老人与海桑提亚哥

本文格式为Word版，下载可任意编辑——老人与海桑提亚哥摘要:《老人与海》是海明威后期的代表作。小说仆人公渔夫桑提亚哥是其“硬汉”形象的集大成者。与海明威前期作品中的仆人公相比,桑提亚哥对命运的关注显得更为积极,对人生生存的理解也显得更为彻悟。在桑提亚哥身上,不仅凝结了海明威主角模式卓绝的特质――压力下的冷静和优雅风度以及产生这种优雅感的自我操纵力,还显示出了一种阔远恬静的心理素质。

关键词:老人与海;桑提亚哥;硬汉本色;彻悟

《老人与海》是海明威后期的代表作。简朴的故事情节下包含的繁杂深刻的象征意义是这部小说的特色。但是这鲜明缺乏以为海明威带来诺贝尔桂冠,《老人与海》真正的魅力在于桑提亚哥,作品的仆人公。渔夫桑提亚哥海明威“硬汉”系列形象的集大成者。海明威“人是可以被消逝的,但是不能被击败”的人生态度赋予了桑提亚哥――大胆、自信、自尊,永不屈服的性格。与海明威前期作品中的仆人公相比,桑提亚哥对命运的关注显得更为积极,对人生生存的理解也显得更为彻悟。在桑提亚哥身上。不仅凝结了海明威主角模式卓绝的特质――压力下的冷静和优雅风度以及产生这种优雅感的自我操纵力,还显示出了一种阔远恬静的心理素质。

由于惨痛的战役体验,上世纪二、三十年头的海明威对世界的看法根本是悲观的,在那时的他看来整个世界就是一座大拳击场、斗牛场,残忍、血腥、死亡往往不期而至。每个人都在场内,遭遇别人糟踏,或糟踏别人,生活空虚而无意义。所长作的文学作品也迷漫着猛烈的“迷惘”心绪。他作品中的仆人公总有创伤,弥漫不成救药的悲观心绪。作品的主题亦是这些绝望的“硬汉”们如何在这个暴力世界中孤独地奋斗、失败,以致死亡。然而在《老人与海》中,海明威用不同以往的方法,塑造一个不同以往的“硬汉”。仆人公被放在一只船上。没有写其他多余的背景故事,只有老头桑提亚哥与一条鱼,一条可敬的鱼;周边是大海星空,对手是一条相当有分量的鱼儿。在钓鱼这样一个抽象了的,极美的,仪式一般的斗争过程中,海明威透露出了个体生命所能达成的最高境界。通过简朴的对比我们就可以看出这不作品的与众不同。从外貌特征上看,桑提亚哥是一位老头。而《永别了,武器>中的亨利、《太阳照样升起》中的巴恩斯、《丧钟为谁而鸣》中的乔丹都是青壮年,精力充满,具有极大的体能。但桑提亚哥苍老又背运。可他没有心理创伤。巴恩斯失去了性功能,亨利失去了爱妻,他们悲观绝望,消沉迷惘,虽然在重压下也能保持风度。但总显得无奈、失落,具有某种逃避倾向。但在桑提亚哥内心,一切已归于宁静,骚动归于坦然。其他“硬汉式”人物缺乏根本的生活目标和价值感,我们只看到他的奋斗、挣扎,却看不到前途,而桑提亚哥的生活目标坚强而明显,他个人的主题就是:生存斗争,不被击败。更富有意味的是,其他的“硬汉”也能享受到“爱情”和情谊,但是总没有好的结局,但桑提亚哥却享受到了圆满的情谊。所以。桑提亚哥是其他“硬汉式”人物的集大成者。作为一个文学人物,桑提亚哥与整个人类具有更深刻的寓意。他既是海明威塑造的结果一个“硬汉式”英雄。又是“硬汉式”主角最完备的表达者,从而具有更强的生命力。

在海明威笔下。桑提亚哥历经风霜饱受艰苦,岁月的流失在他身上留下了深刻的痕迹。他已连续84天没钓到一条鱼了。由于他的失败和背运,唯一一个容许陪他出海的小孩曼诺林也被父母逼着跟另外的渔船钓鱼去了。尽管孤独无援,厄运缠身。在第85天老头还是出海了。老天有眼,他遇到了一条大马林鱼。经过一番奋战,人和鱼都已筋疲力尽:一个是为了将要到手的猎物努力拼搏,一个是为了将要失去的生存而奋力抗争。作品的冲突冲突达成这一顶峰时,我们看到的是生命与生命的抗衡。生存与死亡的赛跑。此时的生命得到充分地激发,气力和美感都发挥到了极致。桑提亚哥内心特别领会自己在体力上与大马林鱼没有可比性,但他却特别相信自己在意志和阅历上的优势。也正是信仰一向支撑着他与大马林鱼搏斗。作为一个经常处于与大自然气力相抗争状态的渔夫,他知已至深,特别领会自身的优势和胜算;对于他要面对的大鱼,他亦知彼至深,懂得如何运用技巧和耐力赢得一场公允的战斗。而假设此时放弃努力,他就有可能被大鱼拖到海里去。这种被激发了的对生存的渴望。和对自己的自信使老人最终战告成大鱼,将大鱼绑于船弦。然而在归途中,桑提亚哥却遇到鲨鱼。在鲨鱼面前,猎者成了被猎者,主动的猎取变成了被动的搏杀。桑提亚哥不知自己是死是活。“他合上两只手,摸一摸手掌心。他还觉得活活地痛哩。他把脊背靠在船梢上。才知道自己没有死。”他想到了曼诺林,想到了自己生活的村子。于是当的一条鲨鱼来进击的时候,他用鱼叉扎死了它。又有几条鲨鱼迫上来。他用绑在桨上的刀一一结果了它们。乃至后来鱼叉被带走了,刀子被折断了,还有大量鲨鱼即将来围攻。老头依旧渐强的支撑着,“只要我有桨,有短棍,有舵把,我就想法去接死它们。”在桑提亚哥身上,生命的意义貌似得到升华,死亡并不成怕,失败也不成怕,问题是如何正视它。

在《老人与海》中,我们没有看到海明威以往那种虚无与偏激,这使桑提亚哥的奋斗和失败被赋予一种生命的价值。否那么,我们只能面对一个好勇斗狼的豪杰,一个两手空空的失败者。在海明威看来。“整个世界就像拳击场,每一个人都在场内。你只有还击才能生存。所以我时刻打定拿起拳击手套戴上就打。我当然一向加入拳击。我要打到生命的结果一天,那时我就要跟自己打,目的是要把死亡当作一种美的事物来采纳。”这种以暴制暴的态度在桑提亚哥身上变成了一种谦卑和自信。他不再需要通过搏斗来证明自己,在他眼里只有一般意义的胜和败。唯有如此,他才能有心情在一败涂地之后,再次雄心勃勃地打定下次出海。也只有在这个层面上,我们才能理解桑提亚哥是一个失而不败的真正英雄。在桑提亚哥这一主体形象身上,搜集了海明威仆人公模式独一无二的特质,如压力下的冷静、冷静、淡定和优雅风度以及产生这种优雅感的自控才能,同样显示出了一种更加阔远恬静的心理素质。桑提亚哥对失败的回响不再像其他其他作品中的人物,那样的玩世不恭、愤世嫉俗,他宁静而坚强地采纳了自己的命运,内心的信念并未因此而流失。《老人与海》与海明威以往的世界相比,又除尽了喧嚣和无目的的争斗,它更成熟恬静。“死亡是不成躲避的,能正视死亡就不是懦夫”。海明威在这本书中所达成的精神境界,与人类精神的至高境界是相一致的。在他看来。“死自有一种美。一种宁静。一种不会使我惧怕的变形”。

海明威把《老人与海》比作他一生中打到的最大、最美的狮子,这既说明了