川大文学评论范文第五周作文点评

第五面我们要休息两周,消化一下之前的.我们会在11月17号发命题，开始后五下面还是说说这周的作文情况吧。这周的作文比较少，也就四十篇的样子，整体上的水平是上升了的。没有80分的，有一个后来选范文的时候又被我降了。70分及其以上的都是优秀作文了，65分及其一下就要考虑你是不是犯了什么性的错误了。1、关于刘俐俐的那本书，我记得以前啊，人家是帮找切入点的，真正的 不能那么写啊。看书之前先看看序言啊。谁要是再整一堆切入点，或者整个理论与思想内容杂糅的 过来，我就直接不及格，也不写评语了，自己想去吧。2、关于模板，有同学套用模板的，写出来也很不错。但是模板有点陈旧了，我不建议用啊。你真想用模板，就自己建一个呗，不要建那种司空见惯的，或者你也可以把旧模板改出新意来，这就得多下功夫了。3、这周有用中国古代文论里面的点切入的，而且效果还不错，建议大家学一下。由于汪曾祺本人是大家，他的这篇文章也有人点评了以后的，关于他的语言的散文化，诗化，音乐性的一些点评，建议大家对照着看。4、这周还有同学是第一次写得，也有是第二次写得，水准明显差很多。建议第一次写得同学一定要好好研究一下每周的周点评啊，尤其是第一周的。还有那些问问题的同学，你先看了周点评再问，很多问题我们都集中。5、这周思想内容分析的同学注意了，还是我说的论述过于绝对化的毛病。动不动就传统文化怎么着了，现代社会怎么着了。想想，车匠这么一个民间手工艺代表了所有的传统文化了吗？传统文化都失落了吗？？不要用这么二元对立的思维模式去点评，价值中立啊价值中立！6、这周由于文章少，范文选得也不多。关于思想内容分析的，我下了一篇《现代性下的民间书写》，对照着看。7、这周我推出一个好的切入点，“复调”，附范文一篇，感的同学可以依此建个模板，当然，自己寻找切入点最好不过了。8、祝大家越来越好，我们下下周见范文一思旧赋——《戴车匠》文本分析怆情感不同，小说《戴车匠》以戴车匠为人物，截取与之相关的一两个故节制的情感表达使整篇文章如行云流水般自然又富有，在故乡、离乡、返环境，用极细致的工笔手法将东街的几家一一呈现在读者眼前。“戴车匠是东街一景”，暗示着东街也就是故乡一景，戴车匠，东街，也就是有金漆着“鹤鹿同春”的画。银匠店、香店两家所经营的内容都显现出一日为四邻供应浆糊，戴车匠会在停下活计为孩子们制作玩具。细致的呈现暗含了叙述者对故乡的一种自豪与，一缕缕的乡情在对画面的描绘中随着的”隐隐表明到了外界事物对这里的，以及静谧终将被打破的必然性。一切古色古香显得太美好，以致不像是真实的。“车匠店有点像个小戏台，戴车匠就好像在台上演戏。”一句说明了这一点，也暗示着戏很快要演完，这种像戏台一样的生活布景也就要随着人们的散场而节家家吃螺蛳，放螺蛳弓。对螺蛳弓的描述是细致的。孩子们“用螺蛳壳套在竹箭上，一拉弓弦„„一撒手„„”“螺蛳壳便射了出去，射得相当背挡住，是不出去的”戴车匠隐隐约觉得车匠这行恐怕不延该的，而时代又是的。两者之间，是艰难的抉择。而孩子们还是爱看“洋老鼠”，远离或许是在时代境况下孩子们命运里不可避免的结果。戴车匠也就照例“每年给孩子做一张特大号的糊。”“风筝”历来是漂泊他乡常用的一个意象，《》中就用过风筝来熟悉的故乡和故乡人已不再，“我”离开静谧而典雅的故乡在外漂泊的经历不得而知。然而“少小离家回”，四十年前的“我”或许就是当初玩螺有，只是怅然地叹息“那或许是最后一个车匠了”。这叹息里既有着对故乡深沉的，更有着对在时间的流逝中一切美好不美好都可能转瞬得分优点:态度比较认真,文章的结构把握的不错,论述部分也不错切入点也不错，文笔很不错。 练一下首尾段。分数优点：1.结构清晰，语言流畅。2.在分析第一个论点时能活用叙事学的理论，这点不错缺点：论述有过于绝对化的地方建议：多仔细阅读文本,坚持价值中立的原则范文三

首先，从全文来看，叙述者的叙述重点不在小说的情节内容上，小说的内容主要在展示传统文化的及其而引起的失落。叙述者在铺叙家乡风俗文化上主要采用了一种非聚焦型的视角，这是一种传统的，无所不知的视角类型，叙述者可以从所有角度观察被叙述的故事，并且可以任意从一个位置移向另一个位置。比如小说要写戴车匠，小说却先写车匠的左邻候家银匠店，介绍侯银匠一天的工作及他经营的生意；接着视点又转向杨家香店，对杨家香店进行一番客观描述：“杨家香店柜前立着一块竖匾，上面不是写的字，却是用金漆堆塑出一幅‘鹤鹿同春’的画。”然后才把焦点放到小说的重心——戴车匠这里。非聚焦型的角度转换很随意。叙述者可以比较自由地进行小说场景的转换，而读者示信息。在介绍家乡风俗——节吃螺蛳，先叙写在这天，家乡里的其他人是怎世事变化很快，他隐隐约约觉得，车匠这一行恐怕不能延续下去。”通过戴车匠内心意识活动的展现，表现他对车匠的前途的堪忧，实际上这也是作者对以车匠为代表的传统文化命运的担忧。叙述者借助非聚焦视角从全局到局部的一个俯瞰，特别是小说最后叙述者进入小说人物的内心活动，通过戴车匠内心的担忧传统文化产业在社会运，让小说人物自己说话这样显得在非聚焦性叙事中，叙述者可以对整个故事做出或回顾，在《故人往事---戴车匠》中，叙述者在讲到杨家香店时，提到“浆糊”，“我们那里不知道为什么有这样的规矩„„”叙述者就由“浆糊”想起了自己小时候糊风筝，常到杨家香店寻浆糊。对儿时发生的事情进行了一个回顾，是小说的外延扩展了，容纳了更丰富的信息。至于，小说在最后写戴车匠的内心活动“他隐隐越觉得，车匠这一行恐怕不能延续下去。”对传统文化运做出了个预设，最后叙述者“我”也印证了这一个。非聚焦型视角凭借纵观前后，环顾四周，做到了“思接千载，视通。”家银匠店，杨家香店）的日常营生，还有小说后面提及到了已经的。这些都是传统文化的，他们最后的也代表了传统文化最后运。并到小说主人公的信息，通过孩子们对螺蛳弓的喜爱及对戴车匠为儿子做的特大号弓的羡慕，以孩子天真无邪的视角更能展现出传统文化的所在，让本文主要从非聚焦型视角对小说《故人往 戴车匠》进行了一个分析得分优点:态度比较认真,文章的结构把握的不错,论述部分也不错,切入点也不错缺点:字数有一点偏多了.结尾要点题,总结全文,升华一下.结尾,前面几句像开头的写法,后面几句又游离到传统文化那儿去了.进步意见：注意一下开头和结尾.范文四:挽《戴车匠》却是与众不同的怀乡作品，它消解了“返乡”的动作，用散文笔法重构“故乡”东街一景，将“返乡”的时空凝缩为文末的余波，交由期待视域一 散文笔法勾勒民间风俗小到其门坎处的五级台级，大到板壁上朱红对子具体内容“室雅何须大花香不在多”。回忆主体的鲜活生动反称出“我”对故乡的深情。文中引人二、小说重叙事，突破时空限制；散文主抒情，“我手写我心”。小说构建特定环境，设定起伏情节，刻画个性化人物；散文随兴而发，表现主体个性，传达人生。短篇小说《戴车匠》突破文体限制，采用散文化叙事的方法来写小说，使忆乡小说显现出一种自然而真实可触的感觉，从而轻松地便与隐含作者产共。这种散文化叙事首先是情节的弱化。如上文所叙，《戴车匠》整个小说重在描绘。显示出处于处境下的车匠一行，是从银匠店和香店的描绘开始的。“戴家车匠店夹在两家之间。门面很小，只有一间，地势却颇高。”显示车匠的手工艺技艺精妙，是从车匠门店陈设和做工的细节耐心详细的描绘开始的。情节集中到最后几个段落，最大程度弱化了故事性，戏剧性。其次是白描的人物。小说除去文末“他在想什么呢？„他该不会是想：这孩子将来干什么？”一句有若隐若现心理活动的痕迹，没有加入小说惯有的动作、、心理、外貌描写。留给读者巨大的空间去构建画面。文本中景物事物细节的详赡性与人物的模糊形成独特的比照，显示出几十年沧海桑田之后的追忆行为与回忆的旧景所隔的遥远的时空距离。三、《戴车匠》试图将戏剧化和值压缩成最小，在最大广阔的空间描摹出乡景俚俗最自然生动的纹理，重建出那个自然自在、真实而让人留恋的生存空得分优点:态度比较认真,文章的结构把握的不错,论述部分也不错,切入点也不错，文笔很不错。缺点:标题,主标题不恰当,副标题还可以.首段，引言过多，而且引出的居然和你的切入点无关。不要说本文没有运用什么什么，你这么说怎么也说不完，开门见山，概述故事，提出论点。语言有点会更凝练紧凑。进步意见：切入点再小一点，注意一下首段范文五得分优点:态度比较认真,手写,错,论述部分也不错,切入点也不错缺点:首先,标题不太好啊,尤其是主标题,思想内容分析的那种.其次,模板有点老套了,自己可以想着建构一个试试.最后,尾段和全篇游离.或者，自己建一个模板。民间传统手艺最后的挽歌1、“远”“近”镜头下的“动”“静”对车匠”的置，是作者没有直接了的对其展描写，动态忙碌的画面。“侯银匠成天用一根吹管吹火打银簪子，银镯子„„”“弯暗示了“戴车匠”的没落处境和可能消亡运。2、“小”“俗”与“大”“雅”之间的对的地位更是一直不太高，古来便有“六工七匠八娼”，戴车匠作为工匠，3、表层文本和意蕴之间的对的趋势。作者采用一种回忆性的笔调，平缓的叙述了中东街上的“戴车了“车匠”的历史久远。而作为全城里唯一的一家车匠店，“戴车匠起得很早。”“车匠用的木料都是坚实细致的„„”作者给我们呈现了一位勤劳用心的工匠形象在时，戴车匠在半月停下手头的专门做螺弓，孩层文本和意蕴之间的对比，让文本在这里表现出一种巨大的张力。优点：文章的切入点是“对比分析”，切入点定位非常好，而且三个分论点的选取、对小说的分析都是很到位的，分析过程也很具有层次性，逐层深入后进行文章的升华。缺点：第一部分点明是动与静的对比，但是分析过程对动与静的对比并不是很突出，而且第一部分的分析段落过长，建议进行段落的切分。得分最后的文化留守——在“最后一个”模式里探讨传统文化的失落风味的叙事中，他从戴车匠家坐落的位置写起，一直落笔到戴车匠的退出了历史的舞台。四十年前的和四十年后的回想，在作者“也许是最后一个车匠”的描述中终止。“最后一个”体现了作者对于这门古老消弭的无限作者开篇即点出戴车匠，然后从他家的装潢，到他的日常生活起居，最后落笔到工作的内容，一脉相承的描绘出戴车匠这个丰满的人物形象。戴车匠家最引人注目的是一个戏台样的阶梯和一幅“雅室何须大，花香不再多。”的对联。这个“戏台”是作者对于人生入戏的一种隐晦表达。戴车匠好像是在为中国古老技艺唱了一辈子的戏，但是戏会结束，技艺也会穷途末路。这里表露了作者对于古老技艺的哀婉之情。“雅室何须大，花香不再多”一幅对一种勤奋、务实的美德。“戴车匠起的很早。在别家才写下铺