》,阐述自己的绘画理想。他宣称:在绘画的天地中,我全部的野心,在于以明确坚定的疯狂态度,把那些具体而非理性的幻象加以具体化。他还骄傲的宣称:“我是超现实主义惟一的真正代表。”在哈佛大学发表演讲时,说了一句达利式的名言:“我和疯子的最大不同就是我没有疯。”达利虽然言行夸张,好出风头,但在创作上极为勤奋,不停地奔波参加所有的连战,使“偏执狂批判法”的作品能巡回欧美各大都市,声誉与同俱增。.希特勒事件引发的决裂自年以后达利一直是一个十分活跃和声誉显赫的超现实主义者,他不断用艺术来实践自己的超现实主义思想和理论,到了年代中期已经是这个团体内的中坚力量了。年希特勒登上了政治舞台,把德国在短时间内转变为令世界各国生畏的军事帝国。法西斯的阴影随着纳粹的强大而迅速膨胀,一股防止艺术过度放纵的浪潮也兴起来了。这一切受到了以布勒东为首的超现实主义团体的抵制。然而此时达利对希特勒产生了极大的兴趣。尽管他感兴趣的不是希特勒本人及其思想,而是希特勒的性格和形象,因为达利认为希特勒的性格具有典型的超现实主义者症状,但这仍然大大激怒了巴黎超现实主义团体。年月,布勒东在他的工作室召开了一个超现实主义画家会议,要求达利对他的绘画作品中所出现的希特勒形象做出解释。在布勒东宣读完对他的指控后,达利开始为自己辩护,他强调说,由于他试图描绘他的梦境,他没有权利对它们的内容进行任何有意识的控制。如果他梦见了希特勒或者是米勒的《晚钟》,那难道是他的错吗达利到底还是个热爱绘画的人,于心所系的是致力于潜意识的探索,以求在艺术的创作上实现人类心智的解放。尽管介入政治的人强调社会解放是心智解放的先决条件,但达利对政治不感兴趣。即使在年西班牙内战爆发,祖国同胞陷于水深火热之中,达利也仅在事发前六个月,画了一幅《西班牙内战的预感》以表心之所系。当许多欧洲文人前往西班牙为反抗法西斯而战时,达利却避居意大利,神游于古典大师的世界里。在他避居意大利期间,得以有机会去观摩达芬奇、拉斐尔的画。深为这些文艺复兴巨匠的优美细腻的画风所倾倒,遂加深了他对写实技法的信心与磨练,因而更使“偏执狂的批判法”的绘画表现出梦的逼真魅力。于是达利后来居上的成为超现实主义画家中最具说服力的梦的诠释者、弗洛伊德理论的绘画实践者。这些突出的绘画特质,导致他有机会于年到伦敦拜会他所敬仰的精神导师弗洛伊德。会谈中弗洛伊德对达利说:“你的一书中有什么使我感兴趣呢不是无意识而是有意识。”不管弗洛伊第章达利艺术生涯不同时期的创作思想解析德是以一种讽刺的口吻还是一种严肃认真的态度谈论达利的超现实主义艺术创作,他的评价都是中肯的。因为包括达利在内的所有超现实主义画家们无论是通过什么手段和途径来发掘和展示无意识的心态,他们都是有意识的设法把想象力从理性和科学的禁锢中彻底解放出来。只是精神分析学的开山祖师的赏识,并不能扭转超现实主义同志们对他的敌意。布勒东逐渐感受到达利的思想与作风距离超现实主义宗旨越来越远,达利的自我膨胀、热心名利招致布勒东与其他超现实主义画家的反感。其他画家则批评他的画风太过于仿古与雕琢。综合政治上和绘画观念上的原因,年大战前夕,布勒东正式将达利从超现实主义团体中除名。达利后来在他的《一个天才的日记》中,对他的被逐所作的解释是:“我真正的接受了超现实主义??我是超现实主义的一个如此自觉的学生,结果我很快地成了唯一完全的超现实主义者??由于我太超现实主义了,我最后被这个团体开除了。’’..古典风格阶段的创作年代中期开始,达利的绘画创作主题不再是潜意识或梦幻,而是一种下意识的梦幻般的场景来表现宗教故事和历史事件,有人把这一时期称为达利的古典风格时期。达