千里江山图课件

千里江山图.千里江山图.1《千里江山图》是王希孟18岁时作品，也是唯一传世的作品。关于他的资料很少，只知道他是一位北宋画家，生卒年代不详。十多岁入宫中“画学”为生徒，初未甚工，宋徽宗赵佶时系图画院学生，后召入禁中文书库，曾奉事徽宗左右，后一代艺术帝王宋徽宗赵佶慧眼识珠，得到亲传。经赵佶亲授指点笔墨技法，艺精进，画遂超越矩度。工山水，作品罕见。徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷。时年仅十八岁，惜年寿不永，20余岁即去世，是一位天才而又不幸早亡的青年才俊。《千里江山图》是王希孟的“千古绝唱”。王希孟则凭借《千里江山图》成为中国绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。.《千里江山图》是王希孟18岁时作品，也是唯一传世的作品。关于2接下来我们来认识一下《千里江山图》这幅画。首先给同学们两个问题，请你带着问题来欣赏画面。一、整幅长卷给人的总体感受是小小的空间能看到千里的景色，即古人讲的“咫尺有千里之趣”，你觉得是怎么做到的呢？二、作为画面主角的山川，它们在布局上有什么特点？.接下来我们来认识一下《千里江山图》这幅画。首先给同学们两个问3还记得我们的第一个问题吗？怎样做到“咫尺有千里之趣”？作者采用了散点透视法：同学们一般画画其实用的是“焦点透视法”，你的人是不动的，你只有一个观察景物的点。而散点透视法，观察点是不固定的。根据作画需要移动，不同立足点上看到的东西，都可组织进自己的画面中。即“移步换景”。.还记得我们的第一个问题吗？怎样做到“咫尺有千里之趣”？.4第二个问题，画面主角——山川的布局特点？采用了三远结合法——高远、深远、平远。即从山下能仰望山巅为高远；从山前能看到山后为深远；从近山能望远山为平远。高远深远平远.第二个问题，画面主角——山川的布局特点？高远深远平远.5描绘了那些细节:树木草地、渔船芦苇、小桥流水、房屋村民等。你们找到了吗？还有其它发现吗？.描绘了那些细节:树木草地、渔船芦苇、小桥流水、房屋村民等。你6用色上的区别：一改前朝勾线平涂的方式，借鉴水墨山水，通过皴[cūn]法画出山石，产生立体感，草绿色打底后再上石青、石绿。李昭道《明皇幸蜀图》局部王希孟《千里江山图》局部.用色上的区别：一改前朝勾线平涂的方式，借鉴水墨山水，通过皴[7

与黄公望《富春山居图》比较。我们将从“山、树、水”三个方面来进行，观察这些景物在造型上的区别？《富川山居图》的山《千里江山图》的山.与黄公望《富春山居图》比较。我们将从“山、树、水”三个方面8《富川山居图》的树《千里江山图》的树.《富川山居图》的树《千里江山图》的树.9《富川山居图》的水《千里江山图》的水.《富川山居图》的水《千里江山图》的水.10“山、树、水”三类景物造型上的区别：千里江山图的山雄壮挺拔，富春山居图的山清灵圆润；千里江山图单笔画树干再点树叶，风格写实细致，富春山居图双勾画树干再点树叶，风格写意概括；千里江山图的水全图布有水纹，富春山居图的水只在山脚下画有水纹。.“山、树、水”三类景物造型上的区别：.11除了连绵山峦和浩渺江河湖水，王希孟在山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等。景物虽然繁多，却丝毫没有乱了阵脚，疏密中有变化，气势更是联贯。.除了连绵山峦和浩渺江河湖水，.12亭

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阁.13茅居村舍.茅居村舍.14茅居村舍.茅居村舍.15茅居村舍.茅居村舍.16茅居村舍.茅居村舍.17茅居村舍.茅居村舍.18小桥流水.小桥流水.19小桥流水.小桥流水.20小桥流水.小桥流水.21鸟.鸟.22鸟.鸟.23几十年来，《千里江山图》一直深藏宫中。即便是故宫内部研究人员也很少能一睹画卷真容。因为画卷上的石青石绿是矿物原料，颜色很厚，年代久远太过脆弱，一旦展开，画卷颜色容易剥落。所以，《千里江山图》的每一次展开，都需审慎决定、执行。.几十年来，.24《千里江山图》是自唐代中期“大小李将军”之后沉寂的青绿山水画坛上的一幅扛鼎力作。元人评价此画时道：“设色鲜明，布置宏远，使王晋卿（诜）、赵千里（令穰）见之亦当气短。在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳？”受其影响，其后南宋赵伯驹在山水画坛上创造出“水墨苍劲，青绿柔美”的新风格。以王希孟为代表的宋代青绿山水画，对后世影响很大，如元代钱选，明代蓝瑛以及清代袁江、袁耀，近代张大千等；且远及日本，促进了日本画的发展。.《千里江山图》是自唐代中期“大小李将军”之后沉寂的青绿山水画25赵伯驹作品.赵伯驹作品.26张大千作品.张大千作品.27张大千作品.张大千作品.28日本浮世绘.日本浮世绘.29日本浮世绘.日本浮世绘.30让我们自己也设计一幅独特的《千里江山图》吧！.让我们自己也设计一幅独特的《千里江山图》吧！.31千里江山图.千里江山图.32《千里江山图》是王希孟18岁时作品，也是唯一传世的作品。关于他的资料很少，只知道他是一位北宋画家，生卒年代不详。十多岁入宫中“画学”为生徒，初未甚工，宋徽宗赵佶时系图画院学生，后召入禁中文书库，曾奉事徽宗左右，后一代艺术帝王宋徽宗赵佶慧眼识珠，得到亲传。经赵佶亲授指点笔墨技法，艺精进，画遂超越矩度。工山水，作品罕见。徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷。时年仅十八岁，惜年寿不永，20余岁即去世，是一位天才而又不幸早亡的青年才俊。《千里江山图》是王希孟的“千古绝唱”。王希孟则凭借《千里江山图》成为中国绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。.《千里江山图》是王希孟18岁时作品，也是唯一传世的作品。关于33接下来我们来认识一下《千里江山图》这幅画。首先给同学们两个问题，请你带着问题来欣赏画面。一、整幅长卷给人的总体感受是小小的空间能看到千里的景色，即古人讲的“咫尺有千里之趣”，你觉得是怎么做到的呢？二、作为画面主角的山川，它们在布局上有什么特点？.接下来我们来认识一下《千里江山图》这幅画。首先给同学们两个问34还记得我们的第一个问题吗？怎样做到“咫尺有千里之趣”？作者采用了散点透视法：同学们一般画画其实用的是“焦点透视法”，你的人是不动的，你只有一个观察景物的点。而散点透视法，观察点是不固定的。根据作画需要移动，不同立足点上看到的东西，都可组织进自己的画面中。即“移步换景”。.还记得我们的第一个问题吗？怎样做到“咫尺有千里之趣”？.35第二个问题，画面主角——山川的布局特点？采用了三远结合法——高远、深远、平远。即从山下能仰望山巅为高远；从山前能看到山后为深远；从近山能望远山为平远。高远深远平远.第二个问题，画面主角——山川的布局特点？高远深远平远.36描绘了那些细节:树木草地、渔船芦苇、小桥流水、房屋村民等。你们找到了吗？还有其它发现吗？.描绘了那些细节:树木草地、渔船芦苇、小桥流水、房屋村民等。你37用色上的区别：一改前朝勾线平涂的方式，借鉴水墨山水，通过皴[cūn]法画出山石，产生立体感，草绿色打底后再上石青、石绿。李昭道《明皇幸蜀图》局部王希孟《千里江山图》局部.用色上的区别：一改前朝勾线平涂的方式，借鉴水墨山水，通过皴[38

与黄公望《富春山居图》比较。我们将从“山、树、水”三个方面来进行，观察这些景物在造型上的区别？《富川山居图》的山《千里江山图》的山.与黄公望《富春山居图》比较。我们将从“山、树、水”三个方面39《富川山居图》的树《千里江山图》的树.《富川山居图》的树《千里江山图》的树.40《富川山居图》的水《千里江山图》的水.《富川山居图》的水《千里江山图》的水.41“山、树、水”三类景物造型上的区别：千里江山图的山雄壮挺拔，富春山居图的山清灵圆润；千里江山图单笔画树干再点树叶，风格写实细致，富春山居图双勾画树干再点树叶，风格写意概括；千里江山图的水全图布有水纹，富春山居图的水只在山脚下画有水纹。.“山、树、水”三类景物造型上的区别：.42除了连绵山峦和浩渺江河湖水，王希孟在山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等。景物虽然繁多，却丝毫没有乱了阵脚，疏密中有变化，气势更是联贯。.除了连绵山峦和浩渺江河湖水，.43亭

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阁.44茅居村舍.茅居村舍.45茅居村舍.茅居村舍.46茅居村舍.茅居村舍.47茅居村舍.茅居村舍.48茅居村舍.茅居村舍.49小桥流水.小桥流水.50小桥流水.小桥流水.51小桥流水.小桥流水.52鸟.鸟.53鸟.鸟.54几十年来，《千里江山图》一直深藏宫中。即便是故宫内部研究人员也很少能一睹画卷真容。因为画卷上的石青石绿是矿物原料，颜色很厚，年代久远太过脆弱，一旦展开，画卷颜色容易剥落。所以，《千里江山图》的每一次展开，都需审慎决定、执行。.几十年来，.55《千里江山图》是自唐代中期“大小李将军”之后沉寂的青绿山水画坛上的一幅扛鼎力作。元人评价此画时道：“设色鲜明，布置宏远，使王晋卿（诜）、赵千里（令穰）见之亦当气短。在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳？”受其影响，其后南宋赵伯驹在山水画坛上创造出“水墨苍劲，青绿柔美”的新风格。以王希孟为代表的宋代青绿山水画，对后世影响很大，如