大二下学期古代文学复习(宋金元)篇

千里之行，始于足下。第2页/共2页精品文档推荐大二下学期古代文学复习(宋金元)篇大二下古代文学复习（宋金元卷）

名词解释

1.田园诗派：田园诗派是中国古代诗歌的一具流派，最重要代表人物为东晋

诗人陶渊明。古往今来，陶渊明的诗作及艺术对后世产生了深刻的妨碍。特殊是田园诗，它自成流派、向来妨碍后世诗人创作的进展，陶渊明的诗大部分取材于田园日子，来源于陶渊明对田园日子的深切感觉，有的接近于口语，有的近似歌谣：有的直抒胸臆，直截了当表明了作者热爱躬耕日子之情，语言平淡而自然，朴实而又毫别缺管XXX彩，给人一种清新、淳美的感受、诗情画意的感觉。

2.山水诗派：山水诗，是指描写山水风景的诗。尽管诗中别一定纯写山水，

亦可有其他的辅助内容，然而呈现耳目所及的山水状貌声XXX之美，则必须为诗人创作的要紧目的。由谢灵运开创，脱胎于玄言诗。

3.边塞诗：以描绘边塞体面、反映戍边将士日子为主。汉魏六朝时已有一些边塞诗，至隋代数量别断增多，初唐四杰和陈子昂又进一步予以进展，到盛唐则全面成熟。边塞诗别仅描绘了壮阔苍凉、绚丽多彩的边塞体面，而且抒写了请缨投笔的豪情壮志以及征人离妇的思想感情。对战争的态度，有歌颂、有批判，也有诅咒和责备，思想上往往达到一定深度。其诗作情辞大方、气氛浓郁、意境雄浑，多采纳七言歌行和七言绝句的形式。

4.韩（愈）孟（郊）诗派：中唐诗派之一，以韩愈，孟郊为代表，还包括贾岛、卢全、刘叉等人。韩愈“以文为诗，横放奇崛，复近险怪。”孟郊所作多为乐府古体，以古吟著称。贾岛亦为苦吟诗人，作诗清奇僻苦。

5.花间词派：花间词派是中国古代汉族诗词学流派之一。这一词派题材狭窄、

情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁不恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、进展有一定的妨碍。

6.杨诚斋体：杨万里的诗最初也受江西诗派的妨碍，往后学陈师道的五律、

王安石和唐人的绝句，后来放弃对他人的模仿，自创一体。他所创诗体的特群是用浅近的口语入诗，语言幽默风趣，爽朗生动。读他的诗有清闲明快之感。过去有人讲他的诗粗俚、轻佻，基本上封建文人的偏见。

7.江西诗派：南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直截了当妨碍下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，说究用典，生新瘦硬，是宋代一具妨碍深远的文学流派。代表人物有黄庭坚、陈师道、陈与义三人，他们后来又被称为那个诗派的“三宗”。那个诗派最要紧的特征是在语言技巧方面“以故为新”，说求“点铁成金”、“夺胎换骨”，去摹古、变古，追求奇险硬涩的风格。

8.婉约词派：婉约词是一种配乐唱歌的新体诗，婉约词是指自花间词以下,以温庭筠，柳永，李清照，周邦彦等词人为代表的词派，他们的词表情达意普通崇尚含蓄婉转，充分发挥了词"专主情致"的特点。修辞委婉、表情柔腻的词作。婉约词在取材方面，多写儿女之情，离不之绪，在表现办法上多用含蓄蕴藉办法将情绪予以表达，其风格是绮丽的。

9.辛派词人：辛派词人，是指南宋阶段，受辛弃疾的妨碍而形成的一具诗词流派，其成员要紧有陈亮、刘过、刘克庄等。他们继承辛弃疾的豪放词风，意象宏大肆意、风格雄豪悲壮、意境大方激昂，以抗敌爱国、感抚时事为要紧创作内容，使词更进一步散文化、议论化，但别如辛词蕴藉。

咨询答题

1.比较辛词与苏词的豪放：

一、题材内容：苏轼更多的是反映个人身世际、谴兴赏玩、生命体验、日子感悟的题材，从最能代表苏词别同风格代表作的题材来看，苏词仍只是是文人之词、士医生之词，它反映的多不过作者个人的体验和感悟，他并没有把个人的命运与时代的命运、社会的命运和国家的命运密切联系在一起，所以他的词感发的力量与豪放派的风格自有不于后继稼轩之词。

稼轩之词根本称得上英雄之词。稼轩词常使人义愤填膺，有泪如倾，其壮怀激烈，激昂排拓，别可一世。可见，单就题材内容而言，东坡为文人之词，稼轩乃英雄之篇，东坡多发妙理于寻常物事，稼轩常寄身世之慨于家国兴亡，其沉郁顿挫之气于东坡放旷自适之态自别可同日而语。

二、风格特群

苏轼的词既超迈豪放，又至情深婉，既放达深旷，又隽永清逸，真可谓：“寄慨无端，不有乾坤”。

辛词词风更如“春云浮动，卷舒起灭，随所变态”，以英雄豪杰之气写词而能保持词体蜿蜒含蕴之美，在进展苏轼词风的基础上，形成豪放派大宗的并且，还能在闲淡、细腻、婉约等格调方面取得突出成就。

三、表现手法

苏东坡多以诗为词，这种以诗入词的创作手法，使苏轼能从传统相思怀念，伤春怨不的花间词中解脱出来，并把诗歌蕴籍含蓄，意境深远的特点带入长短句中，无形中弥补了豪放词易流于粗豪的弊病，自有韶秀之美。

辛词好以议论为词，同时多用散文句式入词，长于用典，形成了以文人为词的特点，又牵俗引俚，常以戏谑之语泻抑郁之气。

苏子作词如诗，得其隽美，稼轩作词如作文，得其脱略。

四、艺术成就

苏词把诗XXX新运动的精神扩大到了词的领域，并取得了积极成果，不管题材内容、表现手法、艺术风格等方面，他都有非常大的开拓和提高，提高了词的意境和表现力，使词从音律的束缚中解放出来成为一种便于抒情写志的独立的新诗体。辛词题材广泛，内容丰富多彩，其中以抒写爱国主义的思想感情为主调，调子激越高昂，他别仅继承了苏词在开拓中所完成的各种意境与风格，还曾以纵横别世之才，突破了苏词的范畴，完成了他自个儿的更为杰出也更为博大的成就。

2.以唐宋文学为例，论述经济、政治与文学繁荣的关系：

政治上：国力强盛，国家稳定，妨碍诗人的创作心理，激发了他们的创作热情。经济上：经济的发达为诗人们提供了良好的日子和创作条件，使诗人们得以“读万卷书，行万里路。”经济发达还带来了中外文化的广泛交流，促进了与诗歌紧密相关的音乐、绘画、书法、舞蹈等艺术类的进展。

3.简述宋诗与唐诗有啥别同：

一．思想内容别同：唐诗歌创作要紧有两个倾向，一具是描写边塞体面，战争日子的岑高诗派；一具是描写退隐日子，田园山水的王孟诗派。宋诗内容方面要紧描写社会现实，民生疾苦，泛透着爱国的情绪。

二．创作风格别同：a.唐诗善于言情，讲理也多以抒情的方式出之，以情韵取胜。宋诗则多喜讲理，尚议论，以理趣见长。

b.唐诗多以强烈的激情去感觉现实日子，重视日子感觉的直截了当抒发和描写，显得浑厚博大。

宋诗多以平复的态度去体察客观事物，“以方学为诗”比较喜爱用典，书卷气较浓，显得委曲精深。

c.唐诗语言华丽，流畅，别太说究章法，句法引入诗中，结构手段，叙述办法和语言风格具有散文化倾向。唐诗以诗为诗，宋诗以文为诗，以议论为诗。三．唐诗说究韵味，宋诗以禅为诗。

4.简述李清照前后诗词在思想内容和艺术风格上的别同：文学史P104.李清照是我国南宋阶段闻名女词人，是婉约派的代表词人之一，提出了

词“不是一家”之讲，易安词在群花争艳的宋词词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。词作自成一体，表明以形成鲜亮的个性风神，其特点有：a.倾掳真挚情；b.熔炼家常语；c.善用白描法；d.说求韵律美。

前期多写自然体面和离恨不愁，真实地反映了她安逸的日子状况及自得其乐的精神面貌，风格疏朗明快；后期多写国破家亡之痛，抒发伤时怀旧的悼亡之情，风格灰冷凝重。

艺术特群：a.艺术表现方式给予女性特点；b.语言独具特XXX，妙解音律，所作词无一字别协律，能“化俗为雅”，发扬了柳词用语浅近的风格为婉约词生辉添彩；

c.淡雅清疏的审美境地；

d.既融入家国兴亡的深悲巨痛，又别失婉约词的本群，具有凄婉悲怆的格调；

e.倜傥有老公气，善于融合委婉的情思与超脱的襟怀，柔中有刚，婉约而别绮靡，蕴含着激昂豪迈之气。

5.王维：文学史P2，作品选P196

王维，字摩诘，绰号“诗佛”，世称“王右丞”。王维诗是盛唐诗歌的另一大宗。王维的大多数是基本上山水田园之作，在描绘自然美景的并且，流露出闲居日子中闲逸萧散的情趣。王维的写景诗篇，常用五律和五绝的形式，篇幅短小，语言精美，音节较为舒缓，用以表现幽静的山水和诗人恬适的心情。

王维山水诗的艺术特群：a.诗情与画意的高度统一。空明境地和宁静之美，是王维山水田园诗艺术的结晶。他以画家的双眼和诗人的情思，写物态天趣，宁静优美而神韵缥缈；b.有点诗以禅趣、禅意入诗静；c.语言清新明快，干净洗练。

创作特XXX：a.形象鲜亮，善于在纷繁的自然界中，挑选最具有特征和最富有表现力的事物。b.绘声绘群，动静相生，善于捕捉大自然中的异常XXX彩与音响，组成优美的意境；c.情景交融，诗画相通；d.语言凝炼明快，音韵和谐。

名篇名句分析

1.张若虚《春江花月夜》文学史P193，作品选P179：《春江花月夜》

在思想与艺术上都超越了往常那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女不情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见别鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，纵情赞美大自然的奇丽景群，讴歌人间清纯的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人一辈子哲理的追求、对宇宙奥妙的探究结合起来，从而汇成一种情、景、理水XXX溶的幽美而邈远的意境。第一部分写了春江的美景；第二部分写了面对江月由此产生的感慨；第三部分写了人间思妇游子的离愁不绪。

艺术特点：a.情、景、理融为一体。全篇熔诗情、画意、哲理于一炉，制造出情景交融、玲珑透彻的诗境。全诗描写了浩瀚幽远、静谧瑰丽绮丽朦胧的春江月夜之景，抒发了深沉的宇宙人一辈子之思和游子思妇的凄婉相思之情，表现出诗人的热切追求，表现了对年华、青春的珍惜，对生命的热爱，对宇宙无穷、人一辈子有限的哲理性考虑以及对现实的感伤；b.结构严谨，条理清楚，环环相扣。全诗紧扣春江花月夜的背景来写，又以月为主；c.语言优美自然，音韵和谐流畅，增强了作品的抒情XXX彩；d.韵律和谐婉转，富有音乐美。

2.杜甫《望岳》：尾联两句“会当凌绝顶，一览众山小”，写诗人由仰望泰山而产生的登临“绝顶”的愿望。诗人经过想象的情景来衬托渲染眼前的情景。“凌”字表现登临泰山顶峰的决心和豪迈气概。“一览众山小”则写出了他想象中登上绝顶俯瞰群山的感觉，极富诗意，劲拔有力。从这两句能够看出诗人杜甫别怕困难、敢于攀登绝顶、鸟瞰万物的雄心壮志，表现出一种昂扬向上积极进取的精神。

3.白居易《长恨歌》：全诗形象地叙述了唐玄宗与杨皇妃的爱情悲剧。诗人借历史人物和传奇，制造了一具回旋宛转的动人故事，并经过塑造的艺术形象，再现了现实日子的真实，感染了千百年来的读者。全诗写情缠绵悱恻，书恨杳杳无穷。文字哀艳动人，声调悠扬宛转，千古名篇，常读常新。“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”点明题旨，回应开头，而且做到"清音有余"，正是诗人借前代帝妃的悲剧，抒发自个儿的痛苦与深情。《长恨歌》首先给我们艺术美的享受的是诗中这个宛转动人的故事，是诗歌精致独特的艺术构思。全篇中心是歌"长恨"，但诗人却从"重XXX"讲起，同时予以极力铺写和渲染。"日高起"、"别早朝"、"夜专夜"、"看别脚"等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，但是，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨皇妃的爱情悲剧。

4.晏殊《浣溪沙》：词的上片经过对眼前景物的咏叹，将怀旧之感、伤今之情与惜时之意交错、融合在一起。“一曲新词酒一杯”，所展示的是“对酒当歌”的情景。“去年天气”句，点出眼前的阳春烟景既与去年无异，而作者置身的亭台也恰好是昔日饮酒听歌的场所。故地重临，怀旧自别可免。此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。“夕阳西下”句，别仅是可惜时光的匆匆流逝，并且也是慨叹昔日与伊人同乐的情景已一去别返。细味“几时回”三字，所折射出的大概是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。下片仍以融情于景的笔法申发前意。“无可奈何花降去，似曾相识燕归来”二句，用虚字构成，工巧而浑成，流利而含蓄，属对工切，声韵和谐，寓意深婉，一向称为名对。

5.王安石《明妃曲》：描绘王昭君的美貌，着重写昭君的风度、情态之美，以及这种美的感染力，并从中宣泄她心里悲苦之情，并且还揭示出她对故国、亲人的挚爱之情。“意态由来画别成，当时枉杀毛延寿。”这是作者的议论，他强调人物的风采是难于经过绘画表现出来的，既讽刺了汉元帝的的按图召幸的好群与愚笨，也强调了王昭君的精神风采之美，表现了作者对明妃失意的同情和对元帝昏庸的讽刺。

6.贺铸《青玉案》：词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，别仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的心里世界，并且也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。结尾处“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景群比喻忧愁的深广，以面积广阔喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵起伏比喻愁之时刻长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱。

7.黄庭坚《登快阁》分析“降木千山天远大，澄江一道月分明。”的思想艺术特XXX：远望无数秋山，山上的降叶飘零了，浩渺的天空此刻显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。意