少年作家的冷思考ppt

少年作家的冷思考

郭敬明韩寒张悦然走进少年作家的世界出生年月：1983年6月6日籍贯：四川自贡毕业院校：上海大学代表作：《幻城》《梦里花落知多少》《岛》《1995—2005夏至未至》等网名:第四维主要经历获新概念第三届、第四届一等奖已出版作品《幻城》《爱与痛的边缘》《左手倒影,右手年华》《梦里花落知多少》《1995—2005夏至未至》等并主编《岛》系列丛书。郭敬明作品一览十万<<幻城>>闹京城

《幻城》的来临，好像从一开始就表明了它真命天子般的身份，就好像幻雪帝国中的父皇。一名大一学生，以大幻想的形式为人们打开了一扇门，就是从这扇门里，涌出来十万册《幻城》，一跃成为北京图书订货会上排行榜的的第二名。有书商说，排行榜上的前三名里，店里面已经有两部在卖了，一部是名字取得好，一部是跟韩流的风，实际的销售情况，并不如想象的好，现在就看《幻城》怎么样了，或许《幻城》能让我们过个好年。

春风社打出来的旗号是：2003，你《幻城》了么？为营销《幻城》，还推出了一个出版界前所未有的举措，在订货会开幕前，借新年贺喜的时机，春风社社长亲自向其旗下的销售商推荐《幻城》，这一举动令销售商们既感到温暖、又感到可信，导致的直接结果就是十万册的印数几乎没怎么费力，就被顺利分割。在没有阅读《幻城》、出版社没有更多造市的情况下，应该说销售商们的信心，是建立在对春风社信任的基础上的。在2002年即将结束之前还不大有人知道的郭敬明，现在被称为继韩寒之后的青春小说擂主，《幻城》的盛况应该是被三方面所分享的，一方是出版社，一方是郭敬明本人，还有一方就是《萌芽》。《萌芽》是短篇《幻城》的推出者，传言在2002年，要数登载了《幻城》的那一期《萌芽》卖的最好，如今的《萌芽》网站，也因为能够看到《幻城》的电子版而充满人气。

2003年，年轻人当中流行的口头语，真的会是你幻城了么？韩寒介绍生日：1982.9.23喜爱的歌手：黄磊，朴树，老狼，高晓松喜爱的MTV造型：《Rain》中的范晓萱最想去的地方：拉萨，阿里电子邮件所在网：Kali经常穿的衣服：休闲运动型，口袋要多。原因：口袋多，可以放许多吃的。例如他的一条多袋工装裤。他向我们介绍，上面两个口袋，一个放方便面，下面俩功能个口袋，一个放饮料，另一个放吸管：身后的再放口香糖。１７岁的韩寒，上海松江二中高一学生，以一篇《杯中窥人》问鼎首届全国新概念作文大赛，然而时隔不久，韩寒因在期末考试中六门功课高挂“红灯”而留级。两个月前，作家出版社推出了他的长篇新作《三重门》。一时有人叫好，有人担忧——韩寒到底是“暴得大名”，还是“天才崛起”？他今后的路又将怎样走？

主角自述：我是不服教育的小混混

《三重门》写于两年以前，那时正值校园小说泛滥，有些小孩子常用字还没认全，见过的东西还没见过的教科书多，只会从一根小草里看出什么坚韧不拔的精神，就操起了长篇。尽管情节不曲折，但小说里的人生存着、活着，这就是生活。

至于我是哪路小混混，这里有一篇我曾发在《新民晚报》上的文章可以说明，韩寒是完完全全彻彻底底反对现在教育制度的小混混———如果现在这个时代能出全才，那便是应试教育的幸运和这个时代的不幸。如果有，他便是人中之王，可惜没有，所以我们只好把“全”字人下的“王”给拿掉。时代需要的只是人才。

就我而言，理科已经对我完全没有意义。对于以后不去搞理科方面研究的人，数学只要到初二水平就绝对足够了，理化也只需学一年，如果今天的学习只为了明天的荒废，那学习的意义何在？至于我常听到的学习数学是为了练习逻辑思维能力的说法，我觉得那纯粹是李洪志式的歪理邪说，因为看侦探小说更能练习逻辑思维能力，怎么不开一门侦探小说课？不开倒也罢了，为何要阻止别人看呢？这便涉及到读书的问题，记得有一句话，所谓教科书就是指你过了九月份就要去当废纸卖掉的书，而所谓闲书野书也许就是你会受用一辈子的书。现在的教材编课实在太那个，就拿我比较熟悉的语文来说，真正有艺术欣赏性的梁实秋钱钟书余光中等人的文章从来见不到。至于英语，我一帮从澳大利亚学习回来的朋友说，空学了六年英语，连筷子、叉子、盐和厕所、草纸都不知道怎么说，只知道问人Whereareyoufrom?Howoldareyou?一些废问题来寒暄。最近有个“好”消息，高考要增加作文分数。别急着乐，这意味真正有自己的见解风格的高手会被扣掉更多分数。同学们一定要为将来的全面平庸打好基础啊！

文章发表后引起一些讨论。使我明白了鲁迅的一句话：这世上有些动物，好像中了中庸之道，凡是跟自己观点有出入的都是偏激。同时让我认识了许多语文老师，他们也是应试教育的牺牲品。中学语文课我一节没听过，可我就是比每节课都听的人出色。一切用笔说话。希望《三重门》与我的下个文集《零下一度》能让语文教育界反思反思。张悦然简介张悦然，女，全国新概念作文大赛A组一等奖获得者，“新概念作家”最杰出的代表人物之一。1982年出生于山东济南，2001年毕业于山东省实验中学，后考入山东大学英语、法律双学位班，现在新加坡国立大学攻读理科。其作《陶之陨》、《黑猫不睡》等作品在《萌芽》杂志发表后，在青少年文坛引起巨大反响，并被《新华文摘》等多家报刊转载。2002年被《萌芽》网站评为“最富才情的女作家”。

张悦然的小说主要是写亲情、友情和爱情。她笔下的爱情，是她用稚嫩而早熟的心灵放飞出去的一只只飘摇而空悬的风筝。爱情成为梦想的惟一附依。这样的梦想在张悦然的小说中顽强而专注。比如《黑猫不睡》中“我”的“拒绝”、《毁》中天使的坚守、《葵花走失在1890》中的“我”的献身，等等。一个固执怀抱梦想的人必然同时也就怀抱了忧伤，因为现实要泯灭梦想，阻绊它们去飞。因而那些臆想中的爱情，开端都很美妙，发展都很艰辛，结局都很悲惨。无论是离别、破碎还是死亡，这都绝非空穴来风，是她们感知到的部分现实。她们可以丢掉梦想吗？答案肯定是不可以。悖谬正在这里：她们的梦幻大多是悲剧。张悦然的笔之所以反复触及到了种种的“爱情悲剧性存在”，因为梦幻和现实之间存在着永恒的巨大落差，这带给爱幻想的她们浓浓的悲剧感。作者从小就在她的小说中透射出了这种悲剧意识，这很不简单。悲剧意识的确立，如人所言，是一种理性主义的清醒，是社会整体乐观情绪的必要补充。相对于社会整体性的乐观情绪，这种悲观无疑是重要而又必须的。而我们也吃惊地发现：张悦然的小说大都是悲剧。刀子一样锋利的语言，珠贝一样闪闪发光的思想，她用小说来营建高于现实的生活，并向这种生活伸出丰富而茂密的心灵触须，她的作品充满了凌越现实的巨大冲动和使人警醒的批判力量。当然，在现实生活中，在别人眼里，她可能生活得很好很贵族。但我们会听到她斩钉截铁地反驳说：我非悲剧，而悲剧永在我心中！

出书=赚大钱?地铁里的广告牌今年夏天，北京不少地铁站里面都出现了一本书的广告牌：《我不是聪明女生》，这本被出版者称为中国的《那小子真帅》的作品迈出了偶像化运作的第一步。不过受制于图书这个行业可能带来的收益，出版方还不可能像打造一个明星那样去打造这本书的作者董晓磊，但无论如何，《我不是聪明女生》获得了数万册的销量，而青春文学的青春消费实质，更在这面广告牌中表现得淋漓尽致。

有必要说明的是，在2004年闹得沸沸扬扬的80后写作，所推出的并不都是所谓青春文学作品，类似李傻傻这样的作者更愿意把自己的创作归之于传统的文学创作领域，甚至相当走红的张悦然也希望与纯粹的青春文学拉开距离，在这里，青春文学被特指为80后作者所创作的完全面向同龄读者的那些作品，青春生活是它们的内容，而流行则成为它们的共同特征。以这个标准来衡量，可爱淘、郭敬明，韩寒、张悦然无疑是青春文学中最耀眼的名字。可爱淘的四部作品销售近百万册，韩寒的《长安乱》引出了所谓青春武侠的概念，郭敬明虽然官司缠身，两本旧书却整整畅销了一年，而年末带来的《岛》系列更带来了青春文学的新思路。青春文学虽然已经成为出版界的一种现象，但在传统的评论界，它们还没有获得太多的地位。同样身为畅销书作家的王海鸰就表示，看到那么多人追捧可爱淘，她也忍不住买了一本，不过最终的结果，这本书写得实在太差，王海鸰只好把它放到一边。今年年末，评论界突然开始正视80后写作，但不管评论界给予怎样的恶评，青春文学仍然一路畅销。青春文学与青春消费在这里，人们或许误读了一个概念。青春文学所提供给读者的不仅仅是阅读行为，更重要的是它代表了一种新兴的青春消费。从传统的文学观点来解读青春文学，很容易得出这些文字不值一读的结论，可是读者所要求的可能根本不是这些作品的文学水平，他们要做的纯粹只是消费。有一个关于韩寒新小说的故事很能说明问题，一位读者买他的小说首先问的是书里面有没有韩寒的最新照片。在这里，韩寒被作为偶像来消费，同样的情况也发生在可爱淘和郭敬明身上。即使那些相对二流的青春小说明星也采取了类似的推广方式：几乎所有的青春文学作品都少不了作者的照片和简介，一如娱乐界包装一位歌手。

包装确实是青春文学的出版者们用得最多的一个词，正如评论界从文本去解读青春文学意义不大一样，出版商也并不太在意青春文学作品的文学水准，他们需要的是出版规模。在这方面，曾经得风气之先的春风文艺出版社再次走到了出版业的潮头——他们以系列读物形式推出的《岛》已经形成了青春文学的品牌。这其实也从另一个层面反映出青春文学消费的一个现实：虽然郭敬明早已成名，但他的作品还远远不能满足这个市场的需求。在这种情况下，以他的名气作为驱动，带动一大批新人崛起的《岛》迅速成为市场的新宠。现在春风文艺社似乎已经可以看到市场的美妙回报：郭敬明造就《岛》，《岛》则可能造就下一个郭敬明，在这种良性循环体制之下，青春文学市场的潜力将被充分挖掘。另一方面，工业时代的消费品都是可以复制的，青春文学的庞大市场决定了青春文学本身被大量复制的命运。这方面，青春文学遭遇到和前两年的励志图书相同的尴尬：如果说韩寒和郭敬明可以构成品牌，戴漓力、易粉寒文字颇为可观的话，那么二级批发市场上大量涌现的那些类似产品却完全乏善可陈。无可否认，出版业较低的进入门槛催生了一大批跟风出版的青春文学作品，这些作品未必有很大的单品种销量，但作为整体，却能构成相当大的市场规模，或许，还将像那些跟风的励志书一样，败坏这个市场。对此，传统的出版社无能为力，大概他们只能在这阵风潮过去之后再去发掘新的经济增长点了。旁观者眼中的少年作家总结各方面的资料.我们做了一个调查.在100个人当中,对少年作家作品的看法我们要有选择地看书

同龄反调：“八十年代”的脸被他丢尽了

我真的看不起韩寒

我们“八十年代”的脸都被他丢尽了。———这并不是因为他的其他功课差，而是因为他不是勇敢的男孩。一个男孩子，可以不帅，可以不有力，可绝对不能不勇敢。他作出写书的决定，并非出于对于文学刻骨铭心的热爱，而是实在被逼得走投无路了。在上海啊！天！在上海还考不上大学！确实值得“绝望”。那些所谓的思想，至今我们并没有看到任何突破。———就像一年比一年惨不忍睹的大专辩论会。没有突破就是平庸！大家觉得他的语言有意思，其实不妨去看看郑渊洁———我们这一代都是看着他的语言长大的，做到韩寒这一步何难之有？学怪比喻，多看看外语片，两周搞定。

我不知道现在２５岁以上的人们是怎么了？自己以前怎么想过写过的都忘了吗？韩寒的东西真的那么惊人吗？反正在我的高中，能写到这样程度的男孩儿真是以打计算！当然，他们的成绩也奇差，但毕竟比韩寒有灵性一点。谁看过他们的东西，才会知道平时那么“平凡”的他们在做什么。最难得的是，他们对文学的热爱是不带任何私心杂念的。他们绝不会目光短浅地急功近利地晃荡他们刚刚积攒的半瓶水。这世界真可笑，先是谁骂卫慧谁就是封建卫道士；现在又是谁说韩寒谁就是教育刽子手。如果我是大学教授我就不会要韩寒。都这样谁有心思好好做学问？！韩寒也最好收起你那“谁不要我谁就是学生公敌”的嘴。再说了，秀一点三脚猫的文学知识让人恶心———问深一点你保证什么也说不出来了。

我们实在不愿意被界定在韩寒之流的水平上。大家且看，十年以后，才是我们八十年代的天下！（一网友）从美女作家到少年作家：年轻是畅销的通行证？

在我看来，这些“少年作家”之所以会受到大众的关注，更多的原因在于他们的包装品状态，其实质形态可以用一句话概括———“少年作家”满足了所有非少年作家的欲望：书商的金钱梦、名家的推荐欲、父母们的荣耀感、后来者的模仿欲……造就他们作品知名度的并不是本身的文艺价值，许多读者实际上是被作者小小年纪就能写书这一事实所折服，作家冯骥才曾一针见血地指出：“写作低龄化”不是文学现象，而是市场现象！

所以我们看到，这些人的作品里基本上有两种倾向，一是“成年人禁止入内”式勾引同龄人的卖乖行为，二是“未成年人对性好奇”式诱引大人的撒娇行为。阿城在《遍地风流》的序言里说，中国没有青春文学，青春总是或多或少与政治搀在了一起。现在，青春干脆明目张胆地与金钱搞在了一起！当手机因为普遍性，引发了刘震云小说《手机》里所描述的不把话当话的交流状态时，一个因为出书方便而不把文字当文字的年代也不远了！

而抛开市场因素，我更愿意将郭敬明们理解为“少年写作者”，一群在路上的自我完成者。如果把“作家”的称号往他们身上搬，不仅是拔苗助长，还影响了人们对年轻一代写作者作品深度的了解。

而在四周“宏大”叙事和微小实质的交叉感染下，我感到的是对喧哗的