2023学年完整公开课版明代刺绣

湘绣简史XIANGXIUJIANSHI主讲人：唐利群第七讲：明代的刺绣湘绣简史

xiangxiujianshii湘绣简史

xiangxiujianshii讲授提纲

一、明代概述

二、明代织绣工艺

二、明代的刺绣（顾绣、鲁绣）一、时代背景

元朝末年，朱元璋领导的起义军，推翻了元代政权，建立明朝。一方面加强中央集团以巩固其统治；另一方面奖励开垦，兴修水利，见面赋税，推广种棉等，以恢复生产，发展经济。明代布衣皇帝朱元璋湘绣简史

xiangxiujianshii一、时代背景徐霞客游天下湘绣简史

xiangxiujianshii一、时代背景郑和下西洋湘绣简史

xiangxiujianshii一、时代背景崇祯皇帝景山自缢湘绣简史

xiangxiujianshii二、明代织绣工艺

明代的手工艺有着较大的发展，继承了元代工匠的实习制度，所有工匠都隶属工部和内官监管理，但明代工匠比元代有着较多的自由，这样，就为明代手工艺的发展提供了有力的条件。《天工开物》被外国学者誉为“中国十七世纪的工艺百科全书”湘绣简史

xiangxiujianshii二、明代织绣工艺

明代的许多手工业，在技术上和艺术上，都有着显著的进步。不少科学技术，仍然处于世界的前列。这时已经形成了各个工艺品种的著名生产中心。（一）陶瓷工艺景德镇的陶瓷“瓷都”“工匠四方来，器成天下走”“昼间白烟掩空，夜间红焰烧天”（二）金属工艺宣德炉、景泰蓝（三）漆器工艺明代果园厂雕漆漆艺专著《髹饰录》（著名制漆家黄大成）（四）工艺名家

紫砂陶供春、时大彬；雕玉陆子冈；刻竹三朱金漆杨埙；刺绣韩希孟；棉布丁娘子（五）织绣工艺主要体现在丝织、缂丝、顾绣、棉毛麻织等方面。

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xiangxiujianshii二、明代织绣工艺

1、丝织明代丝织的四个大产区：江浙、四川、山西和闽广地区。江浙是明代丝织生产的中心，产量最大，质地较精美，苏州、杭州、嘉兴、南京等都是丝织品的重要产地。明代的锦锻按制作技术和艺术特点的不同，可分为妆花、本色花和织金银三种。妆花是明代新创的一种多彩丝织物，用许多不同色线织成，花纹一般较大，色彩异常丰富，故有“走马看妆花”的比喻。

其织法是：将一般通梭织彩改作分段换色，用各色丝线的纬管，以通经断纬之法作局部控花妆彩，使一件织物上可织出十多色以至二三十色，绒纬突起，精美富丽。

例：“绿地花卉樗薄纹妆花缎”故宫博物院藏

以牡丹、莲花、茶花、菊花组成樗蒲纹，花纹横向排列，纵向交错，整幅作品构图匀称，色彩丰富，织工精细，由于采用金线交边方法，更使其辉煌悦目，这是一件明代妆花丝织物的优秀作品。本色花又称为库缎或摹本缎。是在缎地上起本色花，有亮花和暗花两种，亮花织纹组织多浮于缎面，暗花织纹组织很少浮于缎面，由经纬组织的不同变化而形成的。织金银是在缎地上用金线或银线织出花纹。湘绣简史

xiangxiujianshii二、明代织绣工艺

例2：“团龙纹织金妆花缎”（定陵博物馆藏）

富丽华贵，工艺细腻，为明代一件重要的织金银丝织物。明代锦缎的图案组织形式多样，主要有团花、折枝、缠枝、几何形等。其中的缠枝最具时代特色，是明代甚为流行的一种图案组织，它以连续的波状为骨架，相间排列各种花朵，枝间饰以勾卷状的叶片。明代锦缎的装饰纹样丰富多彩，主要有云龙凤鹤、花草鸟蝶、几何纹（有万字、锁子、回纹、龟背、盘绦、如意、八达晕等）、吉祥器物福寿字等、樗蒲纹（樗蒲本是古代一种赌具，为两头尖呈果核状的形式，后成为明代一种流行纹样，樗蒲或本身作为纹样，或作为图案的轮廓，内饰其他纹样，变化多端，形式优美，为人所喜爱）。总的来说，明锦缎纹样单纯明快，气魄豪放；色彩饱和而讲究对比；装饰精致而富于程式化，具有淳朴大方的艺术物特色。湘绣简史

xiangxiujianshii二、明代织绣工艺

2、缂丝明代初期，政府明令禁止缂丝生产，只允许缂织诰敕等小件。明代宣德（1426－1435）时期设内造司后，缂丝再兴。明初多模仿宋代缂丝，作品多长幅，题材趋于广泛。缂织技术上有所创新。缂丝造型庄重，气息醇厚，色彩绚丽，用材多样，受元代织金技术的影响，大量缂金，喜欢用孔雀羽毛缂织主题纹样，还用极细的双股强捻丝线。明中晚期摹缂名人书画的缂丝大量出现，并诞生了巨幅作品。在技法上，除沿用宋元的多种技法外，还创造了表现力极强的“凤尾戗”。湘绣简史

xiangxiujianshii二、明代织绣工艺湘绣简史

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横205厘米纵260厘米该缂丝就是运用了常见的平缂、长短戗、木梳戗、掼缂、结缂和构缂等技术，并运用漂亮的“凤尾戗”法于山石之上，这是明代新创缂丝技法。尺幅宏大，场面热烈，然缂织精绝，用技予梭，繁复巧施，将瑶池集庆胜景表现得淋漓尽致。

明缂丝《瑶池集庆图》现藏北京故宫博物院二、明代织绣工艺湘绣简史

xiangxiujianshii明缂丝《仿赵昌花卉图卷》纵245厘米横44厘米现藏北京故宫博物院此作用齐缂、长短戗、木梳戗、凤尾戗、子母戗和搭缂等梭法技巧，用色清丽典雅，过渡自然，物象织造饱满秀逸，颇得原作神韵，乃是明中后期巨幅缂丝的佳作。缂有“赵昌制”款、“赵昌”等二印。钤有乾隆、嘉庆、宣统诸玺。湘绣简史

xiangxiujianshii纵86.3厘米横28.5厘米现藏辽宁博物院射乃儒家六艺之一，此幅乃缂织一位帝王在宫中观看射技的场面，选取宫中一角构图，颇有巧思。人物细部末加添笔，而树枝等处略有渲染，是明代缂作基本特色。缂织技术细腻，梭法却不多复杂，少用戗法，仅墙头略用披梭，独具特色。《存素堂丝绣录》、《纂组英华》作《宣宗观射图》。《校射图》（局部）明缂丝《校射图》二、明代织绣工艺二、明代织绣工艺湘绣简史

xiangxiujianshii纵138.7厘米横54.9厘米现藏辽宁省博物院此缂丝用明代仇英作品为蓝本，乃珍贵缂丝巨制，也是仇英优秀作品风貌的再现。缂作梭法娴熟，于细部多用添笔渲染，是明代常见手法。《存素堂丝绣录》著录。明仇英缂丝《水阁鸣琴图》

二、明代织绣工艺湘绣简史

xiangxiujianshii纵116厘米横39厘米现藏辽宁省博物院此缂作不梭缂梅花干轮廓，平缂、勾缂花朵、草叶，不勾缂叶筋，石亦不饰草，惟鸟冠、石用长短戗法晕色过渡。梭法简略，但构图美好，属精品。《存素堂丝绣录》著录，原为《梅花仙禽图》。明缂丝《梅花绶带图》二、明代织绣工艺

3、刺绣明代的刺绣分为南北两大体系，代比较有代表性的刺绣是顾绣（南绣）和鲁绣（北绣）。顾绣（南绣）注重观赏，继承了宋绣遗风，并由于文人的颇多追捧、欣赏、赞誉、影响甚巨，却最终在顾家没落后消亡于“高处不胜寒”。后世多有托名“顾绣”作品，往往似是而非，不能得其真髓。画绣中最出名者为“顾绣”。鲁绣（北绣）讲求实用，继承元代欣赏类刺绣相对粗犷的风格，且由于所用丝线的特殊性，特征尤为明显，却因为顾绣的强势崛起，鲁绣材料丝线生产的缺失，慢慢为人所遗忘，难觅芳踪。湘绣简史

xiangxiujianshii三、明代的刺绣

明代比较有代表性的刺绣是顾绣（南绣）和鲁绣（北绣）。前者继承了宋绣遗风，并由于文人的颇多追捧、欣赏、赞誉、影响甚巨，却最终在顾家没落后消亡于“高处不胜寒”。后世多有托名“顾绣”作品，往往似是而非，不能得其真髓。后者继承元代欣赏类刺绣相对粗犷的风格，且由于所用丝线的特殊性，特征尤为明显，却因为顾绣的强势崛起，鲁绣材料丝线生产的缺失，慢慢为人所遗忘，难觅芳踪。湘绣简史

xiangxiujianshii三、明代的刺绣

明代地方上多有各具特色的绣种，顾绣是其中比较特殊的一员。顾绣作为中国历史上唯一以家族姓氏命名的艺术类刺绣，固然受到明代吴地文化的影响，但其归根结底已超脱了地域的局限，引导着艺术绣的步伐，并对后世的四大名绣向艺术绣方面发展影响深远。明代各地方经济文化发展迅速，文人并不惟古是好，新疆雅玩在晚明成为新生活的标志，刺绣尤其是纯艺术类刺绣，因此拥有了大批的欣赏者和千金难求的经济价值，文人参与刺绣创作，为刺绣精品题跋，欣赏高艺术价值的刺绣作品成了社会名流们雅集交流、互相印证审美观点的一种方式。刺绣有的创作除了民间实用品、服饰外，顾绣为名人名家刺绣提出了可供参考的创作模式，和宋代宫廷刺绣一样成为整个中华民族刺绣艺术的瑰宝。湘绣简史

xiangxiujianshii（一）顾绣（南绣）

三、明代的刺绣1.顾绣得名顾名世是明嘉靖三十八年进士，官尚宝司丞，即管理内宫宝物的官史，晚年居上海“露香园”，顾绣因而又名“露香园顾绣”。“名世性好文艺”，很有文化修养，在他和家庭弟子的影响下，家中女眷也酷爱艺术，善丹青书法，精于女红，尤以刺绣为世人称道。

2.顾绣创始者顾名世之子顾汇海之妾缪瑞云在闺阁就长于宋绣，嫁入顾家后，更有不少机会见到宋、元名家字画，更兼文人雅士往来点评、艺术熏陶，刺绣水平更臻精湛。到顾汇海之侄顾寿潜之妻韩希孟最有成就。她谙通六法，刺绣最精巧，鉴赏水平高，刺绣粉本多临自宋元名画，所绣山水人物花鸟既富有质感又有气韵，同时富有强烈的装饰效果，是对宋元名画的再创造，很受当时的文人墨客的喜爱。其所绣作品被称为“韩媛绣”，名噪一时，为人所珍爱湘绣简史

xiangxiujianshii（一）顾绣（南绣）

三、明代的刺绣3.艺术特征顾绣前身：宋代宫廷绣。目前博物馆中所收藏的宋绣实物受宋代院体画影响颇大，有别于一般的日用绣品。多以名家花鸟为底本，其表现书画的艺术特征已趋成熟，而顾绣摩绣宋元名迹的创作旨趣与宋绣确实有内在的连贯性与一致性。所以，宋绣承惠于宋代宫廷绣之余泽，从明代遗留至今的顾绣作品来看，顾绣创作者们亦完美地总结、继承、发展了宋绣的艺术精髓。

4.杰出代表：韩希孟——所绣山水、人物、花鸟“无不精妙”。故宫博物院收藏有她摩绣的宋元名迹册十余帧，作品亦绣亦画，继承了宋绣的基本艺术特征，世称“韩媛绣。明代松江画派代表人物董其昌对顾绣极为赞赏，称它“精工巧夺，同侪不能观其项背……人巧极天工，错奇矣”。湘绣简史

xiangxiujianshii（一）顾绣（南绣）

三、明代的刺绣湘绣简史

xiangxiujianshii（一）顾绣（南绣）

韩希孟宋元名迹册·洗马图三、明代的刺绣湘绣简史

xiangxiujianshii（一）顾绣（南绣）

韩希孟宋元名迹册·洗马图现藏北京故宫博物院明顾绣《蜻蜓扁豆图》现藏北京故宫博物院三、明代的刺绣湘绣简史

xiangxiujianshii（一）顾绣（南绣）

明顾绣《罗汉朝观音图》轴三、明代的刺绣湘绣简史

xiangxiujianshii（一）顾绣（南绣）

5.发展历程：（1）初创时期是纯粹的文人雅玩，或馈赠或自赏，不以销售为目的，不用考虑成本问题，为完成作品想要达到的效果，精益求精，更要增广见识，能画会绣，所以作品数量有限,但不拘成法、因需取材、精思巧绣,作品质量很高。达官显宦、富商巨贾争相收藏，使顾绣身份陡增。顾绣流入市场，以艺术品姿态出现，因存世稀少而为追慕之人所欣赏，所求太多且传承失所，变更的历史条件和创作环境变迁又导致顾绣这门艺术一时无可再生，作品价格甚巨。据不完全统计，今藏于海内外各大博物馆中的顾绣及冠名顾绣不足200幅。三、明代的刺绣湘绣简史

xiangxiujianshii（一）顾绣（南绣）

其间尚有一批清代“制式”（形成统一模式）的顾绣,明末顾绣盛时的作品就更显得弥足珍贵了。

清顾绣作品纵143厘米横40厘米现藏北京故宫博物院

清顾绣作品纵133厘米横44厘米现藏北京故宫博物院

三、明代的刺绣湘绣简史

xiangxiujianshii（一）顾绣（南绣）

其间尚有一批清代“制式”（形成统一模式）的顾绣,明末顾绣盛时的作品就更显得弥足珍贵了。纵28.7厘米横26.8厘米《枯木竹石》是一幅上海博物馆收藏的明代唯一绣有缪有印章的顾绣绣品，绣有“缪氏瑞云”朱文方印，墨绣“仿倪迂先墨戏”字迹，可惜绣线已完全脱落，绣面上枯树二棵，似嫩实苍地植于地坡，二拳一大一小山石边一丛修竹。绣者选用墨色丝线的中间色，避去过深的强烈，舍掉太浅的软弱，恰到好处地表达了元人倪云山水的清疏、古淡的意境。运用的绣法也非常潇洒娴熟：套针、施针、掺针、擞和针挥洒自如，切针、镶针、缠针灵活变化配合，有针法却不受拘泥，重技法而不失章法，这是以顾绣最令人称道的擅长，再加少量墨笔添绘土坡浅逡，极好地表现出云林画风的笔墨神韵。清《枯木竹石》

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xiangxiujianshii顾绣《弥勒佛像》(局部）顾绣《弥勒佛像》纵54.5厘米横26.7厘米现藏辽宁博物馆针法有扣针、网针、钉针、平针、游针、铺针，不一而足湘绣简史

xiangxiujianshii明顾绣《十六罗汉》之一纵、横各18厘米现藏北京故宫博物院顾绣白描道释画，只绣物轮廓以表现国画白描线条的笔力墨意明顾绣《斗鸡》现藏北京故宫博物院用孔雀羽捻线，绣鸡的尾，再现鸡尾的逼真三、明代的刺绣湘绣简史

xiangxiujianshii（一）顾绣（南绣）

5.发展历程：（2）明末清初，随着顾氏家族的没落，经过顾家重孙女顾玉兰设帐收徒，走出闺阁走向民间，成为寒女的谋生手段。（3）至清初，工巧大不如前，绣品也多为生活实用品。（4）至清中期，顾绣庄泛滥，大有以顾绣替代刺绣通名之势，且多以“露香园顾绣”为招牌，题材及形式却已迥异，模式化已相当明显，水准大大下滑，这一时期有相当部分的绣品虽称之为顾绣，但其实质已被商品化，创作的针对性不同，品质便有天壤之别。顾兰玉设帐收徒三十余年，使顾绣从闺阁走向民间是具有积极意义的，但创作目的根本性转变导致顾绣艺术传承失所，工艺粗制滥造，“每幅亦值银两许，大者倍之，后以价值愈微，制者乃罕”，一代名绣落得针法流传，技法失所，从此沉寂。湘绣简史

xiangxiujianshii清顾绣《围猎图》纵97厘米横46厘米现藏故宫博物院此绣只是画绣，而非绣画，画绣大部分用绣完成，即人物、坐骑及猎物是绣的，整幅大面积山坡场景都是画的，只简单地勾绣了边缘而已。清顾绣《渔樵耕读图》纵112厘米横45厘米现藏故宫博物院不见绣的精彩，更不见画的艺术，风景山水画技无比拙劣，稀疏的人物绣在物画面上，不但经不住观赏，还显得呆板生硬。三、明代的刺绣湘绣简史

xiangxiujianshii（一）顾绣（南绣）

6.顾绣的影响与贡献（1）从“韩媛绣”开始，顾绣就一直指引着艺术类刺绣创作的理念与方式，民间刺绣由此逐渐走出了纯粹日用生活绣的局限，视野为之一阔，本仅供皇家欣赏的艺术性绣来到民间，是艺术类刺绣大发展的开端。（2）典雅的“画绣”对其他绣种的发展也影响深远，富于艺术性的表达开始昂扬出现在中国刺绣艺术史上：人们把顾绣当作艺术品欣赏、收藏，后世甚至称其为“绣艺之祖”江南丝织业更有塑顾名世像并供奉为“绣祖”的风俗。（3）形成一种民间的、自发的、广泛的，从审美趋向到创作标准乃至精神追求，都发展出了完备的文化标本和指导性文化坐标。给后世各类各绣的长足发展提供了良好的借鉴和学习榜样，指导了后世诸如丁佩、沈寿、杨守玉等刺绣艺术家在刺绣艺术方面的探寻与尝试。三、明代的刺绣◆明代鲁绣，是当时山东地区的地方绣，与南方刺绣相比较为粗犷，色彩也浓烈，牢度强而耐磨，构图自然生动，与元代风格相近，代表羊北方的刺绣风格，故也被人称为“北绣”。

◆鲁绣又称为“衣线绣”，因所用绣线是用双股绣线合捻而成，不能分劈，类似缝衣线，故名。

◆判断鲁绣与否，主要看其绣线，绫绸为地，题材方面是以传统纹样较受欢迎，不以文人书画为追摹对象，但图案雅俗共赏，不落窠臼。鲁绣至清代虽已没落，如今却能看到绣制于清的相关作品，由清末民国初起，英国的传教士将西方抽纱花边刺绣传入山东和我国沿海一带，自此，抽纱绣流行于鲁绣之乡，旧时鲁绣已如黄远去，杳杳难寻。湘绣简史

xiangxiujianshii（二）鲁绣（北绣）

三、明代的刺绣湘绣简史

xiangxiujianshii（二）鲁绣（北绣）

纵137厘米横136厘米现藏北京故宫博物院刺绣以西王母庆寿为题材，用双股捻线，白缎为底，绣出了仙鹤、灵芝、寿桃、青松以及四季花卉，中间坐着王母，众仙女为庆寿手捧寿礼纷纷而至，一派贺寿奉礼的热闹景象。绣者用钉针绣山石、祥云、地坡，平针绣人物，打籽平金绣勾边，增添了装饰效果，风车针绣出松针的苍劲，整幅绣品工笔设色和单色线描结合，主次分明，虚实配比，主题突出，别具一格。明鲁绣《瑶池集庆图》湘绣简史

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