围棋 小目定式

三、小目定式在角上的小目下子，应该说是自日本传来。尽管在我国古谱的让子棋偶有为之，但并无研究。小目的下法，看起来很安全，其实不然，它的变化实在太多，也相当复杂。从对它的挂来说，有小飞挂、大飞挂、一间挂、二间高挂等；守角也有小飞、大飞、一间、二间等不同守角至于各种夹攻更是不胜枚举。由于篇幅所限，不能详尽所有定式，只能将较典型的定式介绍给各位读者（一）小飞挂小飞挂是对小目的最基本挂法，也是最有效的挂法，因为变化无穷，历代棋手不断挖掘出新型定式，至今不穷。所以，小目的小飞挂称为定式宝库，实不为过。1．小尖（图1）（图2）

（图1）的黑1即为小尖，对白棋的小飞挂而言，黑1的小尖是非常坚实的下法，但按现代棋的现论来说，却嫌缓慢。白2小飞后，黑3和白4都堂堂正正地各占大场，至此的变化为基本定式之一。以后黑A位尖顶和白B位小飞的价值的出入有20目之大。所以，只要不是局面很急，即使进入官子的阶段，都有争占的必要。（图2）的白1拆三是对付黑小尖的常用下法，黑2打入，这手棋也可以脱先，白3、5靠退，以下至白9立止的变化为本定式之一。黑棋舍弃黑2之子，4、8成为好形，又有8尖顶的先利，可以满意。（图3）

（图3）的白1托也是下法之一，以下至白17长的变化为基本定式之一。这个结果，黑棋虽吃到白三子，但实地并不是很大。白外势很厚，又有A位或B位的先手，也是劫材。双方大致相当。

2．小飞

（图4）

（图4）的黑1即是小飞，对白小飞挂应以小飞是稳健的招法，它虽不如小尖坚实，但步伐较快，有弹性，变化也不太复杂。白2托"三．三"是求安定的场合常用的手段，以下至黑7拆止是基本定式之一。白2托"三．三"的下法，也适用于黑A位、B位、C位、D位、E位的各种夹攻时；白6不立，脱先也可以，黑6位打时，白F位作劫。

3．一间拆（图5）（图5）的黑1即是二间拆，很明显，它不准备攻击白棋，而先求自身安定，是消极之策。白2先点是次序，以下至白8立止的变化为基本定式之一。

4．一间夹

（图6）（图7）

（图6）的黑1即是一间夹，它的特点是攻击性强，对手没有迥旋的余地。白2飞压时，黑3、5冲断，以下至白10止的变化为基本定式之一。之后，A位成为双方势力扩张的必争之点。（图7）的黑1扳，是继续攻击白棋不放松，白2、4出头，形畅后白6跳下是手筋。黑7跳是正着，白8只好粘，黑9又是好手，以下到黑21退，几乎是双方必然，白22托和黑23尖都是妙着，以下至白30拆止，正可谓是大型基本定式之一。（图8）

（图9）

（图8）的白1关出，是轻松的着手，实战中出现得很多，黑2飞，几乎是只此一手，白3肩冲，以下至黑14关止的变化为基本定式之一。（图9）的黑1再长，值得注意，白2一定要先压，与黑3退交换虽损，也没办法，不然黑A位挖，白棋难以应付。好在黑1与白4的交换也损，正好保持平衡状态。

（图10）（图11）

（图10）的黑1压，被白2一手安定，有点儿可惜，局部上白棋满意。黑1的下法一定要和右边有关系才能成立。（图11）的白1拦是现代棋的感觉，待白2压后，再顺调白3整形，以下至黑12拆止的变化为基本定式之一。本图虽是定式，但尚未最后定型。白9时也可12位夹击黑二子，可塑性仍然很大。

（图12）

（图13）

（图12）的白1压、3退，手法坚实，黑4拆，以下至白9抱吃止的变化为基本定式之一。（图13）的黑1虎是重视上边的下法，白2对小目之子施加压力，理所当然，以下至白10尖止的变化为基本定式之一。白2当然不仅限于此手，下法很多。白10小尖虽落后手，却形态整齐厚实。

（图14）（图14）的白1、3长是比退更积极的下法，白5是补冲断的作用，然后白7是攻击的急所，使黑8、10成为愚形，以补偿白5之损失，以下至黑22扳止的变化为基本定式之一（图15）（图15）的黑1跳，也是一种下法，以下至白12提止的变化为基本定式之一。

（图16）

（图16）的黑1粘，无视"断哪边吃哪边"的原则，以下至黑3拆止的变化为基本定式之一。黑棋两边都走到，白棋先手取角，皆可满意。

（图17）

（图17）的白1拦、3点是重视右边之意，黑2粘、4跳的变化为基本定式之一。

（图18）

（图19）

（图18）的白1飞，出入意料，还带有弱着的成分，相当有力。但黑2扳却是简明之法，以下至黑6压止的变化为基本定式之一。这个结果无论如何黑棋也不会不好。（图19）是黑棋一间夹后白棋脱先的下法，但是一定要注意征子关系。黑1压，白2挖是手筋，以下至白8立止的变化为基本定式之一。5．二间夹

（图20）

（图20）的黑1即是二间夹，曾经在一段时期内，所谓"夹"就是指的二间夹，后来二间高夹占据了位置。白2二间跳，黑3拆二是定形的下法，然后白4反夹黑1一子，黑5是急所，至此为基本定式之一。

（图21）

（图22）

（图21）的白1反夹是与右下角相关连的，黑2尖出，白3拆，以下至黑4封止为基本定式之一。若非与右下角相配合，怎能眼睁睁地让对方封死，好在以后在A位还有可观的侵分手段。（图22）的黑1尖顶是实利主义的下法，白棋若马上动出显然不利，以后白2扳，再白4飞，可以先手扩大模样。之所以白2先扳一手是留有A位的点，官子可以便宜。

（图23）（图23）的白1叫作"象步"，黑A位穿象眼时，白B位飞，正好黑棋中计。黑2压是急所，白3靠下，黑4虎，白5也虎，至此为基本定式之一。

6．三间夹（图24）

（图25）

（图24）的黑1即是三间夹，它的特点是在攻击白棋挂子的同时，兼顾全局的平衡，左上角星位有白子时，这种夹法最多。黑7若11位飞亦可。黑7拆二是常见的下法，白8、10压扳是今后的先手权力，以下至黑11退止为基本定式之一。（图25）的白1尖顶是坚实的手法，目的是防备白3先托，再1位虎时的黑5位打，至黑6飞止定式还原。

（图26）（图27）

（图26）的白1尖顶是大有好处，但不能不知道黑2长进的变化，白3扳、黑4断当然的一手，黑8立是延气弃子的下法，以下至白15止为基本定式之一。（图27）的白1二间跳，黑2靠直接冲击白薄味，白3扳，黑4退，白5碰是轻手，黑6断是"气合"，以下至白9止的变化为定式之一。白5时于A位退强硬作战也是一种下法。

（图28）（图28）的白1碰时，黑2长是古风，多少有些重，以下至白5立是定式之一。

7．一间高夹

（图29）（图30）

（图29）的黑1即是一间高夹，和一间低夹相比，它更紧迫，有现代棋严酷的感觉，它的目的在于不让对方脱先。白2跳出，黑3飞都是一般分寸，白4夹普通，白6渡过，被黑7、9、11冲连，成为雄厚外势，还保留A位扳的手段，至黑11粘的变化为基本定式之一。（图30）的黑1挡，此着是重视实利之着，白2、4冲顶先手定形，至6拆也是基本定式之一。

（图31）（图31）的白1拦，是力求上边调子的下法，黑2压，分断白棋的联系，黑6尖出是形，以下至白7压止的变化为基本定式之一。以后黑A位飞封、B位夹攻、C位跳都可适情而定。

（图32）

（图33）

（图32）的白1飞也是一种下法，为不定形之着，但往往发展成急战局面，以下至白7止的变化，平分秋色，为定式之一。（图33）的白1、3托虎，先在角上动手，以下至黑6拆止为基本定式之一。

（图34）（图35）

（图34）的黑1、3、5冲断是强硬的下法，以下至白12跳止为基本定式之一。中央白三子虽成浮棋，但很有弹性，不会被攻，黑A位则白B位、黑B位则白C位扳粘，此为"见合"之处。（图35）的黑1拆二略显薄弱，白2点是次序，是常用的手筋，黑7反打形转换，以下至白16止的变化为基本定式之一。黑7时若8位粘，白7位立，双方无事。

（图36）

（图37）

（图36）的黑1小尖，是要妨碍白棋托角的坚实手法，白2压时，黑3尖顶，白4立下正确，此时A位长意思不大，以下至白6止为基本定式之一。由于白4强行立下，故6扳是本手。（图37）的黑1退，意欲冲断，白2拐，黑3也拐，白4、6连扳是安定的手筋，以下至黑13拆止的变化为基本定式之一。这个过程可以说是现代棋所特有的紧凑下法。

（图38）（图39）

（图38）的白1托是按照"托易安定"的格言下出来的，以下至白7止成为奇妙的上下同形。这个结果黑棋厚，角上实地也大，应该说黑好。（图39）的白1挖，以示不辞一战的决心，以下至白7止，无法说谁好谁坏，今后要看个人的力量而决定如何。黑8跳，没有不下的道理。

（图40）（图40）的黑1扳，与征子有关，黑3、5打长是常用的手筋，白6断吃一子是正着，黑7、9封锁，以下至黑11拆止为基本定式之一。8．二间高夹

（图41）（图42）

（图41）的黑1即是二间高夹，在很长的一段时间里，棋手们使用它是最多的。白2的小尖，坚实无比，目的是尽快求安定，白4托，以下至黑9拆止为基本定式之一。由于有了白2，黑7没有8位反打的棋，双方的形态都很好，成了流行一时的定式。（图42）的黑1飞后，白2飞，改变了前型，黑3拆止成为了最流行的基本定式。这个结果双方都是很薄，互相都有手段可施，它的进步即在于保留多种变化。

（图43）

（图44）

（图43）的黑1大飞，白2飞角当然，黑3可以多拆一路，此为考虑配合的下法。（图44）的白1拦时，黑2尖顶，以下至白9跳止的变化为基本定式之一。

（图45）（图46）

（图45）的黑1尖顶是重视实利的下法，也有威胁白棋根据之意，以下至黑7跳出止为基本定式之一。（图46）的白1飞，黑2团只此一手，白3挡，黑4挤断、8提都是必然之着，以下至白11拆止的变化为平分秋色，是基本定式之一。

（图47）

（图48）

（图47）的白1飞压也是一种下法，但是二间高夹的场合，黑2、4是一定要冲断，黑A位爬的应法在职业棋手的实战例中几乎见不到。白1飞压也可以认为是诱使黑2、4冲断后，白5碰以达到整形的目的，黑8补是好形，白9扳也将黑△子控制，至此为基本定式之一。以后黑B位跳和白C位飞为双方实地必争之点。（图48）的白1碰时，黑2长、4打是这个型的初期下法，至白5扳止为基本定式之一。

（图49）

（图49）的白1二间跳是最常见的下法，黑2拆二也是正统下法，白3夹时，黑4飞是冲击白二间跳薄味的急所，白5尖顶防黑靠断，白7、9连扳是整表的手筋，以下至白13跳止为基本定式之一。

（图50）

（图50）的白1先尖，再3位是比较新的手法，此时若黑A位爬则显气魄不足，故4、6冲断，以下至白9虎止为基本定式之一。

（图51）

（图51）的白1直接飞封是最近流行的下法，因为没有黑A位之子，黑B位冲断时容易处理，白7虽损但不得不下，白9回手再攻击黑△之子，至此为基本定式之一。

（图52）

（图53）

（图52）的黑1、3冲断气气魄，白4跳是值得记住的手筋，黑5长正着，如A位打，白B位反打是好手，以下至白10跳止为定式之一。（图53）的黑1跨、3退是直接冲击二间跳薄味，导致急战的现代棋手法，黑5断当然，以下至白10扳止的变化为基本定式之一。在实战中，黑9、白10平静下法却少见。

（图54）（图55）（图54）的黑1跳很大，不让白棋完全安定，白2跳下是手筋，以下至黑7飞止为基本定式之一。（图55）的白1跳是避开急战之意，以下至黑6粘止为基本定式之一。以后白7飞是坚实的下法，左下角为白势力时可A位夹攻，右边黑有势力时B位压，都是以后的下法，当然，脱先亦可。

（图56）

（图57）

（图56）的黑1大飞是挑衅的手法，白2压、4长是堂堂正正的姿态，黑5、7扳断，白棋序子取势，以下至白16拐头止为基本定式之一。白16拐头是绝好点，可以马上下，黑棋得实地，白棋得外势，可谓典型的两分定式。（图57）的白1一间跳为近代手法。黑2飞时，白3、5托立很重要，白5若6位，黑5位反打，白棋难受，黑6长先与白7交换，以下至黑8拆为基本定式之一。下一手黑于A位飞补是好点。（图58）（图59）

（图58）的白1象步肩冲是典型的现代棋，一般要以左上角有白子为前提。黑2压是急所，白3挡为一型，白5立是好手，黑6扳也是手筋，诱白7、黑8顺调下成好形，以下至白9断止为基本定式之一。（图59）的黑1挡时，白2扳是以前的旧定式，至白4止为定式之一。

（图60）

（图61）

（图60）的白1挖也是一型，白3粘后，以下至黑8飞止的变化为基本定式之一。（图61）的白1退是一型，黑2挡下当然，白3夹是急所，黑4虎正确，若A位冲断则正中白计，以下至黑10飞止的变化为定式之一。

（图62）（图63）

（图62）的黑1拆二也是一种下法，白2直接8位攻黑一子也是有的，如图白2点先整形，以下至白8攻黑一子止的变化为基本定式之一。（图63）的白1是高二间反夹，高低相差一路，下法却完全改变，请读者千万注意。当然白1也不限于此手反夹，A位、B位都很常见，在此便不多述了。黑2压，白3挖，黑4打、6挡都属必然，以下至黑12拐止为旧定式之一。

（图64）

（图64）的白1扳，黑2虎，白3长、5尖为形，以下至黑6飞为定式之一。9．三间高夹

（图65）（图65）的黑1即是三间高夹，这是60年代才出现的下法，下法不是很多，，但未解决的变化却不少。另外，它与三间低夹、二间低夹、二间高夹有不少通用定式，在此就没有必要重复叙述了，仅举以下至黑7飞止的定式为例。

10．压长定式

（图66）（图66）的黑1、3压长，在右边已有黑子的场合下为有力手段。白6长是争先手的下法，黑7扳，以下至黑9补止的变化为定式之一。（二）一间高挂与小飞挂相比较，一间高挂的历史短得多，因其缺乏实利之故，而不被重视。但是现代棋相当关心速度与势力，一间高挂的价值已被发现，所以又广泛地加以使用。1．小飞

（图67）（图67）的白1一间高挂，黑2小飞应是稳健的下法，可保持全局的平衡，变化也不多。白3、5托退，黑4、6扳虎，以下至白7拆止的变化为基本定式之一。2．一间关

（图68）（图68）的黑1一间关是坚实的下法，白2、4托退，黑5长进角当然，以下至白6拆止为基本定式之一。

（图69）

（图69）的黑1、3、5扳打，再贴紧，设下圈套，白6、8简明，以下至白10拆止为基本定式之一。看起来似乎角地损失，但白8挡的先手足以补偿，以后黑A位拦也非先手，白棋满意。3．下托

（图70）

（图70）的黑1下托是最体现小目重视实利的特点，为最正统的手法。白2扳，黑3退，黑棋角地已可确保，白4虎，以下至白6拆为基本定式之一。

（图71）

（图71）的黑1先刺，再3尖是旧的下法，至白4拆止为基本定式之一。

（图72）（图73）

（图72）的黑1刺时，白2挡是注重中央的下法，黑3、5扳长使白上边化为乌有，白6、8靠、跳是形，不然黑A位飞是好点，至此为止的变化为基本定式之一。（图73）的白2挡在外面也是一种下法，黑3扳、5打、7长，白棋眼前实地损失很大，所以左上角一定要有白子配合才可以，白8跳、10扳继续加厚外势，至黑15长止为定式之一。虽称作定式，但黑棋实地太大，所以白棋没有特殊情况，不能轻易使用。

（图74）

（图75）

（图74）的白1粘是坚实下法，至白3拆止为基本定式之一。（图75）的黑1断，是白棋脱先的场合下出的，白2退，以下至白4拆二也是定式之一。

（图76）（图76）的黑1立是木谷九段独特的手法，白2立是吴清源九段创立的一型，黑3顶，白4挡定形，以下至白6拆止为定式之一。

4．小雪崩型（图77）

（图78）

（图77）的黑1下托时，白2顶、4扳，黑5若于9位扳，则称作"小雪崩型"。它是典型的现代化定式，黑5扳以下至白10止的变化为基本定式之一。（图78）的黑1粘是最简明的下法，白2长，只此一手，黑3跳出，至白4虎止为定式之一。

（图79）（图80）

（图79）的黑1扳、3长是重视实利的下法，以下至黑7止的变化为基本定式之一。黑棋实地增加，白棋外势当然加厚。（图80）的黑1扳头，才是真正的"小雪崩型"。白2打、4立是常用手筋，以下几乎是双方必然，至白14止的变化为基本定式之一。

（图81）

（图81）的黑1靠，强硬，是形的急所，白2只得长，黑3是先手，黑5挡紧气必然，黑7、9吃角上白二子，以下至14止为定式之一。这个结果是黑三子漂浮，白六子也不安，今后只有凭力量解决问题，真可谓"力的定式"。

5．大雪崩型

（图82）（图82）的黑5退，白6压时，黑7扳即是"大雪崩"型，从白8、10打立开始走上难解之路。限于篇幅关系，无法作详细解说，只介绍两种最典型的定式。黑11外拐为旧型手法，但至今并未废除，白12断，黑13上长，以下至黑23抱吃止的变化为基本定式这一。以后黑A位、B位各可封住白棋去路。

（图83）

（图83）的黑1内拐，是吴清源九段所创的被称为"革命定式"的一手，它使大雪崩定式完全改观。白2先断、再4拐、6立的次序要特别注意，黑7、9挡呆吃住角上白三子，黑15跳后虽有种种下法，但至白20跳止的变化为现代流行定式。

（图84）

（图84）的黑1长时，白2、4打虎止的下法为简明的定式之一。6．上靠

（图85）（图86）

（图85）的黑1上靠是不愿屈居低位的下法，黑2退，白3虎是本手，至此已是一种定式基本形。黑4、6夹，立取实地，为基本定式之一。（图86）的白1上长，毫无疑问是取外势之意，黑2断，以下至黑8粘止为基本定式之一。

（图87）（图88）

（图87）的黑1长，态度强硬，白2顶，黑3退，当然，白4大飞，黑5长占"三．三"的下法，在专家实战中也曾出现，为定式之一。白棋可争先它投，但黑A位飞，白薄弱。（图88）的白1扳，争占"三．三"有气魄，也大，黑2势在必断，白3打、5、7连爬，黑8退都是必然之着。白9立，稳健，黑10断是好手，问白棋应法：若白A位打，则B位冲断已经丧失；如图白11打，黑12拐头以后，黑A位的官子很大。至此为基本定式之一。

（图89）

（图90）

（图89）的白1、3冲断是作战到底之意，黑4扳、6打、8爬，再10长作活，白11、13时，黑14断，扩大作战范围，黑18拐、20扳是先手，以下至白23尖止的变化为一个大型定式。以后黑A位尖是形，至于优劣要看今后的战况而定。（图90）的白1托，也是一种下法，黑2扳头在专家实战中很多见，黑8是手筋，为关键之着，以下至白13拆为止，是基本定式之一。

（图91）（图91）的黑1退，简单明了，以下至黑9拆止为基本定式之一。

7．一间夹（图92）

（图93）

（图92）的黑1即是一间夹，是积极的态度。白2托"三．三"是想早些定形的下法，白6挖是这个定式的关键之着，黑7断打也是正着，以下至黑15粘止的变化为基本定式之一。（图93）的黑1下打也可以，白2打为正确次序，若黑4位提，白3互提是白好。黑5弯，不得已，以下至白10拆止为定式之一。

（图94）（图94）的白1拐是征子有利时的有力下法，黑2长，只此一手，白3跳，黑4吃两子，以下至白19飞止为基本定式之一。白1拐时，黑6粘，白4位拐，白棋必须不怕黑9位征才能成立。

（图95）

（图96）

（图95）的黑1冲、3断打，以下至黑7抱吃一子止也是定式之一。下一手白于A位拐头一般不能省。（图96）的白1托时，黑2、4扳虎也是一法，白5尖是形，以下至黑8跳止为基本定式之一。黑6时若A位飞，白B位点是严厉之着。

（图97）（图98）

（图97）的白1尖出防止黑棋渡过也是一法，黑2拆二亦很稳健，白7打、9挖、11粘定形，白13碰是形，若A位挡则是俗手，以下至白15扳是很舒适，为两分定式。（图98）的白2飞、4挡，至黑5顶止为基本定式之一。然而，白4挡若不能发挥作用，黑棋实地很大，白棋不行。

（图99）

（图99）的白1跳下是新手法，目的行明确为分断黑棋，黑2飞，白3尖，黑4拆，稳健，以下至白5夹止为基本定式。

8．二间高夹

（图101）（图101）的黑1即是二间高夹，为比较新的手法，严酷地限制了对方行动，经常会出现险峻变化，在日本被称作"村正妖刀"。白2、4连跳，可以避开复杂变化而成为简明之形，至白6夹止为近代常见定式之一。

（图102）

（图103）

（图102）的白1大飞也是近代出现的有趣手筋。黑2、4跨、长冲击白大飞薄味儿，不过份。白5顶时，黑6紧气是一法，以下至白11立止为基本定式之一。（图103）的黑1跳，更是近代才出现的新手法，白2先手压、4扳后6倒虎好，已经补掉A位断点，至此为简明基本定式之一。

（图104）（图105）

（图104）的白1立，在征子有利时可行，黑2断，当然，白3、5打下去，黑6是手筋，白7为愚形好手，以下至白17粘止为基本定式之一。这个定式的结果，白棋虽吃掉黑六子，但黑借用颇多，尤其是A位的征子，白棋要付出相当代价。（图105）的白1外靠是挑起事端的下法，但要注意征子关系。黑2扳、4长，白4夹问应手，黑6粘是正着，白7是整形的好手，至白9坚实地飞止为基本定式之一。

（图106）

（图107）

（图106）的白1退时，黑2扳起，此时与征子有关，至白7吃征子止为基本定式之一。白3若5位断，黑A位打、白3位打、B位吃取角地，亦为定式之一。（图107）的黑1扳出、3打、5长为弃角取势之法，黑7压，要紧，白8、10吃角当然，以下至黑13退止的变化为基本定式之一。

（图108）（图108）的黑1顶、3断的手段，即是俗称之"妖刀"。白4、6扳粘是简明之法，白10扳是正确次序，以下至白14提止为基本定式之一。

9．一间高夹（图109）（图109）的黑1即是一间高夹，这种下法并不多见，有太接近的感觉。白2跳，黑3也跳，白4、6托退，以下至白8夹止为定式之一。（三）大飞挂大飞挂的下法就是局部而论，对小目的影响小，也损实地，可以说不能单独使用。它在避免对方有势力的夹攻时，作为一种战略目的，有时还是十分有力的。1．小尖

（图110）（图110）的白1即是大飞挂，黑2的小尖是确保了角地，白3拆二止为基本定式之一。白3也有A位拆的，大同小异。

2．单关

（图111）（图112）

（图111）的黑1单关是把着眼点放在右边，若白2挺起，黑3挡稳健，至白4长出为基本定式之一。（图112）的白1飞是重视实地的下法，黑2夹攻有力，以下至黑24提止为流行的大型定式之一。

3．一间夹（图113）

（图113）的黑1一间夹是活用势力时常用力之法，白2托是为尽快定形，黑3扳只此一手，白4断也必然，以下至黑11跳是新手法，白12、14是正着，至黑15粘为基本定式之一。

4．二间高夹

（图114）（图114）的黑1二间高夹，以下至白10拐止与一间夹相同，黑11是好手，顺调补13，至白16夹止为基本定式之一。其他如二间夹、三间夹、三间高夹等与此均大同小异，故不多述。

（四）二间高挂二间高挂是一种轻快的挂角手法，但对角上的影响力很小。1．小飞

（图115）（图116）

（图115）的白1即是二间高挂，黑2小飞应简明，至黑4拆为定式。（图116）的黑1小飞是重视实地的下法，白2挡至4长止为基本定式之一。

（图117）（图117）的白1压，以下至黑6扳时则又形成了"大雪崩"型定式。

2．上靠（图118）

（图118）的黑1上靠，白2退简明，可避开麻烦的变化，以下至白6拐止为基本定式之一。

（图119）

（图119）的白1扳，黑2断当然，白3、5打长是常用的手筋，至白子征吃是简明型的定式。但白棋使用此变化时，征子有利是先决条件。

3．脱先（图120）（图120）的白1托是黑棋脱先后的常用手法，黑4立、白5挡时，黑6夹是手筋，白7、9拐打是弃角的下法，白13长，黑14立马上紧气不得已，以下至黑18扑止为基本定式之一。

高考语文试卷一、语言文字运用（15分）1．在下面一段话的空缺处依次填入词语，最恰当的一组是（3分）提到桃花源，许多人会联想到瓦尔登湖。真实的瓦尔登湖，早已成为▲的观光胜地，梭罗的小木屋前也经常聚集着▲的游客，不复有隐居之地的气息。然而虚构的桃花源一直就在我们的心中，哪怕▲在人潮汹涌的现代城市，也可以获得心灵的宁静。A．名闻遐迩闻风而至杂居 B．名噪一时闻风而至栖居C．名噪一时纷至沓来杂居 D．名闻遐迩纷至沓来栖居2．在下面一段文字横线处填入语句，衔接最恰当的一项是（3分）在南方，芭蕉栽植容易，几乎四季常青。▲至于月映蕉影、雪压残叶，那更是诗人画家所向往的了。①它覆盖面积大，吸收热量大，叶子湿度大。②古人在走廊或书房边种上芭蕉，称为蕉廊、蕉房，饶有诗意。③因此蕉阴之下，是最舒适的小坐闲谈之处。④在旁边配上几竿竹，点上一块石，真像一幅元人的小景。⑤在夏日是清凉世界，在秋天是分绿上窗。⑥小雨乍到，点滴醒人；斜阳初过，青翠照眼。A．①③②④⑥⑤ B．①④②③⑥⑤C．②①④③⑤⑥ D．②③④①⑤⑥3．下列诗句与“悯农馆”里展示的劳动场景，对应全部正确的一项是（3分）①笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明②种密移疏绿毯平，行间清浅縠纹生③分畴翠浪走云阵，刺水绿针抽稻芽④阴阴阡陌桑麻暗，轧轧房栊机杼鸣A．①织布②插秧③车水④打稻 B．①织布②车水③插秧④打稻C．①打稻②插秧③车水④织布D．①打稻②车水③插秧④织布4．阅读下图，对VR（即“虚拟现实”）技术的解说不正确的是一项是（3分）A．VR技术能提供三个维度的体验：知觉体验、行为体验和精神体验。 B．现有的VR技术在精神体验上发展较快，而在知觉体验上发展较慢。C．VR技术的未来方向是知觉体验、行为体验和精神体验的均衡发展。D．期许的VR体验将极大提高行为体验的自由度和精神体验的满意度。二、文言文阅读（20分）阅读下面的文言文，完成5—8题。临川汤先生传邹迪光先生名显祖，字义仍，别号若士。豫章之临川人。生而颖异不群。体玉立，眉目朗秀。见者啧啧曰：“汤氏宁馨儿。”五岁能属对。试之即应，又试之又应，立课数对无难色。十三岁，就督学公试，补邑弟子员。每试必雄其曹偶。庚午举于乡，年犹弱冠耳。见者益复啧啧曰：“此儿汗血，可致千里，非仅仅蹀躞康庄也者。”丁丑会试，江陵公①属其私人啖以巍甲而不应。曰：“吾不敢从处女子失身也。”公虽一老孝廉乎，而名益鹊起，海内之人益以得望见汤先生为幸。至癸未举进士，而江陵物故矣。诸所为附薰炙者，骎且澌没矣。公乃自叹曰：“假令予以依附起，不以依附败乎？”而时相蒲州、苏州两公，其子皆中进士，皆公同门友也。意欲要之入幕，酬以馆选，而公率不应，亦如其所以拒江陵时者。以乐留都山川，乞得南太常博士。至则闭门距跃，绝不怀半刺津上。掷书万卷，作蠹鱼其中。每至丙夜，声琅琅不辍。家人笑之：“老博士何以书为？”曰：“吾读吾书，不问博士与不博士也。”寻以博士转南祠部郎。部虽无所事事，而公奉职毖慎，谓两政府进私人而塞言者路，抗疏论之，谪粤之徐闻尉。居久之，转遂昌令。又以矿税事多所蹠戾②，计偕之日，便向吏部堂告归。虽主爵留之，典选留之，御史大夫留之，而公浩然长往，神武之冠竟不可挽矣。居家，中丞惠文，郡国守令以下，干旄往往充斥巷左，而多不延接。即有时事，非公愤不及齿颊。人劝之请托，曰：“吾不能以面皮口舌博钱刀，为所不知后人计。”指床上书示之：“有此不贫矣。”公于书无所不读，而尤攻《文选》一书，到掩卷而诵，不讹只字。于诗若文无所不比拟，而尤精西京六朝青莲少陵氏。公又以其绪余为传奇，若《紫箫》、《还魂》诸剧，实驾元人而上。每谱一曲，令小史当歌，而自为之和，声振寥廓。识者谓神仙中人云。公与予约游具区灵岩虎丘诸山川，而不能办三月粮，逡巡中辍。然不自言贫，人亦不尽知公贫。公非自信其心者耶？予虽为之执鞭，所忻慕焉。（选自《汤显祖诗文集》附录，有删节）[注]①江陵公：指时相张居正，其为江陵人。②蹠戾：乖舛，谬误。5．对下列加点词的解释，不正确的一项是（3分）A．每试必雄其曹偶 雄：称雄B．酬以馆选 酬：应酬C．以乐留都山川 乐：喜爱D．为所不知后人计 计：考虑6．下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（3分）A．汤显祖持身端洁，拒绝了时相张居正的利诱，海内士人都以结识他为荣幸。B．因为上书批评当权者徇私情、塞言路，汤显祖被贬官至广东，做了徐闻尉。C．汤显祖辞官回家后，当地官员争相与他交往，而汤显祖不为私事开口求人。D．汤显祖与邹迪光相约三月份到江南一带游玩，但没准备好粮食，因而作罢。7．把文中画线的句子翻译成现代汉语。（10分）（1）见者益复啧啧曰：“此儿汗血，可致千里，非仅仅蹀躞康庄也者。”（2）然不自言贫，人亦不尽知公贫。公非自信其心者耶？予虽为之执鞭，所忻慕焉。8．请简要概括汤显祖读书为文的特点。（4分）三、古诗词鉴赏（11分）阅读下面这首唐诗，完成9—10题。学诸进士作精卫衔石填海韩愈鸟有偿冤者，终年抱寸诚。口衔山石细，心望海波平。渺渺功难见，区区命已轻。人皆讥造次，我独赏专精。岂计休无日，惟应尽此生。何惭刺客传，不著报雠名。9．本读前六句是怎样运用对比手法勾勒精卫形象的？请简要分析。(6分)10．诗歌后六句表达了作者什么样的人生态度？（5分）四、名句名篇默写（8分）11．补写出下列名句名篇中的空缺部分。（1）名余曰正则兮，__________________。（屈原《离骚》）（2）__________________，善假于物也。（荀子《劝学》）（3）艰难苦恨繁霜鬓，__________________。（杜甫《登高》）（4）树林阴翳，__________________，游人去而禽鸟乐也。（欧阳修《醉翁亭记》）（5）__________________，抱明月而长终。（苏轼《赤壁赋》）（6）浩荡离愁白日斜，__________________。（龚自珍《己亥杂诗》）（7）道之以德，__________________，有耻且格。（《论语·为政》）（8）盖文章，经国之大业，__________________。（曹丕《典论·论文》）五、现代文阅读（一）（15分）阅读下面的作品，完成12~14题。表妹林斤澜矮凳桥街背后是溪滩，那滩上铺满了大的碎石，开阔到叫人觉着是不毛之地。幸好有一条溪，时宽时窄，自由自在穿过石头滩，带来水草野树，带来生命的欢喜。滩上走过来两个女人，一前一后，前边的挎着个竹篮子，简直有摇篮般大，里面是衣服，很有点分量，一路拱着腰身，支撑着篮底。后边的女人空着两手，几次伸手前来帮忙，前边的不让。前边的女人看来四十往里，后边的四十以外。前边的女人不走现成的小路，从石头滩上斜插过去，走到一个石头圈起来的水潭边，把竹篮里的东西一下子控在水里，全身轻松了，透出来一口长气，望着后边的。后边的走不惯石头滩，盯着脚下，挑着下脚的地方。前边的说：“这里比屋里清静，出来走走，说说话……再呢，我要把这些东西洗出来，也就不客气了。”说着就蹲下来，抓过一团按在早铺平好了的石板上，拿起棒槌捶打起来，真是擦把汗的工夫也节约了。看起来后边的是客人，转着身于看这个新鲜的地方，有一句没一句地应着：“水倒是清的，碧清的……树也阴凉……石头要是走惯了，也好走……”“不好走，一到下雨天你走走看，只怕担断了脚筋。哪有你们城里的马路好走。”“下雨天也洗衣服?”“一下天呢，二十天呢。就是三十天不洗也不行。嗐，现在一天是一天的事情，真是日日清，月月结。”客人随即称赞：“你真能干，三表妹，没想到你有这么大本事，天天洗这么多。”主人微微笑着，手里捶捶打打，嘴里喜喜欢欢的：事情多着呢。只有晚上吃顿热的，别的两顿都是马马虎虎。本来还要带子，现在托给人家。不过洗完衣服，还要踏缝纫机。”客人其实是个做活的能手，又做饭又带孩子又洗衣服这样的日子都过过。现在做客人看着人家做活，两只手就不知道放在哪里好。把左手搭在树杈上，右手背在背后，都要用点力才在那里闲得住。不觉感慨起来：“也难为你，也亏得是你，想想你在家里的时候，比我还自在呢。”主人放下棒槌，两手一刻不停地揉搓起来：“做做也就习惯了。不过，真的，做惯了空起两只手来，反倒没有地方好放。乡下地方，又没有什么好玩的，不比城里。”客人心里有些矛盾，就学点见过世面的派头，给人家看，也压压自己的烦恼：“说的是，”右手更加用力贴在后腰上，“空着两只手不也没地方放嘛。城里好玩是好玩，谁还成天地玩呢。城里住长久了，一下乡，空气真就好，这个新鲜空气，千金难买。”单夸空气，好比一个姑娘没有什么好夸的，单夸她的头发。主人插嘴问道：“你那里工资好好吧？”提起工资，客人是有优越感的，却偏偏埋怨道：“饿不死吃不饱就是了，连奖金带零碎也有七八十块。”“那是做多做少照样拿呀！”“还吃着大锅饭。”“不做不做也拿六七十吧？”“铁饭碗！”客人差不多叫出来，她得意。主人不住手地揉搓，也微微笑着。客人倒打起“抱不平”来：“你好脾气，要是我，气也气死了，做多做少什么也不拿。”“大表姐，我们也搞承包了。我们家庭妇女洗衣店，给旅店洗床单，给工厂洗工作服都洗不过来。”“那一个月能拿多少呢？”客人问得急点。主人不忙正面回答，笑道：“还要苦干个把月，洗衣机买是买来了，还没有安装。等安装好了，有时间多踏点缝纫机，还可以翻一番呢！”“翻一番是多少？”客人急得不知道转弯。主人停止揉搓，去抓棒槌，这功夫，伸了伸两个手指头。客人的脑筋飞快转动：这两个手指头当然不会是二十，那么是二百……听着都吓得心跳，那顶哪一级干部了？厂长？……回过头来说道：“还是你们不封顶好，多劳多得嘛。”“不过也不保底呀，不要打算懒懒散散混日子。”客人两步扑过来，蹲下来抓过一堆衣服，主人不让，客人已经揉搓起来了，一边说：“懒懒散散，两只手一懒，骨头都要散……乡下地方比城里好，空气第一新鲜，水也碧清……三表妹，等你大侄女中学一毕业，叫她顶替我上班，我就退下来……我到乡下来享几年福，你看怎么样？”（选自《十月》1984年第6期，有删改）12．下列对小说相关内容和艺术特色的赏析，不正确的一项是？A．小说开头的景物描写，以自由流动的溪水所带来的“水草野树”以级“生命的欢喜”，暗示着农村的新气象。B．小说中“一路拱着腰身”等动作描写，以及“真是日日清，月月结”等语言描写，为下文表妹承包洗衣服这件事做了铺垫。C．表姐两次提到乡下空气“新鲜”，第一次是出于客套，第二次提到时，表姐对农村的好已有了更多体会。D．表妹说的“不要打算懒懒散散混日子”，既表达了自己对生活的态度，也流露出对自己得不到休息的些许不满。13．请简要分析表姐这一人物形象。（6分）14．小说刻画了两个人物，作者以“表妹”为题，表达了哪些思想感情？（6分）六、现代文阅读（二）（12分）阅读下面的作品，完成15~17题。书家和善书者沈尹默“古之善书者，往往不知笔法。”前人是这样说过。就写字的初期来说，这句话，是可以理解的，正同音韵一样，四声清浊，是不能为晋宋以前的文人所熟悉的，他们作文，只求口吻调利而已。笔法不是某一个人凭空创造出来的，而是由写字的人们逐渐地在写字的点画过程中，发现了它，因而很好地去认真利用它，彼此传授，成为一定必守的规律。由此可知，书家和非书家的区别，在初期是不会有的。写字发展到相当兴盛之后（尤其到唐代），爱好写字的人们，一天比一天多了起来，就产生出一批好奇立异、相信自己、不大愿意守法的人，各人使用各人的手法，各人创立各人所愿意的规则。凡是人为的规则，它本身与实际必然不能十分相切合，因而它是空洞的、缺少生命力的，因而也就不会具有普遍的、永久的活动性，因而也就不可能使人人都满意地沿用着它而发生效力。在这里，自然而然地便有书家和非书家的分别了。有天分、有休养的人们，往往依他自己的手法，也可能写出一笔可看的字，但是详细监察一下它的点画，有时与笔法偶然暗合，有时则不然，尤其是不能各种皆工。既是这样，我们自然无法以书家看待他们，至多只能称之为善书者。讲到书家，那就得精通八法，无论是端楷，或者是行草，他的点画使转，处处皆须合法，不能四号苟且从事，你只要看一看二王、欧、虞、褚、颜诸家遗留下来的成绩，就可以明白的。如果拿书和画来相比着看，书家的书，就好比精通六法的画师的画；善书者的书，就好比文人的写意画，也有它的风致可爱处，但不能学，只能参观，以博其趣。其实这也是写字发展过程中，不可避免的现象。六朝及唐人写经，风格虽不甚高，但是点画不失法度，它自成为一种经生体，比之后代善书者的字体，要严谨得多。宋代的苏东坡，大家都承认他是个书家，但他因天分过高，放任不羁，执笔单钩，已为当时所非议。他自己曾经说过：“我书意造本无法。”黄山谷也尝说他“往往有意到笔不到处”。就这一点来看，他又是一个道地的不拘拘于法度的善书的典型人物，因而成为后来学书人不须要讲究笔法的借口。我们要知道，没有过人的天分，就想从东坡的意造入手，那是毫无成就可期的。我尝看见东坡画的枯树竹石横幅，十分外行，但极有天趣，米元章在后边题了一首诗，颇有相互发挥之妙。这为文人大开了一个方便之门，也因此把守法度的好习惯破坏无遗。自元以来，书画都江河日下，到了明清两代，可看的书画就越来越少了。一个人一味地从心所欲做事，本来是一事无成的。但是若能做到从心所欲不逾矩（自然不是意造的矩）的程度，那却是最高的进境。写字的人，也需要做到这样。（有删改）15．根据原文内容，下列说法不正确的一项是（3分）A．善书而不知笔法，这一现象出现在写字初期，当时笔法还未被充分发现和利用。B．唐代爱好写字的人渐多，有一批人好奇立异，自创规则，经生体就是这么产生的。C．二王、欧、虞、褚、颜诸家都是严格遵守笔法的典型，他们都属于书家的行列。D．元明清三代，书画创作每况愈下，优秀作品越来越少，与守法度的习惯被破坏有关。16．下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（3分）A．在写字过程中，那些与实际不能完全切合的人为的规则，不具有普遍的永久的活动性，因而不能称之为笔法。B．书与画相似，书家之书正如画师之画，谨严而不失法度，而善书者之书正如文人的写意，别有风致。C．苏东坡天分高，修养深，意造的书画自有天然之趣，但率先破法，放任不羁，成为后世不守法度的借口。D．一味从心所欲做事是不可取的，但写字的人如能做到“从心所欲不逾矩”，却能达到最高的境界。17．书家和善书者的区别体现在哪些方面？请简要概括。（6分）七、现代文阅读（三）（12分）阅读下面的作品，完成18~20题。天津的开合桥茅以升开合桥就是可开可合的桥，合时桥上走车，开时桥下行船，一开一合，水陆两便，是一种很经济的桥梁结构。但在我国，这种桥造得很少，直到现在，几乎全国的开合桥都集中在天津，这不能不算是天津的一种“特产”。南运河上有金华桥，于牙河上有西河桥，海河上有全钢桥、全汤桥、解放桥。这些都是开合桥。为什么天津有这样多的开合桥呢？对陆上交通说，过河有桥，当然是再好没有了。但是河上要行船，有了桥，不但航道受限制，而且船有一定高度，如果桥的高度不变，水涨船高，就可能过不了桥。要保证船能过桥，就要在桥下预留一个最小限度的空间高度，虽在大水时期，仍然能让最高的船通行无阻。这个最小限度的空间高度，名为“净空”，要等于河上航行的船的可能最大高度。根据河流在洪水时期的水位，加上净空，就定出桥面高出两岸的高度。如果河水涨落差距特别大，如同天津的河流一样，那么，这桥面的高度就很惊人了。桥面一高，就要在桥面和地面之间造一座有坡度的“引桥”，引桥不仅增加了桥梁的造价，而且对两旁的房屋建筑非常不利。这在城市规划上成了不易解决的问题。这便是水陆文通之同的一个矛盾。为了陆上交通，就要有正桥过河，而正桥就妨碍了水上交通；为了水上交通，就要有两岸的引桥，而引桥又妨碍了陆上交通，因为上引桥的车辆有的是要绕道而行的，而引桥两旁的房屋也是不易相互往来的。在都市里，除非长度有限，影响不大的以外，引桥总是一种障碍物，应当设法消除。开合桥就是消除引桥的一种桥梁结构。天津开河桥多，就是这个原因。开合桥的种类很多，一种是“平旋桥”，把两孔桥联在一起，在两孔之间的桥墩上，安装机器，使这两孔桥围绕这桥墩在水面上旋转九十度，与桥的原来位置垂直，让出两孔航道，上下无阻地好过船。一种“升降桥”，在一孔桥的两边桥墩上，各立塔架，安装机器，使这一孔桥能在塔架间升降，就像电梯一样，桥孔升高时，下面就可以过船了。一种是“吊旋桥”，把一孔桥分为两叶，每叶以桥墩支座为中心，用机器转动，使其临空一头，逐渐吊起，高离水面，这样两叶同时展开，就可让出中间通道，以便行船。一是“推移桥”把一孔桥用机器沿着水平面拖动，好像拉抽屉是一样，以使让出河道行船。开合桥桥面不必高出地面，不用引桥，但开时不能走车，合时不能通船，水陆交通不可同时进行。特别是，桥在开合的过程中，既非全开，又非全合，于是在这一段时间里，水陆都不能通行，这在运输繁忙的都市，如何能容许呢？因此，在桥梁史上，开合桥虽曾风行一时，但在近数十年来，就日益减少了。那么，开合桥怎样才能更好地服务呢？应当说，有几种改进的可能：一是将桥身减轻，改用新材料，使它容易开动；二是强化桥上的机器，提高效率，大大缩减开桥合桥的时间；三是利用电子仪器，使桥的开合自动化，以期达到每次开桥时间不超过3分钟，如同十字道口的错车时间一样。这些都不是幻想，也许在不久的将来就会实现。（有删改）18．下列对文中“引桥”的理解，不正确的一项（3分）A．引桥是建造在河的两岸有一定坡度的桥，其作用是引导车辆驶上正桥。B．在设计引桥时，需要综合考虑空间高度、桥梁造价、城市规划等因素。C．引桥方便了水上交通，但会妨碍陆上交通，因为上引桥的车辆必须绕道。D．在都市里，长度过长、影响太大的引桥是一种障碍物，应该设法消除。19．下列对原文内容的概括和分析，不正确的一项是（3分）A．开合桥成为天津的“特产”，与天津河流水位涨落差距特别大密切相关。B．建桥时，正桥桥面高出两岸的高度等于河流平时的水位加上桥的净空。C．除平旋桥之外，升降桥、吊旋桥、推移桥这三种都属于一孔桥。D．改进开合桥的关键是尽可能缩减桥的开合时间，提高通行效率。20．请结合全文，概括开合桥的优缺点。（6分）八、作文（70分）21．根据以下材料，选取角度，自拟题目，写一篇不少于800字的文章；除诗歌外，文体自选。物各有性，水至淡，盐得味。水加水还是水，盐加盐还是盐。酸甜苦辣咸，五味调和，共存相生，百味纷呈。物如此，事犹是，人亦然。语文Ⅱ（附加题）一、阅读材料，完成22～24题。（10分）题自书杜拾遗诗后徐渭余读书卧龙山之巅，每于风雨晦暝时，辄呼杜甫。嗟乎，唐以诗赋取士，如李杜者不得举进士；元以曲取士，而迄今啧啧于人口如王实甫者，终不得进士之举。然青莲以清平调三绝宠遇明皇实甫见知于花拖而荣耀当世彼拾遗者一见而辄阻仅博得早朝诗几首而已余俱悲歌慷慨苦不胜述。为录其诗三首，见吾两人之遇，异世同轨。谁谓古今人不相及哉！22．用斜线“/”给上面文言文中的划线部分断句。（限5处）（5分）23．王实甫的杂剧代表作为《▲》，期中男女主人公是▲、▲。（3分）24．根据材料，概括文中古今人“相及”的内涵。（2分）二、名著阅读题。（15分）25．下列有关名著的说明，不正确的两项是（5分）（选择两项且全答对得5分，选择两项只答对一项得2分，其余情况得0分）A．《三国演义》中，张飞在长板桥上睁圆环眼厉声大喝，吓退曹兵，然后迅速拆断桥梁，以阻追兵，可见张飞十分勇猛，有很有智谋。B．《家》中，许倩如倡导女子剪发，带头剪掉自己的辫子，还以梅的遭遇来激发琴拒绝包办婚姻，鼓励琴做一个跟着时代走的新女性。C．《狂人日记》中，狂人说将来的社会“容不得吃人的人”，最后喊出“救救孩子”，作者借此表达了对社会变革的强烈渴望。D．《欧也妮·葛朗台》中，夏尔在父亲破产自杀后，不愿拖累心上人安奈特而写了分手信给她，这一良善之举让偷看信件的欧也妮发誓要永远爱他。F．《老人与海》中，圣地亚哥经过生死搏斗最终将大马林鱼残骸拖回港口，有游客把它当成了鲨鱼骨，这一误会让小说结尾更意味深长。26．简答题（10分）（1）《红楼梦》“寿怡红群芳开夜宴，死金丹独艳理亲丧”一回中，群芳行令，宝钗摇得牡丹签，上云“任是无情也动人”。请结合小说概括宝钗的“动人”之处。（6分）（2）《茶馆》第三幕，在得知来到茶馆的“老得不像样子了”的人是秦仲义时，王利发对他说：“正想去告诉您一声，这儿要大改良！”这里的“大改良”指的是什么？这句话表达了王利发什么样的情感？（4分）三、材料概括分析题（15分）阅读材料，完成27—29题。去故宫参观时，会看到许多监控探头，这属于现代高科技警报系统。从前有没有安全警报系统呢？在古代，进入紫禁城须凭腰牌与合符，上面刻有允许入内人员的身份信息，守卫会当场检查。一旦发现危险，附近白塔山上的信炮手接到放炮令牌，立即朝天开炮，卫士们就会迅速集合。如果有人越过了外围防御系统，还有一种特殊的警报装置——石别拉。这种石别拉，材料比较简单，利用故宫大量使用的栏板的望柱头改造而成。望柱也称为栏杆柱，是中国古道桥梁栏板和栏板之间的短柱，分柱身和柱头两部分。有的柱头是莲花瓣形状，上面有二十四道纹路，象征二十四节气。普通的莲瓣望柱头，本是一块瓷实的石头，加工成石别拉时，把望柱头里面挖空了，就像一个空心葫芦。这种石别柱几乎覆盖了整个紫禁城。需要报警时，侍卫将三寸长的“小铜角”（一种牛角状的喇叭）插入石孔内，使劲吹向，通过石别拉的放大，声音飞快传遍四周。如果有外敌从午门入侵，午门守卫会敲响阙亭里面的警钟，钟声会传至太和门广场，其后各处石别拉会先后吹向，一分钟内，紫禁城所有位置的守卫都能听到警报声。这些望柱头形状和纹饰未受到改变，在紫禁城内起到了很好的装饰作用，而通过对望柱头开孔，制成报警器，又发挥了实用功能。历经数百年沧桑，有的石别拉洞口已被杂物堵上，有的在修缮过程中被新的石材替换了，尽管现在能够通过文献考证了解它的工作原理，但已没人能够把它吹响了。27．古代紫禁城的安全警报系统由哪些部分构成？（4分）28．石别拉这种警报装置有什么特殊之处？（6分）29．如今石别拉不再发挥警报功能的原因有哪些？（5分）2021年普通高等学校招生全国统一考试语文（江苏卷）参考答案一、语言文字运用（12分）1．D2．A3．C4．B二、文言文阅读（20分）5．B6．D7．（l）见到他的人越发啧啧称赞道：“这个年轻人（好比）是汗血宝马，能日行千里，不是那种只能在大路上小步行走的马。”（2）但他自己不说穷，别人也不都知道他穷。汤公不正是信从自己内心的人吗？我即使为他执鞭驾车，也是乐意和向往的。8．读书不为功名，乐此不疲；于书无所不读，尤精《文选》；诗文无所不能，直追汉唐；戏曲创演结合，超迈元人。三、古诗词鉴赏（11分）9．“终年”与“寸诚”对比，表现了决心之坚；细石与大海对比，表现了抱负之大；任务重与性命轻对比，表现了命运之悲。10．独抒己见，不随大流；但求尽力，不计结果；贵在实干，无意显名。四、名句名篇默写（8分）11．（1）字余曰灵均（2）君子生非异也（3）潦倒新停浊酒杯（4）鸣声上下（5）挟飞仙以邀游（6）吟鞭东指即天涯（7）齐之以礼（8）不朽之盛事五、现代文阅读（一）（15分）12