讲潘玉良的电视连续剧

本文格式为Word版，下载可任意编辑——讲潘玉良的电视连续剧故事大纲：潘玉良，中国出名女画家、雕塑家。1921年考得官费赴法留学，先后进了里昂中法大学和国立美专，与徐悲鸿同学，1923年又进入巴黎国立美术学院。潘玉良的作品罗列于罗马美术展览会，曾获意大利政府美术奖金。然而早年的她命运多舛，14岁被舅舅卖给了妓院作歌妓，幸好在她17岁时被芜湖海关监视潘赞化赎出，在潘赞化的扶助下，潘玉良在美术上逐步走向告成。本片就是根据潘玉良的真实故事为原型，以舞蹈为情感表达方式，用潘玉良的视角，陈述了她与潘赞化之间纯净并且凄美的爱情故事。影片没有台词，也是力求探索一些载体来承载情感的宣泄。

导演：王佳维、潘晓楠

制作时间：2022年7月

作品类型：剧情片

前期设备：佳能EOSC300+尼康D800+佳能EOS5DMarkII

后期软件：AdobePremiereCS6+AECS6

摄影手记

影片中我们大片面拍摄是用佳能EOSC300拍摄的，而尼康D800和佳能EOS5DMarkII那么作为副机，并且拍摄大量的细节照片贯穿影片。为什么用这种两者结合的方式？由于影像是连贯的，而照片是片段的，视频可以流畅地让你随着时间的流泻体验整个过程，而照片那么可以凝练地突出表现一段时间或一个过程。这个有点像视频中的跳切，只是照片的幅度可以更大些，甚至用于不同场景。两者各有所长。对于潘玉良这个片子来说，想要用十几分钟的影像来描绘潘玉良如此曲折的一生几乎是不成能的，所以照片加视频的方式，它在同一场景中加强了画面的节奏，增加了拍摄的视角和景别，而在重点场景中直接并且突出地宣泄了情感。

在本片3分16秒表现潘玉良趴在窗口寻思的镜头中遇到了室内室外光比太大的问题。此镜头既要表现徽派建筑的外墙，又要表现潘玉良在室内做一些连贯的动作。由于整个画面是静止的，我们采用了两次不同曝光的拍摄方式，第一次曝光依据建筑外墙，其次次依据室内人物，后期通过添加蒙版的方式，使得整个画面层次操纵得对比好。

导演阐述

我是南京艺术学院08级舞蹈编导专业的学生，毕业前辅助我的老师王佳维举行舞剧《潘玉良》的创作，微电影的主题定为《潘玉良》也是源于此。这次和影像结合的尝试最让我头疼的是，舞蹈它有自己在时空上的连续性，将这种连续性强加于影像就会显得拖沓，假设将它剪碎重组，那么肢体动作的连贯以及动作间微妙的情感信息又会被破坏，所以我总觉得剪片子是一件很残忍的事，毫无疑问素材的取舍就成为我和剪辑师初次剪片分歧最大的地方。

微电影《潘玉良》的内容并未涉及太多舞剧中现有的素材，而是就地取景重新编排，比起将舞台上的素材举行罗列我更容许做这样的尝试，可能有人会觉得吃力不讨好，既然是尝试不如做得彻底些。当然这也加大了我们的工程量，场地、服装、道具，由于是暑假期间演员也是一个难题，留心看影片能看到人员上的穿帮，一人饰多角时常展现，所以好多镜头不敢给近景。除了潘玉良的扮演者章媛是舞剧中直接过来的，其他演员全部都是东拼西凑来的。片中浴室那场的演员最初想找一起加入微电影训练营的，但是女孩子大多不容许演这类的场景，只好又拜托挚友，连挚友的挚友一起拉来。演员扮演的雕塑由于对于身体的质感要求对比严格，所以只穿根基衣并且全身涂上爽身粉，还有在古林公园亭子里光脚跳的扇女双人舞等，这都不得不让我慨叹舞蹈演员美得那么纯粹。也有一些场景并未实现，譬如说“玉良”入水，这场最需要的就是泳池，力所不及后来就放弃了，正由于如此才有了纸人的展现，用纸人来代替玉良的遇到，这个创意也是贯穿于影片的，降低了我们大量场景的实施难度，当然这也是不得已而为之，终究在画面的冲击力上切实有所消减。潘玉良幼年时期曾被卖到妓院，这一点我们不想恢复得太过明显，所以想到用红色的嘴唇和手来凸显场景的色调感，效果已经出来了，但这样悠扬地表达又会面临一个问题，大片面并不了解潘玉良体验的人很可能看不明白，我想观众可能感受到更多的是画面和节奏带来的慌张感，至于潘玉良真实的情况也是一知半解吧。其实我们也并没奢望复原她的身世或是再讲一次别人讲过了的故事给大家听，只是梦想通过这个片子能让大家对这个在逆境中成长起来的女人有所感想，可能这点感想说不清道不明，就像片中那一只只漂泊的纸船没着没落，可这不就是这个女人吗，她总是在即将停靠的时候，被风无情地吹向远方。这就是我们解读的潘玉良，期望大家容许听我们娓娓道来。

片中给潘赞化这个人物定了以手部贯穿全剧的线索，潘赞化的首次展现我们将特写就给在他的手上。一双手将水中的纸人轻轻捞起，预示潘赞化救潘玉良出窘境，又是这双手为潘玉良推开艺术大门，给了她一生所追寻的事业……在影片的尾声片面我们为潘赞化和潘玉良安置了一次空想出来的道别。在真实体验中潘玉良远渡法国后就由于种种理由再未回国，就连潘赞化离世潘玉良也没能在他身边，而我们在尾声做这样的一个时空交织，虚实难辨的安置，也是梦想借片子安抚两位仆人公的这份情。这也是我们做舞剧时想要达成的意义。一封未寄出的信，一只孤独的小船，一首玉良留下的诗，诉尽了她的痴与梦。

这次南京大学主办的宁港大学生微电影训练营安置大家去安徽的宏村取景，那里正好也是潘玉良的故土，这就大大丰富了我们片子的素材，也使整个影片基调更加浓郁。做这个片子之前从来没有去过宏村，我本计划拍片之余好好游玩一下，怅然演员行程临时有变，所以我们务必快速确定场地，在两天内拍摄完成。在这里我务必感谢一下那些为我们无私供给场地的挚友们，还有在酷暑中陪我搜集道具，凌晨4点钟去拍摄的老师和同学。包括我和演员离开安徽后，剧组那群心爱的人们想尽各种手段拍摄回来的可用素材，才有了纸船漂于不同场景的画面，才有了市井生活的片段。在南京时由于我个人阅历缺乏，拍摄筹划延误，错过了一场大雨之后就悲催地再未等到雨水，到了安徽看天气预报以为能赶上下雨，结果我和主演走后雨水才来，后来回到南京大家戏称要集体求雨，其实我真的那样做了，只是效果不大。到了后期剪辑的时候我察觉片子最大的可惜并不是那场雨，而是被我们疏忽了的场景原声的录制。以至于我们的片子