三美视角下的拜伦SoWellGoNoMorea―Roving译本对照分析

三美视角下的拜伦SoWe’llGoNoMorea―Roving译本对照分析拜伦是英国19世纪初时浪漫主义运动的代表人物，其诗Sowe’llgonomorea-roving表现了诗人对早年骄奢淫靡生活方式的疲惫不堪。本文以许渊冲先生的三美论视角对比分析该诗的译本。一、三美论“三美”初次提出是在鲁迅先生的《汉文学史纲要》书的第一篇《自文字至文章》中国文字、文学创作的“三美”论，原文为：“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也”。许渊冲先生在《“毛主席诗词”译文研究》中提出将此论用于翻译，并在《再谈“意美、音美、形美”》和《三谈“意美、音美、形美”》中具体讨论三美论。三美论指译诗在能翻出原诗的意境、诗音韵上有节调、形式上与原诗结构基本一致，即意美、音美、形美。其中最重要的是意境美，尤其在浪漫主义诗作中。许渊冲先生在《外国语》1979年第1期有关译诗的文章中谈到“‘三美’之间的关系是：‘意美’是最重要的，‘音美’是次要的，‘形美’是更次要的。”二、译本赏析原诗：Sowe’llgonomorea-rovingLordByronSowe'llgonomorea-rovingSolateintothenight，Thoughtheheartbestillasloving，Andthemoonbestillasbright.Fortheswordoutwearsitssheath，Andthesoulwearsoutthebreast，Andtheheartmustpausetobreathe，AndLoveitselfhaverest.Thoughthenightwasmadeforloving，Andthedayreturnstoosoon，Yetwe'llgonomorea-rovingBythelightofthemoon.译诗一：那我们就不再出去游逛（裘克安译）那我们就不再出去游逛，夜已经这样深了；虽然心儿仍旧是那样地动情，月儿仍旧是那样明亮。因为剑鞘比剑磨损得快，而肉体经不起精神的消耗；爱情本身也不得不休息。虽然夜晚是为谈情说爱而天设，白天又太快就会回来，但我们将不再出去游逛，纵使可乘着皎洁的月色。译诗二：好吧，我们不再一起漫游（查良铮译）好吧，我们不再一起漫游消磨这幽深的夜晚，尽管这颗心仍旧迷恋，尽管月光还那么灿烂。因为利剑能够磨破剑鞘，灵魂也把胸膛磨得够受，这颗心呵，它得停下来呼吸，爱情也得有歇息的时候。虽然夜晚为爱情而降临，很快地，很快又是白昼，但是在这月光的世界，我们已不再一起漫游。1.形美形美在三美中是相对次要的，其中涵盖诗行长短，词性等方面是否与原诗相近。原诗较短，一共3节，每行诗约有5～7个词。两首译诗都大致符合诗行的长短，但查良铮所译的版本就形式而言更符合原作，也更工整。除了第二节第三行诗有11个字以外，其它都保持在8～10个字，而裘克安的版本每行诗有7～13字不等。因此，虽然两种版本都大致符合形美，但查良铮译本的处理更贴近原诗，也更有闻一多先生所言的“建筑美”。2.音美音美包括节调、押韵等。原诗为隔行交互押韵ABAB形式，既有谐元韵又有尾韵。例如该诗第一节中第一行的a-roving与第三行loving，第二行night和第四行bright，第二第三节中sheath和breathe，breast和rest，loving和a-roving以及soon和moon，非常朗朗上口，具有音乐美。译作中查良铮译本为隔行押韵ABCB的形式，第一节中第二行与第四行“晚”“烂”押“an”，第二节中押“受”与“候”，“ou”韵，第三行押“昼”和“游”，同样也是“ou”韵。裘克安译本中押韵较少，也无特定形式，第一节第一行的“逛”押第四行“亮”的“ang”，第三节第一行“设”押“色”的“e”韵。3.意美英国诗人亚历山大?蒲柏曾说过：“声音该是意义的回声。”音美可以表现意美。原诗中出现许多的第一、第三节中出现了带有大量带有元音/u/的词，如so、go、no、a-roving、though。这些带有/u/的词读来好似长声叹息，体现诗人疲惫、感慨的心情。第二节中又有许多齿音摩擦，如sword、outwears、its、sheath、soul、wears、breast、must，pause，breath，itself，rest。这些音读来轻柔，同样能表现诗人的身心疲惫，忧伤的心情。而第三节的too、soon、moon，就像中文中的去声，即第四声：据闻《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》其中有“去声分明哀远道”，同样too、soon、moon这样的词读来低沉、轻细。反观译本，虽然中文很难翻出这样的音美，但能通过意美来弥补。查良铮译本在第一、第三节中译为“好吧，我们不再一起漫游”，相较于裘克安译的“那我们就不再出去游逛”虽然字数相同，“好吧”与“那”相比，读来更慢、舒缓，也更能体现诗人的无奈、感慨。从整体而言，裘克安译本更倾向于逐字逐句地翻译，非常直白，而查良铮的遣词造句更为诗意。例如，两人“游逛”“动情”“谈情说爱”“白天”等和“漫游”“灿烂”“爱情”“白昼”的对比，查良铮的译法更符合浪漫主义文学的特点。但美中不足的是，查良铮译本有一处误译，将“Fortheswordoutwearsitssheath”译为“因为利剑能够磨破剑鞘”，而裘克安的译法“因为剑鞘比剑磨损得快”才是正确的。虽然意美达到要求，但意思并没有。不过查良铮译本也有更多的亮点，如“solateintothenight”，相对于裘克安的译法，查良铮进行了补译，为“消磨这幽深的夜晚”，强调了“消磨”的动作，诗人之前的社交生活丰富，晚上有许多消遣时光的活动。现在虽身心疲惫，但仍然有怅然若失之感，只能无趣地消磨原本多姿的生活。而第二节中的“Andtheheartmustpausetobreathe”查良铮译为“这颗心呵，它得停下来呼吸”多加了感叹词，可以对应原诗第二节中连续三次出现“and”仿佛在长声哀叹一般。另外第三节中“Andthedayreturnstoosoon”，查良铮译为“很快地，很快又是白昼”，而裘克安则是非常依照原诗，译为“白天又太快就会回来”，查良铮在此又进行补译，两次“很快地”突出了诗人仍对早年生活方式有些许迷恋和不舍。最后一句原诗“Yetwe'llgonomorea-roving，Bythelightofthemoon.”查良铮“但是在这月光的世界，我们已不再一起漫游。”的译法更符合中文的语序，结合全诗可以看出，查译虽有瑕疵，总体而言更自然、贴切浪漫主义诗歌风格，因而笔者认为查译的版本更优些。三、结语