风景色彩-水粉写生教学教学内容

风景(fēngjǐng)色彩李怡第一页，共65页。大自然总在悄悄发生变化，自然界需要我们仔细观察，才能获得(huòdé)有益的启示。风景色彩不仅锻炼绘画能力，更多是发展对自然的理解和自我的表现力。风景色彩是自然颜色的提取。第二页，共65页。风景(fēngjǐng)的色调第三页，共65页。第四页，共65页。风景(fēngjǐng)的冷暖第五页，共65页。第六页，共65页。风景(fēngjǐng)写生的色彩关系第七页，共65页。第八页，共65页。第九页，共65页。色彩空间(kōngjiān)关系第十页，共65页。第十一页，共65页。第十二页，共65页。第十三页，共65页。1.取景与静物画不同，风景画无限宽广，视野范围比较大。主体物不够明确，常常会感到无从下手。方法(fāngfǎ)1.手势取景2.卡纸板取景3.拍照取景第十四页，共65页。2.透视(tòushì)第十五页，共65页。3.色彩(sècǎi)心情第十六页，共65页。4.风景(fēngjǐng)的抽象第十七页，共65页。第十八页，共65页。风景写生的选景选取题材时，应该有自己的意图和目的。初学者应根据习作的要求与进度，去选择合适的景色来写生，最好选具有近景、中景、远景的平远风景着手练习，因为这类景色，可以明确认识到视平线在画面中的地位与作用(zuòyòng)，了解形体与色彩由于空间距离关系所产生的变化规律第十九页，共65页。风景构图与透视透视被运用于各种形式、体裁、风格的美术作品中，为表现主题、创造构图形式和提高表现力起着重要的作用。透视是表示(biǎoshì)空间的主要因素。

自然界的各种景物，由于透视关系，形体会产生变化，即近大远小的距离缩减现象。要理解这一变化规律，必须懂得透视的基本原理。第二十页，共65页。根据景物近、中、远三个空间层次，景物的形体、色彩、明暗调子的视觉感，在互相比较的情况下，可以归纳以下一些(yīxiē)特征：

近景——轮廓与结构关系比较明确，细节也较清楚，形体比较大，体积感强，色彩丰富鲜明，纯度较高，明暗对比强。

中景——与近景相比较，形体轮廓与结构关系减弱，细节模糊，色彩粉质增多，纯度降低，倾向冷调，明暗对比变弱。

远景——景物形体轮廓及结构模糊，色调单纯统一，含更多粉质，偏冷调；明暗对比逐渐减弱，立体感消失，给人以平面的感觉。第二十一页，共65页。风景构图(gòutú)速写

第二十二页，共65页。六外光色彩的特点与规律

外光色彩与室内色彩比较，就可以明显感觉到，外光色彩的明亮与调子的丰富，室内的静物由于器物阴影部分(bùfen)色彩非常浓重，所以色调一般都比较沉暗。

第二十三页，共65页。有阳光的晴天，产生色彩变化的最主要(zhǔyào)因素有三：一是光源色，景物受光部分会偏暖调，反映出阳光的色彩特点。纵然物体的固有色不同，都会微微罩上带黄或红等暖色因素，早晨或傍晚的阳光在景物中反映得更加明显，以至形成非常统一的暖调；二是偏蓝青色的天光反射，景物受到反射光影响的部位，偏冷调。如建筑物背光墙面的上部分，丛树的背光部分，山峦起伏的背光部分，会明显地发觉这种与受光部形成补色对比的冷色调；第二十四页，共65页。第二十五页，共65页。阴天，色调(sèdiào)含灰偏冷第二十六页，共65页。对物象(wùxiàng)形体与质感的表现1．水的表现

水的特性是流动、透明，给人有一种平面(píngmiàn)、深远的感觉。风景中水的颜色是最不固定的，它受气候、光线、环境和天色的影响而产生变化。

第二十七页，共65页。第二十八页，共65页。第二十九页，共65页。第三十页，共65页。第三十一页，共65页。第三十二页，共65页。倒影:它与实物有联系又有区别。画好倒影，会增添景色的美感。平静清澈的水面(shuǐmiàn)如镜，倒影形象清晰；在微波的水中，倒影破碎，形体拉长；有风的天气和有急浪的水面(shuǐmiàn)，倒影不明确。景物倒影的色彩，与景物相比，要趋于单纯统一，多为中间调子，没有很深暗与明亮的色调，色调一般偏冷、对比弱、色纯度低，即冷、弱、粉、灰。倒影多用湿画法，颜色自然交接融合，便会显出倒影的效果。第三十三页，共65页。第三十四页，共65页。天的表现天色是画幅中最远的色彩，要有深远的空间效果。在晴天，蓝、青等色是画天色不可少的颜料接近地面或远山的天色，总带有偏暖的紫灰色倾向，所以天色在大多情况下是上冷下暖天色与地面相接连的景物色彩有关，天色常常在互相对比(duìbǐ)中，产生补色关系。如在晴天，绿树丛后面的天色，会增添绿的对比(duìbǐ)色——红的色素，使蓝天倾向于紫灰。天总不宜画得过于突出，而失去深远的空间第三十五页，共65页。第三十六页，共65页。第三十七页，共65页。第三十八页，共65页。第三十九页，共65页。第四十页，共65页。树的表现

画树的循序：可先画主干，确定树的姿态；再根据树的外形画叶丛；然后再加小树枝，使主干与树叶联成整体。小树枝在叶丛的底面暗处，受光少，色浓重，主干周围树叶少，叶丛中往往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景色，这使树丛松动显得不闷。画多棵树在一起的丛树，要注意整体的外形美和聚散关系，大小(dàxiǎo)、曲直姿态要安排得体，使之互有联系、呼应、对比、衬托的整体效果。画枯枝丛，要用大笔刷，枯笔擦，不必一根根去细描，要概括地去观察，画出枯枝丛的色调与感觉即可第四十一页，共65页。第四十二页，共65页。第四十三页，共65页。第四十四页，共65页。第四十五页，共65页。第四十六页，共65页。第四十七页，共65页。第四十八页，共65页。建筑物的表现建筑物由于具有不同的形体结构形式和建材性质及肌理特征，会产生不同的审美反应。在形式上，现代的高层建筑，大都是垂直线条组成的方形或长方形，因此具有庄严的稳重感。钢材结构的巴黎埃菲尔铁塔有数百米高，它那向上的锐角，三角形的造型，显得坚实稳健，气势非凡。基督教堂的建筑大都为哥特式样，其尖端耸立天际，给人以精神感染，容易产生神的意念。中国古代建筑的特点，是向平面引申发展(如故宫)，显得对称、稳定、雄伟、庄重；一些中国式的园林，亭台楼阁，曲径通幽，而有东方情趣；乡村中的农舍茅屋，黑瓦白墙，具有简洁而朴素(pǔsù)的田园风貌。各种不同的建筑物，在不同的环境配合与陪衬下，都可以富有意境与情调第四十九页，共65页。第五十页，共65页。第五十一页，共65页。第五十二页，共65页。第五十三页，共65页。第五十四页，共65页。第五十五页，共65页。山的表现

风景中的远山，处在天与地相交之间。远山在风景构图中，虽然不会是主体物，但它常常可以体现空间感，衬托(chèntuō)前景，丰富色彩，起到了加强主题的表现初次作风景写生，往往容易把远山画得过于深暗。其实，只要与近景联系起来相比较，远山大多是明亮的，远近的调子悬殊差异是明显易辨的。远山由于明亮，含白粉色很多，与天色明度接近，常用钴蓝、群青、普蓝等色来调配成冷调子，表现出大地深远的空间。多层次重叠的远山，要通过比较，区别它们微弱的色彩冷暖倾向，远山与天连接处，色彩的对比状况一般是山色偏冷、天色偏暖，山色稍深、天色偏明。这种冷暖、明度的区别是十分微弱的。在朝阳或夕照投射的远山，产生