景泰蓝的起源

/景泰蓝的起源关于景泰蓝的起源，考古界至今没有统一的答案.一种观点认为景泰蓝诞生于唐代；另一种说法是元代忽必烈西征时,从西亚、阿拉伯一带传进中国，先在云南一带流行，后得到京城人士喜爱，才传入中原。但有一点是学术界公认：明代宣德年间是中国景泰蓝制作工艺优点，并提高到了一个新的水平,达到辉煌阶段,“景泰蓝”一词也从此诞生。釉色均肥，丝工粗犷,饰纹丰富。ﻫ据此，中国元代后期已出现掐丝制品,应是顺理成章的事情，而且故宫博物院收藏的兽耳三环樽、勾莲鼎式炉、缠枝莲象耳炉等，应是我国元代晚期作品.在《宋史外国列传》中记载:＂大食国＂本波斯之别称。＂大食"，是宋、元时期中国对西亚阿拉伯地区的称谓。有关专家根据史料分析,”铜胎掐丝珐琅”大约于13世纪末,由阿拉伯国家传入中国。传入之初，被称作＂大食窑器”、"鬼国窑器"和"佛郎嵌”。1９35年中华民国北平市政秘书处编辑的《旧都文物略》在谈到景泰蓝起源时，援引《陶说》写道：珐琅,在过去叫＂佛郎＂，又叫”发郎"、”发蓝",产于”拂＂。唐书称拂即大秦.大秦即中世纪罗马帝国。据有关史料记载,13世纪下半叶，元蒙军队远征，横跨欧亚大陆入侵西亚,俘虏了大批有专业技能的工匠作为工奴输往后方，专为蒙古贵族生产豪华日用品.此时，阿拉伯地区流行华丽的金属胎珐琅制品。在这种情形下,烧造＂大食窑器"的阿拉伯工匠带着烧造技术和主要原料来到中国.ﻫ

中国有句很有哲理的老话，”它山之石，可以攻玉＂，即使这种以金属为胎填敷珐琅釉料烧制而成的作品是舶来品，但在中华民族博大精深的艺术土壤上，也很快就融会了中华民族的传统风格，成为中国工艺美术史上一颗璀璨的明珠。

"景泰蓝”这个称谓最先见于清宫造办处档案.清雍正６年(172８）《各作成做活计清档》记载："五月初五日,据圆明园来贴内称，本月四日，怡亲王郎中海望呈进活计内，奉旨：……珐琅葫芦式马褂瓶花纹群仙祝寿，花篮春盛亦俗气。今年珐琅海棠式盆再小，孔雀翎不好，另做。其仿景泰蓝珐琅瓶花不好。钦此.＂这一记载,把仿景泰蓝时期的珐琅制品称作"景泰蓝珐琅＂，这是目前所见＂景泰蓝”称谓的最早文字记录.

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景泰蓝见于实物,以明宣德年间(1426~1435）为最多。这个时期，工艺的风格特点已经形成,技艺精湛，接近成熟时期。品种有瓶、盘、碗、炉、圆盒、香熏等。后来出现了鼎之类的欣赏品.制作胎型的物质材料有金、铜两种。纹样多为蕉叶、饕餮，狮戏球、西番莲和大明莲。釉色多为天蓝(淡蓝)、宝石蓝(青金石色）、浅绿（草绿)、深绿(菜玉绿）、红色（鸡血石色）、白色（车渠色)和黄色。故宫所藏宣德年间的番莲大碗,花形饱满、色调鲜艳、釉质坚实,是这一时期的代表作品。

景泰年间的景泰蓝制品，从故宫等地陈列过的实物来看，工艺得到了更大的发展。宫廷内的御用监（皇家厂坊）设有制作景泰蓝的作坊(《日下旧闻考》)。这个时期制胎水平已达到了相当的高度。胎型有方有圆，并向实用方面转化.除了瓶、盘、碗、盒、熏、炉、鼎之外,还有花，花盆、面盆、炭盆、灯、蜡台、樽、壶等器物，有龙戏珠、夔龙夔凤等寓意吉祥的题材,有云鹤、火焰等表现道教、佛教内容的题材。大明莲的纹样也日趋丰满,枝蔓形状活泼有层次，釉色也出现了葡萄紫（紫晶色）、翠蓝（天蓝、宝蓝的中间色）和紫红（玫瑰色）新色，这个时期的釉色具有内涵的亮度和纯度，放射出宝石的光芒.在以后任何时期也没有达到这种水平。在装饰手法上，非常重视金工的处理。器物的顶、盖、耳、足边线等部位，多有錾活装饰。朱家缙先生说这个时期的制？ｑuot;’掐丝’整齐、’磨光’细润，'镀金'匀实”,”是在宣德时代基础上的又一步提高.”（《文物》1960年第一期）。ﻫ明代景泰蓝的造型大都为器皿，多数为历代陶瓷及青铜器的传统造型。其装饰纹样以大明莲为主，也有少数串联花卉和青铜器纹样变形的装饰,其色彩以二蓝（湖蓝)为主色调，配以少量红、白、绿、黄等色。色调统一、讲究、装饰得体，装饰铜活造型优美，粗细结合，重点突出。景泰蓝工艺成熟于明朝,以其绚丽多彩、富有民族气息的艺术风格而闻名于世。

清代是掐丝珐琅工艺发展的又一高峰期。由于社会的安定与经济的繁荣，皇宫养心殿设立御用工厂，称？qｕot;造办处”。康熙三十年（1691）"造办处”的御用工匠多至几百人.康熙三十二年(1693）,设＂作＂来制造各种御用器物。珐琅作也是其中之一.但这个时期的制作水平较之明朝无大发展。到了乾隆时期（1736～1７９6)景泰蓝与雕漆、金漆镶嵌等行业,得到了空前的发展。乾隆四年，从广州招来珐琅艺人梁绍文，邀扬州艺人王世雄进宫制作珐琅器。这一时期，景泰蓝制品在皇宫内处处可见。小到床上使用的帐钩，大到屏风,甚至高与楼齐的佛塔（故宫珍宝馆乾隆花园内，承德外八庙小布拉宫内的大殿都有陈设），以及日用品，桌椅、床榻、酒具、砚、匣、笔架、建筑装饰、宗教用品等等，无所不备。

ﻫ清代初期的景泰蓝缺乏独创性，无论造型、色彩和装饰大都沿袭了明代的风格。清代中后期,由于宫廷皇室的奢华,对景泰蓝的影响很大,这时期的作品造型丰富,除器皿造型外还有立体的建筑物、屏风、桌椅、动物造型和实用物等。可以说清代中期开始,景泰蓝在表现内容上，走上了一个新的纪元。其装饰题