春秋战国时期青铜器的特征

本文格式为Word版，下载可任意编辑——春秋战国时期青铜器的特征火纹，亦称圆涡纹、涡纹或囧纹，是最早展现在我国青铜器上的装饰纹样之一。火纹是一种圆形几何图案，《周礼·冬官·考工记》谓“火以圜”，火纹是太阳的标志，因此它的特征是圆的，中间略有突起，沿边有三到八条旋转的弧线，表示火焰的滚动。火纹除单个作为图案外，还与兽面纹、龙纹、四瓣目纹、蝉纹等其他纹饰组成二方连续图案。火纹装饰的器物种类分外丰富，涵盖了食器、酒器、水器、乐器、兵器和车马器等六大类，是商周时期盛行的几何纹饰之一。青铜器上的火纹始于夏代，流行于商周时期，是商周时期最具典型时代特色的几何纹饰。本文将按时代依次介绍商周青铜器上火纹的时代特征。

“夏铸九鼎”揭开了中国青铜时代的序幕，开启了我国青铜装饰艺术的先河，同时也翻开了我国青铜器火纹装饰的第一页。目前的考古资料证明，我国青铜器上装饰火纹始于夏代，展现在青铜斝的下腹部，斝的上腹部饰弦纹夹连珠纹，下腹部为五个单个连续排列的火纹。由于当时青铜器铸造技术水平低下，装饰工艺还处于初创期，所以这个时期火纹的形式对比原始，呈圆饼形略微突起于器表，素面，没有表示火焰旋转的弧线，表达了古代人对太阳的最初的熟悉——“火以圜”，即太阳是圆的。这是青铜器上火纹最早的形式，为商周时期青铜器上火纹装饰的雏形。这一时期爵、斝的柱不兴隆，所以柱顶没有展现火纹装饰。

商代前期，青铜器较夏代有了长足的进展，青铜器种类开头增多。随着青铜铸造技术的提高，青铜装饰艺术的进步，青铜器上火纹装饰亦发生了变化。爵、斝的柱顶、盂的中柱、壶的盖钮等顶部开头展现火纹装饰，这是青铜器柱顶部装饰的开端。装饰在铜斝上的火纹组合形式也发生了变化，斝的上腹部纹饰那么变成了兽面纹，下腹部装饰六到七个火纹。商代前期火纹的外形亦与夏代晚期不同，它虽然根本留存了最初太阳符号的特征，即火纹为圆形，但中心展现了突起的乳丁，周边为数量不等的阴弧线表示火焰，一般为三至六条，弧线较长且等距离旋转，旋转的方向不固定，或为顺时针方向旋转，或为逆时针方向旋转，距中心稍近的弧线片面都有一个弯钩。火纹的数量较少，但外形对比模范，呈单个连续排列，还没有展现和其他纹饰相间组成纹饰带的现象。火纹装饰的器类也很简朴，主要在酒器爵、斝的柱顶、壶的盖钮、斝的下腹部和食器盂的中柱上，其他器物上很少见。火纹为单层花纹的装饰方法，这与同期青铜器纹饰风格一致。

商代晚期，青铜铸造技术和装饰艺术得到了空前的进展，进入了我国青铜时代的鼎盛时期。火纹装饰的器物种类和装饰手法都有了新的突破，并且达成了空前的辉煌。商代晚期火纹装饰的青铜器种类相当丰富，几乎涵盖了商代绝大片面青铜礼器，食器鼎、簋、豆、甗，酒器爵、斝、罍、觯、觥、瓿，水器盘，兵器戈、钺和一些弓形器等器物上均装饰火纹，装饰最多的还是酒器，这与商人酗酒、商代青铜酒器更加兴隆有关。商代晚期火纹为同心圆形，中心以圆圈者居多，乳丁者裁减，弧线逐步变长，但旋转的方向依旧不固定，距中心稍近的弯钩逐步变成仅有一圈的螺旋状，在一些圆形器物上，火纹高出器表。这一时期火纹装饰方法显现出两个新的特点：一是在一些器物上如食器豆盘的外壁、酒器罍的肩部展现了火纹作为主题纹饰呈单个连续排列的现象，这是前所未见的；二是展现了火纹与其他纹饰或兽头相间组合成二方连续的纹饰，这种装饰风格是当时火纹装饰流行的样式，其他纹饰主要包括兽面纹、四瓣目纹、夔龙纹、蝉纹、蛇纹等，这些纹饰的特点或为阴刻线，或为浅浮雕，与商代晚期同类纹饰的特征根本一致。从火纹装饰的器形种类和数量看，商代晚期是火纹装饰的颠峰期。

西周早期，西周统治者采纳商纣王酒池肉林，“惟荒腆于酒”而招致灭亡的教训，对饮酒做了种种限制，因此，酒器较少，食器增加。火纹装饰的器物种类也随之发生了变化，这一时期火纹主要展现在食器鼎、簋、觑、豆，水器盘，酒器罍、尊、卣、方彝等，乐器镩及一些车马器附件上。西周早期火纹装饰在延续商代晚期的特点的同时，也展现了一些新的变化。火纹与其他纹饰组成二方连续的纹饰带装饰在器物上，纹饰带上多有凸起的牲首，这种纹饰带多为辅佐纹饰。火纹与龙纹一一相间排列，组成火龙纹，龙纹多为卷体龙纹或短体龙纹，是这一时期的特色，火纹与凤纹组成的二方连续的纹饰带是这一时期新展现的装饰题材。火纹的外形也发生了变化，虽然还是由阴线组成，但多呈现整体凸出于器表的形式。同时还展现了两种新的形式：一种是火纹采用浅浮雕的技法来表现，火纹的中心和弧线凸起于器物外观，弧线呈拖着长尾巴的逗号，且外层的圆圈只剩下一个轮廓而没有明显的圆圈状图案；一种是火纹以阳线构成，中心为圆点，外圈圆形和弧线均由阳线来表现，火纹以云雷纹为底纹。

西周中晚期，经过早期的进展，周人的青铜器表现更为成熟，形成了分外有特色的器物体制和艺术风格，青铜器上铭文逐步增多，花纹装饰裁减，展现了删繁就简的特点。因此，火纹的数量明显裁减。火纹是与夔龙纹或云雷纹组成二方连续图案，主要装饰在食器鼎、簋的口沿下方；单体的火纹主要装饰在酒器盉、方彝、尊的腹中部，乐器钟、镈的斡、旋上，车马器的顶部等等，少量兵器的柄部也有火纹装饰，单体火纹的外圈常饰以各种形式的雷纹。这时火纹的中心圆逐渐剩下一点，或中心为空白，火纹的主体呈圆形，整体凸起于器物外观作为一个圆形界面，弧线变成了拖着长尾的逗号形象，或作旋转的风车状，外层圆圈也不复存在。

春秋战国时期既是中国传统文化的大变革时期，又是工艺美术进展的创新时期，传统的模式不断被超越，新的风格相继被确立。火纹装饰风格也发生了巨大的变化，火纹装饰不再局限于阴线和浅浮雕，代之以镶嵌工艺，弧线是用红铜或其他材料镶嵌而成的，红铜镶嵌成的火纹与青铜器的颜色交相辉映，显得特别绮丽。火纹与其他纹饰组成二方连续的纹饰带也变成了火纹与蟠螭纹、蟠虺纹组成的纹饰带。火纹多装饰在缶的肩部，其他器物少见。

总之，火纹是商周时期青铜器上较为常见的一种青铜器装饰纹样，火纹的装饰体验了从阴线的平面纹饰逐步过