英文版简爱中疯女人的论文 中文也可以 字数在大于5000小于8000之间

PAGEPAGE1英文版简爱中疯女人的论文中文也可以字数在大于5000小于8000之间阿甘终结者穿上了新礼服的简·爱和她的新郎并肩站定在教堂的圣坛前。这里是一对心心相印、沉醉在爱河里的新人。到此本该在欢乐的气氛中结束了，古今中外的小说老是写到有终成眷属就收场了。谁知就在这可祝福的时刻，一个“第三者〞忽然闯到他们中间来了——那顶楼上的疯。一个痛苦的机密被揭开了，正要在神圣的婚礼中娶简·爱为的新郎原来是一个有妇之夫！这晴天霹雳对于可怜的简，打击太繁重了。不外对于现代的女权主义批评家们，这个神秘的在关键时刻露脸的疯却大大激发了她(他)们研究〔简·爱〕的热情。她们提出了过去学者们所忽视的、或者还没留意过的问题：疯的后面隐藏着什么机密？〔顶楼上的疯〕一书成为女权主义文学批评中的一篇经典著作。翻开长年被紧闭着的疯的顶楼，意味着把女主人公简·爱内心深处、暗处的潜意识亮出来了：原来疯就是女主人公心灵中的阴暗面，就是隐藏在她体内的愤怒的，就是她的另一个自我。通过“寓意读法〞，把失去理智控制的疯认同于明理懂事、凡事有主意的简·爱，这一论点的确很新鲜；但是推出这么一个被极度生疏化了的女主人公，恐怕不大容易为中国的一般读者承受吧。同样使人耳目一新而更有启发性的是朱虹先生在纪念〔简·爱〕、〔呼啸山庄〕问世一百四十周年的学术讨论会上的报告。她指出，婚变后的罗彻斯特把自己装扮成受害者，他的各种自我辩白其实是读者所能听到的一面之词，对于那做子的，无异是缺席审讯，由于疯被永远褫夺了她的发言权。假如从字里行间细细读去，那么不难看出，受害者其实是他的子，不是通过当时不平等的婚姻法把子的产业占为己有的那个丈夫。而这贪图财的动机，罗切斯特讳莫如深，因而他的形象其实并不那么光荣。在〔禁闭在“角色〞里的疯〕(详见〔外国文学评论〕)一九八八年第一期)一文中，朱虹又作了进一步的论述：根据生活自己的逻辑，简·爱和疯应该是共同受男性压迫的；但〔简·爱〕是主流文学和通俗小说的结合体，为了迎合读者对通俗小说所要求的刺激，于是疯被打发到顶楼上去充任坏这一角色了，又丑又恶的她只能作为简的善与美的陪衬物、对立面而存在于小说中。女权主义批评家发现了这个母般的疯，提出了她们的问题：“疯来自哪里？——她来自简·爱的最隐蔽的内心世界。另一个问题更值得留意：“伯莎怎么会变成疯？〞女权主义批评家作出回答时，发挥想象，填补了作品中并没交代的她生命史中的空白点，雄辩地试图还给她原来的面目：一个的控诉者的形象。当不能开口的疯伸出控诉的手，有力地指向了男主人公罗切斯特时，当我们把疯放回到社会历史的背景中，认同于女主人公简·爱时，真是非同小可，强烈的意识仿fo把整个作品都照亮了，一个以罗切斯特为代表的男权主义的世界在十九世纪的文学作品中——至少是在二十世纪八十年代的文论中——惨遭覆没了。我们国家向来有这么个说法：“不痴不聋，不作阿家翁〞，也许相对于这种“难得胡涂〞的处世艺术，在阅读艺术上也存在着一种“模糊读法〞吧。当我们并不知足于女作家通过罗切斯特之口对于疯所作的一些枝节交代，通过目光如炬的细读法(不是通过过于主观的“寓意读法〞)追问隐藏在事实后面的时，我们在历来有关〔简·爱〕的文论长河中获得了突破性的进展。但是另一方面，作为对立面的罗切斯特的形象就不可避免地和女主人公心目中的(罗切斯特始终是她的最可爱的人)，和一般读者从女作家的描绘叙述中感遭到的罗切斯特的形象产生了很大的偏离。对于喜欢这部小说的读者未免会带来几分失望：“多遗憾啊，原来我们的简只是爱上了一个并不那么高尚的男人！〞这时候我们又未免从欣赏的情趣出发，感到依附于文本、不多加深思的“模糊读法〞有时也有它可取的一面。女权主义批评家以的敏感发现了这个可怕的疯，于是破门而入，让透明的光线直射进疯的黑房。不外我揣想，她们是第一个翻开了通向疯的顶楼的暗门，而并不是翻开了顶楼上唯一的一扇门。也许不同的方位有不同的门，能够用不同的钥匙去翻开呢。这是说，环绕着这个疯，能够从不同的角度找到对她的观测点，提出不同方面存在的问题来。这样，疯的形象成了隐藏在作品中的一个密，它储存的信息是由多条理涵义构成的：既有属于人类心理学意义上的，也有社会学意义上的，又有宗教和道德观念上的；假如从英国文学发展史的角度去看疯所做出的各种姿势，这里肯定还存在着许多值得留意的文学现象。对于我，这样一个问题最使人感兴趣：“为什么顶楼上藏着一个疯？〞在小说的整体构造和人物形象的构成的后面，原是有着作家的自发或不自发的创作意图在引导，我相信我们能够把疯作为一个窗口，或者一条翻开的门缝，借此窥探女作家执笔构思时的创作心态。不是从疯看简·爱，也不是从疯看罗切斯特，而是从疯看女作家。这作家的创作意图、创作心态，是值得深切进入探寻求索的，并非无关宏旨，像过分强调承受美学的评论家、或者构造主义评论家所以为的那样。读者同情简·爱过早地饱尝人生的辛，钦佩她跟生活的搏斗的勇气，为她在凄凉的生涯中终于获得恋爱的祝福而高兴，希望她从此成为天下最幸福的。然而女作家却另有布置。就在幸福到来之际，简·爱又一次掉入了痛苦的深渊，她还得再一次承受人生的考验。难道作者在这里存心故意卖弄关子，把好事多磨当作吸引读者的写作法门吗？从外表上看，似乎是这样，其实作者是有深意的。结婚向来被看作的天然归宿，对于她，获得了丈夫意味着今后的生活得到了保障。奥斯丁把这作为妇女的悲凉处境写进在她的名著〔骄傲轻慢与偏见〕(一八一三)中，而书中的女主人公的可贵就在于坚持婚姻必需和恋爱结合在一起，一个只能委身于得到她的敬重和恋慕的男子。奥斯丁为她的女读者所描绘叙述的理想的婚姻形式似乎是：温顺的恋爱+丰衣足食的生活保障。没有恋爱的求婚当然不能考虑，但光是献上一份没有财富作坚实后盾的恋爱，对于奥斯丁恐也是难以赞成的吧。当伊丽莎白参观达西的深院大宅，看到那风光如画的园林，那华美而雅致的室内摆设，处处合她的心意，这个曾经斩钉截铁地回绝了达西的求婚的姑，这时却暗中想道：“做一个达西夫人倒也不错呢。〞这就透露了鱼和熊掌二者兼要的心理状况。小家碧玉的伊丽莎白拿不出多少陪嫁(她的陪嫁就仰赖达西的暗中赞助)，天然，比起仰人鼻息的穷苦的家庭女老师，不失为小乡绅家的身分。但是不管如何，简·爱嫁给庄园主罗切斯特虽然是平步青云的高攀，伊丽莎白做了财主达西的夫人，同样蒙上一层灰姑的奇遇的色彩。假如伊丽莎白和达西这一对的结合是作为美满的姻缘来歌颂的，那么简·爱嫁给罗切斯特同样值得庆贺，由于同样符合于奥斯丁的那个恋爱第一、财富第二的黄金形式。然而夏·勃朗特并不是简·奥斯丁(她对于后者的作品曾表示很大的不满)，她笔下的简·爱比起伊丽莎白来，具有更鲜明的意识，由于身处逆境而闪射出更感人的人格光荣。女作家不肯意她所喜欢的女主人公成为另一个以夫贵的灰姑。灰姑，这美丽的民间传说中的女主人公，成为许很多多文学作品中的一个原型。理查生的〔帕米拉〕(一七四○)常被看作英国文学发展史上第一部成熟的长篇小说，那么出如今英国小说界的第一个成熟的女主人公就是“灰姑〞了。一个年青的女仆面对着为她的垂涎滴的东家，几次三番顶住了他的硬软哄，使这个花花公子终于受了打动，正式娶她为。这小说的副标题很有意思：“美德有报〞。帕米拉大可不必由于她的高攀扰乱了上层社会的门当户对的婚姻观念而感到内疚；她从一个低三下四的女仆一变而为让人伺候的少奶奶，这是老天有眼，为了嘉奖她守身如玉、冷若冰霜的贞洁啊。奥斯丁看重尊卑有序的社会构造，她的婚姻观倾向于门当户对，在〔爱玛〕中她仿fo给普天下钟情的少男这么一个劝告：在你的本阶层范围内寻找最好的毕生伴侣吧。不外她太喜欢她笔下的伊丽沙白了，在这个可爱的姑身上理智和情感坚持着恰到好处的平衡，的聪明伶俐透露在她的一言一行里，她还很有诙谐感呢，因而理该给她找一个温顺富贵之乡的好夫家。女作家的细致的描绘叙述让读者心悦诚服地看到：伊丽莎白的高攀乃是另一种“美德有报〞——她的美德就是才女加淑女的各种的美质。好姑应该得到好归宿(美德有报)，同样能够让简·爱心安理得地做她的阔太太。偏是夏·勃朗特与众不同，在她看来，王子和灰姑一见钟情虽然富于诗意，但这是产生在翠绕珠围的舞会上的恋爱，对于白马王子的恋慕不可避免地掺杂了对于金钱势力的倾心。假如简·爱果真成了一个灰姑，她将如何自明心迹：她寻求的纯洁是灵魂照应着灵魂的恋爱呢？不管付出多大代价，这文学作品中的灰姑的格局必需打破。跟民间传说中作为教母的仙女相对应，在桑菲尔德庄园的顶楼上隐藏着一个有夫之妇的疯。在舞会之夜仙女翩然降临，成全了灰姑的好姻缘；而疯在关键时刻的忽然亮相，乃是为了不容许简·爱成为的灰姑。原来，即便出现了“第三者〞，这一对爱得那么深的恋人还是能够同舟共济，一起面对着那婚变掀起的精神。简·爱心里很明白，只消她悄悄地走近他，说一声“我将一辈子爱你，跟你在一起，一直到！〞就凭豁出这一句话，能够把他从痛苦的深渊中挽救出来，而她自己也将获得天堂一般的幸福。然而听凭对方如何苦苦恳求也留不住她。她还是快斩乱麻，起心肠，辞别了她那么留恋的桑菲尔德庄园，辞别了她的恋爱、希望、幸福，怀着一颗的心，在拂晓到来之前，走向茫茫的黑暗的荒野……可怜的简固然出走了，却怎么也窒灭不了在胸中的恋爱的；最后她产生了幻觉，似乎听到了远方的在一声声呼唤她，她迫不及待地又赶回去。情况发生了很大的变化，罗切斯特成了没有自理生活能力的残废人，宅院被烧毁了，家产衰败了，而简却意外地获得了一笔遗产。然而在的眼里，一切都没有变，罗切斯特仍然是她最亲爱的人，她情愿伺候他一辈子……就这样结束了，这个结尾就是在回答我们提出的问题：为什么顶楼上隐藏着一个疯？把这个带有荒唐色彩、本该属于特小说的疯引进象〔简·爱〕这样严肃的、现实生活气息很浓烈厚重的小说中来，女作家大略是出于这几方面的考虑：从最浅近的、表层的创作意图来说，出没在深更子夜、行动诡异的疯被一种神秘的气氛包抄着，造成强烈的悬念，能够增加作品的吸引力，知足那些在阅读中寻求刺激的读者。这样，疯就成了搅拌在作品中的浓郁的调味品。疯的不受理智控制的举动加速了情节的开展。她在子夜放的第一把火，使主人罗切斯特第一次清楚意识到他的家庭女老师是出