现代建筑运动

现代建筑运动ModernMovementInArchitecture一表现主义Expressionism(1910—1925)形成：a,德国、奥地利表现主义绘画、音乐、戏剧的影响。艺术的任务在于表现个人的主观体验。与德意志制造联盟建立的国家文化相对抗。1914年，科隆德意志制造联盟展览会中，出现了德意志制造联盟内部的思想分裂。PeterBehrens和格罗皮乌斯倾向于规范化模式，凡•德•费尔德和陶特证明建筑是“艺术意志”(Kunstwollen，Willtoform)的自由表现。代表建筑师和建筑：陶特(BrunoTaut)与玻璃链(TheGlassChain)受诗人PaulScheerbat《玻璃建筑》(Glasarchitektur)的影响，不是从技术角度，而是从打破建筑的封闭性角度，引入玻璃的形象。1918年，陶特等组建艺术劳工委员会，赞成一种新的整体艺术。1919年艺术劳工委员会被终止了公开活动。11月开始，陶特(自称Glas)、格罗皮乌斯(自称Mass)、夏隆等14人开始通信，这些信件后来以“玻璃链”著称。陶特和夏隆尤其强调无意识创作的重要性。HansLuckhardt提出自由的无意识的形式与理性的预制生产是不相容的，玻璃链的团结开始破裂。《晨曦》杂志里的构思，1919科隆德意志制造联盟展览会玻璃馆(GlassPavilion,WerkbundExhibition,Cologne,1914)•门德尔松(EricMendelsohn)爱因斯坦天文台(EinsteinTower,Potsdam,1919-1920)•波尔奇齐(HansPoelzig)1918年在德意志制造联盟讲演中，再次强调“艺术意志”的作用，并宣布与“玻璃链”的关系。大剧院，柏林(GrosseSchauspielhaus,Berlin,1919)•路克哈特(WassiliLuckhardt)人民剧院方案(ProjectforaPeople’sTheatre,1921)鲁道夫斯坦勒(RudolfSteiner)Goetheanum,Dornach,1924-28二未来主义Futurism(1909-1914)1，形成：一战前意大利文学和造型艺术领域的未来派影响2,作家马里内第(F.TMarinetti)的“未来主义宣言”11点纲领，1909。赞美象征现代文明的兵工厂、船坞、火车站、工厂、桥梁、轮船、机车、飞机，对工业化的胜利、航空和电力领域的技术进行颂扬。宣告了机械化环境在文化中的首要地位。博契昂尼(U.Boccioni)把未来派论战扩展到绘画、雕刻领域。其理想不是金字塔型的建筑(静态)，而是一种螺旋型的建筑(动态)桑•伊利亚(AntonioSantElia)1914展览的序言《宣言》，反对分离派，主张“从现代生活和它延伸到我们理智中的美学价值的具体条件下，建立新的形式、线条和新的存在理由”为《新城市》设计的“梯度建筑”(CasaaGradinatafortheCittaaNuova,1914)电站方案(PowerStation,1914)现代建筑(ModernBuilding,1913)未来主义的消亡1916，SanfElia一战中阵亡同年，Boccioni车祸身亡未来主义影响：对俄国构成主义产生影响。与其说未来主义是一种风格，不如说是一种冲动。三风格派DeStijl(1917-1931)荷兰风格派也称“新造型主义”(Neo-Plasticism)、“要素主义”(Elementarism)。1917年，在画家多斯伯格(TheoVanDosberg)的领导下成立，以多斯伯格、蒙德里安(PietMondrian)、建筑师和家具设计师里特维德(GerritRietveld)三人为中心。创办杂志《风格派》，号召“在个人和全球(形式风格)之间建立新平衡，并且要从传统和个性崇拜的约束下解放艺术”。其格言为“自然的对象是人，人的对象是风格”，试图建立整个艺术的全球性的形式。1，形成贝尔拉格(H.P.Berlage)在社会文化批判方面的影响，“风格”二字即从贝尔拉格而来。对自然形式的反对法国立体派(Cubism)的影响2,特点：红、黄、兰原色(或加上灰和白色)，水平线和垂直线的正交3，代表建筑师和建筑•里特维德(GerritRietveld)红/蓝椅子(1917)和餐具架(1919)，正交家具许罗德•许拉德住宅(Schroder-SchraderHouse,Utrecht,1924)体现多斯伯格《塑性建筑16要点》，具有“要素性、经济性、功能性；非纪念性、动态性；形式上的反立方体性、色彩上的反装饰性”具有“可变平面”，砖木结构却成为“动态建筑”的典范：并不企图把不同功能封闭在一个立方体中，把功能空间细胞(以及悬吊平面、阳台体积等)从立方体的核心离心式地甩开高度、宽度、深度与时间就接近于一种在开放空间中的全新的塑性表现。建筑有了或多或少的浮动感，反抗了自然界的重力。多斯伯格和伊斯特伦(C.vanEesteren)一系列建筑构图轴测图(1921—24)后来，里特维德走向从应用技术而产生的更为客观的方向。家具方面探索曲面的胶木椅。4,意义四维分解法(BrunoZevi提出)，取消立方体的三维分析，分解为六个面(四面墙、地板、天花)，开始走向动态空间。四，构成主义Constructivism(1918—1932)一战前后，俄国青年艺术家把抽象几何体组成的空间作为绘画和雕刻的内容，其作品酷似工程构筑物。中心人物为马列维奇(KasimmirMalevitsch)、塔特林(VladimirTatlin)、加博(NaumGabo)。代表建筑师和建筑塔特林(VladimirTatlin)•第三国际纪念碑(MonumenttotheThirdInternational,1919-20)亚历山大和维斯宁(AlexanderandViktorVesnin)真理报莫斯科总部方案(CompetitionDesignfortheMoscowHeadquarteroftheLeningradPravda,1924)金斯堡(MoiseiGinsburge)那克姆芬住宅(NarkomfinHousing,1928-29,Moscow)五，现代主义和几位大师ModernMovementinArchitectureanditsMasters1,现代建筑运动(一战后一一二战前)格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯•凡•德•罗三位欧洲现代主义大师都在Behrens事务所工作，Behrens为德意志制造联盟中心人物，格罗皮乌斯等因此对现代工业与建筑的关系有深刻的认识。现代建筑运动高潮的标志建筑实践：1926年格罗皮乌斯设计包豪斯校舍；1928柯布西耶设计萨伏依别墅；1929年密斯设计巴塞罗那展览会德国馆。建筑杂志和书籍：1920年柯布西耶等创办《新精神》杂志；1923年柯布西耶出版《走向新建筑》建筑教育：1919年包豪斯的建立，格罗皮乌斯任校长建筑展览：1927年德意志制造联盟斯图加特住宅建筑展览会；1928年，国际现代建筑协会(CIAM)在瑞士拉萨尔查兹的成立Modernism,Functionalism,Rationalism,InternationalStyle等词的含义现代主义基本思想a建筑的功能原则；b建筑的经济原则；c形式与功能、材料、结构、工艺的一致性；d建筑空间论。建筑艺术从平面、立面构图转变为空间、体量的总体构图，并考虑了人在观察建筑过程中的时间因素，“时间一空间一建筑”，打破了没有时间性的空间。BrunoZevi的《现代建筑语言》(席云平、王虹译，中国建筑工业出版社，1986)功能原则；非对称原则；反对古典的三维透视法(中心透视法)；四维分解法；结构原则；时间加入空间；组合原则，重新统一;2,格罗皮乌斯与包豪斯WalterGropius1） 理论主张建筑工业化把功能和经济放在最重要的位置上总体建筑（TotalArchitecture）2） 实践包豪斯校舍（BauhausBuilding,Dessau,1926）Siemensstadt公寓街区（ApartmentBlock,928,Siemensstadt,Berlin）3） 教育一包豪斯1919-1923,魏玛，校长格罗皮乌斯。改革艺术教育，创造新型社会团体1923-1925，魏玛，校长格罗皮乌斯。理性、科学的教育1925-1928，德绍，校长格罗皮乌斯。调整教学，以适应工业界的要求1928-1930，德绍，校长梅耶（HannesMeyer）1930-1933,1932迁往柏林，校长密斯。1933年为纳粹政府查封。教育思想•建筑一一整体艺术•提高工艺的地位，与“美术”平起平坐•与工业界建立持久的联系3，柯布西耶LeCorbusier：现代建筑的狂飙人物1） ，重要经历：少年时在家乡接受艺术与手工艺教育（从自然环境中提取装饰题材在Perret（混凝土的塑性）Behrens（建筑与现代工业的关系）的事务所工作过一战前在地中海一带参观古代建筑、民间建筑一战中从事绘画和雕刻，立体主义成员。2） ，理论1920年柯布西耶等创办《新精神》杂志；1923年柯布西耶出版《走向新建筑》。提出“建筑的革命”；“住宅是居住的机器”（大规模生产住宅；机器美学）；设计方法上有内到外；赞美简单几何体；强调建筑的艺术性1926年，提出新建筑五点•底层的独立支柱屋顶花园自由平面•横向长窗自由立面模度（Modulor）理论：建立在黄金分割、和谐人体基础上，选择尺寸的精确工具。1.83M的理想人体一一模度人。城市规划理论,实践Domino,1914,萨伏依别墅(VillaSavoy,NearParis,1928,)巴黎大学瑞士学生宿舍(PavillionSuisseALaCiteUiversitaireAParis,1930-32)二战后转向强调感性在创作中的作用；从强调功能到偏重建筑形式(塑性和粗野)从重工业技术到重地方的民间建筑经验马赛公寓(L'united’Habitation,Marseille,1946-57)，居住单位(L’united'Habiration),粗野主义朗香教堂(LaChapelledeRonchamp,1950-53)，建筑的转变昌迪加尔法院(LawCourt,Chandigarh,India,1956)4，密斯•凡•德•罗MiesvanderRohe，思想来源受Berlage清晰构造(ClearConstruction)的影响Schinkel新古典主义的影响Behrens的影响赖特早期建筑和风格派的融合之产物一一水平离心式空间，理论 “少就是多”lessismore,1928，实践1919-1921，两个玻璃摩天楼方案理想砖宅(1923-25)，水平离心式空间布局巴塞罗那博览会德国馆(BarcelonaPavilion,1929)吐根哈特住宅(TugendhatHouse,Brno,1930)西格拉姆大厦(SeagramBuiding,NewYork,954-1958)柏林新国家美术馆(NewNationalGallery,1962-68)，密斯风格(钢框架结构和玻璃的技术美学)MiesianStyle5，赖特与有机建筑FrankLloydWright赖特，建筑的田园诗人，理论有机建筑论OrganicArchitecture广亩城市(BroadacreCity)，反城市模型，实践拉金公司行政楼(LarkinCompanyAdm