电视节目制作基础 考试重点

本文格式为Word版，下载可任意编辑——电视节目制作基础考试重点

电视节目制作基础

一、电视摄影（摄像）系统的基本组成：

二、电视摄像技术基础

三、电视节目后期制作（线性电子编辑）

四、蒙太奇

一、电视摄影（摄像）系统的基本组成：

室内：场地、场景、灯光、摄像机、录像机、控制系统、音频系统。

室外：场地、场景、设备（摄像机、便携监视器、三脚架、电池、灯光、反光板、伞）。

二、电视摄像技术基础：

（一）、摄像机的操作要领：（稳、清、平、准、匀）

1、稳：就是保证摄像机的相对稳定，拍摄时尽可能地使用三脚架。手持摄像机时，放在肩上架稳，两手

握住。两肘夹住身体、两脚叉开重心要低，肩与机身接触面越大越好。随时利用身旁的依靠物，作为辅助支撑。转动时，伏先考虑使用广角，可以减少垂直震动。移动拍摄时微微屈膝，尽可能的利用身体的移动来带动步伐的移动。

2、清（明了）：首先保证镜头的清洁。在手动光圈已控制了镜头进光量的大小，调整焦距就十分重要了。

由其长焦更为重要,一般多利用中焦和广角，充分利用景深来保证景物明了。大照度、小光圈、景深大，反之景深小。

当物体纵深移动时解决景深有三种方法。

（a）依照求得较大景深的方法进行调整(a缩小光圈、b加大物距、c缩短焦距)

（b）在摄像机位置不变时随物体的移动而及时调整焦距。（c）摄像机随移动着的物体而移动，保持一定距离。

3、平：从寻像器中看到的景物的水平线条、垂直线条与寻像器边框保持平行（注意，找参照物）4、准：一般指摄取的内容，与要求摄制的内容一致。

a.把握寻像器与监视器、电视机的区别，拍摄时眼睛尽量接近寻像器，细心观测。b.注意色调还原，拍摄前选定好色温滤色片，使拍摄环境色温与摄像机色温一致。

c.白色是彩色摄像中最难确切表现的，所以每到一个新的场地每一个时间段都要做白平衡调整（拍摄过程中注意始终使用同一种白）。

d.监视器的色调、色饱和度、对比度、亮度、调整（利用彩条）。保持始终不变。

5、匀：主要指活动拍摄（摇、移、跟）时，速度要匀，起、落幅应当缓慢，变速时要均匀，充分利用寻

像器边框，把握物体进行的匀速。（二）、摄像技巧

摄像技巧的采用是根据电视作品构思所提前制定的，其运用要听从构思，着眼于整体。目前包括以下内容：

1、推：被摄对象位置不变，摄像机逐渐接近被摄物体，被摄物体由运及近，由小变大，周边景物范围

（景别）由大变小。2、拉：同推相反

3、摇：摄像机位置不变，只做拍摄角度变化，速度要均匀。拍静物时，物体的某一点从寻像器两个垂直

边框，进出时间不少于5秒。利用广角拍摄时可以适当快一些。

4、甩：是一种特别的作法，由甲极快的摇向乙或利用转场，作为表现，表现时间和空间的急剧变化，给

人心理上的紧迫感，一般用与转场。

5、移：指摄像机在移动中拍摄静止或运动的景物，在拍摄小范围内慢速移动物体采用的一种方法。6、跟：摄像机始终随着运动着的物体而移动机位。被摄物体始终在镜头中。

7、变焦距：在摄像机位置不变的状况下，利用变焦镜头模拟推拉技巧，可以把远与近，局部与全局的关

系联系起来.由特写变成全景可以了解物体所处的环境。变焦的快慢还可以表现出不同的意义和气氛。当调理焦距时起到了相当于寻常我们所熟悉的照相机的长焦镜头（摄远镜头）标准镜头（中焦镜头）广角镜头（短焦镜头）的作用。为了正确运用摄技巧应注意以下几点：

1．一定要根据内容的要求，采用适合的技巧。杜绝技巧滥用，破坏镜头原义。

2．运用各种绝技镜头时，在拍摄的开始和终结时（起幅、落幅），尽量采用静止拍摄方式，适当停一会

（不少于五秒的画面），让人看清内容，同时后期制作时需要。

3．除了甩这一技巧外，力求画面明了，当照度不足时，由于惰性增大，速度一定要缓慢。4．避免刷墙式的来回横扫和拉风箱似的来回推拉变焦。5．跟拍时必需比被拍对象先走一步6．假使拍摄对象分布在纵深较大的范围内，不宜使用变焦技巧（不易把握焦点和画面的景深）。7．常用的中焦镜头（标准镜头）拍摄所拍摄的景物的透视效果最正常，提倡多用中焦。当场地范围小，

摄象机无法后退时，可以用广角。因此拍摄正常人物和近景、特写时，除特别需要外，不宜用广角拍摄。

（三）、摄像三要素

对同一被摄对象，假使拍摄的方向、角度和距离不同，所得到的视觉效果和画面结构也就不一样。１、拍摄方向：

①正面方向：简单显示庄重、严肃的气氛及物体对称结构。但是画面显得呆板，缺少立体

感和空间感。

②后面方向：常指主题为人物，不重视人物的面部表情，重视人的神态。③正侧方向：表现运动物体的动作与神态。（常用于体育比赛）

④斜（正）侧面方向：使物体产生明显的形体透视变化，扩大画面内容量，有利于安排主

体和陪体，突出主次关系。是运用最多的拍摄方向。

2、摄像角度：

①平摄：与拍摄对象同处在同一水平线上，物体不会变形，拍人物活动的场面显得十分自

然。（拍摄时画面中地平线的处理，切记不要平分画面）

②仰摄：突出物体高大气势，向上伸展，夸诞运动物体的腾空、腾跃动作。拍摄人物时注

意使用适合的焦距，符合视觉规律、广角会使人物身体变形。

③俯摄：（航拍）有利于表现地平面上的景物层次、数量、地理位置。给人开阔、深远的

感受。表现盛大、开阔的场面。

３、摄像距离：

①远景：画面内容的中心不明显，以大自然风光为主。②全景：以表现被拍摄物体的全貌及所处的环境为主，有明显的内容中心，全景的大小以主体的大小而定。画面丰富，构图完整为宗旨。

③中景：以表现主体的丰富表现为主，而所在环境降到次要地位，主体为画面中主要部分，力求神情、举动和讲解一致。

④近景：突出被摄对象面部神情或质感为目的。人物注意眼神光、物体注意表现外部的纹理结构。

⑤特写：被摄对象的某一局部充满画面，主要表现物体的细节、内在的动感。

１

（四）采访摄像，是指电视记者在深入采访，了解全面状况，确立主题思想，有了比较切实的拍摄计划，面对新闻现场，运用挑、等、抢的方法进行拍摄工作的全过程。主要方法：１、

挑、就是挑拣、选择。面对繁杂的拍摄现象，精心的选择能反映事物的本质，有特点的动作、表情和神态，选择光线、拍摄角度等。所能看到的典型环境，典型事件，典型人物，典型动作，都应成为记者选择的目标。

２、

等、要擅长等待，等到最具有丰富表现的时机再进行拍摄，一个新事物的出现和事件的发展，要以记者的预见为前提。当记者要能预见到何时将会出现某种精彩的场景，就要擅长等，而不是见什么就拍什么。

３、

抢、电视记者要反应机敏，擅长抓拍，当机立断地抓拍。记者要在事件发展的过程中，对那些感人的带有典型意义的、稍纵即逝的情景，能够确凿、完美、不失时机地抢拍下来。抢，对于电视记者的业务技能来讲是很重要的，抢拍的镜头哪怕构图、用光都不够完美，但它比摆布的镜头好，有价值，由于它生动自然，真实可信。要求记者有敏锐的目力，有熟练的摄影技巧，又灵活的判断能力。

采访摄影要求，内容材料要确凿，主题思想要明确，视觉形象要生动。画面要明了，构图要幽美，重点要突出，角度要别致，光线要协调，色调要恳切等，一句话，要尽可能地完美。

4.镜头的画面方向：一是指影视中每一个画面里的人物、事务运功的方向；二是指画面本身运功的方向，如推、拉、摇、移、升降等镜头运功方向。为了使画面与画面之间、画面里一切事物进出的活动相应地“合理化〞，使观众获得明确的方向感、节奏感，有必要把整部影片中那些画面方向性较强的镜头，予以正确处理。在实际拍摄中忘掉方向，方向搞乱都造成后期无法剪辑的严重后果。

视线是指用眼睛看东西时，眼睛与物体之间假设的一条“直线〞，这条直线就构成了视线，即看的方向。在画面上研究眼睛与镜头形成的角度，处理眼睛的位置与方向是十分重要。

5.轴线，是指人物或物体的行动方向，人物的视觉和人物之间交流而产生的一条无形的线。拍摄中，由于分镜头把一个动作分解开来拍，要使这些不同角度拍摄的人物（或物体）动作的连续性不被打乱，就必需注意空间构成的规律。影视在空间处理上有一条规则是：摄影（像）机在选择不同角度拍摄时，不能随意越过轴线，而只能在轴线一侧的180度内进行拍摄。轴线的种类：

(1)动作轴线，亦称动作线。如人物向前跑步时，人物与所跑向的目标就成为一条轴线，即动作轴线。(2)方向轴线。如人物不动时候，他所观看的背景中的某支点或周边某物体，与人物视向构成一条轴线，即方向轴线。

(3)关系轴线。如人物和人物之间对话交流时，两者或三者之间所形成的直线，即关系轴线。

DVCAM250寻像器

２

指示灯记录指示灯电池指示灯

电量指示CTL时间码――――――变焦指示120minDVCAMA/B48KF5.60Db音频电平―――――――――A/W聚焦―――――――――—指示灯电子快门指示灯记录指示灯增益指示灯

指示

三、电视节目后期制作（线性电子编辑）

将拍摄好的节目素材进行电视节目制作时，也就是将记录在磁带上的内容，按一定的顺序汇集在一起。所需要的设备：编辑录、放机、编辑控制器、特辑效果发生器、监视器、字幕机等。

电视节目编辑既是电视节目的技术加工过程，又是电视节目的艺术再创作过程。电子编辑具有编辑

速度快、编辑精度高、画面和声音可同时或单独编辑，还可对画面进行特别效果处理和叠加字幕等功能。（一）具有编辑功能的录像机具有一些特别的性能

1.电子编辑的过程，就是编辑录机由编辑重放方式转为编辑记录方式时，要求伺服系统在录机处于录制状态时能与放机输入的信号锁定。为不对伺服产生干扰，保证重放信号与记录信号的相位在编辑点确保一致，使录机磁带上的原有控制磁迹与新编入节目的磁迹相位确凿地相衔接，放机、录机的伺服系统要取同一基准信号（编辑点）。2.编辑重放时，做到录机重放的全电视信号与放机的要进行编辑记录的全电视信号完全同步（实质上就是完成“锁一致步〞）。这种先编辑重放（预卷）然后进入编辑记录的方式，锁一致步的过程需要一定时间，在这个阶段，电机工作的转速是不稳定的。录机在编辑重放时，就让视频磁头拾取的图像信号与待录信号相位一致，达到同步。让编辑重放进入到编辑记录时，编辑点图像信号的相位自然、连续的。

编辑功能的录像机具备预卷功能，是为“锁一致步〞过程提时间的，是一个不可缺少的环节。（二）、电子编辑系统

３

1、一对一编辑系统本系统是最普遍、最常用的一种简单编辑系统。由二台编辑录像机机，二台监视器和一个编辑控制器所构成。

一台录像机作为放机，重放素材内容，另一台录像机作为编辑录机，内放空白磁带，作为编辑母带用。一台监视器为素材内容的监看，另一台为编辑母带的监看。编辑控制器所具备的功能，是为控制两台录像机的全部编辑动作，并进行规律编辑。

这种编辑系统，由于操作简单，可由编导人员单独操作。所编辑的画面组接效果只能是直接切换，没有任何特别效果。

2、编辑系统的性能能否被充分发挥，主要取决于编辑人员的专业素质，所以，电视节目的制作，需要有一批既能熟练操作设备，又懂电视艺术的人才，才能保证电视节目的质量，提高编辑效率。（三）、电子编辑有两种基本工作方式：

1.组合编辑：组合编辑是将素材带上的画面及其声音，按照事先编排好的顺序，一个接一个地记录在编辑母带上，编辑成为一个完整的录像节目带。

①在组合编辑时，素材带上的视频信号、音频信号和控制信号都是被同时记录在新编节目带上，它们全都是重新记录的。在中止编辑时，会留下被总消磁头消去的梯形状空白部分，所以，记录有完整节目磁带的中间用组合编辑插入新画面，在出点画面会出现丢失现象，因此要特别引起注意。②组合编辑，在编辑时只打编辑入点，在确定好入点后就可开始编辑，等记录完所需要的部分后，选择适当的位置中止编辑。然后将母带倒回到所需要部分的尾端，再把它定为画面编辑入点，进行编辑第２个画面。

这种不断消去不需要部分，一个接一个地进行编辑的方法是使用最多的编辑方法，也是画面和声音

同时编辑的方法。由于控制磁迹是同时记录的，所以用空白磁带按顺序记录画面较为便利。但是假使从一个新磁带的起始点或在磁带空白段之后进行组合编辑，在最初的编辑入点之前必需录制一段至少１０秒钟以上的控制信号。也可以使用录制方法复制一段磁迹代替录制控制信号。

2、插入编辑：是把一个有节目的磁带上的某一部分图像或声音换入新的内容，也就是将编辑母带上不需要的部分用新的（图像或声音）素材替换下来。

①在插入编辑时，不重新记录控制磁迹，仍保存原磁带上的控制磁迹。