《琵琶行》高中语文教学设计

《琵琶行》高中语文教学设计第一课时

相关课程标准：

能用一般话正确、流利、有感情的朗读。诵读古代诗歌，阅读前线文言文能借助解释和工具书理解根本内容。注意积存、感悟和运用，提高自己的品尝。

学习目标：

1?了解有关白居易的文学常识，及本文的写作背景。

2?有感情的朗读课文，并能熟读成诵。

3?翻译该诗。

评价任务：

1?初读课文，度准字音和节奏。

2?再读课文，把握词义理解内容。

3?能根本背诵下来。

教学过程：

读一读

1?学生自读课文，圈画字词，留意读音

铮（zhēng）悯然（mǐng）转徙（xǐ）浔阳（xún）枫叶（fēng）瑟（sè）声声思（sì）捻（niǎn）霓裳（nícháng）秋月白（bó）衣裳（cháng）红绡（xiāo）钿头银蓖（diànbì）谪居（zhé）整顿衣裳——（cháng）还独倾——（huán）间关——（jiān）

2、听配乐朗读

3、自由散读

译一译

晚间在浔阳江边送别友人，枫叶荻花，在秋风里沙沙抖动。仆人下了马，走进友人的船中，拿起酒想喝，却没有音乐助兴。

闷闷地喝醉了，凄凄惨惨地将要分别，将分别的时候，茫茫的江水里沉醉着明月。

突然听见水面上飘来琵琶的声音。仆人遗忘了回去，客人也不愿起身。

跟着声音静静地询问是什么人在弹琵琶，琵琶声停顿了，想说话却迟迟地没有说话。

移近船只，请那个人相见。添酒、挑灯，又摆上酒宴。

一再召唤，她才肯走出船舱，还抱着琵琶，遮住半边脸庞。

拧转轴子，拨动了两三下丝弦，还没有弹成曲调，已经布满了情感。

每一弦都在叹息，每一声都在深思，好象在诉说不得意的身世。

低着眉随着手连续地弹啊，弹，说尽那无限难过的大事。

轻轻地拢，渐渐地捻、又抹又挑，开头弹的是《霓裳》，后来弹的是《六么》。

粗弦嘈嘈，好象是急风骤雨，细弦切切，好象是儿女私语。

嘈嘈切切，错杂成一片，大珠小珠，落满了玉盘。

花底的黄莺间间关关──叫得多么流利，冰下的泉水幽幽咽咽──流得多么困难！

流水冻结了，也冻结了琵琶的弦于，弦子冻结了，声音也临时停顿。

另外流露出一种潜藏在内心深处的愁恨，这时候没有声音，却比有声音的更感动人心。

突然爆破一只银瓶，水浆奔进，突然杀出一队铁骑，刀枪轰鸣。

曲子弹完了，收回拨子从弦索中间划过，四根弦发出同一个声音，好象撕裂绸帛。

东边西边的船舫里都静静静没人说话，只观察一轮秋月在江心里闪烁银波。

背一背

要求优秀学生在10-15分钟背诵全诗。

教学反思：

诗歌教学需要重视朗读，并且让学生先背下来，可以提前预习时就让学生背诵。

其次课

相关课程标准：

能用一般话正确、流利、有感情的朗读。诵读古代诗歌，阅读前线文言文能借助解释和工具书理解根本内容。注意积存、感悟和运用，提高自己的品尝。

学习目标：

1?品析诗句，赏析描摹音乐的方法，体会的情感。

2?体会环境描写的作用.

评价任务：

1?品读课文，说出喜爱句子的理由。

2?赏析声音描摹技巧。

教学过程：

品一品

找出你喜爱的句子，试作品析

1?浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟

寥寥七字就把任务、地点、时间、大事全部概括其中，言简意明。后一句作秋夜送客的环境衬托和渲染，使诗一开头就带着凄冷苍茫的意味。

2?千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

逼真的描写了琵琶女的出场之态，细腻的解释了琵琶女不愿见人而又不得不见的简单内心活动。这种拘谨害羞而又稳重的样子，也恰恰是萍水相逢一个女子应有的情态。

3?别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

此句中的“幽”字用的很好，这个忧愁给人以深重隐秘沉重之感，是来源于内心深处的哀愁。而忧愁则是形于色的浅层次的哀痛，不如幽愁来的深重。而此时无声胜有声则制造出一种音乐停顿了，可听众的感情还在连续的心情体验。

4?东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

此句用寂悄无声的环境来衬托演奏的效果，音乐已停，然而余音绕梁，经久不息，人们还久久沉醉在音乐制造的气氛中。从侧面衬托出琵琶女技艺的超群绝伦。

赏一赏

师生共同分析、观赏：用了哪些手法来描摹音乐?这些手法有何好处?

1、比方（找出比方句并分析各比方句描摹出了音乐的什么特点?并分析比方描写的好处。）

附：[奥地利]汉斯立克《论音乐的美》：对音乐作品的一切富有梦想力的描写、性格刻画和解释性的说明，都是比方性的。

大弦嘈嘈如急雨（粗重急促）

小弦切切如私语（亲切细柔）（轻柔尖细、委婉缠绵）

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。（错落有致、悦耳圆润）

间关莺语花底滑（动听美丽）（悠扬动听、动听悦耳）

幽咽泉流冰下难（消沉凝涩）

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。（激越雄壮、高亢激扬）

曲终收拨留神画，四弦一声如裂帛。（凄厉）

“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难，冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”这里写乐曲旋律的变化是：.由舒徐流畅——渐渐沉咽——间歇停顿——激越雄壮

--好处：把抽象无形的音乐变成形象可感的实体。

2、叠词和联绵词：

叠词：弦弦、声声、续续、嘈嘈、切切

联绵词：间关（叠韵）、幽咽（双声）

--使音节动听悦耳

3、正面描摹与侧面衬托

①正面描摹：

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。……

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨留神画，四弦一声如裂帛。

②侧面衬托：

东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。

忽闻水上琵琶声，仆人忘归客不发。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。

--写听众的反映，突出了琵琶曲感人的艺术效果。

4、曲中带情：

以听者的感受衬托音乐的声情并茂。琵琶曲如此感人，除了琵琶女弹奏之技艺超群之外，是否还有其他缘由?一个非常重要的缘由就是感情。琵琶女是带着感情了弹奏的，而诗人也是带着感情来听、来描摹的。（找出有关感情的诗句）：

琵琶女以情演曲未成曲调先有情似诉终生不得志说尽心中无限事

诗人以情绘声别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

问：从中我们清楚可以感受到琵琶女在演奏中融入了自己的身世之感。而诗人也从乐曲中听出了其中的感情。诗人为何能听出?

a、诗人是音乐大家。

b、同是天际沦落人，相逢何必曾相识！相像的身世遭受使然。

所以，带着感情去描摹音乐也是本诗描摹音乐胜利的重要缘由之一。

附：说一句题外话，古人有的责怪白居易不该于谪居中夜入离妇之船，认为有违礼法。我们倒认为，白居易能冲破封建的等级观念，公平地对待一个地位卑贱的琵琶女，将自己的仕途坎坷同她的昔为倡家女、今为商人妇的遭受作类比，是特别难能珍贵的。我国古代诗人虽有自比美人芳草的传统，但大都比的是纯净的少女或者高尚的贵妇，自比歌伎是较少见的。

5、小结：描写特色：

a、大量运用比方，化抽象无形为形象可感；B、巧用拟声词和叠词；

C、正面描摹与侧面衬托结合；D、带着感情去描摹音乐。

拓一拓

1?学习环境描写：诗歌往往受不了对风物的描写，同样本诗歌前后贯穿了根底风物描写的文字。这些风物描写有什么作用?

“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”。令人顿感秋凉袭身，传达出诗人凄凉哀愁的心情，为全诗奠定了感情基调。

“别时茫茫江浸月茫茫江水”，蓉蓉月色，无不弥散着诗人的离别愁绪。

“唯见江心秋月白”。写音乐完毕时安静的环境，情景交融，衬托出音乐的效果，形成令人回味的境地。

总之，一枝一叶总关情。诗歌中的风物成了溢满感情的意象，叠加在一起，使《琵琶行》整个诗境恍若沉醉在浔阳江头那一派愁闷的月光里，凄美感人。

（本文的环境描写衬托了音乐效果，突出了人物情感，是诗歌的学习重点之）

2?介绍背景及原文。

白居易任左拾遗官职后，由于得罪了官僚及皇帝，43岁被改职任太子左赞善大夫，次年由于上书皇帝，言辞急迫，被加上越职奏事的罪名，先被贬为江州刺史，又被贬为江州司马，《琵琶行》就写于其次年秋天。诗人正是借琵琶女的遭受共鸣自身天际沦落的不幸。

琵琶行白居易浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。仆人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，仆人忘归客不发。寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉终生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨留神画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。武陵少年争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢乐复明年，秋月春风等闲度。弟走参军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口求空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼红妆泪阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天际沦落人，相逢何必曾相识。我从去岁辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓城地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛?呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

教学反思：

诗歌教学应注意学生的阅读情感体验，本课循序渐进，先读韵，再成诵品情，后赏析手法和技巧，符合学生的认知规律。其次节课容量太大，进展起来时间太紧急。安排三课较为适宜。

高中语文《琵琶行》说课稿

琵琶行并序教学设计

高中教学课件：琵琶行并序

琵琶教学规划

《琵琶行》教学探微

《琵琶行》高中语文教学设计2

学习目标

1.用一般话流畅地诵读文本，整体把握文意，品尝美丽的语言，感悟文本的丰富内涵，体会其艺术表现力。

2.学习文本中用生动形象的语言描摹艺术形象的技巧和方法。培育卓越的鉴赏力量和表达自己观点态度的写作力量。

1.结合诗前的小序和课后解释，反复阅读文本，整体感知，把握诗歌的根本内容。

2.重点品尝诗歌中音乐描写的语句，思索诗人是怎样将抽象的、稍纵即逝的音乐用详细可感的语言表现出来的。

教学策略

教学目标

1.学习描写音乐的方法，领悟诗歌的艺术特色；理清全文脉络，分析构造特点。

2.品尝诗歌意境，把握的思想感情。培育学生透过人物的行动、语言理解人物思想感情的力量。

3.了解白居易“同是天际沦落人，相逢何必曾相识”的思想情感；培育学生的审美力量和审美态度。

聚焦重点

1.把握用比方的手法描写声音的超群技法。

2.通过对人物身世命运的分析，解读作品的思想感情，把握意境。

教学建议

1.学习本诗，重在体会诗人寄寓在琵琶女身上的对下层人民凄惨生活的怜悯，教师要避开对诗歌进展从头到尾的分析讲解。可以让学生反复诵读，巧设问题，提要勾弦，引其思索。

2.本单元的主题是感受艺术的魅力，教师在教学时要制造条件，设计情景，为学生放琵琶名曲，如中心电视台播放的《唐之韵》，或者《琵琶行》赏析。

3.长诗的领悟重在教读之后的吟咏，肯定要腾出时间让学生自我学习，渐渐咀嚼，融会贯穿。

自主梳理

1.通假字

钿头银篦击节碎（通）

《琵琶行》教案+学案+练习（鲁教版必修1）

《琵琶行》导学案13

课题名称《琵琶行》课型综合解决课

课程标准

1.了解有关文学常识和背景，朗读整体把握，积存局部字词

2.整体感知，并通过诵读体会诗中的情感变化。

3.音乐艺术所表达的人物情感以及人物关系的渐进过程

学习目标

1.通过解析诗歌，理解在描写音乐时所运用到的写作技巧，包括想象联想、比方、通感、正侧面描写等等。

2.提高诗歌朗读的技巧，培育朗读的感情。

3.体会诗人情感的变化，领悟“同是天际沦落人，相逢何必曾相识”这句中心句的深刻含义。

重点难点

教学重点

对音乐的描写所运用到的写作技巧。

理解“同是天际沦落人，相逢何必曾相识”的感慨。

教学难点

理解对音乐的描写以及是如何将乐曲的情调和演奏者、听者的感情融为一体的。

学习过程

学习内容（任务）及问题学习活动及行为

导入

伯牙子期“高山流水”引入新课。

【模块一】知人论世

（1）知人：白居易，字乐天，晚年号香山居士。中唐时期现实主义的宏大诗人。29岁中进士，官至翰林学士、左拾遗、刑部尚书。白居易是唐代新乐府运动的提倡者，主见“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对“嘲风月；弄花草”，写下了不少揭露现实黑暗，反映劳动人民苦痛的诗篇，即被称为的“讽喻诗”。

白居易将其诗歌分为四类：讽喻诗、闲适诗、感伤诗、山水诗，《琵琶行》是一首感伤诗。

（2）论世：

写作背景

（3）文体学问：

乐府诗

歌、行、引：与“歌”大同小异，常统称“歌行”。歌，是旧诗的一种体裁，音节、格律比拟自由，《长恨歌》；行，是“衍其事而歌之”，乐府和古诗的一种体裁，是一种具有铺叙记事性质的歌辞，《长歌行》。吟，古典诗词的一种名称，《秦中吟》。

【模块二】整体感知

1.检查预习，初读课文，留意重点字词。

2.请同学听范读，引导学生进入情境，初步感知诗中的感情。

全诗的感情基调是怎样的?

明确:凄惨悲凉悲伤

二.疏通小序，积存字词（看注解，查工具书，和同学沟通以下词句意思）

1.小序有什么作用?

明确:交代地点、人物和故事梗概，概述歌女的悲凉身世，点明白写作的背景动因，并为全诗定下了凄切伤怀的感情基调。

2.小序已简明清晰地写了琵琶女的故事和自己的感受，为什么还要写成诗呢?

明确:写成诗，人物和故事更加形象感人，更好地抒情达意，给人以更深的感情共鸣。

3.全诗根据时间挨次划分为几局部?

明确:（一）江头送客闻琵琶（二）江上倾听琵琶曲：（邀见歌女；演奏名曲；听者沉醉）（三）歌女倾诉身世苦：（少年欢快；晚年凄凉；悲苦心境）（四）同病相怜伤迁谪（五）重闻琵琶青衫湿

【模块三】细节探讨

1.本诗是一首叙事诗，在这首叙事诗中刻画了哪两个主要人物?两人是通过什么联系起来的?

明确:一个沦落江边的歌女，一个被贬江州的官吏。

琵琶声（遭贬的诗人听到琵琶女的弹奏后，产生了心理共鸣）

2.这句心理共鸣的句子是?

明确:同是天际沦落人，相逢何必曾相识

2.诗人为什么会发出这样的叹息，白居易和琵琶女之间有什么共同的命运、遭受?“沦落”的详细状况是怎样的?试做详细比拟。

明确:①读序与第三节相关局部，了解琵琶女的身世、遭受与心境。

当年：艳盖群芳，艺压京城，人妒人捧，年年欢乐；（色艺双绝、技高貌美、青春年少、欢乐红颜）

而今：年老色衰，门前冷落，委身商人，独守空船。（飘落憔悴、饱受冷落）

京倡商妇怨

②借助解释、序、第一节与第四节相关局部，了解诗人的遭受与心境。

当年：诗酒流连，丝竹不绝，高朋满座，其乐融融；（京城作官、高官厚禄、身居高位、位至谏言，名动京师）

而今：谪居卧病，有酒无乐，送客惨别，其情凄凄。（谪居九江，凄凉落魄）

京官谪官恨

③“相逢何必曾相识”，是什么使素不相识、萍水相逢的诗人和琵琶女联系在一起?

明确：音乐（琵琶声）。

补充：一个独守空船，借乐诉怨；一个送客江头，有酒无乐。一个善弹，一个善听（善写），演绎出一出千古传诵的知音故事。

【模块四】合作探究

1.谁解琵琶声

读了本诗，我们唯恐更多的是对琵琶女的命运掬一把怜悯泪。的确，琵琶女的命运令世人感慨。但是，我们是否能够从琵琶曲调的起伏变化中，捕获到琵琶女情感和生活变化的轨迹呢?

明确:整个曲调可以分为四个乐章。

第一乐章是“前奏曲”：“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉终生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”浔阳江边，风寒月冷，琵琶女独守空船，孤独凄凉。所以其出场弹奏时旋律消沉抑郁。

剧烈的生活反差又自然勾起她对往昔生活的深情回忆，于是音乐进入其次乐章。

其次乐章“欢快曲”：“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”“间关莺语花底滑”这时欢快明朗、悦耳动听的琵琶声，忽高忽低，交错起起伏生动的乐章，唱出了琵琶女火红的青年时代。青年时代的她，可谓色艺超群，名噪京华，“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”，胜利的荣誉与醉酒欢歌构成她生活的全部。这一切怎不令她留念，故而旋律一转为悦耳圆润、轻快舒徐。而“大珠小珠落玉盘”更如往日盈盈笑语，让人过耳不忘。

然而，好景不长，时间不再。“弟走参军阿姨死，暮去朝来颜色故”，琵琶女“年长色衰”，生活变故，门庭冷落。迫于生计，她“老大嫁作商人妇”。回忆到这儿，琵琶女怎不肝肠寸断?所以旋律又进入第三乐章。

第三乐章“深思曲”：“幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有生。”旋律变得“冷涩”“凝绝”，音乐之声“暂歇”（由于心情沉痛，越来越消沉，以至于停顿），命运的变化使此时的琵琶女陷入了深深的思索当中……

最终一乐章是“悲愤曲”：“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨留神画，四弦一声如裂帛。”这段音乐心情高涨起来，绝非柳暗花明，重见天日，而是以刚毅急促、震撼人心的节奏，表达琵琶女对命运的不平之感与愤懑之情。琵琶女受伤的心灵本渴望爱情的抚慰，但薄情的丈夫“重利轻离别”，让她时常空船独守。这现实更使她痛不欲生，懊悔交加，故而音乐之声如“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”。高亢激越的旋律正是她对世人重色轻才和丈夫重利寡情的生气控诉。收拨一划，“四弦一声如裂帛”（帛裂也是心碎），是愤激的哀号，更是对不公正社会现实和命运的抗争！也和诗人无辜遭贬的愤懑不平相合。

总之，诗人不但写出了琵琶女音乐技艺的超群，而且通过乐曲的变化，表达出演奏者内心情感的起伏变化（也和诗人的遭受有相通之处，深深领悟其中的感情），让人如闻其声，如感其情。正如诗人所云：“我闻琵琶已叹息。”悲愤的曲调，令普天下难过人听见一哭！

2、谁解青衫泪

“男儿有泪不轻弹，只因未到难过时。”诗人白居易为何在一个素不相识的琵琶女面前泪洒青衫呢?

明确:①伤琵琶女：正如诗中云：“我闻琵琶已叹息，又闻此语重卿卿。”琵琶女愤激幽怨的曲调本引发诗人情感的共鸣，在听了琵琶女的苦楚身世的倾诉后，更是激起诗人深深的