铺叙是写作中常用的手法

铺叙是写作中常用的手法

铺叙是一种写作手法，可以使描写的事物更加充分、形象。它可以多方位、多角度地展开叙述，也可以采用多种方法进行铺叙。在柳永的《雨霖铃》中，他巧妙地运用铺叙手法，通过对“别前”、“别中”、“别后”的情景分别铺叙，融合情感于景象之中。在《望海潮》中，他选取最具表现力的景物，从最有特色的角度对杭州的繁华景象进行了淋漓尽致的描绘，特别是对钱塘潮和西湖的描写，非常充分、具体形象。在学习汉乐府《孔雀东南飞》时，我们可以把“铺叙”作为一个重点。在这首歌中，铺叙手法被广泛应用，可以渲染气氛，突出某种思想或感情。例如，诗歌开头写刘兰芝向焦仲卿自诉请遣，通过铺叙“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书”，突出了刘兰芝聪慧勤劳、多才多艺、很有修养的特点。这与焦母对兰芝的不满完全是出于封建礼教的考虑和封建家长制的淫威形成了鲜明的对比。另外，在焦仲卿向母亲为兰芝请愿无果回屋后，兰芝诉说作别，通过铺叙自己的随嫁物品之美之多：“妾有绣腰襦，葳蕤自生光。红罗复斗帐，四角垂香囊。箱帘六七十，绿碧青丝绳。物物各自异，种种在其中。”，衬托出刘兰芝的娇美和高贵，表达了她复杂的心情：既有无故被遣的痛苦怨愤，也有将别时对仲卿的依恋不舍——如此深藏的物品，留给你作为永久的纪念吧！最后，诗中写刘兰芝的“严妆”，更用铺叙加以渲染：“著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”这段描写更显细腻，其作用有四：一是突出刘兰芝的美丽，二是烘托刘兰芝的沉着冷静，三是表现刘兰芝对焦仲卿的依恋，欲以严妆留给丈夫最美好的印象，四是与下文跟婆婆告别相呼应，表示自己的坚强和不满。以情驭事，以事显情，运用感情来驾驭事物，让叙事和写景为抒情服务。比如《短歌行》中的“越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。”诗人在怀着求贤困难的愁绪中，回忆起朋友来访的经过和相聚欢宴的场面，使思贤若渴的心情有了附着之物，显得更加真挚深沉。如《天净沙·秋思》中的“纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨”，由于处在夫妻不能相见而悲伤痛苦之中，织女在机上忙碌一整天，却怎么也不能织成片，可见其痛苦之深。在抒情中叙事，所叙之事更增添了抒情的厚度和浓度。使得“泣涕零如雨”的相思苦情呈现在眼前，感人至深。以景衬情，情因景发。如《晚登三山还望京邑》中间的六句，“白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”，铺写即将离别时登高远望暮色中的南京城的秀美景色，来反衬自己的离愁别绪。景色越美越眷恋故地，越不愿离去越伤感。以乐景衬哀情，景美情悲，形成较大反差，鲜明生动。还有一种情形，如《登池上楼》中的“初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽”。这是诗人久病初起，趁兴登楼所看到的初春之景，清新明丽、生机勃勃。心情也轻松愉快了些许。又由此景自然地引发了下文诗人的思归之情。景是生情的基础。如《长恨歌》中的“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？”由眼前景引起了诗人对人才的关注之情，同时为下文抒发热切盼望贤才归依自己的感情做了铺垫。营造意境，景中含情如《归园田居》的中间八句，选择了八个生活场景，写田亩草屋、堂前屋后、村庄炊烟、鸡鸣狗吠，层层铺写，井然有序，组合起来，描绘出了质朴自然、生活气息浓郁的农村生活画卷，营造出了清新素朴、宁静淡远、自然祥和的氛围和意境。洋溢着作者对田园生活的怡然自得的热爱之情。综合以上分析可以看出，铺叙在诗歌创作中的作用不可忽视，是古代诗歌鉴赏中的一个重要方面。在叙事写景时，根据抒情的需要，抓住事物的特征，应从不同的角度、多层面地用不同的方法铺陈叙写。铺叙的方法大致来说有以下几种：按时空顺序铺叙，如《白日丽飞甍》和《客从远方来》；以景衬情，情因景发，如《晚登三山还望京邑》和《登池上楼》；营造意境，景中含情，如《归园田居》。“户庭无尘杂，虚室有余闲”，这句话概括地描绘了田园生活的清净悠闲。前八句则从各个层面描写了不同的景物，点面结合，既给人具体的印象，又给人概括的认识。“白日丽飞甍，参差皆可见”，“余霞散成绮，澄江静如练”，这两句通过色彩的描绘，互相映衬，呈现出明丽的景色和优美的意境。“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”，“池塘生春草，园柳变鸣禽”，这些铺写从听觉、视觉等各个感官角度出发，生动