达达主义与超现实主义课件

达达主义简介达达主义是二十世纪初在欧洲产生的一种资产阶级的文艺流派。源于法语"达达"（dada），意为空灵、糊涂、无所谓；宣称：艺术伤口应象炮弹一样，将人打死之后，还得焚尸、销魂灭迹才好；人类不应该在地球上留下任何痕迹。他们主张否定一切，破坏一切，打倒一切。（1）虚无主义（2）破坏一切（3）追求清醒的非理性状态、拒绝约定俗成的艺术标准、追求无意、偶然和随兴而做的境界口号：破坏就是创造达达主义特点纽约达达主义的团体的核心人物。他的出现改变了西方现代艺术的进程。二战后的西方艺术，主要是沿着杜尚的思想轨迹行进的。作品有《下楼的裸女》，《泉》，《带胡须的蒙娜丽莎》、《自行车轮》等。MarcelDuchamp,1887--1968达达主义马塞尔·杜尚它终究是一个很不稳定的文艺思潮。其艺术理念不具任何建设性，无法长久。使20世纪大量的现代及后现代流派得以催生并长足发展。达达主义运动影响了包括超现实主义和激浪派等流派。达达主义影响作品欣赏

。。。。。。爱的展示

毕卡比亚

1917毕卡比亚

羽毛

1921阿尔普

《山、桌、锚、肚脐》马赛尔-杜尚

1919杜尚

《走下楼梯的裸女》

1911巧克力研磨器2号

杜尚

1914杜尚

《新娘》

1912杜尚

《从处女到新娘》杜尚《带胡须的蒙娜丽莎》1917《泉》

1917年2月纽约独立美展展出，引起轰动。杜尚说：“这件《泉》是否我亲手制成无关紧要。是我选择了它，选择了一件普通生活用具，予它以新的标题，使人们从新的角度去看它，它原有的实用意义就丧失殆尽，却获得了一个新的内容”。这件作品的意义在于将生活中现成品提高到艺术品的高度加以肯定，它标志着生活和艺术的界限被取消，生活就是艺术，为后来的波普艺术开了先河。施维特斯

《镜子》豪斯曼

《时代精神》汉娜-赫西

漂亮小姐

1920乔治-格罗兹

共和国自动机

1920乔治-格罗兹

大都会超现实主义源于法语surrealism。它是对达达主义的继承与发展。理论根据是弗洛依德的精神分析法，致力于通过人类的潜意识心来反映生活。超现实主义主张通过梦境、幻觉等呈现人的深层心理中的形象世界，认为这样才能摆脱一切束缚，最真实地反映客观事实。“超现实”就是“比真实更真实”。简介超现实主义一战之后，经历过战争的狂乱的青年陷入了一种对现实的恐慌与逃避状态。时代呼唤一种全新的理想来解救人类，超现实主义便应运而生了。法国的主观唯心主义哲学家柏格林的直觉主义与奥地利精神病理家西格蒙德·弗洛伊德的“潜意识”学说奠定了超现实主义的哲学和理论基础。理论上的发起者是两位作家，安德烈·布勒东和纪尧姆·阿波利奈尔。后者首用“超现实”一词，它本是哲学术语，原称“超自然主义”。1924年，布勒东发表了第一篇超现实主义宣言，对这场运动做了纲领性的引导和阐释。超现实主义兴起思想来源1、弗洛伊德2、达达主义3、共产主义超现实主义布勒东思想核心思想1、绝对的自由，不受理性、美学、习俗道德、社会制度等种种现实压抑性力量的控制。2、指向“生活的主要问题”，即“为了革命而保持艺术的独立性，为彻底解放艺术而搞革命”。主张与特点：打破一切传统、道德与逻辑，强调潜意识与梦幻，提倡巧合与自动写作，常用“黑色幽默”。创作方法：在咖啡馆、电影院等公共场所寻找、搜集人的思维的原始状态，以此为基础进行创作。发展历程：1921年布勒东等打出“超现实主义”旗号。1924年正式成立小组，发表宣言。由此至1930年为极盛时期。二战期间，运动中心移往纽约，战后重回巴黎。1969年让·许斯特在《世界报》发表《第四章》，宣告结束。人物与作品：安德烈·布勒东为领袖人物，代表作为小说《娜迦》。法国圣-琼·佩斯，长诗《阿纳巴斯》。勒内·夏尔，《没有主人的铁锤》。英国大卫·盖斯科因和希腊奥德修斯·埃利蒂斯也是杰出代表。超现实主义文学主要成就在诗歌领域。超现实主义文学主张与特点：把文学上的超现实主义的创作方法运用于电影创作，电影的照相本性和蒙太奇对列是其最理想的表现手段。西方电影研究家倾向于把对变态心理、潜在的性冲动、无理性行为等的描写归结为超现实主义在故事片中的表现。公然反对叙事体。发展历程：二十年代法国先锋派电影的主要倾向，后来又成为美国实验电影和地下电影的重要一翼。人物与作品：杜拉克的《贝壳和僧侣》是公认第一部超现实主义影片，但更受重视的则是路易斯·布努艾尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》。另有尤金·尤涅斯库的《犀牛》和塞缪尔·贝克特的《等待戈多》，也明显受超现实主义的影响。超现实主义电影主张和特点：情景奇异怪诞，与现实格格不入，却具有超越时间和空间的永恒感，隐喻着人和宇宙破裂却又相互联系的矛盾，充分体现了“反常合道”的艺术魅力。依靠具象表现形式与抽象画面情景的巧妙嵌合，构成虚实相交的境界，从而提供追寻艺术家个体感受的信息。创作技法：拼贴、滴画、擦印、刷除、烟熏、泼洒、涂鸦、视觉错位、画此言彼。只要能表达思想，技法不限，通常是丑化而非美化人物与作品：萨尔瓦多·达利的《记忆的永恒》、雷尼·马格利特的《天降》、胡安·米罗的《人投鸟一石子》。另有安德烈·马松，曼·瑞，乔治·德·基里柯，马克思·恩斯特等也是著名的超现实主义画家。超现实主义绘画达利·《记忆的永恒》这幅画中表现了一种由弗洛伊德所揭示的个人梦境与幻觉。达利运用他那熟练的技巧精心刻画那些离奇的形象和细节，创造了一种引起幻觉的真实感，令观众看到一个在现实生活中根本看不到的离奇而有趣的景象，体验一下精神病人式的对现实世界秩序的解脱，这也许是超现实主义绘画的真正的魅力所在。而达利的这种将幻觉的意象与魔幻的现实主义作对比的手法，更使得他的画在所有超现实主义作品中最广为人知。马格利特·《天降》比之达利，马格利特的画面更具平和的氛围。画面中从天而降的人透出一种静止的漂浮状态，好像贴上的一样。通过这种奇妙的组合，画面中的事物被赋予了新的意义，诗人在完全的静默与轻松中体验到淡淡的、空静的诗意。米罗·《人投鸟一石子》米罗的画面非常抽象：蓝和黄把画面分割开来，画的右前方立着由夸张而流畅的曲线构成的奇特的人，左后方是一只鸟，石子在画面上留下了运动的轨迹。黄色沙滩隐喻了乳房和性器官，这是画家对情欲——生命原动力的幽默赞美。超现实主义运动虽然已经结束，其表现形式在今天还是比比皆是，已成为现代文化与日常生活的一部分。很多喜剧都会采