观看《盗梦空间》优秀观后感

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《盗梦空间》的横空出世，让我对梦的理解有了更深的思考。这只是一部科幻电影，但演员炉火纯青的演技、环环相扣的情节、心思缜密的内在规律，让你不得不相信它的真实存在。这里给大家共享一些关于盗梦空间观后感，供大家参考。

关于观看《盗梦空间》优秀观后感1

新学期的第一个周末，刚好《盗梦空间》上映，我约上三两同学，一同去购物公园的五星电影院抢险观看。

不愧是热门电影，来看《盗梦空间》的人还真多。我们排队买票之后，赶快进入放映厅，等待开映。

终究，电影开始了。

故事在一个一个“扣〞的揭开中展开，整个电影剧情在亲情、爱情、和惊险刺激的场面中深入，在莱昂纳多重回现实中终止。

若观看了这个电影后，不禁被导演诺兰的叙事方式和创意手法所折服，故事在梦境和现实中不断交织，故事情节盘根错节，让我看了不禁拍案叫绝。

影片中的主人公貌似是迷失在现实与梦境中，已经完全模糊了，分不清现实还是梦境。由此，我联想到了我自己。

我也有自己的梦想，我梦想成为一名作家，我只喜欢语文、政治、历史，而不喜欢理科。我文科成绩很好而理科成绩一塌糊涂。

但是现实是，我必需通过中考才能上高中、通过高考才能上大学，上了大学才能更好的实现我的梦想。而以我蹩脚的理科成绩，很难上到好的高中，也就很难上到很好的大学了。

我一直处在纠结中。看看了《盗梦空间》，经过深思熟虑，我明白了现实与梦想的区别，我必需处理好我现在的显示问题，我必需把理科学好，考上好高中、才能继续我的梦想。

《盗梦空间》是一部十分好看的电影，我很喜欢。

关于观看《盗梦空间》优秀观后感2

费里尼说：“梦是唯一的现实。〞在我看来，这句话是继弗洛依德写下“文学是作家的白日梦〞之后对艺术(电影)与梦境之间关系的进一步强调。当人们置身于电影院，放映厅的灯光暗淡下去，观众就仿佛闭上眼睛进入睡眠，同时也投入到银幕上浮现的梦境之中。假如把电影视为某种梦的观点在美学上不那么贴切的话，以电影这一媒介去浮现人们的梦境世界则是大量导演们热衷于尝试的资料。费里尼的杰作《八部半》正是以超多超现实的梦境表现它的主人公当下所处的现实，电影中的梦境资料成为比主人公的日常生活更重要的对象。在这一“电影—梦境—现实〞的谱系上能够列出大量大师的杰作：黑泽明的《梦》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……

克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》并不处于这一谱系之上。这样评价并非为了抬高那些大师而贬低诺兰，诺兰在这部电影中浮现的梦境世界与那些电影是如此不一样，以至于它们之间几乎缺乏可比性。在费里尼、伯格曼等人看来，梦是超现实的语言，“梦是唯一的现实〞的原因在于超现实比现实更为真实。而在《盗梦空间》中，梦就是现实，它甚至比现实更贴合规律，更遵守现实世界的原则，它可能能够透过“梦中梦中梦……〞的方式变得无限繁杂，但这种繁杂与人们在玩益智游戏或者穿越一个迷宫时所遇到的繁杂并无不一样，而人们在梦境中追寻的东西与在清醒时繁忙追赶之物也并无不一样。于是，梦在那里变得乏味起来，尽管电影本身并不乏味。

诺兰的“梦〞完全不具浪漫色调，它是现实功利场所的延伸，这一点突出地体此刻电影的英文片名Inception(能够翻译为观念植入)中：梦是出于商业目的把想法植入对方大脑的工具。柯布(列奥纳多·迪卡普里奥)是一名“盗梦侦探〞，他透过潜入人家的梦境去窃取商业机密。在一次行动失败之后，柯布投入到对手——商界巨子齐藤手下，他要帮忙齐藤在梦境中把一个观念植入到竞争对手的潜意识中，使对方解散他的公司。电影的主要情节即围绕柯布和他的团队透过精心筹划、部署去实施这一行动展开。

受过教育的现代观众多少会对弗洛依德的释梦理论、意识与潜意识理论有所耳闻，诺兰的“盗梦〞、“观念植入〞以及对梦境组成部分的安排依靠的正是观众对弗洛依德的那点理解，这同他的前辈希区柯克在《爱德华大夫》中对观众中普遍存在的伪弗洛伊德主义的利用是一样的。“盗梦〞的原理其实很简单：首先，你需要一个建筑师，他的任务是在梦中建造出盗梦展开的各种场景，职能有点类似于拍电影时的布景师;之后把盗梦的目标对象和盗梦者透过药物连接起来，使他们一齐进入建筑师建造的场景中;目标的潜意识会展开防卫机制为盗梦者制造各种危险，而盗梦者透过诱骗或者诉诸武力获取了目标的信息之后任务即告完成，这与现实世界中的商业间谍活动完全一致。在这个“盗梦空间〞中会出现各种人的潜意识中残留的物像和人物，只但是它们的出现规律比弗洛伊德在《释梦》中解释的更贴合规律一点;另一方面，弗洛伊德的名言“梦是人类对未完成愿望的一种达成〞在那里被改写了：人类真的能够透过梦达成现实中的愿望。“观念植入〞的过程要繁杂一点，同时意识与潜意识之间的混淆也更为明显。片中的具体方式是使目标费舍意识到自我与父亲之间的矛盾是某种误会，父亲深爱着自我，而自我的叔叔兼教父勃朗宁则是野心很大的一个人

影片假定这一明显的意识资料能够化为情感因素，进入潜意识，使费舍在醒来之后改变他的决定。至于意识资料到底是如何进入潜意识的，电影并未真正解释。电影以梦中梦的方式来表现人的潜意识深度，这已相当具有创意。但是，假如深究下去的话，无论梦境进入几层，意识终究是意识，不会变成潜意识，这或许也触及了电影表现潜力的某种边界：但凡银幕的资料要为观众理解，就务必是意识的，电影不可能表现真正的潜意识。

诺兰的《盗梦空间》也具有大量类型片的元素。在营造一个依据独特的原理运作的希奇空间上，本片酷似于《黑客帝国》，但是就创意的别致和独特性而言貌似赶不上后者;在具体的情节模式上对比接近于盗窃电影(英语为heistfilm)：即表现一群窃贼透过周密的部署和密切的合作展开偷窃行动的电影，譬如《十一罗汉》;电影中有火爆动作片的元素：譬如邦德式的雪山追赶、枪战;也有家庭伦理剧的资料：譬如柯布和他妻子之间的情感副线。作为一部商业电影这些元素或许是必要的，但它们却谈不上出类拔萃。《盗梦空间》最最独特之处，同时也是诺兰的拿手好戏之一，是它大型繁杂的叙事方式。

关于观看《盗梦空间》优秀观后感3

我是一个喜欢做梦的女孩，真正的梦。

不管是被忠实的闹钟惊醒，还是悠闲醒来。总是习惯地回想一下：我梦到了什么?美滋滋地重温一下后才舍得起床。由于梦的存在，我感觉收获了两个人生——现实的和虚幻的。可不管是哪一种，我都是自己的主人公，都牵动着每条神经，诚恳地感受到喜怒哀乐。从内心深处来说，我更喜欢梦中的世界——天马行空，美好的，我会偷偷地追念;可怕的，我会庆幸这只是梦。

很早之前，读过《科幻世界》中的一篇有关“梦〞的小说。主人公不堪现实世界中的压力，靠买来的一台做梦机器发泄内心的不满，找到做人的自尊。最终，整个人处在一种现实与虚幻交织的混沌之中，走向灭亡。着实为主人公的不幸痛心了好长时间。

《盗梦空间》的横空出世，让我对梦的理解有了更深的思考。这只是一部科幻电影，但演员炉火纯青的演技、环环相扣的情节、心思缜密的内在规律，让你不得不相信它的真实存在。

影片以插叙的方式浮现了一个匪夷所思的故事。一开始，一身狼狈的主人公杜文被带到了一位位高权重的老者那儿，当迟暮的老人转动手中永不停顿的陀螺时，故事展开了。

老人叫斋藤，在商业上是个呼风唤雨式的人物。为了窃取商业情报，他被一群盗梦者盯上了。一层梦境不行，再加一层，就像负负得正一样，斋藤迷惑了。可他终究是个老奸巨猾、警戒性、意志力超凡的人。一个小小的细节，让他洞悉了一切都是梦境。任务失败，杜文只得继续逃亡。

没想到这一次的任务，让“受害者〞斋藤想到利用盗梦者来在竞争对手身上种植意念，打垮对方。如何才能回家?这是杜文这辈子最大的梦想。被控杀害爱妻的的凶手能回家吗?家中的两个宝物现在还好吗?斋藤这个聪明的男人抓住了杜文的七寸。于是，一场交易达成了。

这不是个简单的任务。杜文快找到了合作伙伴。其中，爱莲的出现无疑让这部片子增加了一抹亮色。爱莲青春逼人，脑中充满了稀奇奇怪的想法，由她来充当造梦师再适合不过。用杜文的话来讲，那就是“神乎其技〞。然而，也正是这个聪明的女孩走进了杜文的梦中，盗走了内心深处的机要——美颖。

美颖是杜文最大的痛，死死地纠缠着他，让他在现实和梦境中错乱。每次，都得依靠“标志物〞——陀螺才能确定自己所处的世界。他的心魔会解开吗?他要爱莲造的梦不要出现现实生活中的场景，以免迷失自己。而自己却一直按着回忆，带着生活的点滴来做梦。

当梦境向深处不断潜入的时候，很可能就会掉入潜意识边缘;当一个人注射了镇静剂，而自己又在梦中死亡，那他也可能掉入潜意识边缘。杜文去过，斋藤也将去。

杜文和美颖这对恩爱夫妻，是抱着狂热的心态进去的。是的，他们在现实生活中可能只睡了四个小时，可在梦中却度过了五十年，从意气风发到迟暮之年。他们在梦境中成了世界的主宰，一切随便念而生。真正体验了一把“执子之手，与子偕老〞。梦境是如斯美好，美颖不想醒来，把内心深处的判断锁了起来，宁愿相信这才是真实世界。而杜文意识到这终究是虚幻，想要回到现实世界了，可美颖不乐意，怎么办?于是，杜文给美颖植入了意志——怀疑一切。当火车隆隆驶过的时候，他们紧握着的双手给了彼此力量。死意味着生，意味着重回真实世界。他们终究醒来，是含着眼泪醒来的。可这一切并不愿终止，美颖的意念告诉她——这并不是真实世界。不，她要再次选择死亡，可她并不知道，这次的选择，是永别!杜文怎么办?一切皆因他而起，他无法解开这枷锁，只能让时间吞噬自己的神经，在一次次的煎熬煎熬中希冀得到救赎。

从悉尼飞往洛杉矶的飞机启航了!路裴的登场意味着好戏正式开演。要给这个商业巨子的儿子植入“解散父亲的公司〞这一意念是多么不可思议!计划开始：要造三层梦空间——第一层，让路裴坦诚他们父子关系，他不要承袭父荫;其次层，播下“我要另创天地〞的种子;第三层，让他父亲出现在梦中，明确告诉他不要什么都跟父亲学。

关于观看《盗梦空间》优秀观后感4

费里尼说：“梦是唯一的现实。〞在我看来，这句话是继弗洛依德写下“文学是作家的白日梦〞之后对艺术(电影)与梦境之间关系的进一步强调。当人们置身于电影院，放映厅的灯光暗淡下去，观众就仿佛闭上眼睛进入睡眠，同时也投入到银幕上浮现的梦境之中。假如把电影视为某种梦的观点在美学上不那么贴切的话，以电影这一媒介去浮现人们的梦境世界则是大量导演们热衷于尝试的资料。费里尼的杰作《八部半》正是以超多超现实的梦境表现它的主人公当下所处的现实，电影中的梦境资料成为比主人公的日常生活更重要的对象。在这一“电影—梦境—现实〞的谱系上能够列出大量大师的杰作：黑泽明的《梦》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……

克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》并不处于这一谱系之上。这样评价并非为了抬高那些大师而贬低诺兰，诺兰在这部电影中浮现的梦境世界与那些电影是如此不一样，以至于它们之间几乎缺乏可比性。在费里尼、伯格曼等人看来，梦是超现实的语言，“梦是唯一的现实〞的原因在于超现实比现实更为真实。而在《盗梦空间》中，梦就是现实，它甚至比现实更贴合规律，更遵守现实世界的原则，它可能能够透过“梦中梦中梦……〞的方式变得无限繁杂，但这种繁杂与人们在玩益智游戏或者穿越一个迷宫时所遇到的繁杂并无不一样，而人们在梦境中追寻的东西与在清醒时繁忙追赶之物也并无不一样。于是，梦在那里变得乏味起来，尽管电影本身并不乏味。

诺兰的“梦〞完全不具浪漫色调，它是现实功利场所的延伸，这一点突出地体此刻电影的英文片名Inception(能够翻译为观念植入)中：梦是出于商业目的把想法植入对方大脑的工具。柯布(列奥纳多·迪卡普里奥)是一名“盗梦侦探〞，他透过潜入人家的梦境去窃取商业机密。在一次行动失败之后，柯布投入到对手——商界巨子齐藤手下，他要帮忙齐藤在梦境中把一个观念植入到竞争对手的潜意识中，使对方解散他的公司。电影的主要情节即围绕柯布和他的团队透过精心筹划、部署去实施这一行动展开。

受过教育的现代观众多少会对弗洛依德的释梦理论、意识与潜意识理论有所耳闻，诺兰的“盗梦〞、“观念植入〞以及对梦境组成部分的安排依靠的正是观众对弗洛依德的那点理解，这同他的前辈希区柯克在《爱德华大夫》中对观众中普遍存在的伪弗洛伊德主义的利用是一样的。“盗梦〞的原理其实很简单：首先，你需要一个建筑师，他的任务是在梦中建造出盗梦展开的各种场景，职能有点类似于拍电影时的布景师;之后把盗梦的目标对象和盗梦者透过药物连接起来，使他们一齐进入建筑师建造的场景中;目标的潜意识会展开防卫机制为盗梦者制造各种危险，而盗梦者透过诱骗或者诉诸武力获取了目标的信息之后任务即告完成，这与现实世界中的商业间谍活动完全一致。在这个“盗梦空间〞中会出现各种人的潜意识中残留的物像和人物，只但是它们的出现规律比弗洛伊德在《释梦》中解释的更贴合规律一点;另一方面，弗洛伊德的名言“梦是人类对未完成愿望的一种达成〞在那里被改写了：人类真的能够透过梦达成现实中的愿望。“观念植入〞的过程要繁杂一点，同时意识与潜意识之间的混淆也更为明显。片中的具体方式是使目标费舍意识到自我与父亲之间的矛盾是某种误会，父亲深爱着自我，而自我的叔叔兼教父勃朗宁则是野心很大的一个人

影片假定这一明显的意识资料能够化为情感因素，进入潜意识，使费舍在醒来之后改变他的决定。至于意识资料到底是如何进入潜意识的，电影并未真正解释。电影以梦中梦的方式来表现人的潜意识深度，这已相当具有创意。但是，假如深究下去的话，无论梦境进入几层，意识终究是意识，不会变成潜意识，这或许也触及了电影表现潜力的某种边界：但凡银幕的资料要为观众理解，就务必是意识的，电影不可能表现真正的潜意识。

诺兰的《盗梦空间》也具有大量类型片的元素。在营造一个依据独特的原理运作的希奇空间上，本片酷似于《黑客帝国》，但是就创意的别致和独特性而言貌似赶不上后者;在具体的情节模式上对比接近于盗窃电影(英语为heistfilm)：即表现一群窃贼透过周密的部署和密切的合作展开偷窃行动的电影，譬如《十一罗汉》;电影中有火爆动作片的元素：譬如邦德式的雪山追赶、枪战;也有家庭伦理剧的资料：譬如柯布和他妻子之间的情感副线。作为一部商业电影这些元素或许是必要的，但它们却谈不上出类拔萃。《盗梦空间》最最独特之处，同时也是诺兰的拿手好戏之一，是它大型繁杂的叙事方式。

关于观看《盗梦空间》优秀观后感5

我们过往的经历，是一系列意念植入的结果，可是自己却