第17次课中国工艺美术史

中国工艺美术史17

主讲人：刘

曼第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术中国工艺美术史目录目录1概述2画像砖与画像石3雕塑工艺第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术4陶瓷工艺5汉代漆工艺6秦汉三国时期其他工艺美术7边疆工艺美术8总结与思考前言第五节汉代漆工艺

中国工艺美术史第五节汉代漆工艺

艺术起源，多有神话的身影在其中，在西方有古希腊神话故事，中国有盘古开天地，女蜗补天，夸父追日等耳熟能详的故事，洪荒之时的传说，事无可考，已有的发现可以得到的关于美术的若干认识也都是比较简略的。第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术汉代的漆器，在战国时期生产的基础上，得到了很大的发展达到了一个鼎盛时期。汉代漆器分工：工艺技法:漆器在秦汉贵族豪门生活用具中占着重要的地位，它进一步取代了青铜器，使用范围更加扩大，统治阶级为了满足生活上的享受，对漆器工艺，不惜财力人力，把它装饰的更为华贵。胎质及制法：漆器主要有木胎和夹胎两种。也有少数为竹胎。木胎的制法有轮旋、割削和剜凿、卷制3种,不同器形分别采用不同的方法。夹胎是先用木头或泥土制成器型，作为内模，然后用多层麻布或缯帛附于内模上，逐层涂漆，干实以后，去掉内模，便剩下麻布或缯帛的夹胎，这便是所谓“脱胎法”。中国工艺美术史第五节汉代漆工艺

艺术起源，多有神话的身影在其中，在西方有古希腊神话故事，中国有盘古开天地，女蜗补天，夸父追日等耳熟能详的故事，洪荒之时的传说，事无可考，已有的发现可以得到的关于美术的若干认识也都是比较简略的。第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术花纹和装饰

漆器上施花纹，有下列几种方法：

1．漆绘：用生漆制成半透明的漆液，加上各种颜料描绘于已经涂漆的器物上，色泽光亮，不易脱落，大多数漆器的花纹都用此法绘描。2．油彩：用油汁(可能是桐油)调颜料，绘描于已涂漆的器物上，所绘花纹因油脂年久老化，易于脱落。3．针刻：用针尖在已经涂漆的器物上刺刻花纹，称为“锥画”；有的器物在刺刻出来的线缝内填入金彩，产生了类似铜器上金银错的花纹效果。4．金银箔贴：用金箔或银箔制成各种图纹，贴在器物的漆面上，呈现了类似“金银平脱”的效果。纹样的特点是细致而流利。5．堆漆装饰法：长沙发现的西汉大墓漆棺上的花纹，都是用浓稠的厚颜料堆起，玉壁上的涡纹和花纹上的边线，都是用特制的工具将厚颜料挤出作为钩边线和涡纹，高出一层显出浮雕效果，“识纹隐起”系属堆漆技法之一。这是前所未有的重大发现。在两千年前就创造出这种堆漆的表现技法，说明汉代的漆艺已极精妙。中国工艺美术史第五节汉代漆工艺

艺术起源，多有神话的身影在其中，在西方有古希腊神话故事，中国有盘古开天地，女蜗补天，夸父追日等耳熟能详的故事，洪荒之时的传说，事无可考，已有的发现可以得到的关于美术的若干认识也都是比较简略的。第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术图1耳杯套盒中国工艺美术史第五节汉代漆工艺

艺术起源，多有神话的身影在其中，在西方有古希腊神话故事，中国有盘古开天地，女蜗补天，夸父追日等耳熟能详的故事，洪荒之时的传说，事无可考，已有的发现可以得到的关于美术的若干认识也都是比较简略的。第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术图2马王堆汉墓云纹漆盒中国工艺美术史第五节汉代漆工艺

艺术起源，多有神话的身影在其中，在西方有古希腊神话故事，中国有盘古开天地，女蜗补天，夸父追日等耳熟能详的故事，洪荒之时的传说，事无可考，已有的发现可以得到的关于美术的若干认识也都是比较简略的。第三章滋长时代——秦汉三国时代的工艺美术秦汉时期，随着工艺技术的发展，漆器生产的分工日益细密。制造漆器的工种包括有素工、髹工、上工、铜铜钔黄涂工、画工、雕工、清工、造工、供工等，监造人员有护工卒史、长、丞等等，名称合计达十六种之多。制作和装饰皆有进步，彩色种类增加，红和黑之外黄和绿使用很多，红色除